オードリー・ヘプバーン 【戦争と平和】オードリー・ヘプバーンのはじめてのカラー映画
レフ・トルストイの長編小説『戦争と平和』の映画化でした。それはオードリー初のスペクタクル超大作であり、カラー作品でした。1956年、世界中の人々は、〝永遠のプリンセス〟をカラーで拝謁する光栄に預かるのでした。
戦争と平和
オードリー・ヘプバーン 
その他の伝説の女優たち 『戦争と平和』Vol.8｜アニタ・エクバーグのローマの栄光
エレンを演じたアニタ・エクバーグ（1931－2015）は、この作品の4年後にフェデリコ・フェリーニ監督の『甘い生活』に出演することにより、世界中の男性の憧れの存在になったのでした。
その他の伝説の女優たち 『戦争と平和』Vol.7｜アニタ・エクバーグの『甘い生活』前夜
社交界の絶世の美女エレンを演じたアニタ・エクバーグ（1931－2015）は、本作の4年後に出演したフェデリコ・フェリーニの『甘い生活』で、パーティ・ピープルにとっての〝永遠のシンボル〟となりました。
オードリー・ヘプバーン 『戦争と平和』Vol.6｜オードリー・ヘプバーンとレッドドレス
『戦争と平和』におけるオードリーの最後の衣裳は、彼女が最も嫌いだった赤色です。廃墟の中の赤が、映像にパワーを生み出しています。そして、何よりも、非常に着こなすのが難しい赤色のドレスを見事に着こなしているオードリーはさすがとしか言いようがありません。
オードリー・ヘプバーン 『戦争と平和』Vol.5｜オードリー・ヘプバーンとヘンリー・フォンダ
ヘンリー・フォンダはピエール役を原作どおり醜い男として演じようとしていました。しかし、プロデューサーは、ピエールにロマンティックな風貌を望んでいました。そのためヘンリーが役作りのためにかけていた銀縁の眼鏡をめぐり、二人は衝突し、あるシーンでは付け、あるシーンでは眼鏡なしといった奇妙な現象が生まれることになりました。
オードリー・ヘプバーン 『戦争と平和』Vol.4｜オードリー・ヘプバーンとリトルブラックドレス
本作の衣裳デザイナーであるマリア・デ・マッテイス（1898－1988）について、少し語らせて戴きます。イタリアの舞台及び映画の衣裳デザイナーである彼女は、本作においてアカデミー衣装デザイン賞カラー部門にノミネートされました。
オードリー・ヘプバーン 『戦争と平和』Vol.3｜オードリー・ヘプバーンと舞踏会ドレス
この作品は、今でこそ日本では知名度の低いオードリー・ヘプバーンの主演作の代表格である『緑の館』（1959）と『許されざる者』（1960）の二作品と並び立つ存在になっていますが、公開当時、日本では1956年度の配給収入の第4位を記録し、50年代から70年代にかけてオードリー・ヘプバーンの代表作の一つでした。
オードリー・ヘプバーン 『戦争と平和』Vol.2｜オードリー・ヘプバーンと軍服の男たち
オードリーがどの作品においてもほぼ一貫している〝モードの極意＝美の極意〟とは、決して自慢せず、ひけらかさず、一歩引いたエレガンスを演出することが、結果的に、一歩前に押し出されたエレガンスになるという精神です。
オードリー・ヘプバーン 『戦争と平和』Vol.1｜オードリー ヘプバーンとユベール・ド・ジバンシィ
オードリー・ヘプバーンは、『麗しのサブリナ』の次の作品としてレフ・トルストイの名作に出演することを選んだのでした。それはオードリー初のスペクタクル超大作であり、カラー作品でした。1956年、世界中の人々は、〝永遠のプリンセス〟をカラーで拝謁する光栄に預かるのでした。
オードリー・ヘプバーン 映画の中のオードリー・ヘプバーン・ファッションの全て②＜オードリーとジバンシィ＞
3ページの記事です。女神級の存在感を見せた『麗しのサブリナ』ルックオードリー・ヘプバーンを象徴する単語の三つがこの作品から登場しました。それは「妖精」「アンドロギュヌス」と「ユベール・ド・ジバンシィ」です。オードリーの主演2作目である『麗し...
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作品データ作品名：8人の女たち Huit Femmes （2002）監督：フランソワ・オゾン衣装：パスカリーヌ・シャヴァンヌ出演者：カトリーヌ・ドヌーヴ／イザベル・ユペール／エマニュエル・ベアール／ファニー・アルダン／ヴィルジニー・ルドワイ...