『勝手にしやがれ』は、ヌーヴェルヴァーグを知るためにもっとも重要な作品なのですが、それだけではなく、ジーン・セバーグ（1938－1979）とジャン＝ポール・ベルモンド（1933－2021）の二人が、いまだかつてなんびとたりとも、そのような魅力を映画の中で見せたことがなかった、若さの躍動が生み出すパワーを映像の中で示した作品でもありました。

アメリカ合衆国の中西部にあるアイオワ州マーシャルタウンに生まれたジーン・セバーグは、スウェーデンからの移民でセバーグ・ファーマシーを経営する薬剤師の父の下、敬虔なクリスチャンの中流階級の家庭で育ちました。

12歳のとき『男たち』（1950）という映画で下半身不随の帰還兵を演じた俳優に魅了され、私も俳優にならなくちゃ！と考えるようになったのでした。この俳優の名をマーロン・ブランドと申します。

この保守的な町で、セバーグは黒人が差別されていることに立ち上がり、僅か14歳でNAACP（全国有色人種向上委員会）の会員になりました。そして、彼女はこの頃に、フランス語をなんと個人授業でマスターしたのでした（さらに、『悲しみよこんにちは』の撮影の前に、ミレーヌ・ドモンジョの家に一ヶ月ホームステイしてフランス語に磨きをかけていた）。

そんな彼女が、高校の演劇部で演じたのが『麗しのサブリナ』のサブリナ役でした。そして、その1年後に、彼女は、『風と共に去りぬ』以来の一大オーディション（18000人の中から選ばれた）が行われたオットー・プレミンジャーの『聖女ジャンヌ・ダーク』に出演し、翌年『悲しみよこんにちは』に出演し、ハリウッド女優の卵として注目されるようになったのでした。

その後すぐにフランス人の弁護士と結婚し、本作で、実際にパリに住むアメリカ人として、等身大の女性を演じる機会に恵まれたのでした。つまり、この作品で〝フレンチカジュアルの教科書〟と言われている部分のすべては、スタイリストなぞ存在しない撮影環境の中でジーン・セバーグ自身の感性により生み出されたものでした。

映画の最初にフランスを象徴するケリー・バッグが登場します。

そして、終盤には、モンテーニュ通り30番地にあるディオール店舗が登場します。

ちなみに『聖女ジャンヌ・ダーク』の撮影はロンドンで行われたため、1956年11月にセバーグは、ジャンヌ・ダルクの史跡巡りをすることが出来ました。そして、彼女は生まれてはじめて憧れのパリの地を踏むことになったのでした。

その時、セバーグはいの一番にモンテーニュ通り30番地にあるディオールを訪れ、ディオールのドレスを購入しました。

若さとは反逆なのです。

ゴダール監督と主演の2人が打ち合わせしている写真。セリフは、当日、監督が口頭で役者達に伝えていた。

一日の撮影スケジュールを当日の朝伝えるゴダール。

セリフを書いた紙をベルモンドに渡し、イメージを伝えるゴダール。

カメラマンの目から見て、彼女の肌には驚かされたよ。スッピンの彼女の顔は、正直言ってよくないんだ。初対面では〝マズイ〟と思ったが、ひとたびメイクした彼女を撮ってみると、稀な被写体だと分かった。フォトジェニックなんだ。レンズを通すと美しい。照明が悪くても、光を集めやすい顔のつくりで肌のキメの問題も吹っ飛んでしまうんだ。

ラウル・クターク

この作品が撮影された当時、ジーン・セバーグは『聖女ジャンヌ・ダーク』と『悲しみよこんにちは』でハリウッド女優の卵として注目されていたものの、興行的大失敗を経験していました。

ゴダールがビックリした『悲しみよこんにちは』のカメラ目線のシーン。

しかし、ジャン＝リュック・ゴダールは、『悲しみよこんにちは』のセバーグのダンスシーンを見て、カメラ目線になるシーンに感動していたのでした。そして、彼女のファム・アンファン（少年っぽい女の子）な魅力に強く惹かれました。

ジャン＝ジャックは毎朝、学生が持っているようなノートをちぎった束をポケットいっぱいに詰めて現場に来るのよ。そこに書かれているのは前の晩に彼が考えたことなの。彼は恐れていたわ。自分が作っている映画が、長篇と呼べるような尺にはならないんじゃないかって。

ジーン・セバーグ

ジャン＝ポール・ベルモンドは一ヶ月の撮影が終わった時、この作品は大失敗で映画公開されないだろうと考えていました。

撮影の時、完成した脚本は存在せず、ゴダールは、シークエンスとセリフについての膨大なメモを未整理のまま握り締め撮影を行っていました。そのため主役の2人は、次の日の予定が全く分からず撮影に参加していたので、演技の準備が出来ないまま、ありのままで撮影にのぞむしかなかったのでした。

このゴダールの美学が、新時代のファッションの美学をも生み出していったのでした。それは「頑張りすぎずに、ありのままの自分でいること」でした。

そして、もう一度。若さとは反逆なのです。

車椅子に乗るカメラマンを引くゴダール監督。すごい撮影風景です。

私が今までしてきた事がない即興の演技ばかりだったけど、ベルモンドも私も、予想していたよりいい演技だと思うことが何度もあったわ。

ほんの二年前にハリウッド映画に出演していた時と、この差は何？トイレで着替えたり、脚本がないなんてあまりにも酷い環境じゃない、と思ったけど、実はこのやり方を楽しんでいる自分がいることにも気づいたの。

監督を満足させるために、百人ものプロデューサーやスタッフがイライラしながら私のセリフを待っている中で演技するよりも、このほうがずっと集中しやすいの。

ジーン・セバーグ

われわれは、法律上は禁じられていたにもかかわらず、あえて街頭へ出て撮影したりしました。当時のわれわれには、完全に無邪気な･･･というか、なかば気が違ったようなところがありました。

ジャン＝リュック・ゴダール

それにしても、お世辞にも綺麗な映像とは云い難い、この作品からほとばしる生命力を感じるのはなぜでしょうか？パリ市内撮影はほぼゲリラ的に撮影されたので、行き交う人々が興味深げにカメラを見ています。

上記の写真のように、カメラマンは車椅子の上に座り、それをゴダール監督が動かし、野外の移動撮影を行っていたので、すごいモノに遭遇してびっくりしている人々の生の表情がカメラにたくさん映っています。

これはゴダールが、ロベルト・ロッセリーニの『イタリア旅行』を見て「男と女とクルマさえあれば、映画なんて始められる」という信念に基づいた撮影なのです。

カメラマンのラウール・クタール以外はゴダールもベルモンドも20代で、ジーンに至っては19歳でした。今の映画はどんな低予算の映画でさえも、この作品より遥かに美しい映像となります。しかし、この作品に敵う作品はなかなか生まれません。

「恥ずかしいな」と思いながらも、若さという奇跡の季節が持ちえる図太さにより、野外で車椅子を引く監督の前で、熱演した2人の姿に感動を覚えずにはいられません。

そこには等身大のジーン・セバーグがいた

ゴダールは、もっとベリーショートにして欲しかったらしい。

「目をそらすまで見つめるわ」と訊ねるパトリシア。しかし、「人生最大の野心は？」とは彼には訊ねなかった。

パトリシアのアパートメントには、色々な絵画のポスターが貼られています。絵画のポスターを飾り、クラシック音楽を聴き、ウィリアム・フォークナー（実際にジーン・セバーグはフォークナーとヘミングウェイを愛読していた）を読むジャーナリスト志望の女子大生パトリシアのスタイルの魅力とは何か、それは捉えどころのない〝きまぐれな精神〟にあるのです。

彼女は、決してパリモードに対して興味がないわけではなく（のちにディオールの前を車で駆け抜けるときに、ディオールが欲しいわと言ったりもする）、パリの生活の中で、シーン、シーンに合わせたファッションを楽しんでいるのです。

新聞社から出たときにボーダーワンピースに着替えたパトリシアがミシェルの前で嬉しそうにくるりと一回転してみせる姿は、まさにパリモードをストリートで体現する喜びを表現した象徴的なシーンと言えます。

パトリシアのファッション４

トムボーイスタイル

• トリプルストライプのニットタンクトップ
• 白のショートパンツ
• ミシェルのソフト帽

「女は8日後にすることを、8秒後だと嫌がる。8秒も8日も変わらんのに･･･8世紀でも同じことだ」ミシェル

セシル・カットにソフト帽にショートパンツの素晴らしいアンサンブル。

ジーン・セバーグを象徴する写真です。

ラベンダーのコロンをつけるパトリシア。

ビンタする。セックスする。本質は同じ。

「ウィリアム・フォークナー知ってる？」「寝た男か？」

〝2人で眠る〟と言うけれど、眠っているときは1人よ。

パトリシアの台詞

一緒にイタリアに行こうと言うミシェル。パトリシアが大学生であり、ジャーナリストを目指していることには全く興味がありません。彼はどこまでも自己中心的です。そして、パトリシアにとって、ミシェルは、すでに過去の人なのです。先の見えた人。だからこそ、その生態を終わりまでじっくりと観察したいのです。

ミシェルにお尻を触られ、ビンタする印象深いシーン（2回ある）があります。身体と身体が交わり合うことに喜びがあるというならば、明らかに、ミシェルは、パトリシアに叩かれ、喜びを感じているのです。

ベッドの上で、ミシェルとパトリシアの会話は噛み合わず、ただ疲れてセックスをしたような雰囲気を感じさせます。一人は絶望からの疲労感、もう一人は、希望からの疲労感に包まれ、一緒に休息しただけの話。これが、恋愛の面白さです。

男にビンタして、セックスもする。そんな巴里のアメリカ人女性がパリ市街を闊歩するファッションセンスに、世界中の女性たちは、今までの映画の中では感じることの出来なかった何かを感じたのでした。

彼女が『悲しみよこんにちは』と本作の僅か2作品をもって、スタイルアイコンとして不滅の輝きを放つのも、セシルカットと、フランス人形のような無邪気さと、アメリカ人女性の自由奔放な開放感が奇跡的に同居していたからでした。

20点満点中15点のオンナ

ミシェルのストライプのカッターシャツを着るパトリシア。

上のシーンで壁に貼っている自分の写真は、映画用に撮影されたものではなく、当時の夫フランソワ・モレイユが撮影してくれた写真です。同じ時に撮影されたこの写真も素敵です。

全編に流れるマーシャル・ソラール（1927－）のジャズが本当に素晴らしいです。時代の空気と音楽は常に密接です。ベッドに持ち込むスマホもテレビも存在しない時代なので、パトリシアとミシェルの2人は他愛もない会話を投げかけあうことが出来ます。「足の指を見せろ。女は足の指が大切だよ」なんて軽口を叩く気にもなれます。

思えば、私たちは遠く離れた人（それほど大切でもない人）との交信にどれほど貴重な時間をすり減らしている事でしょうか？ファッションは音楽に反応します。しかし、常に日常は機械音と騒音に包まれてしまう。昔の音楽に包まれたい。その音の先にあるファッションに身を包みたい。

音をかき消す音に溢れている現在は、ファッションの上にファッションを重ねている空虚さに満ちています。『勝手にしやがれ』を見ていると、こんなパリだから、映画が生まれ、愛が生まれ、ファッションが生まれたんだと強く感じさせられます。

「20点満点中15点のオンナ」という台詞の面白さ。それはフレンチカジュアルの目指すところでもあるのです。「完璧じゃないから完璧なんだ！」ということなのです。

作品データ

作品名：勝手にしやがれ　À bout de souffle（1960）
監督：ジャン＝リュック・ゴダール
衣装：クレジットなし
出演者：ジーン・セバーグ／ジャン＝ポール・ベルモンド

• 【勝手にしやがれ】ジーン・セバーグとジャン＝ポール・ベルモンド
• 『勝手にしやがれ』Vol.1｜ジーン・セバーグとセシルカット
• 『勝手にしやがれ』Vol.2｜ファム・アンファンなジーン・セバーグ
• 『勝手にしやがれ』Vol.3｜フランス人形のようなボーダーワンピース
• 『勝手にしやがれ』Vol.4｜鏡を愛するチンピラ＝ジャン＝ポール・ベルモンド

Hermes　ティエリー・エルメスにより、1837年にパリで創業されたエルメスが、最初の香水を創造したのは、100年以上後の1943年のことでした。1951年に最初の一般販売向けのフレグランス「オー ドゥ エルメス」が誕生。そして、1961年に、エルメス初の女性向けフレグランス「カレーシュ」が発売され、1979年には、エルメス最初のコロン「オーデ  コロン ドゥ エルメス」が発売されました。

第5代エルメス社長ジャン＝ルイ・デュマの指示の下で、2003年にジャン＝クロード・エレナが調香した「地中海の庭」が発売され〝エルメスの香りのものがたり〟が世界中の人々の心を揺り動かしてゆきます。

2004年エレナをエルメスの初代専属調香師に抜擢し、以後「庭園のフレグランス」「コロン エルメス」「エルメッセンス」といった人気コレクションを定着させていきます。そして、2014年には、2代目専属調香師にクリスティーヌ・ナジェルが就任し、今に至ります。

代表作

オー ドゥ エルメス（1951）
カレーシュ（1961）
ヴァンキャトル フォーブル（1995）
イリス（1999）
地中海の庭（2003）
オー デ メルヴェイユ（2004）
ローズ イケバナ（2004）
ナイルの庭（2005）
テール ドゥ エルメス（2006）
ヴォヤージュ ドゥ エルメス（2010）
ジュール ドゥ エルメス（2013）
ギャロップ ドゥ エルメス（2016）
ツイリー  ドゥ エルメス（2017）
ラグーナの庭（2019）
H24（2021）

人気シリーズ

エルメッセンスの全て

庭園のフレグランスの全て
コロン エルメスの全て

歴代調香師

ジャン＝クロード・エレナ　香水を芸術に変えた調香師
クリスティーヌ・ナジェル　エルメスの専属調香師

ひと目でわかる、エルメス香水史年表

エルメスの香水のものがたりのはじまり

エルメスと言えば、グレース・ケリーとケリーバッグ。

©Hermès

エルメスというブランドについて説明する時、長々と説明するよりも、かつての専属調香師ジャン＝クロード・エレナの一文を借りたほうが、端的にエルメスについて教えてくれるでしょう。

フレンチ・ラグジュアリーの頂点。モード（ファッション）のメゾンではなく、馬具、絹、皮革製品、女性モード、男性モード、靴、ジュエリー、食器類、そして、香水づくりなど多くの分野で物づくりを行うメゾンであろうとする。「長持ちするものをつくる」ことを忘れない。

ティエリー・エルメスにより、1837年に創業されたエルメスが最初の香水「Ｈ」を創造したのは、1943年のことでした。さらに翌年1944年に香水史上最も謎の多い「オー ドゥ ヴィクトリア（Eau de Victoria）」が、パリの本店でVIPのお客様へのプレゼントとして調香されました（調香師は不明）。

そして、第3代エルメス社長エミール・モーリス・エルメスの下でジャン＝ルネ・ゲランによりエルメスに香水部門が設立されました。エミールこそ、エルメスの商品を乗馬及び馬車関係のものだけでなく、ハンドバッグやスカーフへと拡大していった人です。

1925年にはスエードのゴルフジャケットをプリンス・オブ・ウェールズのために作っていました（エルメス初の衣料品であり、エルメスがRTWに乗り出すのは1966年のこと）。

そんなエミールの念願は、彼の死後、第4代エルメス社長としてロベール・デュマ・エルメスが就任した1951年に達成されました。記念すべき初めての一般販売向けのフレグランス「オー ドゥ エルメス」の誕生です。

さらに、1961年に、エルメス初の女性向けフレグランス「カレーシュ」が発売され、香水部門を独立させました。そして、1979年には、エルメス最初のコロン「オーデ  コロン ドゥ エルメス」が発売されたのでした。

エルメスの二人の専属調香師

ジャン＝クロード・エレナ ©Hermès

クリスティーヌ・ナジェル

21世紀に入り、香水部門の売り上げがぱっとしない状況に対して、第5代エルメス社長ジャン＝ルイ・デュマは、シャネルのように香水で成功するためには、ジャック・ポルジュのような専属調香師が必要だと考えました。

そして、2003年に、ジャン＝クロード・エレナに「地中海の庭」の調香を依頼しました。この香りは、当時の香水業界においては、画期的な〝マーケティング調査を一切無視〟した〝芸術性とフレグランスを融合〟させるというコンセプト＝〝旅〟で生み出された香りでした。

香水のトレンドに左右されないという強い意志表明となった「地中海の庭」のセールスが快調な中、矢継ぎ早に第二弾を発売することが決定し、2004年にジャン＝クロード・エレナがエルメスの専属調香師に就任することになりました。

以後、「庭園のフレグランス」「コロン エルメス」「エルメッセンス」といった人気コレクションを定着させ、2006年には、テール ドゥ エルメスが、エルメスの史上最高の売り上げを記録することになります。そして、エルメスは、2004年の香水売り上げが6500万ユーロだったのに対して、2009年には、1億3800万ユーロと約2倍の売り上げを上げることに成功したのでした。

私がクリスティーヌを後継者として推挙したのは、私の後を継ぐのは女性であってほしかったからです。比較されたりすることがない環境で思う存分新しいエルメスの世界を作り上げてくれる、私のスタイルを模倣しない、強い筆跡を持つ調香師が何よりも必要でした。

クリスティーヌの作品は、どちらかというと「肉感的」なスタイルで、調香師学校で枠にはめられたスタイルではなく、彼女の忍耐と持久力の賜物であるオリジナルのスタイルを持っているところが気に入っています。危険に身をさらすことを恐れない女性なのです。

ジャン＝クロード・エレナ

2014年には、エルメスの2代目専属調香師にクリスティーヌ・ナジェルが就任し、2016年までの2年間を、W調香師システムを取りながら、引継ぎを済ませ、エレナは調香師を引退しました。2016年以後、クリスティーヌが、エルメス唯一無二の専属調香師として、今に至り、話題作を発表しています。

香水名：ケリー カレーシュ
原名：Kelly Caleche
種類：オード・トワレ
ブランド：エルメス
調香師：ジャン＝クロード・エレナ
発表年：2007年
対象性別：女性
価格：日本販売終了
公式ホームページ：エルメス

カレーシュ｜エルメス初の女性のための香水

1944年の「オー ドゥ ヴィクトリア」から、エルメスの香水の歴史ははじまりました。以後、「オー ドゥ エルメス」「ドブリ」というフレグランスが誕生し、1961年に「カレーシュ」によって、エルメスの女...

cahiersdemode.com

2026.03.01

ケリーバッグを愛する女性のためのレザーローズ

©Hermès

2004年にエルメス初の専属調香師に就任したジャン＝クロード・エレナは、2006年にエルメスにおいて最初のメンズ・フレグランス「テール ドゥ エルメス」を発表し、好評を得ました。その勢いに乗り、2007年にエルメスにおける最初のウィメンズ・フレグランス「ケリー カレーシュ」が誕生しました。

このフローラルレザーの香りは、エレナが特別に生み出したバレニアカーフ・アコードにつるバラとアイリスをブレンドしたものです。そのアイデアから完成まで8ヵ月費やされました。

2007年6月21日にニューヨークのウォール街にオープンしたエルメス新店舗において、世界先行発売されました（8月に全世界発売スタート）。

エルメスのレザー保管倉庫をはじめて訪れた時に感じた強烈な記憶を、エレナの愛するジャン・ジオノの『青い目のジャン（Jean le Bleu）』の一文に照らし合わせ、「天使の羽のように透明感に溢れた軽やかさを、フローラルとレザーで嗅覚を通して伝えようとした」香りです。

「ケリー」とは、グレース・ケリーが持ち「ケリーバッグ」と呼ばれるようになったエルメスのアイコンバッグのことです。元々は、1892年に、エルメスの二代目シャルル＝エミール（バッグとファスナーを結びつけた人）が作った、騎手が馬具やブーツを持ち運びするための大きなバッグがその原型であり、1935年にロベール・デュマにより「サック・ア・クロア」の名で誕生したのでした。

一方、「カレーシュ」とは、フランス語でエルメスのロゴを意味する「幌つきの四輪馬車」のことであり、1961年にエルメスより発売された最初のウィメンズ・フレグランスの名前です。

そんなエルメスを代表する言葉を組み合わせた〝究極のエルメスの香り〟は、まずオード・トワレから発売されました。

つるバラの命を、わが身に授かる…エルメスの刻印をわが肌に…

グレース・ケリーとケリーバッグ。

ケリーバッグ

最初から最後まで、グレース・ケリーを連想させるエレガンスの香り華やぐこの香りは、（レモンのように酸っぱくて苦い）輝くようなグレープフルーツの高揚感に包まれる中、バターのように滑らかなバレニアカーフとグリーン・フローラル（スズランと水仙）のマリアージュからはじまります。

キリっとクールビューティーな香りが解き放たれる中、華やかなつるバラと花蜜のようなミモザとチューベローズの甘やかな花々の開花が、気品に満ちた微笑のような優しさを感じさせてくれます。でありながら、その背後にとんでもなくクールなレザーが涼しげなアイリスと共に疾風のように吹き抜けてゆきます。

爽やかにドラマティック。クールなレザーと微笑みのつるバラを結びつけるグレープフルーツの閃光。甘さに傾きかけたときに現れるレザーのクールな眼差しに、身震いする感覚を覚えながら、うっとりするようなムスキーローズと心置きなく身も心も溶け合うのです。

くれぐれもボトルのピンクの美しさに騙されてはなりません。この香りはピンクとは正反対の宇宙に存在する女性の香りなのです。ケリー・バックの留め金をイメージしたボトル・キャップを装着したボトル･デザインは、フィリップ・ムケが手がけました。

ルカ・トゥリンは『世界香水ガイド』で、「ケリー カレーシュ」を「ベジタブル・アイリス」と呼び、「ケリー カレーシュがあれば、香水を2つもっているようなものだ。惜しむらくはどちらもあまり冴えないうえに、両者が対話しないこと」

「2003年にお目見えしたジャン＝クロード・エレナの「地中海の庭」と同じベジタブル様アコード（トマトの茎、草地、温かい干草、大地）である。でも地中海の庭は異種の成分がお互いを引き立てあい、活気をもたらしているのに対して、ケリー・カレーシュにはそれがない」

「基本的に「ディオール オム」。女性らしさなど解さない不器用な若い男が、温かみのある、バルサム様アイリスのアコードでもてなしてくれる」と3つ星（５段階評価）の評価をつけています。

現在販売されているオード・パルファム版

©Hermès

2009年2月に発売されたオード・パルファム版が現在「ケリー カレーシュ」で発売の唯一のヴァージョンとなります。

つるバラの蔓のようなレザーの乗馬鞭によって、エルメスに飼いならされていく淑女の香り。その究極ヴァージョンがこのEDP版です。最初は、嫌悪していたものに夢中になり、もうそれ無しでは生きていくことが出来なくなる感覚をバレニアカーフとつるバラのマリアージュに託した香り。

さあ、鞭は振り下ろされました。透き通るようなフレッシュなグレープフルーツ×つるバラとヴァイオレットがレザーと共に到来します。素肌がエルメス色に染まるように、グリーンジャスミンを中心に、ミモザとイランイランの甘やかな花蜜がすり込まれてゆきます。

やがて、アイリスとバニラが鞭打たれた肌をいたわる様に、そっと塗り込められてゆくのです。ああ…なんということでしょうか？エルメスの乗馬鞭で飼いならされた肌は、うっとりするようなフレッシュパウダリーな甘いレザーローズの肌の匂いを放っているのです。

ここに、エルメスの光の刻印はしっかりと押されました。さあ、髪を後ろでまとめ、ふんわりと優雅なシルクのブラウスにパンツスーツを合わせて、レザーのピンヒールを履き、ケリーバッグを持って、大都会の戦場に出撃するのです。

ケリー カレーシュ オード パルファム

原名：Kelly Caleche Eau de Parfum
調香師：ジャン＝クロード・エレナ
発表年：2009年
価格：100ml／27,500円
公式ホームページ：エルメス

シングルノート：レザー、ローズ、ヴァイオレット、バニラ、ミモザ、アイリス、イランイラン

香水データ

香水名：ケリーカレーシュ
原名：Kelly Caleche
種類：オード・トワレ
ブランド：エルメス
調香師：ジャン＝クロード・エレナ
発表年：2007年
対象性別：女性
価格：日本販売終了

トップノート：グレープフルーツ、水仙、スズラン
ミドルノート：つるバラ、ミモザ、チューベローズ
ラストノート：レザー、アイリス

原名：Osmanthe Yunnan
種類：オード・トワレ
ブランド：エルメス
調香師：ジャン＝クロード・エレナ
発表年：2005年
対象性別：ユニセックス
価格：100ml／41,470円
公式ホームページ：エルメス

【エルメス】エルメッセンスの全て

当時のエルメスの初代専属調香師ジャン＝クロード・エレナによって、2004年からスタートした、≪嗅覚の詩≫とも言える究極のエルメスのフレグランス・コレクション〝エルメッセンス〟。その歴史は、4つのオード...

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2025.12.13

エルメス・レザーが肌と同化するように…

©Hermès

©Hermès

北京の紫禁城を訪れた時に、どこからともなく、私を捉えて離さないこの上なく素晴らしい香りに出会いました。その香りは宮城で満開のオスマンサスの茂みから漂ってきたものだったのです。11月のことでした。その茂みは小さな規模であったにも関わらず、アプリコットとフリージアの強烈な香りと見事に調和が取れていたのです。

私はそこに（私が中国で最も美しい地方だと考える）雲南省からのお茶をコンバインすることをイメージしました。そんなアイデアから、このフレグランスは誕生したのでした。

ジャン＝クロード・エレナ

「地中海の庭」の成功により、2004年にジャン＝クロード・エレナはエルメスの初代専属調香師に就任することになりました。そして、≪嗅覚の詩≫とも言える究極のフレグランス・コレクション『エルメッセンス』が誕生しました。

第一弾として発売された四つの香りは、それぞれ特定のファブリックを想起させることを意図して作られました。

• 「ローズ イケバナ」→シルク
• 「ポワーブル サマルカンド」→ベルベット
• 「ベチバー トンカ」→ウール
• 「アンブル ナルギレ」→カシミヤ

そして、2005年に五作目として発表されたのが、レザーを想起させる「オスマンサス ユンナン」でした。エルメスと言えば。レザーです。まさに真打登場です。

かつて中国の紫禁城の御花園を訪れた時に、その庭園を包み込んでいた金木犀の香りに感動し、ザ・ディファレント・カンパニーのために「オスマンチュス」を作ったその延長線上で生まれた香りです。

金木犀と雲南茶でなめされたケリーバッグの香り

グレース・ケリーとケリーバッグ。

エルメスの職人にとってケリーバッグが作れるということは、他のあらゆるエルメスのバッグが作れる技術を習得したことを意味します。熟練したエルメスの職人がケリーを作るために要する時間は、15時間から20時間です。すべてを一人で行うのがエルメスがラグジュアリーである所以です。

レザーの中でも最上級のものが選ばれているエルメス・レザーの精神を体現したこの香りは、ジューシーなオレンジと熟したアプリコットに、雲南のプーアル茶（ブラックティー）が注ぎ込まれ、肌にフラッシュを当てたように光を集め、淡いきらめきを再放出するような感覚からはじまります。

すぐにアプリコットティーが儚さとスモーキーさを増し、趣のあるレザーの香りへと移り変わってゆきます。そして、レザーの上を覆いつくすように金木犀（オスマンサス）が華やかな花を咲かせるのです。

静かに咲き誇る金木犀は、フリージアのみずみずしい甘さを加えながら、ティーと重なり合い、レザーを素肌の上でなめすように、滑らかに広がってゆくのです。

エルメスのレザーがどれだけ素晴らしくても、達成できないことがひとつあります。それは、エルメスレザーを素肌と一体化させることです。その唯一出来ないことを香りによって達成した香りです。だからこそ、決してその人の前には出ず、その人の存在を後押ししてくれる香りなのです。

タニア・サンチェスは『世界香水ガイド』で、「オスマンサス ユンナン」を「ミルキー・ティー」と呼び、「彼がザ・ディファレント・カンパニーの「オスマンチュス」を作り出すために、初めてキンモクセイの花に含まれる石鹸風スエード・アンド・アプリコットの香りを手掛けたと聞いて、まるで一度聞けば忘れられない、シンプルで耳に心地よいポール・マッカートニーのメロディを思わせた。エレナはそこでやめることもできたし、私たちもそれで満足したと思う。でもエレナはオスマンサスの、発展形たるこの香水で、いぶしたお茶の香りを何層も加えた。中国の雲南省（ユンナン）の伝統的なお茶の香りが際立つ」

「オスマンサス・ユンナンは肌に付けると思いもよらないミルクのような甘い香りが漂ってくる」「これはしあわせ純度100%の香水」「オスマンサス・ユンナンは始めから終わりまで美しく、特長がある。これ以上よくするなんて不可能だし、忘れ難く、気取ってもいない。エレナがエルメスで作った作品の中では、今のところは最高だ」と5つ星（５段階評価）の評価をつけています。

作品データ

香水名：オスマンサスユンナン
原名：Osmanthe Yunnan
種類：オード・トワレ
ブランド：エルメス
調香師：ジャン＝クロード・エレナ
発表年：2005年
対象性別：ユニセックス
価格：100ml／41,470円
公式ホームページ：エルメス

トップノート：オレンジ、ティー
ミドルノート：オスマンサス、フリージア
ラストノート：レザー、アプリコット

コーネル・ウールリッチの原作では主人公はフォトグラファーではありませんでした。しかし、アルフレッド・ヒッチコックがあえてこの職業を選んだのは、『白い恐怖』（1945）『汚名』（1946）『山羊座のもとに』（1949）といった彼の三作品に出演したイングリッド・バーグマン（1915－1982）が、当時、フォトグラファーのロバート・キャパと大恋愛していたことに感化されたからでした。

しかし、グレース・ケリーが演じたリサ・キャロル・フレモントのイメージは、イングリッド・バーグマンではなく、アニタ・コルビー（1914－1992）でした。

まだまだファッション・モデルの仕事の給与が低かった1938年に、モデル兼ハーパーズ・バザーの広告営業部員となり、抜群の成績をあげ、同時に一時間で50ドル稼ぐファッション・モデルとしても頂点に駆け上った女性です（最終的には一時間で100ドル稼ぐようになった）。その抜群の交渉力とルックスを併せ持つ奇跡的な存在感から、「ザ・フェイス (The Face)」と呼ばれるようになりました。

その後、ハリウッドでキャサリン・ヘプバーンやイングリッド・バーグマンのイメージ・コンサルタントをしながら、ハリウッドの美容業界を牽引してゆき、ハリウッド・ビューティーの基礎を作り上げていったのでした。

メイクアップアーティストに仕事をさせなかったグレース・ケリー

グレース・ケリーは、プライベートではメンズのオーバーサイズのセーターにワイドパンツを愛用していました。そして、人前に出るときは「これでもう少し容姿がまずかったら典型的な教師ってところね」と、自ら語るほど地味で保守的なスカートスーツ・スタイルを好みました。

ヒッチコックが、最初にグレース・ケリーと会ったときの服装は、グレーのテーラードスーツと同色の帽子に純白のエルメスの手袋を合わせていました。

何よりもヒッチコックが驚いたのは、皺ひとつないハンカチをナプキン代わりに使う女優などに会ったことがなかったからです。面接にさえ帽子と手袋を欠かさない育ちの良さ。たった一枚の手袋をとる動作の優雅さにイーディス・ヘッド（衣装デザイナー）も魅了されました。

一時期グレースと交際していたファッション・デザイナーのオレグ・カッシーニは「肌と髪もメイクアップ・アーティストの必要がないほど完璧だった。彼女を担当したメイク係はいつも仕事がないとぼやいていたものです。自然のままが美しい彼女は繊細なイングリッシュ・ローズのような女性だった」と回想しています。

だから本作においてもグレースのアクセサリーはパールだけです。エレガンスの演出に過度のアクセサリーは必要ありません。

真にグレース・ケリーが輝いたのは、1954年のヒッチコックとの出会いから、1957年のケリーバッグ誕生までの間であり、1960年代に、ヒッチコックとの再タッグが叶わなくなり、モナコ王室内のストレスのためもあり、急速にその美の生命力を衰えさせていったのでした。

ラストにカジュアルを持ってくる。

グレース・ケリーのラストシーンの衣装です。

ローファーとロールアップしたジーンズの絶妙なバランス。

グレースが持っているのは、彼女だけのエレガンスです。白い手袋は彼女のトレードマークだし、なめらかな髪もそうです。飛行機で一晩中寝た後でも、彼女はそう見えるのです。

イーディス・ヘッド

グレース・ケリーが〝グレース＝優雅〟である理由は、王妃になったからではなく、王妃になった女性が、ハリウッド女優時代に、王族が憧れるような洗練されたファッション・アイコンだった点にあります。

それは丁度、ハリウッド黄金時代と重なっています。伝説の衣装デザイナーのイーディス・ヘッドは、1938年から1966年までパラマウント映画のヘッドデザイナーとして、ハリウッドの女優たちを〝永遠のスタイル・アイコン〟へと変えていきました。

だからこそ、グレース・ケリーの後の王妃のイメージとは真逆のカジュアル・ファッションは、特別感があり、見ているだけで心が躍るのです。

リサのファッション６

カジュアル・ルック

• オックスフォード地のレッドシャツ
• ロールアップしたインディゴデニム
• スカーフベルト
• 素足にペニーローファー

最後の最後に一切ジュエリーをつけない（期待されていた結婚指輪もない）グレース・ケリーが登場します。口紅の色も、今までとは違い少し柔らかいレッドです（真珠のような質感がある）。

そんなカジュアルウェアでありながら、イブニングドレスを着ているかのような優雅さを誰もが感じ取ることが出来ます。この最後のグレース・ケリーのスタイルこそ〝エレガンスの真髄〟であると言われるのはそのためです。

エレガンスとは、丁寧にセットされたヘアスタイル、メイク、シンプルな装いとサイズ感、そして、緩やかな所作。そういったもの全てが織り成すハーモニーにより生み出される〝美の結界〟のようなものなのです。

最後の最後に、ハーパーズ・バザーを読むグレース。

読んでいるのはハーパーズ・バザー。1953年10月号です。

ドレスを着ていないのに、ドレスを着ているようにエレガント。

ペニーローファーが可愛い。

素晴らしいバランスです。

カジュアルな装いが意外にお似合いになるグレース・ケリー。

この衣装が、ラストシーンで使われる可能性もありました。

グレース・ケリーの『裏窓』オフショット

グレース・ケリーを見ていると、知らないうちにスッと背筋が伸びます。1954年という70年近く前のハリウッド女優のファッションが、世界中の女性の美的感覚を刺激し続けることが出来るのはなぜでしょうか？

それはひとことで言うと神秘性と希少性が成せる技なのです。グレース・ケリーのハリウッド女優の映像はそれほどたくさん存在せず、プライベートの動画も写真も極めて少ない人です。

だからこそ『裏窓』のグレース・ケリーは、そのストーリー展開以上に、数少ない「グレース様の動く美学」を体感できる貴重な時間なのです。美は同じ人から量産されると、陳腐なものになってしまいます。分かりやすさは、ある一時の〝流行り〟におさまりがちです。

最近そういったインスタント・ビューティーにうんざりしている人々にとって、〝不滅のビューティー〟を再確認する存在として、グレース・ケリーは今もなお、女性の心を捉えて離さないのかもしれません。

水色のブラウスとグレーのタータンチェック・スカートに赤のフラット・シューズ。

大の犬好きのジェームズ・ステュアート。

本作の前にジェームズ・ステュアートは『グレン・ミラー物語』の撮影を終えていました。

ニューヨーク・プレミアにて。クリスチャン・ディオールのドレス。1954年。

ミス・トルソーを演じたジョージン・ダーシー（1930－2004）とジミー・スチュアート。

そして、今もスター達はグレース・ケリーに憧れる。

スカーレット・ヨハンソンとハビエル・バルデム。ヴァニティ・フェア、2008年。

トビー・マクガイアとキャロリン・マーフィー。フォトグラファー：ピーター・リンドバーグ。2013年4月、ヴォーグ。ドルチェ＆ガッバーナのコットンドレス。フレッド・レイトンのネックレス。トビーのパジャマはブルックス・ブラザーズ。

マーク・ジェイコブスのサテン・ギャバジン・ドレス。真紅の口紅はエスティローダー。

クラシック・アメリカン・ルック。オスカー・デ・ラ・レンタのカラー・ブラウスとサテン・スカートのペア。マーク・ジェイコブスのミッドヒールと、トビーのスリッパーは、クロケット＆ジョーンズ。

マイケル・コースのカシミア・セーターとスカート。マーク・ジェイコブスのパンプス。

全身ミュウミュウのミンクコート、グラフィック・スカートスーツ、グローブ、とバッグ。家政婦の衣装はマーク・ジェイコブス。

ドルチェ＆ガッバーナのドレス。マイケル・コースのミンク・スウイング・コート。そして、エルメスのケリー・バッグ。

グッチのドレスとプラダのハンドバッグ。

ロシャスのシルク・ドレス。

作品データ

作品名：裏窓　Rear Window（1954）
監督：アルフレッド・ヒッチコック
衣装：イーディス・ヘッド
出演者：ジェームズ・ステュアート／グレース・ケリー／セルマ・リッター

• 【裏窓】ファッション・モデルを演じたグレース・ケリー
• 『裏窓』Vol.1｜グレース・ケリーとニュールック
• 『裏窓』Vol.2｜グレース・ケリーとヴァン クリーフ＆アーペル
• 『裏窓』Vol.3｜不滅のクール・ビューティー、グレース・ケリー
• 『裏窓』Vol.4｜グレース・ケリーとアニタ・コルビー

作品データ

作品名：シェルブールの雨傘　Les Parapluies de Cherbourg　（1964）
監督：ジャック・ドゥミ
衣装：ジャクリーヌ・モロー
出演者：カトリーヌ・ドヌーヴ／アンヌ・ヴェルノン／ニーノ・カステルヌオーヴォ

『シェルブールの雨傘』は最上級のオシャレ・フレンチムービー

21世紀に入り、オシャレ女子（特にアパレル販売員、美容部員）にとってミスター・ビッグ級にマストなアイコン・ムービーの位置を占める『シェルブールの雨傘』。一ヶ月の間に日本で発売されるファッション誌の中で、秋冬の季節において最低でも10誌に言及されるほどの作品です。この中にあるファッションセンスは、モードやエッジとは無縁のものですが、ベーシカルを洗練させた心地よい空間がここにはあります。このファッションのカトリーヌ・ドヌーヴが現在の日本にいても全く違和感がありません。

カラフルなファッションのカトリーヌ。でも映画の中のフランスの街並みは決してカラフルでも何でもないんです。「異邦人」でアルベール・カミュが書いているように、パリは「きたない街だ。鳩と暗い中庭とが目につく。みんな白い皮膚をしている」。これをシェルブールに置き換えたような街並み。でもそこに黄色い自転車やレインコート、外から見える窓越しの、お店の中の壁の色、ネオンが水溜りに反射する明かり。そのすべてが盛り付けされた京都のフレンチ懐石料理のような輝きに溢れています。

それはアメリカンなカラフルなキャンディを集めた雰囲気とは間逆な、計算されつくした無作為さをよそおう作為性が見て取れます。本当は、難しい言葉なぞこの作品に不要です。今までの文章は忘れてください。さぁ、楽しみましょう。60年代のミュージカルの楽しみも悲しさも感じましょう。60年代のメロディーに乗りながら、音楽が、ただの騒音ではなかった時代に浸りましょう。恋は、雨の中で作られることが多い理由が分かります。雨の日は、傘を差し、コートを羽織り、心だけは軽くありたいと望み、二人はひとつになる。雨と雪は、多くの男女の恋を生み出してきた。なぜならば、雨と雪とファッションの相性は抜群なのだから・・・。人間は見せすぎるよりも、見せすぎないほうが遥かにクールに見えるんだ。裸でキスをするより、コートを着てキスする方が遥かにセクシーなのです。

フレンチシックの経典＝『シェルブールの雨傘』

カラフルな傘の間から見える21歳のカトリーヌ・ドヌーヴ。

「傘」を「雨傘」と呼ぶ。このタイトルを付けた人のセンスの素晴らしさ。

「それはカーディガン」。男性が常に弱いのは何か？それはミニスカートよりも、ヒールの高いパンプスよりも、白シャツにカーディガンです。フレンチシックの基本は、清潔感です。それはシンプルな組み合わせではなく、生地感とサイズ感の清潔感溢れる組み合わせです。カーディガンと白シャツコーデが、それを推し量る最良の物差しとなります。

センスの良いカーディガンのチョイスは、袖と襟、アンダーラインの丈感と生地の動きと色合いの三拍子によって決まります。秋になるとここ数年の日本では恐ろしい光景を目撃します。グレーのロングカーディガンという名の、ネズミ男ルックの登場です。しわしわでクタクタのロングカーディガンほどみすぼらしいものはありません。

カーディガンは、コットンやメリノウールのハイゲージにつきます。そして、高級な細い糸の物はどうしてもほつれやすく実用性に欠けます。カーディガンに関して言えば、フランス製のものをお勧めします（フランス人は良質のカーディガンに拘りがあります）。全体的に着用したときのしわの付き方によって、容易にその品質は見えてきます。

しわしわのロングカーディガンを着ると言うことは、GUやユニクロに行って、とりあえずおしゃれなコーデをしてみましたと言う空気感がその人から濃厚に漂います。赤ちゃんの乳母車を引く若奥様ならそれも愛らしくて良いのですが、ハンドフリーな女子がねずみ男ルックに身を包んでいたならば、それは目を背けたくなる景色としか言いようがありません。スニーカーにサイズ感のでたらめなパンツにロングカーディガンにツバ広ハットというファストファッション広告コーデに身を包むことは、本人の勝手なのですが、それは間違いなくフレンチ・シックではなく、ただのロープラ・シック（sick=病気）とだけ言っておきましょう。

ジュヌヴィエーヴ・ルック1　イエロー・カーディガン

• 黄色のカーディガン
• 白いシャツ（カーディガンとシャツの袖のバランスに注目）
• 黒のヘアリボン
• ネオンカラーのグラフチェックのプリーツスカート
• ベージュのローヒールパンプス

走り方がとても可愛らしいカトリーヌ・ドヌーヴ。

ゆったりしたシルエットはお嬢様っぽさ生み出します。

しかし、中のスリップドレスは、かなり大胆です。

ジュヌヴィエーヴ・ルック2　ピンク・モヘア・コート

• ピンクのモヘアのコート（パートナーはバーバリーのレインコート）
• ピンクのスリップドレス、裾に白のレース。スパゲッティストラップ
• 黄色のヘアリボン
• ピンクのポインテッドトゥサンダル
• シルバースパンコールのガマ口クラッチ。中にはクリーム色の金縁の手鏡

作品データ

作品名：泥棒成金　To Catch a Thief（1955）
監督：アルフレッド・ヒッチコック
衣装：イーディス・ヘッド
出演者：ケーリー・グラント／グレース・ケリー／ジェシー・ロイス・ランディス

オリエンタルを着るグレース・ケリー

どこかカンフー着に似ていて、とてもカワイイ。

グレース・ケリー・ルック7　パジャマ・ルック

• ペールブルーのコットン・パジャマ。トップスはYライン。帯。襟と袖に白の布地。パンツはルーズなシルエット

こちらもカンフー着仕様です。発色のよい黄色が美しいです。

グレース・ケリー・ルック8　チャイナドレス・ルック

• ホワイトリネンのデイドレス。ノースリーブ。イエローのパイピング。マンダリン・ネックライン。イエローの細ベルト。ゴアードスカート
• 白のハンドバッグ
• 白かペールイエローのハイヒールストラップサンダル

最後の最後に最も〝禁断〟のカラーに身を包む

最後の最後にド派手なクリノリンドレスを持ってきます。

豪華な仮面舞踏会（マスカレード）です。

グレースの肩から鎖骨のラインは本当に美しいです。

仮面舞踏会で全身ゴールドに身に包むグレース・ケリー。女性にとって一番困難なカラーチョイスとも言えるのが、ゴールドなのです。もうこのカラーでクルノリンのドレスをこしらえて着ることを課せられたならば、派手に振り切るしかないです。ここで初めてヘッドアクセと、イヤリングをグレースは身に着けます。

最後の最後に道を踏み外してくれる所が本当に本当に素晴らしいのです。グレース・ケリーという女優さんは、私の中ではしらっと深みのある芝居を見せてくれる人で、潜在能力から言うと、シャーリーズ・セロン並みの演技力と汚れ役が出来た人だと思います。だからこそ、ヒッチコックはグレースの復帰作として『マーニー』という非常に難しい役柄を依頼したのだと思います。彼女こそ年を重ねるごとに、メリル・ストリープ並みの味が出せたのではと思ってしまいます。少なくともただ美しいだけのファッション・アイコンではありません。

表面は慎ましやか。内面は炎のように燃える女性

こういう角度のグレースは、既に王妃の気品に包まれています。

ドレスは、胴部とアーム部がくっ付いているので、腕が上がらないためスタッフにケーキを食べさせてもらっている姿。口の開け方がもう美しい。

ヒッチコックのスーツは、撮影仕様のため全てが短めの仕立てです。

グレースの表情が、時に少女になります。この人の魅力の秘密はそのふり幅にあります。

ヒッチコックの誕生祝い。ケーリー・グラントとグレース・ケリー。

イーディス・ヘッドのデザイン画。

セクシーとは、つまりイマジネーションをいかに刺激するかということ。その女性が〝特別の女〟と思わせられるほど、殿方というのは心を乱すものなのです。何もつけない身体ほどパーソナリティをドンドンなくし、〝ただの女〟になっていく。女性を裸にしてもそれは一瞬の興奮で人間はもっともっとと欲望をエスカレートさせていくものでしょう。だから、女優の官能性とは、どれだけ彼女を包み込むかの衣裳デザインにかかっているのです。

イーディス・ヘッド

性的に最も魅力的な女はイギリス女性だとわたしは思う。スウェーデン、北部ドイツの女性のほうが、ラテン系よりはるかに･･･。イギリス女性というのは女教師みたいなかたい表情をしてみせながら、いったんタクシーに乗り込んだら、自分のほうから男のズボンを脱がせにかかるような、そんな大胆さを秘めているからね。

アルフレッド・ヒッチコック

男性も女性も実に単純な所があります。想像力が逞しくない人は、すぐに裸を求め、想像力に富んだ人は、駆け引きを楽しみます。よく若い男性から性欲が失われているという指摘がなされますが、これほど、想像力の乏しい指摘はありません。真実は、若い男性は、裸の女性に飽き飽きとしており、もっと違う女性とのかかわり合い方を模索しているわけなのです。

中高年の男性よりも、今の若い男性の方が、洗練された男性になっていく可能性が高いでしょう。女性とセックスしたいという願望が、どれほど高くてもそれは所詮はポルノ男優的な数を誇る、もしくは〝イケメンでもないボクがセックスし放題です〟などという女性蔑視の生き方しか出来ないわけなのです（何を理屈をこねようとそこには何の真実の言葉も存在しません）。多くを知る人が女性を知るということではありません。本当に女性を知る人は、セックスまでの過程が〝苦悩と喜び〟に満ちていることを知る男性なのですから。

グレース・ケリー・ルック9　フェアリー・プリンセス・ルック

• 仮装用のゴールドラメイブニングドレス。18世紀のルイ王朝風。ゴールドメッシュのスカート
• ゴールドのオペラグローブ
• ソーセージカールウィッグとヘッドドレス
• ネックレスとドロップ・イヤリング

作品データ

作品名：泥棒成金　To Catch a Thief（1955）
監督：アルフレッド・ヒッチコック
衣装：イーディス・ヘッド
出演者：ケーリー・グラント／グレース・ケリー／ジェシー・ロイス・ランディス

グレース・ケリー。永遠の輝き

桜の美しさは、その愛らしさは、私たちがそれが散ることを知っていることから倍増されます。美の不完全さゆえに、私たちは、桜が散る前のその美しさを記憶に留めることになるのです。その記憶を「輝き」と呼びます。グレース・ケリー。私たちにとってのグレースは、王妃になった後ではなく、数本の映画女優だった時からロイヤルウエディングまでの僅かな期間でした。

その僅か5年間の美しさが、永遠の輝きと呼ばれているのです。世界中に情報が溢れ、美しい女性の姿は、今では多く見ることが出来ます。しかし、グレース・ケリーはなぜそれほどまでに特別なのでしょうか？私は、彼女の中に存在する日本的な美意識ゆえだと考えます。陶器の美しさは非対称ゆえにその美しさが増す。グレースの申し分なしに美しいルックスと、映画女優の時代から漂わせていた王妃の風格。ケリーバッグと王位という神格化される要素。それに対して、氷が解け、その水が地球の裏側に到達するが如くに、エロスの扉を開ける背徳感。凡庸な夫。自動車事故で死んだという悲劇性。その非対称な人生が、彼女を神話にしたのです。

王妃前夜の方が、遥かに輝いていたグレース・ケリー

コートダジュールのホテルの窓から見える花火。そして、浮き上がるグレース・ケリー。何かを決意した美女の魔性がそこにはあります。

私にとって、グレース・ケリーは王妃になった後よりも、それ以前のハリウッド・スター、〝グレース・ケリー〟の姿の方がはるかに魅力的でした。それは才能溢れる人たちと、個人的友情を結ぶことが出来たからでしょう。王族になるということは、多くの人と会いはしますが、深い交流関係を持ち辛い側面があります。この聡明な恋多き女性の、一番花盛りな季節は、こうして摘み取られたのでした。

実際に彼女は、王族になった6年後、アルフレッド・ヒッチコック監督からの『マーニー』出演依頼に対して心が揺らぐほどに、モナコ王族の生活に子ども以外の救いは見い出せなかったのです。ロイヤル・ウエディングの瞬間こそが、最も美しく咲く桜が散ろうとしている瞬間でした。

そんなモナコ王妃になった後の写真のイメージで、グレース・ケリーの映画を見ると、その表情の豊かさに驚いてしまいます。彼女の魅力は、まさに失われた王妃の、幸せな頃の、彼女が女性として生きていたあの頃を見るはかなさにあるのです。「王妃だった女優」。王妃になった女優と言うよりは、王妃だった女優なのです。それは今グレース・ケリーを知る女性の殆どが、王妃であるグレース・ケリーを知り、そして、女優としての彼女の姿を見るからこそ、逆回転の輝きに満ちた人として、「王妃だった女優」と呼ばれるべきなのです。