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ジョディ・フォスター1 『タクシー・ドライバー』4(3ページ)

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作品データ

作品名:タクシー・ドライバー Taxi Driver (1976)
監督:マーティン・スコセッシ
衣装:ルース・モーリー
出演者:ロバート・デ・ニーロ/ジョディ・フォスター/シビル・シェパード/ハーヴェイ・カイテル

1976年、世界中の12才の少女がストリートガールになりました

人類の歴史のなかで最も踏み込んではいけない敷地に、ジョディ・フォスターは踏み込んでいきました。それは、13才の少女が、12才の売春婦を演じることです。より正確に言うと、街角に立つ街娼(ストリート・ガール)です。しかも、マーティン・スコセッシ監督の執拗さは、オーディションにおいてハナから同年代の少女だけをオーディションした点でした。彼は、この映画の中に、ホンモノの狂気を求めていました。

ポール・シュレイダーの脚本も狂っていれば、この作品に情熱を傾けたスコセッシ、ロバート・デ・ニーロ、アイリスのポン引きを演じたハーヴェイ・カイテル。そして、何よりもこの役柄を演じたジョディ・フォスターも狂気をはらんでいます。狂気とは、一種の熱気であり、芸術を生み出す人智を超えた力です。21世紀の映画が、建前と非現実的なご都合主義<丁度撮影の時期だけ、トレーナーを雇ってナイスボディに改造するハリウッドスターの陳腐さ >に満ちた今では、到底適わない領域を目指し映画が進んでいた時代でした。

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〝演技〟に対する静謐な心で少女の売春婦を演じたからこそ、今もアイリスは、人々の心をとらえて離さないのです。

1人の少女が撮影前に、衣装はこれだよと言われて、大泣きしたと言います。少女の娼婦という役柄と言えども、まさかこんなすごいファッションに身を包むのかと驚いたと言います(「私は当時肌を露出するファッションが大嫌いでした」と独白するジョディ・フォスター)。しかし、当時のニューヨークでも居るとは思えない12才の娼婦を演じるということが、今では、ファッション・シーンにおいて、素晴らしい財産になっているのです。魚は蒸留水のなかでは生きていけません。同じように人生には多くの不純物が必要なのです。

そして、1976年、12才の売春婦の少女が、ひとつのファッション・アイコンになってしまったのです。それは悲劇のアイコンであり、その剥き出しの白いカモシカのような足に対して、ほとんどの男性が、一瞬不純な感情を覚え、それをきつく自戒しないといけない=とまどいを生み出す少女なのです。ファッション(ヘアメイクを含む)が少女に魔性の力を与える姿を目の当たりにして、世の女性は、自分の中の少女魔性を蘇らせてみようとふと考えたのでした。

汚れ役を演じることが出来る稀有な女優、ジョディ・フォスター

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映画の質は、役者をある期間、その芝居に集中させられるかにかかっています。今の日本映画が映画として機能不全を起こしている理由はそこにあります。

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ある意味、ルキノ・ヴィスコンティの「ベニスに死す」に近い狂気が本作の根底には流れています。

演技とは実生活で自分自身が行うには決して耐えられない事をすることだ。

ロバート・デ・ニーロ

アニー・ホール』(1977年)の衣装も担当したルース・モリー(1925-1991、1962年には『奇跡の人』でアカデミー衣装デザイン賞白黒部門にノミネート)が、本作の衣装を担当しました。ルース・モリーはオーストリア・ウィーンに生まれ、第二次世界大戦を前にアメリカに亡命し、1951~52年にかけてニューヨーク・シティ・オペラの衣装ディレクターを務めました。元々はブロードウェイの衣装デザイナーとしてのキャリアを持つ人です。

俳優の芝居の助けになる衣装というものの力を、オペラ、ブロードウェイで磨き上げ、最大限に選択する能力に長けている彼女がいたからこそ、アイリス・ルックは生み出されたのです。「華麗なるギャツビー」(1974年)に影響を受けたかのようなフラッパー・ルックに、60年代末からの流れであるストリート・ガールのストリート・チープ・グラマラスをミックスした所が、素晴らしいです。

アイリス・ルック1 スポーツから逃げてタクシーに乗り込む時のルック
  • 黒のチューブトップ
  • 白のショートパンツ
  • 2列に鋲がついた白のレザーベルト
  • パテントレザーのすごく高い厚底サンダル
  • 白地にブリムの縁が赤いキャプリーヌ。ブラウンのリボン
  • ブラウンのヒッピー風ショルダーバッグ。フリンジ付き
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