原名：Trench
種類：オード・パルファム
ブランド：イヴ・サンローラン
調香師：アルベルト・モリヤス、アマンディーヌ・クレール・マリー
発表年：2015年
対象性別：ユニセックス
価格：75ml ／36,300円、125ml ／50,600円
公式ホームページ：イヴ・サンローラン

1966年、イヴ・サンローランのトレンチルックの香り

1966年のイヴ・サンローランのリヴ ゴーシュ・コレクションのビニール・クロシェスリーブ・トレンチコート

『昼顔』（1967）でカトリーヌ・ドヌーヴが全く同じものを着ています。

シューズはロジェ・ヴィヴィエ。

2015年11月に誕生した、イヴ・サンローランの究極のフレグランス・コレクション「ル ヴェスティエール デ パルファム」の5作品のうちのひとつとして「トレンチ」は発売されました。

1964年の映画『シェルブールの雨傘』でバーバリーのレインコートを見事に着こなしたカトリーヌ・ドヌーヴが、1967年に映画『昼顔』の中で着ていたトレンチコート、それはイヴ・サンローランがデザインしたビニール・クロシェスリーブ・トレンチコートでした。

このトレンチコートは、1966年のリヴ ゴーシュ・コレクションで発表され、ブルジョワシックを代表するアイコン的なアイテムとなりました。

元々イヴ・サンローランは1962年から女性の身体の曲線を引き立てるようなシックなトレンチコートをデザインしていました。つまり下に何も着ずに着ると、シャープで堂々としたカットと直感的な官能性のコントラストが生み出されていくのです。

この香りのテーマは、〝エレガントな自信〟と〝両性具有的な〟です。そんなフローラルシトラスの香りは、アルベルト・モリヤスとアマンディーヌ・クレール・マリーによって調香されました。

そして2025年4月25日から「ル ヴェスティエール デ パルファム」は、125mLだけだったサイズに75mLを加え、デザインも刷新されました。

なかなか存在しない、ハイセンスな正統派のアイリスの香り

©YSL Beauté

©YSL Beauté

©YSL Beauté

広い肩幅とシャープなラインを持つトレンチコートを思わせる、シュワっとピリリと、明るく爽快に弾ける男性的なタンジェリンとベルガモットからこの香りははじまります。すぐに、甘くて少し苦いイチジクの香りが溶け込んでゆきます。

そしてそこにソーピィーなネロリとドライなシダーウッドが加わり、優雅に洗練されたシャープなシトラスとパウダリーなフローラルのコントラストが、まるでウエストを絞るベルトのように、香り全体を引き締めてゆきます。

やがてイリスバターとムスクが注ぎ込まれ、女性らしい曲線美が生み出されてゆきます。元々は男性らしさを表す軍服であったにもかかわらず、砂時計のようなシルエットを生み出すことにより、イブニングドレスのようなシックさを感じさせる、とても洗練されたエアリーなアイリスに満たされてゆきます。

ひっそりと佇んでいるようでありながら、誰よりも目立つ、アイリスのクールネスを強気に主張するような〝コスメティックなアイリスの魅力を全て削ぎ落し、かといって自然に咲くアイリスの土っぽさを突出させるわけでもなく、それらも全て削ぎ落し、発泡するシトラスの伴奏と共に、自然にアイリスの夢のような美しさだけを素肌の上に花咲かせてくれる〟なかなか存在しない、ハイセンスな正統派のアイリスの香りです。

香水データ

香水名：トレンチ
原名：Trench
種類：オード・パルファム
ブランド：イヴ・サンローラン
調香師：アルベルト・モリヤス、アマンディーヌ・クレール・マリー
発表年：2015年
対象性別：ユニセックス
価格：75ml ／36,300円、125ml ／50,600円
公式ホームページ：イヴ・サンローラン

トップノート：ベルガモットエッセンス、タンジェリンエッセンス、フィグアコード
ミドルノート：イリスコンクリート、ネロリアコード
ラストノート：アンバーアブソリュ、シダーアコード、ムスク、アンブレット

原名：Iris Poudre
種類：オード・パルファム
ブランド：フレデリック・マル
調香師：ピエール・ブルドン
発表年：2000年
対象性別：ユニセックス
価格：10ml／10,890円、30ml／21,780円、50ml／37,290円、100ml／53,130円
販売代理店ホームページ：ラトリエ デ パルファム

「フレデリック・マル」という梁山泊に集結した最初の香り

ピエール・ブルドン

私が一番嫌いな香水用語が、〝Nose〟と〝Juice〟だ。私は〝鼻〟ではなく〝調香師、もしくは香水の作曲家〟であり、〝ジュース〟ではなく〝パフューム〟を作っている。

ピエール・ブルドン

2000年にフレデリック・マルが創業したとき、9種類の香りが同時に発売されました。それぞれの香りは、別々のタイミングで、梁山泊に仲間が集まるように、フレデリック・マルの手元に集結したのでした。そして、一番最初にマルの手元に到着したのがこの「イリス プードゥル」でした。

つまりは、この香りにこそ、フレデリック・マル自身が、実力派調香師と共に生み出したいと願っていた想いが全て詰まっていると言っても過言ではありません。

調香師にスポットライトを当てるというテーマでフレグランス・ブランドを立ち上げるにあたり、一番の理解者になってくれた調香師がいました。彼の名をピエール・ブルドンと申します。そして、彼こそがこの香りの調香師でした。

1988年にダビドフの「クールウォーター」を生み出したこの天才調香師は、本当に天才児でした。彼は、ミッテラン大統領やシラク大統領などのフランスの歴代政治家の大半と、マルセル・プルーストやクリスチャン・ディオール、エディ・スリマンなどが卒業生であるパリ政治学院を出たエリート中のエリートでした。

そんな彼が、在学中の25歳のとき、エドモン・ルドニツカに会ったことが、彼の人生をジャーナリストへの道から、調香師への道へと軌道修正させることになったのでした。

卒業後すぐ（1971年）にグラースの調香師養成学校（ルール社、現ジボダン）に行き、フランソワーズ・ キャロン（後の妻であり、オリヴィエ・クレスプの姉）やエドゥアール・フレシェと一緒に学びながら、エドモン・ルドニツカの唯一の弟子となりました。

ピエールの父ルネ・ブルドンは、マルの祖父でありパルファン・クリスチャン・ディオールのCEOであるセルジュ・エフトレー=ルイシュの部下であり、1960年代から70年代にかけてディオールの香水開発部門のディレクターでした。つまり、アーティスティック・ディレクターだったマルの母親と同僚でした。

両親がパルファン・クリスチャン・ディオールの同僚だった二人は、幼少期に会うことはなかったのですが、育った環境や学んだ環境が良く似ていたため、1996年に、マルがマーク・バーリーのフレグランスをディレクトした時、初めてコラボした二人はすぐに意気投合したのでした。

だからこそ、創業のアイデアをマルはピエールにはじめて打ち明けたのでした。当時ピエールは、香水業界にほとほと落胆しており、変革を求めていました。そして、渡りに船と、即座にマルに協力を約束し、マルのために色々動いてくれたのでした（ルドニツカ一族とモーリス・ルーセルの紹介等）。

彼は今まで「クールウォーター」を筆頭に数多くの香りを他の調香師にコピーされてきたので、最もコピーすることが難しいとされる特別な香料で香りを生み出したいと願っていました。その香料とは、並外れて高価であるイリスフロレンティーナ（イリスパリダよりも高級な最高級のアイリス）のイリスコンクリートを大量に使用することでした。

かくして、ここにフレデリック・マル・ヴァージョンのシャネルN°5（No.5）の誕生へと相成るわけなのでした。

カトリーヌ・ドヌーヴの『昼顔』の香り

ずっとゲランのルール ブルーだけを愛していた私が、フレデリック・マルに出会い、不貞を犯すようになりました。

カトリーヌ・ドヌーヴ（彼女はマルの著書の序文さえも書いているほどの友人）

「イリス プードゥル」とは、フランス語で「パウダリーなアイリス」という意味です。フレデリック・マルが最初に試作品を嗅いだとき、カトリーヌ・ドヌーヴの名作『昼顔』（1967）で、ドヌーヴが、パリの市内にある〝秘密クラブ〟があるアパルトマンの階段を上がるシーンを連想しました。

そして、二人はこの映画の主人公をイメージして、パリの婦人の中に秘められた激しい官能性を連想させる香りを突き詰めていくことにしたのでした。

さらにもうひとつカシミアセーターのような役割をこの香りに与えたいとマルは念願しました。それはクラシックでありながら、どこでも着ることが出来、飽きることのない〝香りのアイテム〟という概念でした。

氷の下に存在する炎の香り

メイ・ウエスト、1936年。

メイ・ウエスト、1936年。

この香りは、氷の下に存在する炎です。それは氷のような美しさの奥に炎のような情熱を秘めたアルフレッド・ヒッチコックの映画のヒロインのようです。

つまりは温かさと冷たさのコントラストが生み出す香りなのです。

フレデリック・マル

最も神聖なる一夜を過ごした翌日に、呪はしいほどに享楽と肉慾に満ちた一夜を過ごすイリスフロレンティーナ（イリスパリダよりも高級な最高級のアイリス）がこの香りの主演女優です。

オレンジとベルガモットのシトラスの薄靄が晴れると、「動物の中で人間だけが天に顔を向けるように作られた！」というオウィディウスの『変身物語』の内容を反芻するようにアルデハイドが現れます。このアルデハイドは、古すぎて、未知なるもののように感じさせる斬新さをもって、スパイシーなカーネーションの閃光と共に人々の心に入り込んでゆきます。

このアルデハイドは、シャネルの「N°5」やランバンの「アルページュ」、ロシャスの「マダム ロシャス」といった古典に慣れ親しんできた（もしくはこの魔物を飼い慣らしてきた）人々にとっては、親しみを覚えさせるソーピィーさを持っています。

そこにクリーミーなイランイランとマグノリア、ローズ、ジャスミンといったフローラルが花を咲かせるのではなく、大理石の上に、それぞれの花の装飾が施されていくように、静かに厳かさをもって、アルデハイドの石面に装飾を刻み込んでゆきます。

やがて、タルカムパウダーのようなムスノンが香り全体を包みこんでゆきます。そして、実に不思議なことなのですが、共に現れしアイリスが、マラブーのガウンを着た1930年代のハリウッド・ディーバのような存在感を示しはじめるのです。

それはまるで、雨上がりの湖の畔に咲くアイリスのように、アンニュイなふわふわした孤高のフローラルの生命感を漂わせています。アルデハイドに溶け込んだ花々は凛としたアイリスに導かれ、黄泉の世界から、現実世界に取って返すように、生気を取り戻し、いきいきと香りはじめます。

ローズウッドの微妙に温かいウッディなニュアンスが、アルデハイドとアイリスの涼しげなニュアンスと見事なコントラストを生み出し、この香りに、性的欲求を押し隠そうとする貴婦人の独特なエレガンスを与えています。

とろけるクールビューティーを身にまとう香り

コンスタンティン・カカーニアスがこの香りをイメージして描いたイラスト。

どんなに新しい音楽が生み出されようとも、人々にとって、ブラームスやブルックナー、マーラーやチャイコフスキーといったクラシック音楽の王道は、心の中に眠る何かを目覚めさせる力があります。そして、この香りのフローラルアルデヒドもまた同じくです。

そこには、第一次世界大戦後から第二次世界大戦前夜にかけてのフランス香水に含まれているアイリスベースのひとつ〝コンクレトリド〟が再現されており、そこに現代的な合成香料であるジヒドロミルセノール（ラベンダー様のシトラスノート）やムスノン（パウダームスク）が加えられています。

最後にドライダウンするに従い、主演女優のアイリスの終わりのはじまりへと物語は突入してゆきます。アニマリックなムスクによりアイリスはその本能を呼び覚まされます。さらにトンカビーン、バニラによる温かい甘さが抑えつけようとする覚醒する本能を、もうどうにも止まらない状況にまで追い詰めてゆきます。

この香りの恐ろしさは、すべてが極めて静かに行われるところにあります。

かくして透明感のあるエレガンスに香り全体が支配されていく中で、クリーミーなサンダルウッドとグリーン・ベチバーが追加され、もはやアイリスは完全に諦めの境地に達し、そのすべてをさらけ出すのです。

使用すれば、使用するほど、身も心も任せて、流されたくなる香りです。そして、完全に磨き上げられたクールビューティーがとろけていく瞬間を自分の肌と心で感じ取ることが出来るようになるのです。

この香りは、エレガントで洗練された成熟した女性だけがつけることができる香りです。であるが、エレガンスに目覚めたばかりの若い女性がつけてもとてもいいと思います。結局のところ、本物を知る女性のための香水が「イリス プードゥル」なのです｡

ピエール・ブルドン

ルカ・トゥリンは『世界香水ガイド』で、「イリス プードゥル」を「パウダリーフルーツ」と呼び、「ピエール・ブルドンが、イリス グリスのテーマを再び取り上げている。アイリス様の香りの問題点とは ー ノスタルジックでロマンティックなグレーの粉っぽさは誰からも好まれるが、香水となるとはっきりいって、かぎりなく葬式にふさわしくなる。名調香師のビンセント・ルバートは1947年にジャック・ファスのイリス グリスでこの問題を解決した。ラクトンのピーチベースであるペルシコールを加え、アイリスのグレーにピンクのきらめきをもたせた。ブルドンのほうが精妙さに欠ける」

「一貫して快活なフルーツ様の構成を追求する彼の熟練技は、アイリスの涙をあっという間に乾かす。葬式にふさわしい抑えられた厳粛さが漂った後は、幸せな路線へと方向転換する。ブルドン作のドルチェ ヴィータが思い浮かぶ。だがそれなら誰もが知っている。葬式に参列すると、生きていてよかったと感じるものだ。よい香水だが、名前と原料に忠実ではない」と3つ星（５段階評価）の評価をつけています。

香水データ

香水名：イリスプードゥル
原名：Iris Poudre
種類：オード・パルファム
ブランド：フレデリック・マル
調香師：ピエール・ブルドン
発表年：2000年
対象性別：ユニセックス
価格：10ml／10,890円、30ml／21,780円、50ml／37,290円、100ml／53,130円
販売代理店ホームページ：ラトリエ デ パルファム

トップノート：ベルガモット、オレンジ、ローズウッド、イランイラン、カーネーション
ミドルノート：マグノリア、ジャスミン、リリー、ヴァイオレット、ローズ、アルデハイド
ラストノート：アイリス、ムスク、アンバー、バニラ、サンダルウッド、エボニーツリー、ベチバー

オードリー・ヘプバーン（1929－1993）の20代最後の姿を拝謁することが出来る主演作『尼僧物語』では、ジバンシィをはじめとするパリモードを着こなすシーンは一切ありません。この作品においてオードリーは、時代の最先端をいくファッションではなく、尼僧服という伝統的な装いに身を包み、最後の数分まで物語は進んでいきます。

ということは、この作品は、オードリー・ファッションを堪能する映画ではないのでしょうか？いいえ、私はそうは思いません。むしろ、この作品こそが、オードリー・ファッションの本質を最も捉えている作品だと思います。

イングリッド・バーグマンを除いて、その当時オードリーのように光り輝くスターはいなかった。彼女は内気で、子馬のようで、知的な女性だった。繊細に見えるが、顎の線に頑固な意志を示す不屈さが見て取れた。私は彼女ならこの役に理想的だと思った。そして、現在ではみんながそう思っている。

フレッド・ジンネマン

オードリーと尼僧服。彼女がそれを着ると、なぜかどんなドレスよりもセンスの良い装いに見えます。肌の露出も、女性的な色使いも、優雅さもそこにはないのですが、だからこそ、女性を美しく魅せる以下の3つの要素が剥き出しとなるのです。

１．聖母のような優しい表情
２．清楚なメイクアップ
３．研ぎ澄まされた物腰（所作）

オードリーは、図らずも「処女性」の極みである尼僧服を、最高峰のモードにまで高めることができたのでした。そして、オードリーのオールブラック・スタイル及びオールホワイト・スタイルの中から、21世紀のあらゆる装いのヒントとなる、モノトーンスタイリングの真髄を見出すことが出来ることでしょう。

〝清らかな存在感〟

オードリーの美しさの秘密は、こうしたシンプルな装いが様になる気品の良さにあります。

オードリーのテーラードスーツ

20年代風テーラードスーツ

『ローマの休日』（1953）『麗しのサブリナ』（1954）『パリの恋人』（1957）『昼下りの情事』（1957）といったファッション史に残る名作に出演した後、1950年代最後の作品として、オードリーが選んだのが本作です。

29歳を迎えようとしていたオードリーは、それまでの作品で培われた、華やかなモード感溢れる〝パリの恋人〟イメージから、新たなるイメージを生み出していくきっかけとなる役柄として尼僧の役柄を選んだのでした。

この作品は、その後の、『ティファニーで朝食を』（1961）と『シャレード』（1963）といったオードリーの30代前半のファッション史に残る名作を生み出すための「大人への階段」の役割を果たしたと言えます。その階段の第一歩は、モードな色彩ではないテーラードスーツを着ることによって、示されたのでした。

シスター・ルークのファッション１

テーラードスーツ

• グレーのウールのテーラードスーツ
• 白のブラウス
• 白手袋
• 白のクローシュ、黒リボン
• ブラウンのローヒールパンプス

ベルギーの〝運河の町〟ブルッヘにかかる橋に佇むオードリーのスカートスーツ・スタイル。

このスタイルがとても魅力的です。

ドヌーヴの『昼顔』を想わせるスクールルック

オードリーが着るとスクールウェアさえもモードになります。

ブラックワンピースにホワイトカラーのアンサンブル。

カトリーヌ・ドヌーヴが『昼顔』で着たスクール風リトルブラックドレス。

本作において、尼僧服以外のオードリーの装いは、僅かに3着のみです（しかもラストの装いに至っては特筆すべき点は一つもない）。

その中でも、もっとも魅力的なのが、修道院女生徒スタイルです。そこには、若々しさよりも、年齢を越えた静謐さが存在し、永遠に色褪せないオールブラック・スタイルと、オリーブ色のアンサンブルの妙を見ることが出来ます。

シスター・ルークのファッション２

修道院学校の制服

• 白のフレンチ・カフスとカラー付きのブラックウールの制服、プリーツスカート
• 黒クローシュ。オリーブ色のリボン
• 上質なステンカラーのオリーブ色のウールコート、比翼仕立て
• 黒のレースアップ・レザーシューズ
• 黒手袋
• 白ベール

ステンカラーのコートを着てベルギーの運河沿いを歩くオードリー。

オリーブ・カラーのコートが珍しい。

父親役のディーン・ジャガーのコートがクラシカルでステキです。

比翼仕立てになっているオリーブ・コート。

物語の最初に地味な服装で登場することが多いオードリー。

清潔感あふれるオードリーのオールブラックスタイル。

厳格な家庭教師のような雰囲気の写真。

全身のバックシルエット。

冒頭で登場するカランダッシュのようなボールペン。

丁度チネチッタで『ベン・ハー』（監督は『ローマの休日』のウィリアム・ワイラー）の撮影も行われていました。チャールトン・ヘストンとスティーヴン・ボイド。

ヘアメイクの重要性

グラツィア・デ・ロッシに髪型をアレンジしてもらうオードリー。

グラツィアは、オードリーの髪を切る尼僧として登場しています。このシーンはかつらが使用されました。

マグショットのようなヘアテストの写真です。

左が、アルベルト。右がグラツィアです。

グラツィアの夫アルベルト・デ・ロッシは、オードリーがもっとも信頼するメイクアップ・アーティストでした。

アルベルト・デ・ロッシは、彼女の顔つきの最高の部分を引き出すことでヘプバーン・ルックを作り出すことに貢献した。

フレッド・ジンネマン

本作のメイクアップを担当したのはアルベルト・デ・ロッシ、そして、ヘアスタイルを担当したのは、その妻グラツィア・デ・ロッシでした。『ローマの休日』（1953）『戦争と平和』（1956）『シャレード』（1961）『おしゃれ泥棒』（1966）『いつも二人で』（1967）のヘアメイクも担当したこの二人は、オードリーが、もっとも信頼するユベール・ド・ジバンシィに匹敵するオードリー・ヘプバーンの創造主でした。

そして、本作においてオードリーが新しい一面を生み出すことが出来たのも、この二人のアーティストの手の込んだナチュラル・メイクとヘアスタイリングのお蔭でした。

『ローマの休日』とはまた違う意味で、ヘアカットするシーンがとても美しいです。そして、その先にいたオードリーの、どこまでも透明感に包まれた〝本物の聖母〟のような圧倒的な存在美。1950年代最後のオードリー神話はこの作品をもって完結したのでした。

作品データ

作品名：尼僧物語　The Nun’s Story（1959）
監督：フレッド・ジンネマン
衣装：マージョリー・ベスト
出演者：オードリー・ヘプバーン／ピーター・フィンチ／ペギー・アシュクロフト

• 【尼僧物語】オードリー・ヘプバーンの乙女の祈り
• 『尼僧物語』Vol.1｜オードリー・ヘプバーンのスクールルック
• 『尼僧物語』Vol.2｜オードリー・ヘプバーンと尼僧の美学
• 『尼僧物語』Vol.3｜オードリー・ヘプバーンとコンゴ
• 『尼僧物語』Vol.4｜オードリー・ヘプバーンの『コンゴの休日』

Belle de jour　ジョゼフ・ケッセルが1927年に発表した小説『昼顔』を原作に、『アンダルシアの犬』のルイス・ブニュエルが、何不自由ない生活を送る主婦の昼間の売春を題材にした大問題作。本作により、美しい若妻のセヴリーヌをカトリーヌ・ドヌーヴ（1943－）が体当たりで演じ、女優としての確固たる地位を確立しました。

第28回ヴェネツィア国際映画祭で金獅子賞を受賞し、ブニュエルの生涯において最もヒットした作品となる。イヴ・サンローランがドヌーヴの全ての衣裳のデザインを担当しました。サファリルック、ミリタリールック、白襟のリトルブラックドレスといった後世のファッションシーンに大いなる影響を与え続けるスタイルが登場するファッション・ムービーの金字塔。

あらすじ

清楚な気品を秘めた美しいセヴリーヌは、ハンサムな若き有能な外科医の妻として、夫を深く愛していました。しかし、8歳のときに、家に出入りしていた鉛管工に性的ないたずらをされたトラウマから夫との健全な性生活を営むことが出来ません。

そして、最近、彼女はよく同じ夢を見るようになります。その夢のはじまりはいつも軽やかなリズムを刻む馬車の鈴の音と共に襲ってくるのです。二人の駆者に森の中に引きずりこまれ代わる代わる犯されるそんな恐ろしい妄想に悩まされるセヴリーヌ。

夫を心の底から愛し、性的な欲求に対して心底嫌悪している自分の中で芽生えつつある抑えられない欲求。そして、彼女は、パリの市内にある〝秘密クラブ〟の存在を知り激しく動揺してしまうのでした。

白いテニスウェアを着て、健康的にテニスに興じる昼下がりに、嫌悪すべき中年のプレイボーイ・ユッソン（ミシェル・ピッコリ）から、悪魔の囁きのようにふと呟かれたその売春宿の住所が彼女の頭の中から離れなくなります。そして、ついに、彼女は昼下がりに黒いコートとサングラスで身を包み、その売春宿のドアをノックするのでした。

かくして、セヴリーヌは、「昼顔」という名の売春婦として、売春宿に通うようになります。そして、昼下がりの数時間だけ、その美しい肉体に潜む情欲に満ちた花びらを開き、獣のような男たちに荒々しく抱かれることに喜びを見出すのでした。しかし、そんな背徳に満ちた二重生活にも破局が訪れようとしているのです。

ファッション・シーンに与えた影響

1967年に公開され、主婦売春というセンセーショナルな題材により世界中に衝撃をもたらした『昼顔』が、ファッション・シーンに与えた影響は、〝イヴ・サンローラン〟の一言につきます。

〝不滅のファッション・ムービー〟であり、60年代のサンローラン革命を語るにあたり、決して避けては通れないものです。さらに、イヴ・サンローランという天才が、カトリーヌ・ドヌーヴという女優とタッグを組むことになった記念碑的な作品です。

1. 貴婦人の隠された情欲を照らし出すミリタリー・ルック
2. 大都会でしたたかに生きる女性のためのサファリドレス
3. スクールガールのような白襟のリトル・ブラック・ドレス
4. ロジェ・ヴィヴィエのバックルパンプス

カトリーヌ・ドヌーヴの皮膚のように呼吸している『昼顔』のイヴ・サンローランの全てのファッションを深く理解せずして、今のサンローランを語ることは許されない。

作品データ

作品名：昼顔　Belle de jour（1967）
監督：ルイス・ブニュエル
衣装：イヴ・サンローラン
出演者：カトリーヌ・ドヌーヴ／ミシェル・ピコリ

• 【昼顔】カトリーヌ・ドヌーヴとイヴ・サンローラン
• 『昼顔』Vol.1｜カトリーヌ・ドヌーヴとイヴ・サンローラン
• 『昼顔』Vol.2｜カトリーヌ・ドヌーヴとゲランの香水
• 『昼顔』Vol.3｜カトリーヌ・ドヌーヴと昼顔コート
• 『昼顔』Vol.4｜カトリーヌ・ドヌーヴとサファリドレス
• 『昼顔』Vol.5｜カトリーヌ・ドヌーヴとリトル・ブラック・ドレス
• 『昼顔』Vol.6｜カトリーヌ・ドヌーヴはサンローランのミューズに

（イヴ・サンローランは）ただドレスを作る。というだけでなく、それをどのような女性が着るかといったことまで探求してくれるのでした。

私がこれまでずっとサンローランのファンだったのも、彼の作るドレスが、それを着る人の人格までも引き出してくれるからです。

カトリーヌ・ドヌーヴ

ロマン・ポランスキー監督にシャロン・テートを紹介した時、デヴィッド・ベイリーは、カトリーヌ・ドヌーヴを紹介されました。当時、スウィンギング・ロンドンを代表するフォトグラファーだったベイリーは、ジェームズ・ボンド、ビートルズ、ローリング・ストーンズの次に世界でモテるイギリス人でした。

ベイリーは「オレはチビには興味はないぜ（ドヌーヴは、168cm）」と、背の低いポランスキーに偉そうな事を言っていたのですが、会った瞬間、彼女の虜になりました。

そして、1965年に（ロジェ・ヴァディムとジェーン・フォンダが結婚した3日後に）二人は結婚しました。しかし、ベイリーはずっとひとつのことを気にしていました。

「ファッション・センスが最低だな」とはっきりカトリーヌに言っていたのでした。「ブリジッド・バルドーと同じデザイナーの服を着てるんだが、これがとんでもないクズなんだ！」そう言って、彼は、イヴ・サンローランを紹介したのでした。

人見知りが激しいという共通点を持つ二人は、段々と打ち解けあうようになり、カトリーヌがサンローランのアトリエの向かいにアパートメントを借りるほどに、友情を育んでいったのでした。

かくしてカトリーヌは、一気にファッションに目覚めることになりました。すぐにベイリーと別居することになる（カトリーヌ曰く、ロジェに対する対抗心で結婚しただけで、最初から愛情はなかったとのこと）のですが、このベイリーとの出会いが、彼女の人生に与えた影響は計り知れないものがありました。

2人の友情は生涯続きました。これほど長きに渡るファッション・デザイナーと女優の関係は、オードリー・ヘプバーンとユベール・ド・ジバンシィ以外にありません。

1966年9月26日、サンローラン・ブティック・オープン。

この日、彼女は、サンローランの来賓として招かれました。

1966年9月26日、イヴ・サンローランがリヴ・ゴーシュに一号店をオープンしたとき、カトリーヌ・ドヌーヴは来賓として招かれました。

そして、サンローランが直接、彼女のためにスタイリングしたのでした。その時にカトリーヌが購入したのが、赤のコート、ジャージー素材のブラックドレス、スモーキング（7月のコレクションで発表されていた）、そして、スエードのミニスカートの3着でした。このミニスカートに関しては「もっと短くして」とお願いしたのでした。

かくして、二人は、1966年以降、さらに飛躍的にその活躍の場を広げていくことになるのでした。

赤いコートを試着するカトリーヌ。そして、このコートを購入しました。

この頃のカトリーヌはヘビースモーカーでした。

そして、スモーキング。ニキ・ド・サンファルの彫刻が後ろにある。

さらに煙草片手に、ブラックドレスを試着。

『昼顔』ヴォーグ・スペイン2012年9月号。モデル：エニコ・ミハリク

『昼顔』をテーマにしたファッション・フォトの中で最も優れたもの。

ドレス：ディオール

ドレス：カルヴェン、シューズ：ロジェ・ヴィヴィエ

コート：ジョルジュ・レッシュ、タンクトップ：エミリオ・プッチ、シューズ：ロジェ・ヴィヴィエ

2014年SSルイ･ヴィトンのマーク・ジェイコブス・ラスト

スティーヴン・マイゼルが撮影したルイ・ヴィトンのキャンペーンに、カトリーヌ・ドヌーヴが、ソフィア・コッポラ、ジゼル・ブンチェン、ファン・ビンビンと共にヴィジュアル広告に登場しました。

いまだ現役で活躍するカトリーヌ・ドヌーヴ。「私がいまも現役でいられるのは、姉フランソワーズの霊が、私を守ってくれているからなの」と語るこの人が持つルイ・ヴィトン。もう格好良すぎます。全てが！

作品データ

作品名：昼顔　Belle de jour（1967）
監督：ルイス・ブニュエル
衣装：イヴ・サンローラン
出演者：カトリーヌ・ドヌーヴ／ミシェル・ピコリ

• 【昼顔】カトリーヌ・ドヌーヴとイヴ・サンローラン
• 『昼顔』Vol.1｜カトリーヌ・ドヌーヴとイヴ・サンローラン
• 『昼顔』Vol.2｜カトリーヌ・ドヌーヴとゲランの香水
• 『昼顔』Vol.3｜カトリーヌ・ドヌーヴと昼顔コート
• 『昼顔』Vol.4｜カトリーヌ・ドヌーヴとサファリドレス
• 『昼顔』Vol.5｜カトリーヌ・ドヌーヴとリトル・ブラック・ドレス
• 『昼顔』Vol.6｜カトリーヌ・ドヌーヴはサンローランのミューズに

（私の心を高揚させるものは）今でもずっと変わらずに映画です。最近、日本の成瀬巳喜男監督の作品を何本かDVDで発見したのよ。ものすごく心がときめいたわ！もう、圧倒されてしまったの。

なんという普遍性、なんという詩情、そして信じられないほどの芸術性の高さ！そこで語られているのは、人間の感情についてなのだけど、それについて登場人物のすべてが生き生きと表現しているの。

これは日本映画としては珍しいことに私は思えるわ。1950年代に製作された成瀬監督の作品を同じ週に3本見たけれど、目のくらむような感動の時間だったわ。

ヴォーグ・ニッポン　2008年3月号　カトリーヌ・ドヌーヴ

一流であるためには、つねに一流のものに触れなければなりません。ずっと今も第一線で活躍する映画女優の凄味。カトリーヌ・ドヌーヴ（1943－）という人は、イヴ・サンローランという芸術家に愛され、ただその絶世の美貌を、『自慢し、ひけらかす日々』に甘んじることなく、遥かに崇高なる高みを目指し、カメラの前で表現してきました。

「美しいということはとても危険です。なぜなら自制を忘れ、ひけらかし、表面的な物の見方に支配されてしまうからです。やがて、賞賛されることに慣れてしまうと、ただ褒められることだけを目的にして生きるようになってしまうのです」

いまでは多くの美しい女優様方が、ツイッターやインスタで、自分の写真をアップして褒められることを欲しています。

そういった自己表現の安売りが、いざこの女優様が映画に出演したとき、ことごとくその背後にのっかかる形となり、彼女の女優としてのキャリアを完全にダメなものにしてしまいます。女優に必要なものはただひとつ映像にだけ集中させるために、プライベートは秘密にするその姿勢なのです。

カトリーヌ・ドヌーヴは、毎日メイクに2時間かけていました。

セブリーヌのファッション１０

ブラックファー

• デザイナー：イヴ・サンローラン
• 黒のファーコート
• ブラウンのコーデュロイパンツ
• スタッズがついているレザーハット、ベルベットで包まれている

スタッズ全盛の現在においても、この部分にスタッズはなかなか勇気が要ります。

どこかヘッドギアを連想させるデザイン。

ブラウンのコーデュロイパンツ。

夫以外の男性に抱かれることにより、夫に対する愛を再認識する

彼女は知った、自分があの客、アンドレを拒んだ理由は、あの若者が肉体的にも精神的にも、日常の生活で、彼女が接近する男たちと同じ階級、ピエールと同じ階級に、属しているからだと。アンドレとの情事は、彼女が、自分が無上に愛しているピエールを裏切ることになるのだった。彼女は、やさしさや、信頼や、甘さや、そんなものを求めてヴィレーヌ街へ来たのではなかった。彼女が求めているものは、夫が与ええないもの、つまりあのすさまじい獣的な喜びだった。彼女は、容赦なしに踏み荒らされることを望み、屈服させてもらいたく、家畜のように飼育してもらいたく願うのだった。

『昼顔』　ジョゼフ・ケッセル

わたしはそっと、こう耳打ちしておく。「いっそ、あなたの悪魔を育てて大きくしたほうがいい！あなたにも偉大さへの道はまだ一つ残っている！」

『ツァラトゥストラはかく語りき』フリードリッヒ・ニーチェ

最愛の夫とは絶対に出来ないような行為を行い、肉体を解放することにより、一方で夫への愛を至上のものに高めていく。この作品の根底にあるのは、夫への愛を高めるために赤の他人の男性に抱かれるという観念なのです。

夫以外の男性に抱かれ、自分自身の生々しい情欲とその男性の欲望を満たし、身も心も枯れ果てる砂漠の旅の果てに、夫というオアシスが存在する喜びを知るのです。

つまり娼館は、あくまでも遊戯の場なのです。しかし、そんな甘い二重生活も、若い男性が、彼女に夜顔を求めることにより、終焉を迎えることになるのです。

やがて、夫がその災難に巻き込まれ、三重苦で苦しむようになる中、彼女は、性欲に対する妄想ではなく、夫が健康体であると言う妄想の中で、生きることになるのです。しかし、そのカウベルもいずれは鳴らなくなる日が訪れることでしょう。

そして、再び、昔の獣的な欲望の記憶が彼女を支配することになるでしょう。一度、それを知った人間はもうそれ無しでは生きていけないのです。彼女の終わりのはじまりは、この喪服から始まっているのです。

セブリーヌのファッション１１

スクールガール（喪服）ルック

• デザイナー：イヴ・サンローラン
• 白襟のスクールガール風リトル・ブラック・ドレス、白のサテンのフレンチカフスとカラー。そして、ブラックベルト
• ブラックスエードのスカラップパンプス

「昼顔」コート、サファリドレス、ロジェ・ヴィヴィエのバックルパンプスに並び、本作から愛されることになったファッションのうちのひとつです。

セヴリーヌが「黒を装う」時、抑制された〝静の佇まい〟を感じさせます。無表情で、無感動で、無機質な〝圧倒的な美〟が生み出され、近寄りがたい高嶺の花の雰囲気となります。この「黒」があるからこそ、〝昼顔〟がそれを脱ぎ捨てたとき、抑制する心も脱ぎ捨てていることが分かるのです。

この貞淑な妻オーラ全開のLBDは、以後、ドヌーヴを象徴するドレスのひとつとして人々の記憶に残ることになります。

一部の隙もない美しさ。しかもこの時、わずか23歳。

スカラップパンプスであることがよくわかります。

23歳にしてイヴ・サンローランを見事に着こなしています。

オリジナルのドレスと再会した2018年のカトリーヌ・ドヌーヴ。

イヴ・サンローランのデザイン画。

亡き姉に支えられ、演じ切ったセヴリーヌという役柄

デヴィッド・ベイリー曰く、カトリーヌは、ジョークを言うのが好きな人。

巨匠ルイス・ブニュエルと共に。

規律という言葉は私のためにある言葉ではないわ。音楽は大好き。でもクラシック音楽はほとんど聴かないの。私の大きな夢は、月に行くこと。夜、月を眺めるたびに考えるのよ。

ヴォーグ・ニッポン　2008年3月号　カトリーヌ・ドヌーヴ

本作は、第28回ヴェネツィア国際映画祭金獅子賞を獲得しました。カトリーヌ・ドヌーヴは、この作品で女優として開眼したのでした。

しかし、本作の撮影終了後、彼女の人生で存在する2つの「大きな悲しみ」のうちの1つに直面することになります（1つはフランソワ・トリュフォーの死）。最愛の姉フランソワーズ・ドルレアックの交通事故による焼死です。

彼女はこの作品の撮影中、非常に神経質になっていました。その心の支えになってくれたのが、フランソワーズだったのでした。

演技力にまったく自信のなかったカトリーヌは、ブニュエルの独特な演出スタイルに戸惑いを隠せませんでした。役者に一切質問をさせず、スタッフ、キャストとも会話を一切しない。ただ言葉少なめに最小限の指示をするだけ。そんな時、励ましてくれたのが、同じく女優として高い評価を受けていた姉フランソワーズだったのでした。

作品データ

作品名：昼顔　Belle de jour（1967）
監督：ルイス・ブニュエル
衣装：イヴ・サンローラン
出演者：カトリーヌ・ドヌーヴ／ミシェル・ピコリ

• 【昼顔】カトリーヌ・ドヌーヴとイヴ・サンローラン
• 『昼顔』Vol.1｜カトリーヌ・ドヌーヴとイヴ・サンローラン
• 『昼顔』Vol.2｜カトリーヌ・ドヌーヴとゲランの香水
• 『昼顔』Vol.3｜カトリーヌ・ドヌーヴと昼顔コート
• 『昼顔』Vol.4｜カトリーヌ・ドヌーヴとサファリドレス
• 『昼顔』Vol.5｜カトリーヌ・ドヌーヴとリトル・ブラック・ドレス
• 『昼顔』Vol.6｜カトリーヌ・ドヌーヴはサンローランのミューズに

イヴ・サンローランが、サファリジャケットをモードへと昇華させたのはこの作品が公開された一年後の1968年のことでした。元々、サファリジャケットとは、アフリカでブッシュ（茂み）の中に入るためのジャケットとして作られたものでした（サファリジャケットを象徴する映画として有名な作品はグレース・ケリーとエヴァ・ガードナーが共演した『モガンボ』です）。

それは主に軽いコットンかポプリンで作られました。カーキの生地に、エポレットと4つのポケットが付いているデザインが一般的でした。

1935年、初めて「サファリ・スーツ」として貴族がアフリカ大陸への狩猟旅行のためのラグジュアリー・ウェアとして紹介され、1936年、アーネスト・ヘミングウェイがウイルス＆ガイガーに作らせたジャケットが当時話題になりました。

そして、1939年にアバクロンビー&フィッチがサファリジャケットとトラウザーの一式をレジャーウェアとして売り出しました。

時は過ぎ、1960年代から70年代にかけて、テッド・ラピドスとイヴ・サンローランがファッション・アイテムに取り入れ、定番アイテムになりました。それは、本作のサファリドレスと、1968年SSのサンローランのアフリカ・コレクションを更に進化させたものでした。

イヴ・サンローランがサファリジャケットを発表（1968年）する一年前の作品です。

サファリルックとミニスカートを融合したデザイン。

モデル：ヴェルーシュカ。ベージュ・コットン・サファリジャケット（イヴ・サンローラン）。シルバー・ループ・ベルト。フォトグラファー：フランコ・ルバルテリ。ヴォーグ・パリ、1968年。

セブリーヌのファッション８

サファリルック

• デザイナー：イヴ・サンローラン
• サファリドレス、サンドベージュ、パッチポケット、フライフロントジップ、エポレットに金ボタン、シャツカフス
• ゴールドチェーンベルト
• ロジェ・ヴィヴィエの靴

昼間の売春クラブ＝主婦にとっての狩場を連想させるサファリドレス。

サイドのパッチポケットがワンポイントとして効いています。

ヴェルーシュカもそうですが、基本はゴールドチェーンベルトで合わせます。

ロジェ・ヴィヴィエは『昼顔』妻のパスポート。

イヴ・サンローランのデザイン画。

そのコンセプトは、『5月革命』でした

1967年までサファリルックは、モードではなかった。

ライオンの鬣のようなドヌーヴのヘアスタイルにピッタリなサファリドレス。

イブ・サンローラン自身が説明しているように、サファリジャケットのモード化は、1966年から激化したフランスの学生運動の影響を受けています。最終的に、1968年のパリの5月革命を経て、サファリルックは一般公開されたのでした。

野生の都と化したパリでサバイブするためのファッション。だからこそ、男性的かつ女性的であり、これを身につける人は、その性差さえも越えてしまう不思議さに包まれるところに、アンドロギュヌス的な魅力がありました。

それは、もはやそのファッション自体が元々の意味を全く失い、新たな社会情勢の中で、究極形態へと到達してゆく〝ファッションの面白さ〟を世に示した画期的なファッションでした。

人は、ファッションに合わせて生きるのではなく、ファッションが社会に合わせて変化を遂げていく。それが、トレンドという言葉の慣わしの始まりであり、ファッションの商業化がますます加速するきっかけとなるのでした。

そんな本格的なサファリジャケットの発表に先駆けること1年。すでに『昼顔』の中でカトリーヌ・ドヌーヴが着るサファリドレスにより、サンローランのサファリルックのプロトタイプは発表されていたのでした。

それはミリタリー・スタイルとは全く異質の、しかし、カジュアルスタイルでもない、新しいエレガンスの提案としての〝サファリ〟だったのです。

カトリーヌ・ドヌーヴのアップスタイル

セヴリーヌは、貞淑な妻の時、几帳面に整えたアップスタイルです。そして、娼婦の時に、その髪を解き放つのです。売春をしている間、彼女はたとえ全裸であったとしても、その髪が一着のドレスとして彼女の心の均等を保つ役割を果たしてくれるのです。

纏めていた髪を解き放った瞬間、彼女の中で何かが解き放たれるのです。

もっとも美しい瞬間を、もっとも汚して欲しい…

ギリシア神話の女神のようなドレス。

意外に見落とされがちな素敵なドレス。

セヴリーヌは、「聖セバスティアヌスの殉教」のように拘束され、汚れのない白いギリシア神話風のドレスを着て、「後悔」という名の牛の群れの中にいる一匹だけの「贖罪」を探すため、牛糞を投げつけられるのです。まるでそれを待ち望んでいたようにうっとりとした表情のセヴリーヌ。

もっと汚して下さいと渇望しながらも、表面上は許してくださいとお願いする姿。それは少女期に汚されたトラウマから呼び覚まされたものなのでしょうか？それとも、ただ単に女性の中に潜む〝形容することも憚られる扉〟の奥にある本能なのでしょうか。

「後悔」という名の人間の群れの中に、1人だけ「贖罪」という名の人間がいるらしい。今世界中の男女が、その1人を探して、多くの扉を開けているのでしょうか。

セブリーヌのファッション９

ファムファタール・ルック

• デザイナー：イヴ・サンローラン
• ブラックビニール・クロシェスリーブ・トレンチコート。とても細いベルト
• べっ甲のサングラス
• 黒のピルボックス帽
• ロジェ・ヴィヴィエの靴

ブラックビニールの輝きが生み出す究極のファムファタール。

アームの部分がグラディエーターの鎖かたびらのようにも見えます。

ブラックビニール・クロシェスリーブ・トレンチコート

オールブラック・ルック。

このピルボックス帽の被り方＝髪のバランスが常人の域を超えています。

1966年のコレクションで発表されたこのコートがオリジナルです。

イヴ・サンローランのデザイン画。

作品データ

作品名：昼顔　Belle de jour（1967）
監督：ルイス・ブニュエル
衣装：イヴ・サンローラン
出演者：カトリーヌ・ドヌーヴ／ミシェル・ピコリ

• 【昼顔】カトリーヌ・ドヌーヴとイヴ・サンローラン
• 『昼顔』Vol.1｜カトリーヌ・ドヌーヴとイヴ・サンローラン
• 『昼顔』Vol.2｜カトリーヌ・ドヌーヴとゲランの香水
• 『昼顔』Vol.3｜カトリーヌ・ドヌーヴと昼顔コート
• 『昼顔』Vol.4｜カトリーヌ・ドヌーヴとサファリドレス
• 『昼顔』Vol.5｜カトリーヌ・ドヌーヴとリトル・ブラック・ドレス
• 『昼顔』Vol.6｜カトリーヌ・ドヌーヴはサンローランのミューズに

衣服に物語を語らせる。いいえそれは映画の中だけの話ではありません。生きるという行為において、一日の〝自分の顔〟を装いにたくす事はごく日常的なことです。

セヴリーヌは、昼間の闇に身を包む決意をしました。それは倦怠感からではなく、ただ単に恵まれた愛情生活の中では満たされないもう1人の自分を満たすためでした。

全てを手にしているということは、何も手にしていないも同然なのです。もはや物質的に何かを得ることに何のときめきも感じないからこそ、彼女は、オートクチュールのファッションに身を包み、肉体を売ることを決断したのでした。

これは、ラグジュアリー・ブランドの服を着て、ブランドバッグを持ち〝美魔女〟と呼ばれることに喜びを見出す感覚に極めて近い感覚です。つまりはお金で得られないものを求めて禁断の扉を開け、まだまだ物足りないと感じ、真に昼顔の生き方を選択する可能性さえも秘めているのです。

その本質は、裕福な夫の下で暇を持て余している女性が、人生の空虚さに気づいてしまう危さを秘めているのです。美しさを認められたいと望むその先にあるのは、それを汚されたいと願うことなのかもしれません。

階段を上がる女。これが『昼顔コート』です。

セブリーヌのファッション５

ピンクバスローブ

襟の部分のワンポイントが可愛らしいです。

カトリーヌ・ドヌーヴほどタオルターバンが似合う女優はいない。

お蝶夫人の原型＝カトリーヌ・ドヌーヴ様

茶色のレザートレンチから一転して、オールホワイトのコーディネイト。

ルシファーのようなミシェル・ピコリ。

私の中での「エースをねらえ！」（『週刊マーガレット』連載は1973年～75年）のお蝶夫人は、カトリーヌ・ドヌーヴ様です。このテニスウェアをアスリート調に変えて、髪を巻きに巻いて、池田晶子様の声で吹き替えたならば、リアルお蝶夫人の完成と相成るでしょう。

そんな清潔感に包まれるオールホワイトルックでテニスに汗を流すセヴリーヌの前に現れた、ブラックスーツに身を固めたアンリ（ミシェル・ピコリ）。

白い乙女の前に現れる黒いルシファー。その姿に少女のように動揺するセヴリーヌ。白いファッションに身を包んでいる女性は、男性の野性の本能を刺激してしまうもの。ピンクではなく白。あくまでも男性にとっての白は、闘牛にとっての赤と同じ意味を成すカラーなのです。

セブリーヌのファッション６

テニスウェア

• オフホワイトのカシミヤのセータ
• 白のテニスシャツ
• 白のプリーツスカート
• 白ソックスに白い靴
• 白のヘアバンド

ブニュエル曰く。テニスラケットを熱心に握るその姿は、ある願望の現われ…

天使のようなカトリーヌ・ドヌーヴ。

セブリーヌのファッション７

昼顔コート

• デザイナー：イヴ・サンローラン
• グレーミリタリーボックスコート、エポレット付き、ワイドカラー
• 黒のウールのピルボックス帽、1961～63年にかけてホルストンのピルボックス帽をかぶるジャクリーン・ケネディ・オナシスにより大流行
• 黒手袋
• 黒革のハンドバッグ
• 黒のロジェ・ヴィヴィエの靴。ピルグリム・バックルパンプス
• 黒のサングラス

『昼顔』が生み出したファッション史におけるひとつの重要な出来事は、ロジェ・ヴィヴィエのバックルパンプス＝「ベル ヴィヴィエ」が世に出たことでしょう。これはイヴ・サンローランのモンドリアンコレクション（1965年SS）のために作られたものでした。

それは1920年代に上流階級の間で流行したバックルシューズからヒントを得て生み出されました。

ちなみにロジェは1953年から63年にかけてクリスチャン・ディオールのオートクチュール・シューズのデザインもすべて担当していました（この時にイヴと懇意になりました）。

かなりミリタリー色の強い思い切ったデザインです。

まるでソ連でロケーションされているような…エポレットが活きる、絶妙のバランスでかぶるピルボックス帽。

セヴリーヌのすべての衣装に、深層心理が現れています。

文句のつけようのない素晴らしいバランス。

昼顔コートを着たサイドシルエット。

とても品のある黒革のバッグをお持ちです。

全身黒づくめの中に着ているのはサファリルック。

ブニュエル監督と。ミリタリーコート姿のカトリーヌの気品のある美しさ。

怯えながらも、隠し切れない好奇心で煌く瞳。

ロジェ・ヴィヴィエのパンプス。

ロジェ・ヴィヴィエのパンプスのサイドシルエット。

イヴ・サンローランのモンドリアン・コレクションの中で発表されたロジェ・ヴィヴィエのメタルバックルシューズ。

健康体を究めるためには、病体を理解しなければならぬ

あの娼館で毎日彼女が過す2時間は、他の時間とはまったく切り離された時間、別個な時間、独立した時間を形づくっていた。その時間が流れている間、セヴリーヌは、芯から自分が何者であるかさえ忘れていた。その間、彼女の肉欲の秘密だけが、束の間開いたかと思うと早くもまた処女のような安息に還っている、やがて、セヴリーヌは、自分の生活が二重だとさえ感じなくなった。彼女には、自分の一生は、かくあるべきものとして、生れない以前から定められていたもののように思われた。

『昼顔』　ジョゼフ・ケッセル

心と肉体が乖離した時、すべての均等が崩れてゆきます。そして、もう決して引き返すことの出来ない新しい世界を知ることになるのです。

この作品の原作がジョゼフ・ケッセル（1898－1979）によって書かれたのは1929年のことでした。約90年前の小説です。そして、映画は50年前の作品。であるにもかかわらず現在においてもまったく色褪せないこの作品の本質にあるのは、1人の女性が何かにハマっていく姿を描いているからなのです。

最初は、ほんの好奇心から始まり、やがて、二重生活が本当の自分が充実する生き方だったのだと、開眼し（錯覚し）、終には、その闇に、日常さえも支配されていく。それはその性欲の行き着く先が、底なしのアブノーマルであることも、示唆しています。

作品データ

作品名：昼顔　Belle de jour（1967）
監督：ルイス・ブニュエル
衣装：イヴ・サンローラン
出演者：カトリーヌ・ドヌーヴ／ミシェル・ピコリ

• 【昼顔】カトリーヌ・ドヌーヴとイヴ・サンローラン
• 『昼顔』Vol.1｜カトリーヌ・ドヌーヴとイヴ・サンローラン
• 『昼顔』Vol.2｜カトリーヌ・ドヌーヴとゲランの香水
• 『昼顔』Vol.3｜カトリーヌ・ドヌーヴと昼顔コート
• 『昼顔』Vol.4｜カトリーヌ・ドヌーヴとサファリドレス
• 『昼顔』Vol.5｜カトリーヌ・ドヌーヴとリトル・ブラック・ドレス
• 『昼顔』Vol.6｜カトリーヌ・ドヌーヴはサンローランのミューズに

ある日アラブ人を射殺した男がいました。その理由について「太陽が眩しかったから」と述べ、その男は死刑を宣告されました。アルベール・カミュの『異邦人』です。

なぜセヴリーヌは、売春婦になることを望んだのでしょうか？女性であれ男性であれ人間と言うものがもしパートナーに対して、決して見せることの出来ない秘密を持つ喜びを知ってしまったならば、もうそれなしでは生きていけなくなるのでしょうか？

先日私が、ケッセルの『昼顔』を読んでいたら、そっと私から本を取りあげて、表紙をちらっと見て、とても暗い顔をなさって、けれども何も言わずに黙ってそのまますぐに本をかえして下さったけれど、私もなんだか、いやになって続けて読む気がしなくなった。お母さん、『昼顔』を読んだことが無い筈なのに、それでも勘で、わかるらしいのだ。

太宰治『女生徒』（14才の女生徒の一日の独白）

人間には「新しい自分を発見する恐ろしさ＝新しい自分の言葉への恐れ」が、常に存在します。これ以上は書き記すことは憚れますが、なぜか昔の犯罪の中に潜む常識を越えた狂気の心理に興味を持ってしまう時があります。

その環境に順応すると、堕ちていく感覚を拒むことは出来ません。セヴリーヌを男性に置き換えてみましょう。妻を愛しています。でも、そんな自分とは全く違う「性欲にただ溺れている男」になりたいと願う瞬間があります。若い美しい女性の我侭に振り回されたい自分がいます。どの自分も本当の自分なのです。

「セヴリーヌの白昼夢のいくつかを映像で示し、マゾヒストの、若いブルジョワの女の肖像をくっきりと描き出したかった」ルイス・ブニュエル

もっともっと私を汚してください。

美しいものを汚す喜び…醜いものに汚される背徳感。

さすがブニュエル。陵辱シーンに力を注ぎます。「もっと本気でセヴリーヌを汚して下さい」と言って男優の頭を押さえつける。

イヴ・サンローランに対してルイス・ブニュエルから出された要求はただひとつでした。それは、セヴリーヌという女性が、決して売春婦に見えないようにしてくださいということでした。

「昼顔」という女の魅力。それは、「私にとって最も重要なのは子供と夫なのです」（セヴリーヌに子供はいないが、あくまでたとえとして）が口癖の女性に対して、開けてはならない扉を開けてしまうように導いてゆく〝悪徳の栄え〟を掻き立てるところにあります。

「あなたの子供と夫に対する愛」は疑いようもない。だからこそ、あなたは、大便や小便をするように、獣のような行為をいとも簡単にやってのける可能性もあるのだ。

大いなる愛に包まれているからこそ、全く対極の、愛の存在しない世界で、獣のように自己を引き裂かれ、恐怖と倒錯した快楽の間で揺れ動き、白目を剥いて涎を垂らし、肉欲にのたうちたいと強く願望する可能性があるのです。

そんな二面性を持つ淑女に相応しいファッションは何か？イヴ・サンローランが考えた答えが、この作品のそれぞれのファッションだったのです。

セブリーヌのファッション２

スキールック

• 透かし編みの白のスキー帽
• この後も頻繁に登場するサングラス
• オフホワイトのローゲージニット
• ブラックレギンス
• ブラックレザーブローブ

いかにも60年代風スキーウェア。

左サイドとフロントにジップがある珍しいデザインのニット。

セブリーヌのファッション３

リゾートルック

僅かな出番ではあるが、このような小粋なニットウェアを見ることができるのも60年代ムービーの醍醐味なのです。

可愛らしい犬のぬいぐるみを持っているセヴリーヌ。

袖の折り方といい実に素敵なニットカーディガンの着こなしです。

「さぁ、セヴリーヌ。あのドアを押して中に入るのよ！」

ブラウンのレザートレンチコートの光彩の素晴らしさ。

台本を読むカトリーヌ・ドヌーヴ。

ヘアスタイル、コート、脚が見える領域、シューズの絶妙なバランス。

セヴリーヌとは一生無縁の世界だったはずの、お金のためにどんな男性ともセックスする世界。何不自由なく貞淑な妻として生きてきた彼女の心の闇。汚らわしい獣のような男に悪戯された少女期の記憶。これがトラウマとなり、優しい美男子の夫と性交渉を持てないセヴリーヌ。

彼女にとってのあの少女期の記憶が、汚される自分に対する戦慄と快楽の妄想を生み出してしまうのです。「もう絶対に妄想もしたくない！」と心に釘を刺しながらも、妄想を繰り返してしまう日々。そして、〝無縁の世界〟〝二重生活〟という言葉の響きに、失神してしまいそうなほど敏感に反応してしまうセヴリーヌ。

ミリタリー・テイストという女性には全く無縁の軍服スタイルに身を包み、最も無縁の世界への扉を開けようとする彼女。「さぁ、セヴリーヌ。あのドアを押して中に入るのよ！」と脳裏に響き渡る声を受け、もう止まることの出来ない背徳への進軍がはじまるのです。

セブリーヌのファッション４

レザートレンチコート

• デザイナー：イヴ・サンローラン
• ブラウンレザートレンチコート、首元とフラップポケットと手首にファー
• 薄茶のノースリーブシフトドレス
• ブラウンのレザーグローブ
• 黒のロジェ・ヴィヴィエ
• 黒革のハンドバッグ

フランスほどトレンチコートの似合う国はありません。

レザートレンチのバックシルエット。

ハーフアップのヘアスタイル

この作品ではじめて女性がレザートレンチを着たのかもしれません。

レザートレンチの全体像。こうしてみると必ずしもカトリーヌ・ドヌーヴは、抜群のスタイルを持つ女性ではないことが分かります。

フィッティングの最中。

中に着ているシフトドレス。

今でもまったく違和感のない素晴らしい60年代シルエット。

女性のクールネスを焼き尽くしていくようなブラウンのシフトドレス。

派手なブランドロゴの存在しない世界。

『昼顔香水』は、ゲランの夜間飛行とミツコでした。

セヴリーヌが愛用している香水は何でしょうか？

セヴリーヌが、友人からパリに残る売春宿の存在を教わった日から、彼女の中に何かが生まれてしまいました。彼女は知ってしまったのです。

売春宿で働いてみたい。その背徳的な妄想が理性の迷路のすべてを打ち壊し、困惑する中、バスルームで香水のボトルに腕が触れ、床に落下した香水の蓋が取れ、香りの水がぶちまけられるのです。

「どうかしてるわ、私…」と我に返るセヴリーヌ。しかし、その香水が落下した瞬間、彼女の中で何かが決定的に壊れたのでした。その時画面上に現れる2つの香水。落下した香水は、ゲランの夜間飛行のコロン。そして、もうひとつは同じくゲランのミツコ。

ちなみに、ゲランのオーデ・コロンは、ラベルの丸のカラーにより種類が分かりますシャリマーならレッド、夜間飛行はブルー、ミツコはグリーン、ジッキーはピンクといった具合にです。

夜間飛行＝ヴォルドゥニュイのボトルから流れ出る液体は、バスルーム中を包み込む〝悪徳への誘い〟となり、この香りの持つ意味を否応なしに彼女の全細胞に浸透させていくのです。ヴォルドゥニュイ、それは女性が開けてはいけない扉を開けることを決意させる禁断の香りなのです。

作品データ

作品名：昼顔　Belle de jour（1967）
監督：ルイス・ブニュエル
衣装：イヴ・サンローラン
出演者：カトリーヌ・ドヌーヴ／ミシェル・ピコリ

• 【昼顔】カトリーヌ・ドヌーヴとイヴ・サンローラン
• 『昼顔』Vol.1｜カトリーヌ・ドヌーヴとイヴ・サンローラン
• 『昼顔』Vol.2｜カトリーヌ・ドヌーヴとゲランの香水
• 『昼顔』Vol.3｜カトリーヌ・ドヌーヴと昼顔コート
• 『昼顔』Vol.4｜カトリーヌ・ドヌーヴとサファリドレス
• 『昼顔』Vol.5｜カトリーヌ・ドヌーヴとリトル・ブラック・ドレス
• 『昼顔』Vol.6｜カトリーヌ・ドヌーヴはサンローランのミューズに

17才の時、カトリーヌ・ドヌーヴ（1943－）は、16才年上の男性と出会い恋に落ちました。そして、その5日後には、2人はタヒチへ逃避行の旅に出ました。

その男性の名を、ロジェ・ヴァディムと申します。「映画作りは超二流。女優作りは超一流」と言われたあらゆる意味で伝説の映画監督です。ブリジッド・バルドーとジェーン・フォンダと結婚し、女優として磨き上げた、この希代のプレイボーイとの逃避行は、現代社会においては「若い女性が大好きな中年映画監督と、まだ判断能力のない現役女子高生の女優の卵の…」という捉え方をされてしまうことでしょう。

ヴァディムへの憎悪が、私の生のエネルギーになった。

カトリーヌ・ドヌーヴ

しかし実際の所は、若い季節に魅力的な年上の男性と接していると、仕事の付き合いが恋愛に発展しがちであり、その延長線上で、その男性が恋人を優遇し、恋人も彼のために全身全霊を傾けて仕事に望むという同志的関係が生み出されていくことがあるのです。

それがたとえ、17才と37才であったとしても、素晴らしい恋であることに変わりありません。恋愛とは、数字の引き算で線引き出来るほど単純なものではありません。

17才で初めて男性を愛することを覚えたカトリーヌは、19才で妊娠し、結婚を望むのですが、無残にもロジェ・ヴァディムに捨てられてしまいます。

この時、ロジェは、ジェーン・フォンダという新しい恋人を作り去っていくのですが、いざカトリーヌが子供を生むと、結婚を求めてきたのでした。しかし、その時、ロジェにカトリーヌは強烈なカウンターパンチを放ちました。「あなたは私の中ではもう死んだ人なの」と。

そして、イギリスの人気ファッション・フォトグラファー、デヴィッド・ベイリーと彼女は結婚したのでした。この逞しさ、17才の恋愛によって生まれた憎悪を力に、カトリーヌは、ロジェよりも遥かに大きな存在になっていくのでした。

ロジェ・ヴァディムとカトリーヌ・ドヌーヴ。1962年。

20代後半にして大女優の風格に包まれた1970年代のカトリーヌ・ドヌーヴ。

イヴ・サンローランとの出会い

伝説のモンドリアン・ドレス。

イヴ・サンローラン（1936－2008）の話をしましょう。クリスチャン・ディオールの主任デザイナー（1957－1960）と徴兵と精神病院を経て、独立したサンローランは、1961年から65年にかけて、5つのバレエのセットと衣裳のデザインをしました。

この経験が、オートクチュールのコレクションのデザインでは経験できない、芸術とイマジネーションと歴史的なスタイルの融合を生み出すきっかけとなったのでした。

そして、1965年7月のオートクチュール・ショーで、伝説のモンドリアン・ドレスは発表されたのでした。

1966年3月14日、エリザベス女王に謁見するカトリーヌ・ドヌーヴ。後ろにいるのは〝黄金銃を持つ男〟〝60年代のドラキュラ〟＝クリストファー・リー。

左からジュリー・クリスティ、ウルスラ・アンドレス。カトリーヌのドレスはイヴ・サンローランによるもの。

そんな時、1965年に、ロンドンで女王陛下に謁見（1966年3月14日）するためのドレスを注文するために、夫デヴィッド・ベイリーに伴われ、オテル・フォランにやって来たカトリーヌに、サンローランは初めて会ったのでした。

先シーズンのイブニングドレスがとても気に入っていたカトリーヌはその写真が載っていた新聞の切れ端を彼に見せました。

この時、デザインしてもらったクレープデシンドレス（上の写真のドレス）がすっかり気に入った彼女は、『昼顔』の衣裳をサンローランにお願いすることにしたのでした。

『昼顔』。この映画には音楽がありません

60年代とは、ミリタリー・ファッションに女性が袖を通し、モードの神通力を授けた10年間ともいえます。

赤はデザイナーの力量が試されるカラーです。

現代は、映画の中で音がずいぶん幅を利かせる時代になっています。それは演者の演技力の弱点を補う意味での音であったり、映像に迫力を求める強迫観念の一部として音であったり、ただ静寂を恐れるがためであったりと、テレビドラマも、映画も、音、音、音に支配されています。

この作品は、そんな今から見ると、とても新鮮に感じます。音がなくても映画は作れるんだという驚きです。もっとも、昔は色がなくても映画は作れました。100年前には、声がなくても映画は作られていたのでした。

全てあることが、映画の芸術性を逆に制限してしまっているのかもしれません。シンプルなファッションの素晴らしさと、インスタなどでアップされている日替わり弁当のようなポップスターのファッションは、まさに対極に位置しています。これもまた音の洪水と同じく色の洪水であり、その1つのゴールがラグジュアリー・ストリートだったのです。

この作品におけるサンローランのファッション革命のひとつに、女性のファッションにミリタリー・スタイルを落とし込んだ点があげられます。そのきっかけは、1965年秋にイヴが<Y>の発売開始にあたり、ニューヨークを旅したときに見た米軍の制服から着想を得たものでした。

セブリーヌのファッション１

ミリタリー・ダブルブレストジャケットスカートスーツ

• デザイナー：イヴ・サンローラン
• ハーフアップのヘアスタイル
• 赤のミリタリーダブルブレストジャケットスカートスーツ、金ボタン、Aライン、アイゼンハワー・ジャケット
• 黒のロジェ・ヴィヴィエ

アイゼンハワージャケットとは、のちに第34代アメリカ合衆国大統領（1953－1961）となるドワイト・D・アイゼンハワー将軍（1890－1969）が、第二次世界大戦中に考案した軍用ジャケットです。特徴は、腰と袖口がフィットするように絞られたジャケットの丈の短さです。

ボタンを開けてもカッコいい、ミリタリー調。

それはどこかナポレオン時代の軍服の空気も多分に含んでいます。

作品データ

作品名：昼顔　Belle de jour（1967）
監督：ルイス・ブニュエル
衣装：イヴ・サンローラン
出演者：カトリーヌ・ドヌーヴ／ミシェル・ピコリ

• 【昼顔】カトリーヌ・ドヌーヴとイヴ・サンローラン
• 『昼顔』Vol.1｜カトリーヌ・ドヌーヴとイヴ・サンローラン
• 『昼顔』Vol.2｜カトリーヌ・ドヌーヴとゲランの香水
• 『昼顔』Vol.3｜カトリーヌ・ドヌーヴと昼顔コート
• 『昼顔』Vol.4｜カトリーヌ・ドヌーヴとサファリドレス
• 『昼顔』Vol.5｜カトリーヌ・ドヌーヴとリトル・ブラック・ドレス
• 『昼顔』Vol.6｜カトリーヌ・ドヌーヴはサンローランのミューズに