少しだけ登場するギリシア神話風ドレス

シモーヌ・クルーゾー・ルック7　ホワイトデイドレス

• ホワイトデイドレス、ベルト、ハーフスリーブ、パネルマント、美しいドレープ
• パールカラーのローヒールパンプス

カラスのようなスキールック

キャプシーヌのスキールックはシックそのもの。

全身黒づくめで、首元にファーという非実用的なデザインです。

シモーヌ・クルーゾー・ルック8　スキー・ルック

• 白×黒のファースキー帽
• レザーウインドブレイカー、首周りにファー
• ブラックのスリムパンツ
• ブラックのレザーグローブ
• 白のタートルネック

タートルネックが流行中の1963年。

タートルネックを着る二人。ロバート・ワグナーと。

タートルネックの着こなしのヒントがつまっています。

デヴィッド・ニーブンとキャプシーヌ。

シモーヌ・クルーゾー・ルック9　タートルネック

• Vネックブラックニット
• 白のタートルネック
• 黒のカチューシャ
• パールのイヤリング

キャプシーヌが、Vネックのブラックニットの袖から、純白のタートルネックの袖を覗かせるように着ている一方で、ブラウンのタートルネックに、ライトブラウンのリブ編みセーターをレイヤードしているロバート・ワグナーは、決して袖の下から別の袖を覗かせません。

これは忘れがちなスタイリングの基本なのですが、薄い色の下に濃い色をレイヤードする場合は、袖からその色を見せると全く野暮ったく見えるものなのです（典型的な例として挙げられるのが、メンズスタイルにおけるホワイトスーツにダークシャツ）。

ダーク・ボガードが唯一結婚したいと願った女

1960年のダーク・ボガードとキャプシーヌ。

『地獄に堕ちた勇者ども』（1969）『ベニスに死す』（1971）『愛の嵐』（1974）の名優ダーク・ボガードが唯一結婚したいと願い、ウィリアム・ホールデンが、死後、5万ドルの遺産を残した女キャプシーヌ（1928－1990）。彼女はまたオードリー・ヘプバーンが心から気を許した数少ない親友の一人でした。キャプシーヌが、ジバンシィのモデルだった時代に二人は知り合いました。重度のうつ病の果てに、1990年3月に、ローザンヌの8階建ての自宅マンションからキャプシーヌが飛び降り自殺した時、遺産はオードリーに託され、ユニセフや赤十字に寄付されました。

何よりも、ダーク・ボガードという稀代の名優を夢中にさせた唯一の女（ボガードが、恋愛感情ではなく、崇拝した女性として、ヴィヴィアン・リー、ジュディ・ガーランド、イングリッド・バーグマンの名が挙げられる）ということがキャプシーヌを語るにおいて重要なポイントでしょう。女優としては、本作を除いてぱっとしなかったのですが、女性として、これほど偉大なる俳優たちを夢中にしたということは、余程魅力的な人だったのでしょう。

キャプシーヌは、1928年に、（ココ・シャネルが生まれた）ソミュールで生まれました。そして、僅か17歳で、パリでスカウトされファッションモデルになりました。後に、ディオールやジバンシィの専属モデルになり、ニューヨークに出て、「ヴォーグ」などで活躍する超一流のファッション・モデルになりました。そんな彼女が1957年に映画プロデューサーのチャールズ・Ｋ・フェルドマンと出会ったことから、女優としての人生がはじまりました。

1960年にダーク・ボガードと共演し、恋に落ちた『わが恋は終りぬ』で、グレタ・ガルボの再来と絶賛される存在感を示しました。以後1968年に後ろ盾のフェルドマンが膵癌で亡くなるまで、キャプシーヌは順調にハリウッドスター街道を駆け上って行きました。そんな中、『ピンクの豹』は、クルーゾー警部にピーター・ユスチノフ、妻シモーヌにはエヴァ・ガードナーの予定で製作が決定しました。しかし、エヴァが降板し、フェルドマンが、キャプシーヌをシモーヌ役にごり押ししたため、ユスチノフは、クランクイン寸前に降板しました（変わりに出演した強盗映画『トプカピ』でアカデミー助演男優賞を獲得）。

イヴ・サンローランのリバーシブルコート

セーヌ川に登場するキャプシーヌ。

いかにも怪しいウィッグにサングラス姿。

コートの襟は着脱式であり、コート自体はリバーシブルできる。

シモーヌ役は、キャプシーヌの高いコメディ・センスを示していました。

シモーヌ・クルーゾー・ルック1　リバーシブルコート

• グレーのリバーシブルコート、タイト、ボタンが大きい
• ダークブラウンのハンドバッグ
• ダークブラウンのレザーグローブ
• サングラス
• ダークブラウンのローヒールパンプス、ボウ付き

欧米のファッション業界において根強い人気を誇るイヴ・サンローランのリバーシブルコートで、エレベーターで早変わりするシーン。

オードリーが認めた長い首のシルエット

リバーシブルコートの中にはリトル・ブラック・ドレス！

ターバンの似合う美しい首長シルエット。

シモーヌ・クルーゾー・ルック2　早変わり

• リバースするとダークネイビーコートに
• リトル・ブラック・ドレス
• エメラルド色のターバン
• 黒のロンググローブ
• 黒スエードのローヒールパンプス
• 黒のハンドバッグ

一説によると、1940年代に既にオードリー・ヘプバーンとキャプシーヌは、ファッション・モデル友達だったと言われています。そして、身長もスタイルも似ている二人はすぐに姉妹のように仲良くなったのでした。オードリーと同じく、キャプシーヌの麒麟のような長い首には、ターバンがとても似合います。

フラン・ジェフリーズの「今宵を楽しく」

クルーゾーのオーバーサイズのVネックセーターがとてもかわいい。

あなたには想像できるかしら？撮影中、ピーター・セラーズは誰とも話さずに、いつも隅っこにいたの。まさに映画とは正反対のような人だったの。

クラウディア・カルディナーレ

プリンセス・ダーラ・ルック7　パープル・パンツスーツ

• パープルのサテン・パンツスーツ、ピンクの刺繍が施されたネックラインにはパールが散りばめられています
• パープルのローヒールパンプス

あまり魅力的とは言いがたいクラウディア・カルディナーレ＝CCのパンツスーツ・ルックですが、このシーンでヘンリー・マンシーニ作曲の「今宵を楽しく」を歌うフラン・ジェフリーズが素晴らしいです。まさにすぐ後ろに南米ミュージック・ブームの足音が聞こえるような軽快なソングです。

今までのファッションから急転するCC

インドの民族衣装であるサリーを着るクラウディア。

全く違和感のないところがクラウディアの凄さ！

なぜかイタリア人美女にはサリーがよく似合うのです。

サイドゴアブーツが洒落ている監督のブレイク・エドワーズと共に。

プリンセス・ダーラ・ルック8　サリー

• 上質なシルクで作られたペールピンクのサリー
• ゴールド・チョリ
• ゴールド・サンダル
• 三連ロング・パール・ネックレス

60年代に様々な国の民族衣装をモードの世界に落とし込んでいくことになるイヴ・サンローランの序曲とも言える見事なサリーのデザインです。

前半のリトル・ブラック・ドレスと以後の民族衣装のギャップがあったからこそ、クラウディア・カルディナーレは、60年代のエキゾチック・ブームを象徴するひとつのアイコンへと昇華していったのでした。

その女豹の名をクラウディア・カルディナーレと呼ぶ。

ケンタッキー・フライド・チキンを連想させる健康的な脚。

イタリア女の美脚の基準は、男にとって、蹴られたら痛そうなほど良い肉付きの脚らしい。

21世紀のサンローランを履く男たちよりも逞しいクラウディア様が着る20世紀のイヴ・サンローラン。

もちろんファーもピンクだ！

クラウディア・カルディナーレ（1938－）の最高傑作をひとつ挙げよと問われたならば、ピエトロ・ジェルミやルキノ・ヴィスコンティ、フェデリコ・フェリーニの作品ではなく、セルジオ・レオーネ監督が唯一女性を魅力的に描ききった作品『ウエスタン』（1968）で間違いないだろう。そんな彼女が全米進出した作品、それが、本作『ピンクの豹』（＝ピンク・パンサー）でした。

鉄道労働者のイタリア人の父親と、美人で評判のフランス人の母親の間に、（当時フランスの植民地だった）チュニジアで生まれた彼女は、イタリア人の名前とは裏腹にフランス語で育てられ、18歳になるまでイタリア語を話すことが出来ませんでした。

元々教師を目指し、職業訓練学校に通っていたクラウディアの人生を変えたのが、1956年に見た、ブリジット・バルドー主演の映画『素直な悪女』でした。その瞬間、彼女はバルドーに魅了され、女優を志望するようになりました。そして、翌年、チュニジアで開かれたイタリア美人コンテストで優勝し（実際のところ、コンテストにエントリーしていなかったのですが、観客として見ていたところ、群集が「彼女のほうがきれいだぞ！」と騒ぎ出し、ステージに引き上げられ、優勝したのでした）、映画界入りを果たします。以後、フェリーニやヴィスコンティといった大監督に愛され、60年代には、ブリジット・バルドーのBB、マリリン・モンローのMMらと並ぶCCという愛称を勝ち取ることになりました。

1964年日本公開当時、空前のCCブームだった

本作が日本公開された1964年『ブーベの恋人』『山猫』が公開され、日本列島は空前のCCブームを迎えていた。

1964年4月に来日したクラウディア・カルディナーレ。

イヴ・サンローランのアトリエで買い物を楽しむ。1962年、パリ。とにかく、笑顔が素敵なクラウディア！

1964年当時、日本列島中に『ブーベの恋人』のテーマ曲が流れていました。同年11月にザ・ピーナッツやいしだあゆみがカヴァー・ソングを歌い、その主演女優だったクラウディア・カルディナーレ＝CCブームが沸点に向かっていく真っ只中に、本作は公開されたのでした。

クラウディアにとって初めての全米進出作品だった本作は、もう一人の若者にとっても同じ役割を果たしていました。その若者の名をイヴ・サンローラン（1936－2008）と申します。かつて21歳にしてクリスチャン・ディオールの主任デザイナー（1957－60）をつとめた神童と呼ばれた青年が、自身の名を冠したブランドを展開していく起爆剤として、本作が果たした役割はまだまだ過小評価されています。

一般的に本作の価値は、アニメーション化されるほどの人気を得ることになるピンクパンサーというキャラクターと、ヘンリー・マンシーニによるおなじみのテーマ曲、さらにピーター・セラーズによるクルーゾー警部が誕生したという三点なのですが、ファッション史においては、クラウディア・カルディナーレとイヴ・サンローランという60年代ファッションの寵児がコラボレーションした希少価値を持っているのです。

作品データ

作品名：薔薇のスタビスキー　Stavisky…　（1974）
監督：アラン・レネ
衣装：イヴ・サンローラン
出演者：ジャン＝ポール・ベルモンド／アニー・デュプレー／シャルル・ボワイエ

70年代サンローランのミューズ＝アニー・デュプレー

トレードマークは、マッシュルームカットに近いショートボブ。

ゴダールの『彼女について私が知っている二、三の事柄』(1966)がデビュー作でした。

イヴ・サンローラン（1936-2008）が映画の為にコスチューム・デザインした作品は多くない。最も有名なものは、カトリーヌ・ドヌーヴの『昼顔』（1967）と『暗くなるまでこの恋を』（1969）である。そして、意外なところでは『ピンクの豹』（1963）だろう。そんなサンローランの参加した映画の中でも、それらの作品に匹敵するほどにサンローランが輝いていたといえるのが本作のアニ・デュプレーのためにデザインしたコスチュームの数々だろう。

元々ファッション・モデルとして活躍していたアニーの、174㎝のスレンダーボディが奏でるその所作の優雅さ。そして、1976年に処女作を発表して以来、小説家として活躍する一面もある、その文化的教養の高そうなルックス。この作品の数々のサンローラン・ファッションは、圧倒的なオーラに包まれています。そして、それはアニーが見事に着こなしていたからこそ生まれたオーラだったのです。

アニー・デュプレーは、1947年6月28日ににフランス・ルーアン（1431年にジャンヌ・ダルクが火刑された町）で生まれました。僅か8歳の時に彼女は不幸に見舞われます。なんと両親二人が、ガス給湯器の欠陥によって、バスルームの一酸化炭素中毒で窒息死したのでした。不幸にめげず聡明な娘として育ち、10代でパリに出て、ファッション・モデルをしながら、フランス国立高等演劇学校で演技を学び、17歳で舞台デビューします。

そして、1966年にジャン＝リュック・ゴダール監督の『彼女につい私が知っている二、三の事柄』で映画デビューしました。

サンローラン・エレガンスを体現したオール・ホワイト・ルック

ロールス・ロイスから降りるアニー・デュプレーの姿勢の優雅さにうっとりします。

そのビジュアル・イメージはココ・シャネルの若き日。

1933年を舞台にしたサンローラン・マジックが始まります。

イヴ・サンローランのデザイン画。

アルレット・スタイル1　アイコニック・ドレス

• 白のホースヘアーのキャプリーヌ
• 白のデイドレス
• 白のミンクのストール
• 白のロンググローブにパールアクセ
• 白のアンクルストラップ・セパレート・パンプス
• パールのネックレス
• ダイヤモンド・イヤリング

このドレスの制作の参考にした、本物のアルレットのファッション。

本作は、『ペーパー・ムーン』（1973）『スティング』（1973）『華麗なるギャツビー』（1974）で一気に沸点に達した1920年代～30年代のノスタルジー・ブームを反映して作られた作品（1973年秋に撮影）です。映画史においては、ほとんど印象に残らない作品ですが、ファッション史においては、かなり重要な位置を占める作品です。

その理由は、1973年のイヴ・サンローランが、1930年代のノスタルジー・ファッションを再現したからです。それもただ単純に再現するのではなく、そこにサンローラン特有のシャープなシルエットを反映させ、見事なまでにモード化された1930年代のフランス・ファッションを創造したのでした。

ゴルフウェアもサンローランにかかれば・・・

モード感に包まれます。ベレー帽が効いてます！

モノトーンの世界観が素晴らしいです。

イヴ・サンローランのデザイン画。

アルレット・スタイル2　ゴルフ・ルック

• 白のベレー帽
• 白のカーディガン
• 白のポロシャツ、オープン・カラー。リブ編み、袖と裾に黒ライン
• 白のウールスカート
• 白のレザーベルト
• 幾何学模様の黒スカーフ
• 左手のみ白グローブ
• 白×黒のバイカラー・ゴルフシューズ