ゴスメイク・プリンセスの誕生。

アリー・シーディという80年代アイコン。

この作品は、ジョン・ヒューズによって、1982年7月4日と5日の僅か2日間で書き上げられました。そして、1984年3月から5月にかけて撮影されました。

〝タイム（時）はキミを変えるだろう。でもキミは時を変えることは出来ない〟といった歌詞が印象的なデヴィッド・ボウイの「チェンジス」（1971）の歌詞が冒頭に引用されているのですが、この歌詞の引用をヒューズにアドバイスしたのが、アリソンを演じたアリー・シーディ（1962－）でした。

6歳から14歳までアメリカン・バレエ・シアターでダンスを学んでいた彼女は、12歳で童話を出版し、ベストセラーとなりました（母親が出版エージェントだった）。しかし、ダンサーよりも女優を目指す決断をした彼女は、ショーン・ペン主演の『バッド・ボーイズ』（1983）で映画デビューし、『ウォー・ゲーム』（1983）を経て、本作に辿り着いたのでした。

きっかけはアリーが、『すてきな片想い』のオーディションで、ゴスメイクで現れたことでした。その場違いなメイクアップに、ジョン・ヒューズは度肝を抜かれたのでした。そして、モリー・リングウォルドがアリソン役を拒否したときに、ヒューズは、あの時のアニーこそがアリソンに相応しいと確信したのでした。

本作の後、80年代後半から彼女のキャリアは失速していくのですが、それは早熟した天才が辿っていく運命だったのでしょう。リッチー・サンボラ（『ボン・ジョヴィ』のギタリスト）をはじめ、ウディ・ハレルソンという一筋縄ではいかない男性との恋愛の果てに、1998年の『ハイ・アート』にて復活を遂げることになりました。

この作品は、アリー・シーディの作品だった！

5人の高校生の登場シーンで既に彼らのステイタスは示されていました。

アザラシのようになるこのシーンがとてもカワイイ！

何気に多くの決めポーズを持っているアリソン。

公開当時、日本人女性がダウンジャケットを着る習慣はありませんでした。

リッチー・サンボラという極めつけの不良にさえ出会わなかったら・・・彼女は、すごい女優になっていたでしょう。

アリソン・ルック1-1　ダウンジャケット

• 黒のダウンジャケット（パーカー）

大人になると心が死ぬの。

アリソン・レイノルズ

映画史上はじめてゴシックメイクが登場したのが、『エクソシスト』（1973）のリンダ・ブレアとしたならば、アリー・シーディが演じたアリソン・レイノルズは、（ザ・ランナウェイズのジョーン・ジェットによって一部の女性には注目されていたが）アメリカではまだまだマイナーだったゴシックメイクに公民権を与えたのでした。

物語がはじまり33分間（奇声以外は）まったく話さないアリソン。あざらしのようにフードに顔を隠す不思議×キュートな時代の先を行き過ぎている行動。冒頭で、送ってくれた両親に挨拶しようとして、全く無視されてしまう哀しげな立ち姿。そそくさと自習室の一番片隅に腰掛ける姿。自己憐憫してんじゃねえよ！とばかりに「ハッ」と叫びだすその表情。どれもかなりクールです。ちなみに、このアリソンの癖の多くは、『バッド・ボーイズ』で共演したショーン・ペンの癖を参考に、アリーが創作したものでした。

ラルフ・ローレンを着たモリー・リングウォルド

左から不良、不思議ちゃん、体育会系、プリンセス、ガリ勉のスクールカーストに属する5人。

この時代のキャッチコピーはどうして素晴らしいのだろうか？

1984年3月24日土曜日の休日に懲罰登校を命じられた5人の高校生。普段は全く接点のないスクールカーストに属する女子2人と男子3人の交流によって生み出された覚醒の瞬間を描いた青春ドラマです。そして、恐らく来週の月曜日からは、再び同じ月曜日が繰り返されるのでしょうが、この土曜日は間違いなく〝永遠の土曜日〟だったと（たとえもう二度とお互いに会話を交わさなくても）5人それぞれが回想するであろう、思春期における奇跡の一日の物語なのです。

ところで、アパレルやファッション業界に従事する人々の高校時代のスクールカーストは上位である人よりも、下位である人が圧倒的に多いのですが、それはスクールカースト最下層（＝バスケットケースと呼ばれる）のアリソン（アリー・シーディ）を見ていると良く分かることでしょう。この作品において、ファッション感度の高い人々が気になってしょうがないのがこのアリソンちゃんなのです。それはまるで「彼女は私だ！」という共感に近いものなのです。

さて、アパレルカーストというものをご存知でしょうか？アパレルの販売員から見た若いお客様に対するクラス分けのことです。上から、不思議ちゃん、不良、体育会系、プリンセス、ガリ勉の順となるのですが、不思議ちゃんは、こういった場においてはとにかく個性的に輝き、プリンセスは、こういった場においては、ツンとするか、愛想よく自慢するかのどちらかに転んでしまい、「とっとと買うか買わないか決めて、消えてください」という気持ちにさせるのです。

一方で、ラグジュアリーブランドカーストというものも存在します。その順番は、スクールカーストと全く同じです。プリンセス、不良、体育会系、ガリ勉、不思議ちゃんの順番です。

さて、1980年代半ばの世界は、ボディコン前夜であり、ミディ＆ロングスカートが全盛の時代でした。日本においても、中山美穂や「スケバン刑事」達によるロングスカートが主流のスタイルでした。そして、この作品の大ヒットにより生まれたリングレッツ旋風により、そういったスタイルは沸点に達したのでした。ちなみに、この作品のモリー・リングウォルド（1968－）のファッションは、全身をラルフ・ローレンで固めています。

シンプル・マインズの主題歌

全米No.1ヒット・ソングとなった本作の主題歌「Don’t You（Forget About Me）」は、シンプル・マインズによって歌われました。

元々最初から、シンプル・マインズに主題歌は依頼されたのですが、「映画のために書かれた他人の曲なんか歌いたくない」と考えたヴォーカルのジム・カーにより拒絶されました。そして、ビリー・アイドル、ブライアン・フェリーにも断わられた果てに、当時のジム・カーの妻クリッシー・ハインド（プリテンダーズのヴォーカル）の説得により、歌うことになったといういわくつきの一曲でした。

ちなみにシンプル・マイルズにとって唯一の全米No.1ヒットとなったこの曲の前に全米No.1に君臨していた曲はマドンナの「クレイジー・フォー・ユー」でした。以後映画とMTVは益々深く結びつき、そこからファッションの流行は生まれていくようになりました。

当初モリーは、アリソンを演じる予定でした。

BMVに乗るクレアのパパ。マフラーはバーバリー。

このオシャレなカーフレザージャケットだけは、ラルフ・ローレンではない。

女子高生が着るか？というようなハイセンスなジャケットです。

全身をブラウン系で統一している赤毛のクレア。

かなりありがちな展開としての、不良とのアバンチュール。

クレア・ルック1-1　カーフレザージャケット

• ブラウンのボリューミーなカーフレザージャケット
• 黒の鉤編み手袋、所々にレザーを使用
• 白のレースのスカーフ
• バーガンディのセーター

この作品によって、全米にリングレッツ旋風が吹き荒れることになりました。当初、ジョン・ヒューズは、クレア役をジョディ・フォスター、アリソン役をブルック・シールズで考えていました。しかし、予算的に実現せず、アリソンをモリー・リングウォルドで撮影することになったのですが、モリーの主張により、彼女がクレアを演じる事になりました。

A View to a Kill　ショーン・コネリーだけが真のジェームズ・ボンドであるという風潮を見事に覆した三代目ボンド＝ロジャー・ムーア。本作が、7作品に渡りボンドを演じたこの男の最後の作品となりました。シベリアの流氷からパリのエッフェル塔、そして、サンフランシスコの金門橋まで、まさに世界を股にかけてスペクタクル・アクション紀行をします。

最後の敵は、クリストファー・ウォーケンとグレイス・ジョーンズという、悪の実業家というよりは、2人のロックスターにしか見えないこの2人が、これでもかという程にその個性を見せつけてくれます。ソ連が生み出した試験管ベイビー＝強化人間の凄さをとくとご覧あれ！

あらすじ

シリコンバレーを壊滅させ、世界の半導体マーケットを独占しようと目論む、旧ナチス・ドイツの科学者のステロイド実験により生み出された強化人間ゾーリン（クリストファー・ウォーケン）。彼は天才的な知性を持つ代わりに、罪悪の観念が喪失している精神異常者だった。

ゾーリンは配下の怪力の女殺し屋メイ・デイ（グレイス・ジョーンズ）に、自身の身元調査をしている探偵の暗殺を命じるのでした。そして、メイ・デイは、見事にパリのエッフェル塔のレストランで、ボンドと打ち合わせしているその目の前で、探偵の暗殺に成功するのでした。車を半分に分解させながらも、彼女を追跡するボンド。しかし、すんでの所で逃げられてしまいます。

反撃を誓うボンドは、ゾーリンの本拠地であるシャトーに侵入するのでした。さぁ、ボンド君。最強最後の敵との戦いの始まりだ！

ファッション・シーンに与えた影響

本作は、製作費3000万ドルをかけて作られ、世界中で1億5240万ドルの興行収入をあげる大ヒット作となりました。それはまさにロジャー・ムーアが作り上げたボンド第三帝国の凄さを改めて知らしめる結果となりました。

1985年に公開されたロジャー・ムーア最後のボンド作品『007 美しき獲物たち』が、ファッション・シーンに与えた影響は、この一点で十分です。それだけ、その影響力は絶大でした。

1. アズディン・アライアがデザインしたグレイス・ジョーンズのファッション

80年代のボディコン・ブームを生み出したアズディン・アライアの凄さを垣間見る目的だけでも、この作品の存在価値はあります。それほど、この作品はファッション史的に重要なファッション史資料ムービーなのです。

作品データ

作品名：007 美しき獲物たち　A View to a Kill　（1985）
監督：ジョン・グレン
衣装：エマ・ ポーテウス
出演者：ロジャー・ムーア／クリストファー・ウォーケン／グレイス・ジョーンズ／タニア・ロバーツ／アリソン・ドゥーディ

• 【007 美しき獲物たち】三代目ボンド＝ロジャー・ムーアの最終作
• 『007 美しき獲物たち』Vol.1｜ロジャー・ムーアとデュラン・デュラン
• 『007 美しき獲物たち』Vol.2｜ロジャー・ムーアとルイ・ヴィトン
• 『007 美しき獲物たち』Vol.3｜ロジャー・ムーアとレザーブルゾン
• 『007 美しき獲物たち』Vol.4｜クリストファー・ウォーケンとカルティエ
• 『007 美しき獲物たち』Vol.5｜クリストファー・ウォーケンとドルフ・ラングレン
• 『007 美しき獲物たち』Vol.6｜グレイス・ジョーンズとアズディン・アライア
• 『007 美しき獲物たち』Vol.7｜グレイス・ジョーンズとジャン=ポール・グード
• 『007 美しき獲物たち』Vol.8｜タニア・ロバーツという悲劇のボンドガール
• 『007 美しき獲物たち』Vol.9｜タニア・ロバーツの80年代プレイメイトルック
• 『007 美しき獲物たち』Vol.10｜アリソン・ドゥーディと取貝麻也子

ボンド・ムービー最年少のボンドガールを演じたアリソン・ドゥーディ（1966－）は、撮影当時まだ18歳でした。

後にグレース・ケリーの再来とまで呼ばれるようになる彼女は、本作においてまるでタカラヅカから抜け出てきたかのようなショートカットと乗馬ルックで、ほとんどピントが合っていないカメラフレームの中でさえも類稀なる存在感を示していました。

そして、僅か4年後に『インディ・ジョーンズ/最後の聖戦』（1989）に出演し、間違いなく世紀末のクールビューティーを代表する女優になるだろうと誰もが確信していました。

しかし、裕福なアイルランド人である彼女は、女優の仕事にそれほど欲はなく、1994年にアイルランドのメディア王の御曹司と結婚し、引退するのでした。こうして、世紀末のクールビューティーの座は、彼女が出演依頼を断った作品に出演したシャロン・ストーンとニコール・キッドマンが座ることになるのでした。

本作出演当時のスチール写真。

『インディ・ジョーンズ/最後の聖戦』当時の写真。

氷山型潜水艦を操縦する美女

トップバッターのボンドガールはとても重要です。

健康な子供を生んでくれそうな素晴らしい笑顔。

ストリチナヤのウォッカとベルーガのキャビアを堪能する二人。

潜水艦の二人と、蝶使いを演じたキャロル・アシュビー。

主題歌の前に登場するボンドガールは、毎回極めつけの美女が登場する傾向があります。今回登場する氷山型潜水艦の美人操縦士キンバリー・ジョーンズを演じるメアリー・スタビン（1957－）は、1977年にミス・ワールドに輝いたスウェーデン出身の女優です。

ちなみに前作の『007 オクトパシー』にも彼女は出演していました。ボンドのオールホワイトルックに対して少し黄色味がかったナイロン製のスキーウェアの下には何も着てません。フロントジップがかなりセクシーです。

蝶使いの女＝キャロル・アシュビー

ヴェールドレスがとても幻想的で素晴らしい。

巨大なパピヨンが印象的です。

蝶使いに扮したキャロル・アシュビー（1955－）も、『007 オクトパシー』に出演していました。

ジェニー・フレックス スタイル１

乗馬ルック

• ブラックジャケット、3つボタン
• 白のボウタイブラウス
• 白の乗馬パンツ
• 黒のロングブーツ

お世辞にも魅力的とは言えないアジア人女性とパートナーを組んで登場するアリソン・ドゥーディ。

70年代のイヴ・サンローランが似合いそうなアンドロギュヌス・ビューティーです。

姉御グレイス・ジョーンズと共に。

世界中の男たちが、馬になりたいと望んだ有名な乗馬ルック。

どこまでもクール・ビューティー。

ジェニー・フレックス スタイル２

ブルードレス

• ブルーストラップレスドレス

ガーデンパーティーのシーンで、アリソンは魅力的なブルードレスを着ています。よく見ていないと見逃すほどちらっとしか映りません。

キミは取貝麻也子を知っているか？

ボンドガールではなく世界各地のコンテストに勝ちエキストラの権利を勝ち取ったガール達。

その一人に日本人女性がいた（背中はJB）。

その人の名を取貝麻也子と言う。

『007 オクトパシー』が日本公開される3日前の1983年6月29日にテレビ朝日系で放送された「水曜スペシャル/007危機100発! 娯楽巨編一挙大公開!!」の中で公募された日本ミス・ボンドガールコンテストは、来日していたロジャー・ムーアを審査員長にして開催されました。

そして、選ばれた人が、取貝麻也子という京都出身の神戸山手女子短期大学を出た、昭和57年にミス日本に選ばれたという女性でした（どうやらこのミス日本は、この年に優勝したわけではないらしい）。フランスのシャンティイ城で行われた撮影に2日間参加し、30万円のギャランティを手にした彼女のインタビューは、とても低次元なものでした。

ここにその一部を引用してみよう。「セリフも4つくらいあった」（実際はひとつもない）「ロジャー・ムーアってNGが多くて疲れたわ。ワンカット撮影するのに最低12回は出すの。あんな老人にジェームズ・ボンドなんて無理なのよ」そんな彼女がデュラン・デュランのカバー曲を出しました。

ちなみに、この御方は21世紀に入り、結婚詐欺で捕まりました。この作品でチャンスを掴んだ彼女は、芸能界では成功できなかったようです。

ボンドムービーに出演した端役の女性たちのその後の人生を追跡してみると、ジェームズ・ボンド以上に激動の人生を歩んでいる人が多いのかもしれません。兎にも角にも、取貝麻也子という日本人女性は、ボンドガールではないけれど、ボンドムービーに出演した数少ない日本人女性だったことだけは事実なのです。

バーバラ・バックが出演したかもしれないKGB役

サンフランシスコの日本スパという設定が良い！

着物姿で太ももを剥き出しに走るポーラ。

80年代半ば、それはショートカット全盛期でした。

1972年に『不思議の国のアリス』でアリスを演じたフィオナ・フラートン（1956－）が、今までと全く違った役柄で出演しています。

ちなみにこのKGBの工作員ポーラ・イワノヴァの役柄は当初、『007 私を愛したスパイ』のバーバラ・バックに出演依頼されていました。しかし、断られ、オーディションが行われました。その中には、次回作『007 リビング・デイライツ』のボンドガールになるマリアム・ダボもいました。

ジェニー・フレックス スタイル３

パンツルック

• ブルーブラウス、ワイドスリーブ
• ブラックパンツ
• ブーティ

彼女のスタイリングは素晴らしいのですが、はっきりと写っているシーンはほとんどありません。

70年代のイヴ・サンローラン・テイスト。

ジェニー・フレックス スタイル４

カバーオール

• ブルーカバーオール

作品データ

作品名：007 美しき獲物たち　A View to a Kill　（1985）
監督：ジョン・グレン
衣装：エマ・ ポーテウス
出演者：ロジャー・ムーア／クリストファー・ウォーケン／グレイス・ジョーンズ／タニア・ロバーツ／アリソン・ドゥーディ

• 【007 美しき獲物たち】三代目ボンド＝ロジャー・ムーアの最終作
• 『007 美しき獲物たち』Vol.1｜ロジャー・ムーアとデュラン・デュラン
• 『007 美しき獲物たち』Vol.2｜ロジャー・ムーアとルイ・ヴィトン
• 『007 美しき獲物たち』Vol.3｜ロジャー・ムーアとレザーブルゾン
• 『007 美しき獲物たち』Vol.4｜クリストファー・ウォーケンとカルティエ
• 『007 美しき獲物たち』Vol.5｜クリストファー・ウォーケンとドルフ・ラングレン
• 『007 美しき獲物たち』Vol.6｜グレイス・ジョーンズとアズディン・アライア
• 『007 美しき獲物たち』Vol.7｜グレイス・ジョーンズとジャン=ポール・グード
• 『007 美しき獲物たち』Vol.8｜タニア・ロバーツという悲劇のボンドガール
• 『007 美しき獲物たち』Vol.9｜タニア・ロバーツの80年代プレイメイトルック
• 『007 美しき獲物たち』Vol.10｜アリソン・ドゥーディと取貝麻也子

ロジャー・ムーアは、タニア・ロバーツの母親が自分より若いことにショックを受けたという。そして、この作品において致命的とも思えるシーンがここに登場します。こんなセクシーなナイトガウン姿でベッドに横たわる美女の誘惑に乗らずに、椅子で寝るのです。

この作品より前のロジャー・ムーアのジェームズ・ボンドの辞書にこういう事が存在したでしょうか？

世界中の青少年たちに良くも悪くも、出会った美女と全てセックスしたいというオーラを発散して、大きく生きなさいと説いてきたJBのその姿に、急激な老いを感じてしまう衝撃的な瞬間でした。ああ・・・黄金銃を持つ男ももはや過去の話なのかと・・・

80年代のプレイボーイから抜け出てきたかのようなセクシーなナイトガウン姿。

ステイシー・サットン スタイル５

ナイトガウン

• シルクのミニガウン

こんな姿で横たわる美女に、手を出さないボンド。

限りなくパーフェクトに近い程好い肉付き。

いかにも80年代なマイケル・モンローのようなヘアスタイル。

ステイシー・サットン スタイル６

女子大生ルック

• ボーダーニット
• グレージュ・タイトスカート
• 黒のハイヒールパンプス

80年代の『13日の金曜日』や『エルム街の悪夢』なんかで主人公の女性（最後まで生き残る役柄の人）が着ていそうな優等生的なこの女子大生ファッションがとても魅力的です。でも本作ではほんの一瞬だけです。

タイムレスなボーダーのバランス。

大柄の女性が走ると、どかどかしている印象を与えてしまいます。

ボーダーの弱点は肩幅が目立つところ。

ステイシー・サットン スタイル７

ジェダイルック

• ベージュのチュニック、ワイドスリーブ
• ベージュのタイトスカート
• グレージュのハイヒールパンプス

『スターウォーズ』でルーク・スカイウォーカーが着ていたようなチュニックをステイシーが着ています。極めて80年代ですが、ブロンドヘアの女性が白やベージュの衣装を着ると、ドレス以外は地味に写ってしまうことが多いです。このファッションは、まさにその好例です。しかも、もう一人のボンドガールは、グレイス・ジョーンズなわけですから。案の定食われてしまいました。

ステイシー・サットン スタイル８

カバーオール１

• ディッキーズのブルーのカバーオール

タニアはこのだぶだぶのカバーオールを着て、すぐに撮影を継続することを拒絶しました。このシーンはその瞬間のリアルな感情のシーンです。

そのため衣裳デザイナーは、タイトな別ヴァージョンを作ったのでした。

ステイシー・サットン スタイル９

カバーオール２

• タイトなグレーカバーオール

「まるでアルマーニね」とご機嫌なタニア。

このカバーオールはかなり可愛いです。

作品データ

作品名：007 美しき獲物たち　A View to a Kill　（1985）
監督：ジョン・グレン
衣装：エマ・ ポーテウス
出演者：ロジャー・ムーア／クリストファー・ウォーケン／グレイス・ジョーンズ／タニア・ロバーツ／アリソン・ドゥーディ

• 【007 美しき獲物たち】三代目ボンド＝ロジャー・ムーアの最終作
• 『007 美しき獲物たち』Vol.1｜ロジャー・ムーアとデュラン・デュラン
• 『007 美しき獲物たち』Vol.2｜ロジャー・ムーアとルイ・ヴィトン
• 『007 美しき獲物たち』Vol.3｜ロジャー・ムーアとレザーブルゾン
• 『007 美しき獲物たち』Vol.4｜クリストファー・ウォーケンとカルティエ
• 『007 美しき獲物たち』Vol.5｜クリストファー・ウォーケンとドルフ・ラングレン
• 『007 美しき獲物たち』Vol.6｜グレイス・ジョーンズとアズディン・アライア
• 『007 美しき獲物たち』Vol.7｜グレイス・ジョーンズとジャン=ポール・グード
• 『007 美しき獲物たち』Vol.8｜タニア・ロバーツという悲劇のボンドガール
• 『007 美しき獲物たち』Vol.9｜タニア・ロバーツの80年代プレイメイトルック
• 『007 美しき獲物たち』Vol.10｜アリソン・ドゥーディと取貝麻也子

2000人の候補者の中から選ばれた最後のチャーリーズ・エンジェルだったタニア・ロバーツ（1955－）は、奇しくもロジャー・ムーア＝ボンドの最後のボンドガールとなりました。

ニューヨークのブロンクスの極貧家庭で育った彼女は、貪欲にアクターズ・スタジオでリー・ストラスバーグに師事し、ブロンクス訛りの悪声の矯正のために5年間ヴォイストレーニングも行い、オフブロードウェイで経験を重ねながら、演技派女優の道を模索しました。

しかし、オファーされる役柄はその美貌とスタイル（173cm）を生かすものばかりでした。その最たるものが、ジョン・ギラーミン監督の『シーナ』（1984）だったのです。

そんな時に、シャロン・ストーンなどのライバルを押しのけ、手にしたボンドガールの切符。しかも、共演者はオスカー俳優のクリストファー・ウォーケンという幸運に彼女は、黒髪をブロンドヘアにして、撮影に臨みました。

彼女の有名な言葉にこういう言葉があります。「ジェーン・フォンダもそのキャリアは『バーバレラ』からはじまりました。そして、キム・ベイシンガーもボンドガールの翌年に『ナチュラル』で素晴らしい役柄を手に入れたのです」と。

しかし、この作品が、タニア・ロバーツのキャリアの後押しをすることはありませんでした。それどころか、全てグレイス・ジョーンズに持って行かれたのでした。

ステイシー・サットン スタイル１

パンツスーツ

• 白のパンツスーツ
• 黒のVネックカットソー
• 黒のパテントレザークラッチ
• 白いフレームのキャットアイサングラス

このパンツスーツルックは、80年代を象徴するパワーショルダーが魅力的です。ステイシー・サットンが初めて登場するシーンで着ているだけあって、彼女の役柄を説明するスタイリングがなされているのですが、ジョン・グレン監督は、女優のファッションを生かす撮影が、上手くないです。この衣装も映画の中で、何の化学変化も生み出すことなくただ現れ、すぐに消えていきます。

あらゆる映画作品にとって女優のファーストルックは、雌雄を決するものなのです。

ヘリコプターから颯爽と登場するステイシー。しかし、衣装と素材を生かすカメラアングルで撮影はされなかった。

基本的にジョン・グレイはボンドガールを生かす撮影が上手くない（演出も含めて）。

ステイシー・サットン スタイル２

スリップドレス

• ブルーベースのマルチカラースリップドレス

タニア・ロバーツというボンドガールの美貌と魅力が発散されている衣装がこのスリップドレスです。しかし、何よりも、興味深いのは、彼女は、このパーティーにおいて、宝石の類を一切付けていないという点です（ここをボンドが指摘しなくてどうするんだ？）。

つまりは、彼女にとって、このパ－ティーは仇の催し事であるという姿勢なのです。しかし、その復讐者の姿勢が、タニアの演技力の問題ではなく、監督と脚本の問題により全く観る者に伝わりません。

ただただ、シャンパンを持ち口説きにきたボンドに対して、「何？このオジサンは？」という冷ややかな眼差しで見つめる冷めた美女というイメージを与えるのみでした。

実に美しい配色のマルチストライプ。

2つのスパゲッティストラップはサイドからだらんと垂らすように着るみたいです。

不思議なことにタニア・ロバーツが登場すると途端に舞台は、フランスからカリフォルニアに移動したようなムードに包まれます。

右の女性が全てを持っていきました。

ステイシー・サットン スタイル３

ラップドレス

• エメラルドグリーンのラップドレス、プリーツスカート
• グレージュのハイヒールパンプス

ステイシー・サットン スタイル４

ブラックドレス

• ブラックホルターネックドレス

作品データ

作品名：007 美しき獲物たち　A View to a Kill　（1985）
監督：ジョン・グレン
衣装：エマ・ ポーテウス
出演者：ロジャー・ムーア／クリストファー・ウォーケン／グレイス・ジョーンズ／タニア・ロバーツ／アリソン・ドゥーディ

• 【007 美しき獲物たち】三代目ボンド＝ロジャー・ムーアの最終作
• 『007 美しき獲物たち』Vol.1｜ロジャー・ムーアとデュラン・デュラン
• 『007 美しき獲物たち』Vol.2｜ロジャー・ムーアとルイ・ヴィトン
• 『007 美しき獲物たち』Vol.3｜ロジャー・ムーアとレザーブルゾン
• 『007 美しき獲物たち』Vol.4｜クリストファー・ウォーケンとカルティエ
• 『007 美しき獲物たち』Vol.5｜クリストファー・ウォーケンとドルフ・ラングレン
• 『007 美しき獲物たち』Vol.6｜グレイス・ジョーンズとアズディン・アライア
• 『007 美しき獲物たち』Vol.7｜グレイス・ジョーンズとジャン=ポール・グード
• 『007 美しき獲物たち』Vol.8｜タニア・ロバーツという悲劇のボンドガール
• 『007 美しき獲物たち』Vol.9｜タニア・ロバーツの80年代プレイメイトルック
• 『007 美しき獲物たち』Vol.10｜アリソン・ドゥーディと取貝麻也子

ジャン=ポール・グードによって撮影された二枚の写真が、今ではグレイス・ジョーンズを象徴する写真になっています。

超一流のファッション・モデルとして70年代に彗星の如く現れ、直ぐにその枠を飛び越え、歌手・女優としても活躍した彼女は、間違いなく80年代の寵児でした。

1948年に裕福な政治家の娘としてジャマイカで生まれた彼女は、1961年に家族と共にニューヨークに移住し、66年にパリに移り、179cmの長身を生かしファッションモデルとしてイヴ・サンローラン等のビッグメゾンのランウェイを歩き、「ヴォーグ」「エル」等の表紙を飾ることになります。そして、この頃より、ジェリー・ホールやジェシカ・ラングと一緒に住むほどの大親友になります。

1977年からは音楽活動に専念し、ニューヨークの「Studio 54」等のクラブでの活動を通じて、アンディ・ウォーホルとの交流を深め、ファクトリーの活動にも参加します。そして、1981年にディスコミュージックのアルバムが大ヒットし、歌手としても成功を収めます。

そして、その頃に交際していたフォトグラファーのジャン=ポール・グードにより彼女のビジュアル・イメージは完成したのでした。1984年にアーノルド・シュワルツェネッガーの『キング・オブ・デストロイヤー/コナンPART2』に出演し、女優としての活動も開始します。そして、アルバート・R・ブロッコリが彼女の個性的な存在感に夢中になったのでした（元々は『007 オクトパシー』のオクトパシー役の候補にも挙がっていた）。

2020年は近未来ファッションがトレンド

SF映画の中で着ていたようなファッションが流行する時代がこれから始まります。

ラグジュアリー・ストリートというブームがひとつ落ち着いて、恐らく近未来ファッションがこれからのファッションシーンに革命を起こしていくであろう中、小休止するかのように2020年はじめのファッションシーンはミニマルへと戻りつつあります（ボッテガ・ヴェネタが象徴するように）。

そんな中で、これからのラグジュアリー・ブランドが学習すべきスタイルは、グレイス・ジョーンズとアズディン・アライアによる近未来ファッションの先駆け的なシルエットです。まさに『ブレードランナー』（1982）に出てきそうなこのシルエットこそが、これからの時代の主流になっていくことでしょう。

それはリアル・クローズに疲れた現代人の・・・いいや、不景気の中で、現実逃避したい現代人たちの毎日がハロウィン・ファッションのはじまりとも言えるのです。コスプレではなく、明るい未来が全く見えない時代だからこそ、退廃的な近未来ルックを人々は求め始めているのです。

メイ・デイ スタイル６

ブラックレザーブルゾン

• デザイナー：アズディン・アライア
• イエローフード付きブラック・レザー・ブルゾン
• ブラックレザーロンググローブ
• ブラックレザーコルセット
• ブラックレザーサブリナパンツ
• 黒と黄色のバイカラー・アンクルストラップサンダル

このシルエットがとんでもなくクールです。

さすがアライアだけありバックシルエットが美しい。服の良し悪しはバックシルエットで分かります。試しにユニクロの衣服をバックショットで見てみるとその意味が分かるはずです。

多古西応援団のような男前な立ち方をする左端の娘はアリソン・ドゥーディです。

このファッションの全体図。

『スーパーマンII』のサラ・ダグラス。

実はこのスタイルは、『スーパーマンII 冒険篇』（1980）のサラ・ダグラスが着ていたファッションに近いものがある。

メイ・デイ スタイル７

スカートスーツ

• デザイナー：アズディン・アライア
• チョークストライプのスカートスーツ
• ラウンド・サングラス
• 黒のハイヒールパンプス

このリーゼントスタイルこそグレイス・ジョーンズの真骨頂！

こんなお姉さんにシバかれたい・・・

ジョジョが影響を受けたこのルック。

『仁義なき戦いサンフランシスコ死闘編』と命名したくなるスーツルック。

メイ・デイ スタイル８

オールレザー・ルック

• デザイナー：アズディン・アライア
• パットウイングスリーブ・レザーブルゾン
• スリムパンツ→後半はレザーパンツ

ひとつ問いたい！彼女もまた試験管ベイビーだったのだろうか？

それともただ単にモデル体型の神取忍のような強い女だったのだろうか？

このすごいシルエットを見よ！

実はまともなメイクをすれば相当な美女だったという。

GJ語録「私は15歳で美人を卒業したのよ」

このヘアスタイルはリアル花輪君ではないか？

松田優作の『ブラックレイン』（1989）を髣髴させる。

メイ・デイ スタイル９

ボディコンシャス・ドレス

• デザイナー：アズディン・アライア
• フードつきグレーチュニック、裏地は水色
• グレーノースリーブボディコン
• ブラック太ベルト
• ブラックレザーロングブーツ

グレイスのラスト・コスチューム。思えば本作は、彼女のための作品だった。

それはボンドムービーが、パリコレクションになった瞬間でした。

ブラック・ビューティーの本質がここにあります。

ロジャー・ムーアとグレイス・ジョーンズ。

そして、ナオミはチーターと走る！

グレイス・ジョーンズの存在が、ナオミ・キャンベル（1970－）というブラック・スーパーモデルの原動力になったのは間違いありません。

そして、ジャン＝ポール・グードはハーパースバザーのために2009年にアフリカ大陸で、ナオミをチーターと走らせるのでした！

作品データ

作品名：007 美しき獲物たち　A View to a Kill　（1985）
監督：ジョン・グレン
衣装：エマ・ ポーテウス
出演者：ロジャー・ムーア／クリストファー・ウォーケン／グレイス・ジョーンズ／タニア・ロバーツ／アリソン・ドゥーディ

• 【007 美しき獲物たち】三代目ボンド＝ロジャー・ムーアの最終作
• 『007 美しき獲物たち』Vol.1｜ロジャー・ムーアとデュラン・デュラン
• 『007 美しき獲物たち』Vol.2｜ロジャー・ムーアとルイ・ヴィトン
• 『007 美しき獲物たち』Vol.3｜ロジャー・ムーアとレザーブルゾン
• 『007 美しき獲物たち』Vol.4｜クリストファー・ウォーケンとカルティエ
• 『007 美しき獲物たち』Vol.5｜クリストファー・ウォーケンとドルフ・ラングレン
• 『007 美しき獲物たち』Vol.6｜グレイス・ジョーンズとアズディン・アライア
• 『007 美しき獲物たち』Vol.7｜グレイス・ジョーンズとジャン=ポール・グード
• 『007 美しき獲物たち』Vol.8｜タニア・ロバーツという悲劇のボンドガール
• 『007 美しき獲物たち』Vol.9｜タニア・ロバーツの80年代プレイメイトルック
• 『007 美しき獲物たち』Vol.10｜アリソン・ドゥーディと取貝麻也子

本作のグレイス・ジョーンズの衣裳はかなり個性的でした。とはいっても、角刈りにドラァグクイーンのような濃いメイクで登場する彼女の存在自体が個性的なのですが、全ての衣裳は、アズディン・アライアによってデザインされたものでした。

アズディン・アライア（1940－2017）とは、1980年代にボディコンシャス・ドレス、通称ボディコンを爆発的に流行させたファッション・デザイナーでした。そして、彼は、1957年にクリスチャン・ディオールに雇われたが、5日後に解雇された経験も持つ人でした（「私は、イヴ・サンローランだけは許せない」と後に言い放っています。ちなみに2011年のジョン・ガリアーノ解任後のディオールのデザイナーのオファーも断っています）。

彼はそのパーフェクトなテーラード技術とライクラストレッチ素材を融合させ、今までどのファッションデザイナーもデザインすることがなかった「選ばれし女性のためのドレス」を生み出しました。生地から女性のボディラインを浮かび上がらせるテーラード技術により〝ファッションの彫刻家〟とも呼ばれます。

41歳になるまで世間の注目を浴びることのなかったこの天才児は、若い頃はとてつもない美貌を持った、今は体型が崩れてきた女性のためのオートクチュールを手がけることにより、こつこつと腕を磨き上げてきたのでした。

グレイス・ジョーンズと愛犬を抱っこする中国服を着たアズディン・アライア。

裸体よりもグラマラスな服を作る人

アズディン・アライアの発想は、今までのファッションの概念とは明らかに逆の発想でした。今までのファッションの概念は、まず服があり、そこに女性のボディを落とし込み、理想のシルエットを生み出すことでした。それに対して、彼の概念は、まず理想的な女性のボディラインがあり、そこに裸体を裸体以上に際立たせるために服は存在するということでした。

ボディコンシャスの概念。それは、男性が女性に対して抱くセクシャルな願望の具現化であり、女性の潜在的なグラマラス願望を捉えた理想の具現化でもあったのです。だからこそ、彼の哲学は、「ボディこそ第一の衣服である」であり、余計な装飾のないシンプルさこそが女性を最も魅力的に魅せるという考えだったのです。

コンプレックスを隠すためのファッションではなく、長所をより伸ばすというアライア。そんな彼のミューズの一人こそが、グレイス・ジョーンズだったのです。

メイ・デイ スタイル１

レッドドレス

• デザイナー：アズディン・アライア
• レッドフードドレス
• 黒のパテントレザー太ベルト
• 黒のトーク帽
• 黒のレザー・ロンググローブ
• 黒のハイヒールパンプス

鬼太郎の中にこのような妖怪がいた感じがします。

アスコット競馬場もびっくりのファッションです。

グレイス・ジョーンズ、もしくは細身の黒人しか着こなせないファッションです（決して似合っているわけではない）。

メイ・デイ スタイル２

ステルスモード

• デザイナー：アズディン・アライア
• ブラックマスク付きハット
• ブラックウールジャンプスーツ
• ブラックロングマント
• 黒のパテントレザー・ベルト
• 黒のショートグローブ

この何気ない黒子（ステルス）ファッションの中にこそ、1980年代に世界を震撼させたアズディン・アライアの本懐を見ることが出来るのです。

ウエストを絞りに絞り、肩パッドと脇の下をウイングのように見せる幅広のパットウイングスリーブにより逆三角形のシルエットを構築。そして、ヒップラインは、女性の丸みを廃した男性的な鋭角のカッティングを施し、女性らしさの中の少年っぽさを強調し、単色によって、全てを際立たせる。

この三重奏ともいえる様々な要素のコントラストが、アライア・ファッションの本質ともいえる「グラマラス」を生み出しているのです。

アズディン・アライアの革命。それは女性に翼を与える革命だったのです。

別名コサキンの黒子ルック。

引き締めたウエストと幅広のパットウイングスリーブのコントラスト。

ただし、この帽子だけはいただけない。

メイ・デイ スタイル３

ボディコンドレス

• デザイナー：アズディン・アライア
• 黒のボディコンドレス
• ブラックレザーガウン
• 黒のハイヒールパンプス、アンクルストラップつき

メイ・デイ スタイル４

フードドレス

• デザイナー：アズディン・アライア
• パープル・フードドレス
• 同色のレザーブルゾン
• ブラウンのベルベット地

リアル妖怪人間ベラ。

タニア・ロバーツとロジャー・ムーアと共に。

グレイス・ジョーンズのヘアスタイルの名前は？

なぜかブルース・リーを思い出す

『燃えよドラゴン』（1973）のオープニングで、ブルース・リーが、サモ・ハン・キンポーとオープンフィンガーグローブで対戦するシーンをご存知でしょうか？私はこの作品のグレイス・ジョーンズを見て、なぜかそのブルース・リーを思い出したのでした。

メイ・デイ スタイル５

レオタードスタイル

• ブラックレオタード
• ブラック・アームサポーター
• ブラックレッグサポーターとレガース

作品データ

作品名：007 美しき獲物たち　A View to a Kill　（1985）
監督：ジョン・グレン
衣装：エマ・ ポーテウス
出演者：ロジャー・ムーア／クリストファー・ウォーケン／グレイス・ジョーンズ／タニア・ロバーツ／アリソン・ドゥーディ

• 【007 美しき獲物たち】三代目ボンド＝ロジャー・ムーアの最終作
• 『007 美しき獲物たち』Vol.1｜ロジャー・ムーアとデュラン・デュラン
• 『007 美しき獲物たち』Vol.2｜ロジャー・ムーアとルイ・ヴィトン
• 『007 美しき獲物たち』Vol.3｜ロジャー・ムーアとレザーブルゾン
• 『007 美しき獲物たち』Vol.4｜クリストファー・ウォーケンとカルティエ
• 『007 美しき獲物たち』Vol.5｜クリストファー・ウォーケンとドルフ・ラングレン
• 『007 美しき獲物たち』Vol.6｜グレイス・ジョーンズとアズディン・アライア
• 『007 美しき獲物たち』Vol.7｜グレイス・ジョーンズとジャン=ポール・グード
• 『007 美しき獲物たち』Vol.8｜タニア・ロバーツという悲劇のボンドガール
• 『007 美しき獲物たち』Vol.9｜タニア・ロバーツの80年代プレイメイトルック
• 『007 美しき獲物たち』Vol.10｜アリソン・ドゥーディと取貝麻也子

本作は、当時グレイス・ジョーンズ（1948－）と付き合っていたドルフ・ラングレン（1957－）の映画デビュー作です。この時に撮影したボクサーパンツ写真が、『ロッキー4』のドラゴ役を獲得させる原動力となったのでした。

マックス ゾーリン スタイル５

乗馬ルック

• ブラックウールのハッキングジャケット（乗馬用ジャケット）、3つボタン、ノッチラペル、裏地が赤いシルク、センターベント
• ブラックタイ
• 赤のシルクのポケットチーフ
• フランク・フォスターのホワイトシャツ
• ダークブラウンのジョッパーズ（乗馬パンツ）
• ブラックレザー乗馬ブーツ
• ブラックベルベットの乗馬ヘルメット
• ベージュのリブ編みニットとブラウンレザーのグローブ

ゾーリンのブラックスーツ・スタイル。

マックス ゾーリン スタイル６

ダブルのスーツ

• チャコールグレーのピンストライプスーツ、ダブル、ピークドラペル、サイドベンツ
• フランク・フォスターの薄いグレー生地に白いストライプシャツ
• 赤のシルクタイ
• 赤のシルクのポケットチーフ

後ろで無言で控えるスカートスーツ姿の角刈り女の存在感。彼女に負けない存在感を出せるのはこの人くらいしかいません。

この赤いネクタイのスタイリングはとても80年代です。

マックス ゾーリン スタイル７

レザーブルゾン

• ダークブラウンのレザー・ブルゾン、シングル
• ブラックレザーベルト、真鍮のバックル
• グレーのトラウザー
• フランク・フォスターのホワイト・シャツ

ウォーケンには、レザーブルゾンが似合わない。

マックス ゾーリン スタイル８

グレースーツ×レッドタイ

• グレースーツ（スタイル４のもの）
• 薄いグレー生地に白いストライプシャツ（スタイル６のもの、ネクタイもポケットチーフも）

特にこのスーツのショルダーパッドは、当時、ヤッピー（アメリカの高学歴のエリートサラリーマンを指す。1984年から使われだした）と呼ばれた男性たちのパワールックそのものです。

マックス ゾーリン スタイル９

ラスト・ルック

• ブラック・ダブルジャケット、ピークドラペル、サイドベンツ
• ライトグレー・トラウザー
• ブラックレザーベルト
• グレーレザー・ローファー
• レジメンタルタイ
• フランク・フォスターのホワイトシャツ
• カルティエ ヴァンドーム サントスの眼鏡

強化人間ゾーリンを演じたクリストファー・ウォーケンは、ボンドムービーの中でも有数の敵役を演じあげました。それにしても、デヴィッド・ボウイのようなブロンドヘアのウォーケンのファッションは、今見てもかなりモードです。細身のピークドラペルのダブルのスーツなぞは、タイムレスなスタイルです。

作品データ

作品名：007 美しき獲物たち　A View to a Kill　（1985）
監督：ジョン・グレン
衣装：エマ・ ポーテウス
出演者：ロジャー・ムーア／クリストファー・ウォーケン／グレイス・ジョーンズ／タニア・ロバーツ／アリソン・ドゥーディ

• 【007 美しき獲物たち】三代目ボンド＝ロジャー・ムーアの最終作
• 『007 美しき獲物たち』Vol.1｜ロジャー・ムーアとデュラン・デュラン
• 『007 美しき獲物たち』Vol.2｜ロジャー・ムーアとルイ・ヴィトン
• 『007 美しき獲物たち』Vol.3｜ロジャー・ムーアとレザーブルゾン
• 『007 美しき獲物たち』Vol.4｜クリストファー・ウォーケンとカルティエ
• 『007 美しき獲物たち』Vol.5｜クリストファー・ウォーケンとドルフ・ラングレン
• 『007 美しき獲物たち』Vol.6｜グレイス・ジョーンズとアズディン・アライア
• 『007 美しき獲物たち』Vol.7｜グレイス・ジョーンズとジャン=ポール・グード
• 『007 美しき獲物たち』Vol.8｜タニア・ロバーツという悲劇のボンドガール
• 『007 美しき獲物たち』Vol.9｜タニア・ロバーツの80年代プレイメイトルック
• 『007 美しき獲物たち』Vol.10｜アリソン・ドゥーディと取貝麻也子

この男の実質的なデビュー作は、ジェームズ・ボンドの映画だった。いや、正確には、当時ボンドを一時引退していたショーン・コネリーとの共演でした（『ショーン・コネリー/盗聴作戦』1971年）。ドイツ系の父とスコットランド系の母の間に生まれたこの男にとって生粋のスコットランド人であるショーン・コネリーは憧れの俳優の一人でした。

この男の名をクリストファ・ウォーケン（1943－）と申します。そして、7年後の『ディア・ハンター』（1978）でアカデミー助演男優賞を受賞し、時代の寵児となるのでした。

そんな彼が、ついに憧れのジェームズ・ボンドと共演する夢を実現させたのでした。その役柄は、ナチスドイツが生体実験で生み出した強化人間ゾーリンというとんでもないものでした。もともとポリスのスティングを念頭にこの役柄は生み出され、デヴィッド・ボウイにオファーされたのですが、「私は007が好きでもない上に、5ヶ月もこんなくだらない役柄に縛り付けられたくない」とオファーを蹴り、『ブレードランナー』のレプリカントを名演したルトガー・ハウアーに落ち着きそうになる所を、ウォーケンが勝ち取ったのでした。

ここに、ボンドムービー史上初めてオスカー俳優が悪役を演じることになったのでした。

デヴィッド・ボウイのゾーリンも見たかった･･･

マックス ゾーリン スタイル１

アスコット・スタイル

• チャコールグレーのモーニングスーツ、ピークドラペル、美しいショルダーライン
• フランク・フォスターのウイングカラー・シャツ
• ライトグレーのシルクハット
• ペールパープルのアスコットタイ

クリストファー・ウォーケンという男には、3つの大好物が存在します。ひとつは、エルビス・プレスリー、そして、もうひとつはゾンビ、最後のひとつがジェームズ・ボンドでした。

赤と黒ルックのグレース・ジョーンズと登場する。

ドイツ人という設定のウォーケン。実際に彼の血の半分はドイツ人です。

衣装の全容が最もよく分かる写真。

マックス ゾーリン スタイル２

ツイードジャケット

• グレーのツイードジャケット、ノッチラペル、センターベント、パッチポケット
• ブラウントラウザー
• 白シャツ
• ダークネイビーのニットタイ
• ダークネイビーのポケットチーフ
• カルティエ ヴァンドーム サントス サングラス

役柄とは違いタニア・ロバーツにかなり気に入られていたウォーケン。

当時42歳だったウォーケンですが、彼には年齢不詳なムードがあります。

カルティエ ヴァンドーム サントス

本作のスポンサー企業のひとつは、カルティエでした。そして、カルティエは本作のために二つの協力をしたとされています。ひとつは、ガーデンパーティーの女性たちのジュエリーの提供。そして、もうひとつは、このサングラスの提供です。

ヴァンドームサントスは1983年にカルティエによって発売され、80年代の間のみ生産されました。1904年に発売されたサントス・ウォッチの特徴である丸いビスがブリッジとヒンジについています。

この非常に珍しいサングラスは、『ウォール街』（1987）でマイケル・ダグラスもつけていました。

そして、2003年にはビヨンセとジェイ・Zのシングル「’03 ボニー&クライド」のPVで、ジェイ・Zもつけていました。

マックス ゾーリン スタイル３

ブラックタキシード

• ブラック・ディナージャケット、ピークドラペル、ダブル、パッド入りの80年代ショルダー、サイドベンツ
• フランク・フォスターの白のフロントプリーツシャツ、比翼
• ブラックサテンボウタイ
• カルティエ ヴァンドーム サントス サングラス
• サスペンダー

どうしたことかこのディナージャケット、ちょっとだけシャツと襟の間に隙間が生まれています。

グレース・ジョーンズより顔の小さなウォーケン。

ジャケットを脱いだウォーケンとロジャー・ムーア。

マックス ゾーリン スタイル４

グレースーツ

• ライトグレーのウールスーツ、細身のノッチラペル、サイドベンツ
• グレー×水色×ダークネイビーのレジメンタルタイ
• ダークネイビーのポケットチーフ
• フランク・フォスターの水色のシャツ

このグレーのウールスーツも、前述のツイードスーツと同様に、ブロンドヘアのウォーケンにとてもマッチしています。

この顔認識技術のシーンを見たCIAは、開発を決定しました。

ウォーケンの仕草と表情の全てが素晴らしすぎます。

ライトグレーのジャケットとライトブルーのシャツの相性は抜群です。

白黒写真だと生地の上質さがよく分かります。

作品データ

作品名：007 美しき獲物たち　A View to a Kill　（1985）
監督：ジョン・グレン
衣装：エマ・ ポーテウス
出演者：ロジャー・ムーア／クリストファー・ウォーケン／グレイス・ジョーンズ／タニア・ロバーツ／アリソン・ドゥーディ

• 【007 美しき獲物たち】三代目ボンド＝ロジャー・ムーアの最終作
• 『007 美しき獲物たち』Vol.1｜ロジャー・ムーアとデュラン・デュラン
• 『007 美しき獲物たち』Vol.2｜ロジャー・ムーアとルイ・ヴィトン
• 『007 美しき獲物たち』Vol.3｜ロジャー・ムーアとレザーブルゾン
• 『007 美しき獲物たち』Vol.4｜クリストファー・ウォーケンとカルティエ
• 『007 美しき獲物たち』Vol.5｜クリストファー・ウォーケンとドルフ・ラングレン
• 『007 美しき獲物たち』Vol.6｜グレイス・ジョーンズとアズディン・アライア
• 『007 美しき獲物たち』Vol.7｜グレイス・ジョーンズとジャン=ポール・グード
• 『007 美しき獲物たち』Vol.8｜タニア・ロバーツという悲劇のボンドガール
• 『007 美しき獲物たち』Vol.9｜タニア・ロバーツの80年代プレイメイトルック
• 『007 美しき獲物たち』Vol.10｜アリソン・ドゥーディと取貝麻也子