『007は二度死ぬ』Vol.4｜若林映子・日本人ボンドガール第一号

若林映子様が案内するスウィンギング・ニッポン

今、若林映子（1939－）という女優を知る人はどれだけいるのでしょうか。特にそれが50歳以下だと、恐らくほとんどいないでしょう。1960年代の東宝映画の中でも『三大怪獣地球最大の決戦』（1964）を見ている人くらいにしかピンと来ない「幻の人」それが若林映子様なのです。

しかし、21世紀も四半世紀が過ぎ、007再評価の機運が、世界中の若い男性を中心に高まっている今、若い女性の間でもボンドガールという存在に対する再評価の流れが始まっています。

要はボンドガールという存在に対しての捉え方が、世紀を越えて変わってきたのです。最初は、007という男性のアクション映画の添え物に過ぎない、セクシーで尻軽な女性という〝峰不二子〟にも似たイメージから始まり、やがて、世紀末に近づくにつれ、時代遅れな産物に成り果てて行きました。

それが世紀を跨ぎ、ダニエル・クレイグがジェームズ・ボンドになり、やがて、トム・フォードがスーツを担当するようになった途端に、007の世界観そのものに対しての評価が、一転したのでした。ファッションに影響を与える最後尾から、最前列へと急旋回して、ボンドムービーは舞い戻ってきました。

つまりダニエル・クレイグを入り口に、歴代ジェームズ・ボンドを知るようになり、失われつつある大人のダンディズムをそこに見い出し、ファッション感度の高い男性たちが『不滅のメンズ・バイブル』として持て囃す中、ボンドガールの存在は、その脇を固める最高の装飾品である、ダイヤモンドのような輝きに満ちた存在として、再評価されているのです。

そのような流れにより、ファッションの歴史を学ぶことが出来るクールな教材として、ボンドガールの存在は、今では『不動のファッション・アイコン』として、見逃せないポジションに立つに至っている訳です。

それでは若林映子様に話を戻しましょう。1960年代の日本のファッションを語るとき、この人について言及せぬものは、何も語っていないも同然だと断言できるほどに、彼女は、60年代の日本人女性のファッションを体現していました。

そして、映子様の姿と共に見ることが出来る、イギリス人カメラマンによる60年代の日本の風景は、間違いなく私達の創造意欲を刺激して止みません。

私がここであえて言及したいのは、『007は二度死ぬ』で映し出されている日本は、〝日本人自身では撮影することの出来なかった〟空撮の姫路城をはじめとする60年代の日本そのものであるということです。そして、もちろん60年代の日本女性の魅力もここに映し出されているのです。