Paris When It Sizzles　『麗しのサブリナ』（1954）で共演したオードリー・ヘプバーン（1929－1993）とウィリアム・ホールデン（1918-1981）が再び共演したロマンティック・コメディ映画。

撮影は、『シャレード』の撮影より前の1962年7月から11月にかけて行われたが、映画が公開されたのは1964年4月でした。ユベール・ド・ジバンシィが衣装を担当したオードリーの主演作の中で、最も知名度の低い作品です。

トニー・カーティスがクレジットなしのカメオ出演でありながら、準主役並みに現れるこの作品が、もし監督が当初予定されていたブレイク・エドワーズ（『ティファニーで朝食を』）だったならば、この作品は間違いなく『グレートレース』（1965）のような愉快なものになったことでしょう。

あらすじ

エッフェル塔が見えるパリのラグジュアリー・ホテルの豪奢なメゾネットタイプの一室で、かつて売れっ子だった映画脚本家のリチャード・ベンソン（ウィリアム・ホールデン）は、高額の前払い金で依頼された映画『エッフェル塔を盗んだ娘』の脚本執筆に取り掛かっていました。しかし、1ページも書けずに酒浸りの毎日を過ごしていました。

ついに締切まであと2日となり、新たに雇われることになった若き女性タイピスト、ガブリエル・シンプソン（オードリー・ヘプバーン）が、飼っている鳥かご持参でやってきました。どうやら2日間住み込みの契約で雇われたようです。

魅力的なガブリエルからイメージが湧き上がり、リチャードはようやく本気を出して脚本の執筆にとりかかることになりました。自分たちをモデルに、娼婦のギャビーと謎の男リックという登場人物を創造し、パリ祭を舞台にしたサスペンスもののラブ・ストーリーを書きつづりながら、脚本内のストーリーと同じように、恋に落ちていく二人。

悲劇的な結末で強引に脚本を書き終えたリチャードに対して、大反対したガブリエルは、締切日の朝、鳥かごだけ置いて去っていきました。

パリ祭の当日であるこの日、恋人とデートしているガブリエルを見つけ、「忘れ物をわざと置いて行って気を引いたんだよね」と彼女を強引に引き寄せるリチャード。そして、脚本を仕掛け花火に投げ込み、ハッピーエンドに書き換えることを約束しながら、エッフェル塔の花火に見守られ、シャイヨ宮の噴水で二人は口づけを交わすのでした。

ファッション・シーンに与えた影響

『パリで一緒に』は、オードリー・ヘプバーン×ユベール・ド・ジバンシィの作品の中でも、最も知名度の低い作品と言えます。しかし、この作品には、30代前半のオードリーの魅力をたっぷり引き出している〝永遠に色褪せないオードリー・スタイル〟が存在します。

この作品がファッション業界に影響を与え続けている要素を羅列していきましょう。それは以下の3点です。

1. パリジャンシックなジバンシィのスカートスーツ
2. 60年代エレガンスを体現するエルメスのハンドバッグ
3. ジバンシィのオレンジドレスに見ることが出来るシャーベットカラーのスタイリングの提案

この作品と、その二日後に撮影が開始された『シャレード』をひとまとめにして、「60年代パリジャンシックの教科書」として、現在もファッション業界においては〝不滅のバイブル〟となっています。ファッションだけでなく、ヘアスタイル、メイクアップに至るまで見ごたえのある作品です。

作品データ

作品名：パリで一緒に　Paris When It Sizzles（1964）
監督：リチャード・クワイン
衣装：ユベール・ド・ジバンシィ
出演者：オードリー・ヘプバーン／ウィリアム・ホールデン／トニー・カーティス／マレーネ・ディートリッヒ

• 【パリで一緒に】エッフェル塔を盗んだ娘
• 『パリで一緒に』Vol.1｜オードリー・ヘプバーンとユベール・ド・ジバンシィ
• 『パリで一緒に』Vol.2｜マレーネ・ディートリッヒとトニー・カーティス
• 『パリで一緒に』Vol.3｜オードリー・ヘプバーンとリトルホワイトドレス
• 『パリで一緒に』Vol.4｜オードリーとジバンシィのピンクドレス

『パリで一緒に』は、オードリーの作品の中で知名度の高い作品ではありません。しかし、この作品がもし1962年から63年にかけて『シャレード』の前に公開されていたなら、知名度はもう少し高かったはずです。

特に、映画の中で、シャーベットカラーやパステルカラーをユベール・ド・ジバンシィが初めて本格的に使用したオードリー・スタイルは必見です。この作品は、ファッション史という観点において、再評価に値する作品です。

この業界において、誰一人、彼女をねたむ人はいませんでした。オードリーこそがロマンティック・コメディの〝最高の女優〟という評判を疑う人などいませんでした。なぜなら彼女の仕事に対するストイックな姿勢と勇気、そして強い責任感は、仕事仲間の尊敬を集めていたからでした。いつも時間を守り、撮影現場に来たときには台詞をちゃんと覚えていました。

彼女に関するかぎり、かんしゃくや気紛れといった、よくある映画スターの負の部分は誰も見たことがなかったと思います。彼女は人をはっとさせるような謙虚さで、この完璧なマナーを守り抜いていたのです。オードリーに言わせれば、こんなにすてきなキャリアに恵まれるのは自分の運がいいからだ、ということになります。彼女は自分自身が満足できるまで、けっして努力を怠りませんでした。

レスリー・キャロン

劇中使用されなかったリトルブラックドレス。

1962年のフランス版「ヴォーグ」の撮影に使用されました。

オードリーとウィリアム・ホールデン

オードリーのプライベート・バッグは、常にシンプルでエレガントなものでした。

ガブリエル・シンプソンのファッション５

エナン帽とコタルディ

• デザイナー：ユベール・ド・ジバンシィ
• クリーム色のシルクブロケード生地のホワイト・コタルディ。アクセントとして黒のベルベットのVネックの縁取り
• エナン帽、ビジューつき
• ブラックのキトンヒールパンプス

エッフェル塔の仮装パーティのシーンで、オードリーは14世紀のヨーロッパ貴族のコスチュームで登場します。

仮面舞踏会のシーンで、14世紀のコスプレをするオードリー

オードリーには、アップスタイルがとても似合います。

14世紀のヨーロッパの貴族ファッション。

当時、ホールデンと付き合っていたキャプシーヌ。彼女はオードリーの生涯の親友となります。

高い円錐型のエナン帽（角という意味）は、シリアから伝道したもの。

ジバンシィのデザインしたコタルディ。

ガブリエル・シンプソンのファッション６

ピンクドレス

• デザイナー：ユベール・ド・ジバンシィ
• シルク・ブロケードのピンク・カクテルドレス、ノースリーブ、ジバンシィ61/62AW
• 白のロンググローブ、エルメス
• ピンクのクラッチ
• ピンクのキトンヒールパンプス

『ティファニーで朝食を』（1961）においてオードリーが着ていたショッキングピンクのカクテルドレスが、シャーベットカラーに進化を遂げ、ラストシーンに登場します。

とても可愛いピンクのデカリボン。

後ろから見るとこのリボンの可愛らしさがよく分かります。

30代の女性の魅力を引き立てる、シャーベットカラーのピンクドレス。

本作のスカートのシルエットは全て同じです。

アップスタイルが映えるバックシルエット。

すごく珍しいピンクドレスの写真。

ラストシーンの写真。スカートの裾の凝ったデザインが分かります。

作品データ

作品名：パリで一緒に　Paris When It Sizzles（1964）
監督：リチャード・クワイン
衣装：ユベール・ド・ジバンシィ
出演者：オードリー・ヘプバーン／ウィリアム・ホールデン／トニー・カーティス／マレーネ・ディートリッヒ

• 【パリで一緒に】エッフェル塔を盗んだ娘
• 『パリで一緒に』Vol.1｜オードリー・ヘプバーンとユベール・ド・ジバンシィ
• 『パリで一緒に』Vol.2｜マレーネ・ディートリッヒとトニー・カーティス
• 『パリで一緒に』Vol.3｜オードリー・ヘプバーンとリトルホワイトドレス
• 『パリで一緒に』Vol.4｜オードリーとジバンシィのピンクドレス

オードリー・ヘプバーンの映画で常に話題になるのは、彼女のヘアスタイルです。本作で特に独創的なのが、ウィッグを使って少女っぽさを演出したプードルヘアです。

ヘアスタイリングは、アレクサンドル ドゥ パリにより成されました。30代の女性の特権、それは少女っぽさを洗練の二文字で演出できるところにあります。

今では伝説となったオードリーのプードルヘア。

鍛え上げられた美しいデコルテライン。

ジバンシィのデザインした飛行服を着るオードリー

スカーフが、飛行服を着るオードリーに劇画的なカワイさを与えています。

ジバンシィがデザインしただけあってかなり凝ったデザインの飛行服です。

天女のような水色のペニョワール

映画史上最も美しいナイトガウンを着た女優が現れるシーン。

オードリー・スタイルの真骨頂。それは妖精のような透明感。

オードリー・ルックの中でも隠れた傑作と言われている、水色のペニョワールを着たオードリーを見ていると、オードリー・ヘプバーンという女優がほぼ全作品を通して自分のイメージに忠実な女優であったことが分かります。

ファッション・アイコンに必要なことは〝見せすぎないこと〟。それは、オードリー自身が、細すぎる筋肉質な身体、大きな足、四角いフェイスライン、左右非対称な鼻に対してコンプレックスを感じていたからであり、それらをファッションによって克服する姿を、ジバンシィを通して見ることが出来ることにより、私たちは彼女をより身近な存在に感じるのでした。

つまり全てに自信を持ち、〝さぁ、私の全てを見て！〟とパーフェクト・ボディをひけらかす女優が、不滅のファッションアイコンになりにくいのはそのためです。これは、ファッションに関わる仕事をする人たちが忘れてはならないことなのですが、ファッション・モデルとは、ナイスボディだからファッション・モデルなのではなく、突出したコンプレックスを持つからこそ、ファッション・モデルなのです。

つまりファッションの真骨頂は、コンプレックスを〝新たな美〟へと昇華させる瞬間にあるのです。オードリー・ヘプバーンが永遠のファッション・アイコンである理由は、ユベール・ド・ジバンシィというデザイナーが、オードリーのコンプレックスに惹きつけられ、その中から、美のエッセンスを紡ぎ出し、創造したところにあるのです。

ガブリエル・シンプソンのファッション３

水色のペニョワール

• デザイナー：ユベール・ド・ジバンシィ
• 水色のレース・ペニョワール
• 頭に同色のリボン
• エクリュカラーのキトンヒールパンプス、レネ・マンシーニ61SS

水色のペニョワールの全体像。高い位置のリボンに注目。

オードリーはどの映画においても歩く姿がとてもエレガントです。

エンパイアスタイルのドリーミーなナイトウェア。髪も水色のリボンで纏めています。

トレーンがついているドレスのようなペニョワール。

美しいベルトは、オシャレのパスポート

60年代ファッションの主役は、実はベルト。

これは男女に共通しているのですが、ファッションにおけるベルトの重要性を忘れがちです。男性だと特にスーツの場合がそうなのですが、しっかりしたレザーベルトをしめると、全体が引き締まります。

それは女性の場合、選択肢が豊富なぶんだけ、さらに重要度が増し、ベルトの太さ、色、素材が全体と調和しているかということが、スタイリングの生死を決めてしまいます。

であるからこそファッション感度の高い女性は、ベルト選びに余念がありません。オードリーのこのリトルホワイトドレスが、彼女の魅力を引き出しているポイントは、水色のベルトと鳥篭のようなスカートのシルエットのバランスにあるのです。

ガブリエル・シンプソンのファッション４

リトルホワイトドレス

• デザイナー：ユベール・ド・ジバンシィ
• リトルホワイトドレス、ショートポイントカラー、ノースリーブ
• 水色のベルト
• パールイヤリング
• エクリュカラーのキトンヒールパンプス、レネ・マンシーニ61SS

鳥かごとスカートが同じシルエットです。

ウエストのベルトとスカートの膨らみが創造するスタイル。

優雅に踊るオードリー。ウィリアム・ホールデンだとちょっと役不足です。

オードリーといえば、ローヒールパンプス

作品データ

作品名：パリで一緒に　Paris When It Sizzles（1964）
監督：リチャード・クワイン
衣装：ユベール・ド・ジバンシィ
出演者：オードリー・ヘプバーン／ウィリアム・ホールデン／トニー・カーティス／マレーネ・ディートリッヒ

• 【パリで一緒に】エッフェル塔を盗んだ娘
• 『パリで一緒に』Vol.1｜オードリー・ヘプバーンとユベール・ド・ジバンシィ
• 『パリで一緒に』Vol.2｜マレーネ・ディートリッヒとトニー・カーティス
• 『パリで一緒に』Vol.3｜オードリー・ヘプバーンとリトルホワイトドレス
• 『パリで一緒に』Vol.4｜オードリーとジバンシィのピンクドレス

白のベントレーから颯爽と現れるマレーネ・ディートリッヒ（1901－1992）。クリスチャン・ディオールのブティックに入るまでの僅か〝15秒の出演〟です。

当時60代前半とは思えない美貌とスタイル。それは逆の意味で言えば、僅か15秒間だから、かけることの出来た魔法のようなもの。ここにファッションが生み出すことの出来る魔法の素晴らしさを、15秒で知ることが出来ます。その答えは〝あまり見せすぎないこと〟。

ちなみに、本編においてはカットされたのですが、実際に、マレーネがディオールのブティックの中を歩き、白のオコジョのコートを選ぶシーンも撮影されていました。そして、そのコートを本当にギャランティとして手に入れたのでした。

足から登場する女優＝マレーネ・ディートリッヒ。

全身ディオールで、ディオールの本店に入ってゆきます。

下の二枚の写真は、1962年7月のタオルミーナ・フィルム・フェスティバルのオードリー・ヘプバーンとマレーネ・ディートリッヒです。オードリーのハットはジバンシィ、ドレスはイヴ・サンローラン、ベルトはグッチ、ジュエリーはブルガリでした。

マレーネ・ディートリッヒのファッション

マレーネ・ディートリッヒ、ディオールに帰る

• 全てクリスチャン・ディオール
• 白の2ピース・サファリ風スカートスーツ
• 白のロンググローブ
• 白のソフト帽
• 白と黒のバイカラーのハイヒールパンプス

1960年代のクリスチャン・ディオールの本店が登場します。

撮影当時60代になったばかりのマレーネ。

サファリ風スカートスーツ

撮影中のオフショット。

笑顔が似合わない女優マレーネ。

『エッフェル塔を盗んだ娘』ドレス

素敵なフルーツカラーのジバンシィドレス。

このドレスが本作において、オードリー・ヘプバーンが着用している時間がもっとも長いドレスです。そして、オードリーが果実のように生き生きとしているドレスです。

30代～40代の女性が着用するにあたり、アースカラーは無難なチョイスなのですが、フルーツカラーはとても難しいチョイスとなります。しかし、難しいカラーを自分のものにした場合、それはとてつもない魅力を放つことになるというのも、ファッションの持つ魔性の力なのです。

この作品のジバンシィとオードリーはその領域に挑戦したのでした。

ガブリエル・シンプソンのファッション２

フルーツカラードレス

• デザイナー：ユベール・ド・ジバンシィ
• オレンジカラーのノースリーブ・デイドレス、フルウィングカラー、シルクリネン、バックにドレープ、サッシュベルト、サーキュラースカート
• エクリュカラーのキトンヒールパンプス、レネ・マンシーニ61SS
• 麦藁帽子。帽子のブリムの大きさと襟の小ささのアンバランスなバランス。ジャン・バルテ
• グッチのエクリュカラーのレザーバッグ。ゴールドチェーンストラップ。1961年に購入した私物。

首が長くて姿勢の良いオードリーにはストローハットがよく似合います。

独特なネックライン。

バレエで鍛え上げたストイックな肉体美がよくわかります。

お互いのタバコに火をつけ合うオシャレなシーン。

オードリーのとても美しい腰掛けの姿勢。

パリには、ストロー（麦わら）アイテムがよくマッチします。

背中のドレープがとても美しいデイドレス。

この角度こそ、オードリーが魅力的な角度の一つです。

『昼顔』でも登場したブローニュの森にある老舗レストラン〝ラ・グランドカスカード〟のシーンにて。

何やら打ち合わせしているオードリー・ヘプバーンとウィリアム・ホールデン。

オードリーが銃を持つ姿は、意外に少ない。

アップにしていたヘアスタイルを、ストレートに。

トニー・カーティスとウィリアム・ホールデン

トニー・カーティス（1925-2010）が本作の救いでした。

中年男性を最も輝かせるダークスーツの着こなしの手本。

『麗しのサブリナ』から二人は約10年ぶりの共演でした。

監督にリチャード・クワインが選ばれた理由は、『スージー・ウォンの世界』（1960）で、ウイリアム・ホールデン（1918－1981）と相性が良く、当時から深刻なアルコール中毒だったホールデンをコントロール出来るという意味も込めての起用でした。

しかし、この頃のホールデンは制御不能な状態であり、朝にセットに現れた時から既にアルコールに溺れていました（更にオードリーに対する叶わぬ恋心が、彼のアルコール中毒を深刻化させました）。

結果的に、重度のアルコール中毒で倒れたホールデンは、一週間のアルコール依存症の治療を受けることになり、このままでは製作中止となる事態を救うためのつなぎの俳優として、『手錠のまゝの脱獄』（1958）『お熱いのがお好き』（1959）『スパルタカス』（1960）のトニー・カーティス（1925－2010）が急遽ノー・クレジットで出演したのでした。

そして、結果的には、彼の存在がこの作品に、ユーモアを生み出し、パリを舞台にしても、ハリウッド臭さの抜けきらないホールデンとはまた違った洗練された空気を作品に吹き込んでくれたのでした。

作品データ

作品名：パリで一緒に　Paris When It Sizzles（1964）
監督：リチャード・クワイン
衣装：ユベール・ド・ジバンシィ
出演者：オードリー・ヘプバーン／ウィリアム・ホールデン／トニー・カーティス／マレーネ・ディートリッヒ

• 【パリで一緒に】エッフェル塔を盗んだ娘
• 『パリで一緒に』Vol.1｜オードリー・ヘプバーンとユベール・ド・ジバンシィ
• 『パリで一緒に』Vol.2｜マレーネ・ディートリッヒとトニー・カーティス
• 『パリで一緒に』Vol.3｜オードリー・ヘプバーンとリトルホワイトドレス
• 『パリで一緒に』Vol.4｜オードリーとジバンシィのピンクドレス

ユベール・ド・ジバンシィが衣装を担当したオードリー・ヘプバーン（1929－1993）の主演作の中で、最も知名度の低い作品と言われるのが本作『パリで一緒に』です（1979年の『華麗なる相続人』と言う人もいるでしょうが…）。

オードリー、パリ、ジバンシィ、コメディという王道の組み合わせが、奇跡的に失敗したこの作品の最大の問題点は、物語の設定のつまらなさと、期待されていた（『麗しのサブリナ』から）11年ぶりの共演者ウィリアム・ホールデン（1918-1981）がすっかりアルコール中毒で冴えない状況であったためと言えるでしょう。

そして、もし監督が当初予定されていたブレイク・エドワーズ（『ティファニーで朝食を』）だったならば、この作品は間違いなく『グレートレース』（1965）のような愉快なものになったことでしょう。

『大いなる幻影』（1937）、『バーバレラ』（1968）、『007 私を愛したスパイ』（1977）の名カメラマン、クロード・ルノワールが当初､撮影監督を担当していました。しかし、オードリーの要求により、『麗しのサブリナ』（のちに『シャレード』『おしゃれ泥棒』『暗くなるまで待って』を撮影）を撮影したチャールズ・ラングに途中で交代されました。

撮影は1962年7月から11月にかけて行われたのですが、映画が公開されたのは1964年4月でした。それだけこの作品は、パラマウント社にとって失敗作であることを予感させていたのでした。ちなみにこの作品の撮影終了の2日後に、オードリーの代表作の一つになる『シャレード』の撮影が始まったのでした。

撮影当時33歳だったオードリー・ヘプバーン。

劇中劇のタイトルは、『エッフェル塔を盗んだ娘』。

オードリーの衣装と香水は、ジバンシィ。

左から、ウィリアム・ホールデン、ユベール・ド・ジバンシィ、オードリー、メル・ファーラー（当時のオードリーの夫）。

オープニング・タイトル

本作のオードリーの衣装と香水はユベール・ド・ジバンシィによるものとクレジットされています。

しかし、ここで一つ疑問が生まれます。この作品の中に香水瓶は登場しません。そして、もちろん映像からは香りを嗅ぐことは出来ません。であるにも関わらず、〝香水はジバンシィからの提供〟と記載されているのです。

ちなみに、この撮影の間中、オードリーが身に纏っていた香水は、1957年にジバンシィが彼女のために創り出した「ランテルディ」でした。

映画の中で、どんなにそのファッションが魅力的であろうとも、その映画の中の主人公が魅力的でなければ、彼女の着るファッションは輝きを放つことは出来ません。つまり、この作品は、ジバンシィにとっても不幸な作品でした。

オープニング・ファッション

全編シャーベット・カラーのジバンシィを着るオードリー。

50年代後半から60年代半ばにかけて流行カラーだったミントグリーンのスカートスーツ。特にヒッチコックが愛したカラーでした。

60年代に入ると、テレビも雑誌もカラー化が進んでいきました。そして、ファッションも、そんな時代の空気に反応するかのように、よりカラフルになってゆきました。

この作品のオードリーのファッションはそんな時代の空気を運び込んでくれるように、当時としては衣服に使用することの珍しいシャーベットカラー（もしくはパステルカラー）で彩られた5着のジバンシィに身を包んでいます。

退屈なドタバタ喜劇であるストーリーを度外視して、オードリーのファッションだけを見てみると、オープニング・スーツをはじめ、どれもオードリーの〝洗練〟〝活発さ〟〝モード感〟〝カワイイ〟といった魅力をスパイラルさせる見事なデザインでした。

特にこのスカートスーツの鳥かごのようなシルエットが美しく、平面的なジャケットと立体的なスカートのアンバランスなバランスは、やはりオードリーだからこそ着こなせる〝選ばれしモード感〟に満ち溢れています。

ガブリエル・シンプソンのファッション１

パリジャンシックなスカートスーツ

• デザイナー：ユベール・ド・ジバンシィ
• ３/４ラグランスリーブ、ミントグリーンのノーカラーのスカートスーツ、2つのフェイクポケット付きのウールインバーテッドプリーツスカート、ジバンシィ62SS
• 白のクローシェ、ラッカーで麦わら帽子風に、ジバンシィ
• インナー白のノースリーブカットソー、ホワイト・シルクリネン、ジュエルネックライン
• 白のロンググローブ、エルメス
• エクリュカラーのキトンヒールパンプス、レネ・マンシーニ61SS
• 白のレザーハンドバッグ、エルメス、エクリュカラー、62年にオードリーが購入した私物

60年代に流行したノーカラーのスカートスーツ。

帽子とジャケットの生地感が良く分かる写真。

鈴蘭のような帽子と、Aラインのスカートスーツの見事なバランス。

ボタンは、オードリーの顔のパーツと調和が取れる大きさがチョイスされています。

作中登場するとても可愛いゴールド・コンパクト。

ジャケットのボタンの並びが素敵な、スカートスーツです。

オードリーの角ばった上半身に丸みを生み出す、肩パッドの入っていないジャケット。

今回のオードリーのヘアスタイルは、短く刈った前髪を下ろして、長めの髪を中心で膨らませて、後ろでまとめ上げています。

鈴蘭のような帽子は、ジャケットを脱ぐと、さらにオードリーに若さを与えてくれているようです。

ウィリアム・ホールデンと休憩中のオードリー。

丁寧に作られているスカートスーツのインナーのカットソー。

肩にホワイトシェル・ファスナー。

帽子を脱いで、ベットに横たわるオードリー。

バッグを持ってAラインに立つ、オードリーがよくするポーズ。

素敵なエルメスのハンドバッグ

50年代から60年代にかけてのハンドバッグは、美しいデザインのものが多いです。

ブランドロゴや無駄な装飾が一切ないハンドバッグ。

ハンドバッグのもう一方の側面にフラップがあります。

オードリーの私物であるこのエルメスのハンドバッグは、2008年から2018年にかけてセリーヌの黄金時代を築いたフィービー・ファイロのフィナーレを飾る形で、2017年春夏に登場した〝幻のハンドバッグ〟クラスプを連想させます。

両方に共通するのは、とても洗練された流行に流されない超然とした女性を演出してくれる佇まいです。

ボーイフレンド・カーディガン

オードリーとカーディガンとエッフェル塔。奥で座っているのが監督のリチャード・クワイン。

衿と袖がガーター編みのぶかぶかのカーディガン。

恐らくリチャード・ベンソンの物と思われるカーディガン。

オードリーがプレッピーを着る意外性。

よく見るととても繊細なディテールを持つカーディガンです。

ぶかぶかの袖がとてもキュート！

映画がファッション業界に強く影響を与える理由。それはある時代の〝生きていたファッション〟を残す遺跡であるという一点に尽きます。

リチャード・ベンソンのものと思われるカーディガンを着てリラックスするガブリエル。女性の気持ちを自分に傾かせるための最短距離となる方法は、自分の衣服をさりげなく彼女に来てもらうことです。

男性と女性の愛情は、何かを共有した瞬間に生まれるものなのです。この戦法に最も有効なものが、ライダース・ジャケット、カーディガン、ボタンダウンシャツ、セーター、サングラスなのです。

作品データ

作品名：パリで一緒に　Paris When It Sizzles（1964）
監督：リチャード・クワイン
衣装：ユベール・ド・ジバンシィ
出演者：オードリー・ヘプバーン／ウィリアム・ホールデン／トニー・カーティス／マレーネ・ディートリッヒ

• 【パリで一緒に】エッフェル塔を盗んだ娘
• 『パリで一緒に』Vol.1｜オードリー・ヘプバーンとユベール・ド・ジバンシィ
• 『パリで一緒に』Vol.2｜マレーネ・ディートリッヒとトニー・カーティス
• 『パリで一緒に』Vol.3｜オードリー・ヘプバーンとリトルホワイトドレス
• 『パリで一緒に』Vol.4｜オードリーとジバンシィのピンクドレス