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作品データ
作品名：おしゃれ泥棒 How to Steal a Million （1966）
監督：ウィリアム・ワイラー
衣装：ユベール・ド・ジバンシィ
出演者：オードリー・ヘプバーン／ピーター・オトゥール／イーライ・ウォラック／シャルル・ボワイエ
オードリーが最もオードリーらしい瞬間。
『おしゃれ泥棒』において最も印象に残るオードリー・スタイル。
オールブラックこそ、オードリーの真髄。
黒を知る人は、白の挿し方もよく知っています。
女にとってのカフスボタンは、白のショートグローブ。
クリスチャン・ディオール製のミノディエール。
時に少女のように見えるのもオードリーの魅力のひとつ。
ブラックドレス撮影時のオフショット。
オードリー・ルック6 ブラックドレス
- デザイン：ユベール・ド・ジバンシィ
- ブラック・シャンティリードレス。ウエストにシルクのリボン
- ヴェールのようなマスク
- 四葉柄の黒のストッキング
- エルメスの白の手袋
- 黒のパンプス。ロジェ・ヴィヴィエ
- カルティエのダイアモンドイヤリング
- ミノディエールはクリスチャン・ディオール
ホテル・リッツのバーで、オードリーが顔にヴェールを着けて座っていた。それはこのしゃれた映画でも格別にファッショナブルな瞬間だった。
ティム・ガン 元パーソンズ・ファッションデザイン学部長
オールブラックに身を固め、オードリー・ヘプバーンが最もオードリー・ヘプバーンらしい瞬間。足のつま先から全身を舐めるように映すカメラアングルでさえも、エロスではなくエレガンスを想起させるのが、オードリー・スタイルの真骨頂なのです。そして、最後に映し出されるのが、カルティエのダイアモンドリングと、ヴェールの下で妖しく輝くシルバーラメたっぷりのアイシャドー。女性にとって至福の瞬間。それがこのシーンに凝縮されています。それは殿方をドキッとさせる喜び。
本作においてオードリーのヘアメイクを担当したのはアレクサンドル ドゥ パリです。その名も「クープ・アンファン66」。シャギーとブローが効いたこのショートカットは、とにかくメンテナンスが大変なのですが、オードリーは『いつも二人で』と『暗くなるまで待って』（1967）において、このヘアスタイルを進化させていくのでした。
モッズ・ジバンシィを観る楽しみ。
1966年。時代は思いっきりスウィンギングしていました。
オードリー・スタイル。それは佇まいの美しさ。
撮影のはじまりを待つオードリーとピーター・オトゥール。
オードリーがスカーフを持つとそれは花束になる。
肩がけにしてもかなりイカすミリタリーコート。
オードリー・ルック7 ミリタリーコート
- デザイン：ユベール・ド・ジバンシィ
- ウールのネイビーのミリタリーコート。片結び。コートの中に入れたりもする
- 6つボタンのアイボリーウールワンピース、ショートスリーブ
- ネイビーブルーのストッキング。ジバンシィ1965SS
- 白地に黒柄のスカーフ。ジバンシィ1965SS
- 黒のハンドバッグ（ジバンシィ1965SS）にスカーフを巻く
- 黒のエナメルパンプス。3㎝くらい。シャルル・ジョルダン
- 白のレザーのショートグローブ
- 頭に白縁の四角いサングラス
オードリー・ヘプバーンは最も女性的魅力とエレガンスを兼ね備えた人だ。
ラルフ・ローレン
1967年の『昼顔』においてカトリーヌ・ドヌーヴが着たイヴ・サンローランのミリタリーコート。1960年代後半に向かいファッションは様々な文化形態を吸収し、開花していく流れをこの二人の偉大なる女優は、特に競い合い、目立ちたがる風でもなくあくまでも自然体で提案しているように見えます。
エレガンスとは、自己顕示欲とは無縁のナチュラルさにあります。それは美魔女やファッション雑誌の中のモデルから感じる妙な違和感と薄っぺらな世界観とは真逆の境地であり、オードリー・ヘプバーンとドヌーヴがなぜ永遠のファッション・アイコンなのかという答えがそこにはあります。自分を飾らずに飾っていく境地。私たちはもしかしたら「自分を撮る文化」の中でエレガンスを失っているのではないだろうか？
「これでジバンシィが少しは休める」
掃除婦の変装をするオードリー。
全てのバランスを崩したスタイリング。
オードリーが愛用していたリップは何でしょうか？当時愛用していたのが、ランコムとレブロンのコスメでした。
結局何をしてもエレガントなオードリー。
上質な生地であることが一目で分かる写真です。
オードリー・ルック8 変装ルック
- デザイン：ユベール・ド・ジバンシィ
- ネイビーブルー色のおしゃれなブラウスに、ターンダウン襟
- ブルーのスカート
- スリッポン
- ワインレッドのソフトハット
オードリーが掃除婦の変装をした後に、ピーター・オトゥールが「これでジバンシィが少しは休める」と言います。しかし、実際はジバンシィは休んでいません。このコスチュームはジバンシィによるデザインです。そんな最新モードのファッション・アイテムを、あえてバランスを崩して着ています。そのサイズ感の混乱っぷりが、オードリーの十八番であるクロス・ジェンダー性を高めています。
実にボーイッシュなオードリー。それは男性以上に女性が惹きつけられる危険なエレガンスです。そして、21世紀にいたっては、このオーバーサイズ感が、なんとも絶妙なスタイリングに見えてくるのですから不思議でしょうがありません。
オードリーはエロスさえもエレガンスに変換する。
オトナの女のエレガンス。寸分の隙もない貴婦人が、スカートの裾をはだけさせ太ももを剥き出しにするエロス。
一時期ファッション誌を席巻したおしゃれスナップ。その本質にある「空っぽ」感が、誌面中に伝染し、今ファッション誌は、ほぼ死滅しようとしています。この写真はその対極にあります。
ファッションは、皺から生まれる。それは、人間の皺。服の皺。
閉じ込められたシーンの撮影中に休憩する主役二人。
オードリー・ルック9 ジャージーワンピース
- デザイン：ユベール・ド・ジバンシィ
- ウールジャージー。ベージュのスタンドカラーワンピ。ジバンシィ1965SS。ラウンドカラー。ショートラグランスリーブ。Ａライン。背中に樹脂のボタン。カーフレザーのカンガルーの袋のようなポケットが腰に2つ
- 黒レザーの細ベルト
- クリーム色のハンドバッグ
- アイボリーのパンプス。レネ・マンシーニ。カーフレザーシンボウ付き。1965SS
- キャメルのカルティエのタンク
- 二の腕までの白手袋。ジバンシィ、白レザー1965SS
出演作が一本一本増えていくごとに、オードリーは類まれな才能と直観力で衣装を着こなし、ひとつのスタイルを創りあげ、ファッション界に大きな衝撃を与えた。
そのシックなこと、その若さとたたずまい、そして彼女のシルエットは人々からさらに称賛されるようになり、私がまったく予期しなかったある種のオーラと光輝で私を満たしてくれた。ヘプバーン・スタイルが誕生し、それは今も生き続けている。
ユベール・ド・ジバンシィ