Annie Hall　ウディ・アレンという監督が生み出した新しいコメディ。チャールズ・チャップリンが大絶賛したこの作品の名前は『アニー・ホール』。この名前は、ダイアン・キートンの本名であるダイアン・ホールと、彼女の幼少期からの愛称であるアニーを組み合わせたものでした。

彼女がプライベートにおいても愛用していたラルフ・ローレンのメンズ・ウェアを女性が着るという発想が、公開当時「アニー・ホール・ルック」として大流行しました。このスタイリングは、21世紀に入ってもなおメンズライク、もしくはトムボーイといった言葉と共に、オシャレな女性の必須スタイリングとして定着しています。

あらすじ

ニューヨークを舞台にスタンダップ・コメディアンのアルビー・シンガー（ウディ・アレン）と歌手の卵アニー・ホール（ダイアン・キートン）の数年に渡る恋愛関係。それは、口論し、別れ、そして、仲直りすることの繰り返しでした。そんな二人の関係は、アニーが、レコードデビューするためにハリウッドに引っ越したため、終止符が打たれることになります。しかし、どんな女性と付き合っても、アニーが忘れられないアルビーは、ニューヨークから大嫌いなハリウッドまで飛行機で飛んで行き、アニーにプロポーズする行動に出たのでした。

ファッション・シーンに与えた影響

二人の男女が出会い、たとえ別々の人生を歩んでいこうとも共に過ごした日々は、永遠の宝物なのです。この作品が、後のファッション・シーンに与えた影響は、ただ一言、革命的でした。そのポイントは、以下の4点に集約されます。

1. アニー・ホール・ルックという、ラルフ・ローレンのメンズ・ファッションを女性が着るという斬新さ
2. パンツのスタイリングの教科書
3. ベージュのメンズライクなスーツの見事な着こなし、70年代のディートリッヒ
4. 二人のアイウェアの使い方のオシャレさ

この作品で、ダイアン・キートンは、第50回アカデミー賞主演女優賞受賞を受賞しています。ちなみにこの作品は、最優秀作品賞、監督賞、脚本賞も受賞しています（アレンはアカデミー賞への出席をボイコットした）。つまりこの作品は、ファッションシーンのみならず、1978年に、世界的なアニー・ホール・シンドロームを巻き起こしたのでした。

作品データ

作品名：アニー・ホール　Annie Hall　（1977）
監督：ウディ・アレン
衣装：ルース・モーリー
出演者：ウディ・アレン／ダイアン・キートン／クリストファー・ウォーケン

• 【アニー・ホール】ダイアン・キートンによるファッション革命
• 『アニー・ホール』Vol.1｜ダイアン・キートンとラルフ・ローレン
• 『アニー・ホール』Vol.2｜ダイアン・キートンとパンツルック
• 『アニー・ホール』Vol.3｜ダイアン・キートンとアニー・ホール・ルック

服はその人に調和していなければならない。私は過敏な女性らしさの演出ほど女性を老けて見せるものはないと思っている。

カール・ラガーフェルド

ファッションにおいて、ルーズシルエットというものは、存在しません。それはあくまでも全体的にルーズに見えると言うことであり、全てがルーズなファッションに身を包むと間違いなくその人からは、やぼったさがにじみ出てきます。世に言うハイセンスなルーズシルエットには、どこかで計算されたシルエットのバランスが存在するのです。

次に登場するアニー・ホール・ルックこそがその好例でしょう。このルーズシルエットのポイントは、細いボーダーのサンローラン風細マフラーと、アームの細さです。そして、ロールアップして、レザーブーツからパンツを出しています。頭上のサングラスは、まさに現代のヘッドドレスです。

インド仏教の影響たっぷりのファッション。

アニーホール スタイル１２

ルーズシルエット

• 黒地に白ボーダーの細身マフラー
• ラフな黒のカットソー。ロングスリーブ
• ベージュのチノパン。ロールアップ
• ベージュのレザーブーツ
• 頭にボストンタイプのサングラス

ボーダーの細マフラーが印象的です。

細いマフラーは基本的にメンズアイテムです。

この時代のニューヨークの治安は最悪でした。

有名な独白シーン

アニーがブラックスーツルックで登場するこのシーンが実はこういうセットで撮影されていると知れば、驚きではないでしょうか？

アニーホール スタイル１３

アニー・ホール・ルック５

• 白地にサイケデリックな赤柄のブラウス
• 黒のベスト（スタイル３と同じもの）
• 黒のパンツ

アニー・ホール・ルックの最重要アイテムはベストです。

アニーホール スタイル１４

パンツスーツ・ルック

• ベージュの2ピースパンツスーツ。大きなピークドラペル、ベントレス
• ペールブルーのストライプシャツ。ボタンつき小さなフラップポケット
• ベージュのレザーシューズ

パンツの腰周りのデザインが変わっています。ベルトはなしです。

スーツを着て、このマニッシュなポーズに、フェミニンなロングヘアーのアンバランスさが生み出す必殺の魅力。

それにしても、ポール・サイモンの登場。ある意味存在感あり。

女を忘れ始めた女性たち＝パンツスーツスタイルではない！

ポール・サイモンとダイアン・キートン。

この作品の中で、シークレット・アイコンとも言われるのが、ベージュのパンツスーツです。

ジブリ映画にはパート2が存在しないように、女性の人生にもパート2はいらない。常に感性を磨き自分の中の女性をアップデイトしていく。そういう意味においては、アパレル業界に多く存在する、枯れ果て男性化した熟女たちに比べると、たとえ勘違いが過ぎたとしても美魔女たちは、とても魅力的なのです。

ただ美魔女が哀れに見えるのは、誰かのパート2を目指しているかのような量産型になる人が多いからです。

パンツスーツの妙は、マスキュリンとフェミニンのバランスを自分自身の感性と天性でコントロールする所にあります。そういう意味においては、トム・フォードコスメとサンローラン・ブティックの女性販売員の制服は、パンツスーツの女性の美学を伝える一つの視覚体験としては必見です。パンツスーツを経て、女性は更に女性らしさに磨きをかけることが出来るのです。

アニーホール スタイル１５

ミリタリー・ルック

• ダークグレーのミリタリーテイストのジャケット
• ダークグレーのハイネックニット
• 微生物柄のマフラー。フリンジ付き（スタイル８でも登場）
• 頭にボストンタイプのサングラス

人々はなぜ今、ミリタリーテイストを好むのだろうか？

アニーホール スタイル１６

アイビー・ルック

• 白のストライプ・メンズライクシャツ。襟はとがっている
• ウールのグレーベスト
• 赤のタータンチェックマフラー
• グレーのパンツ
• 黒ベルト

いつの時代もグレーとレッドは相性が良い。

ウディ・アレンのウールのベストの柄と配色も素晴らしい。

機械との対話はファッションではない

集団で見ると奇抜だけど、ひとりひとりはみな同じに見えてしまう。西洋の表面的な真似をしているだけにも見えるし 、個性がないのは残念。

ヨージ・ヤマモト（2000年代の原宿ファッションに対して）

個性とは何か？それは知性です。知性なきものから個性は生まれません。たとえば、あるセレクトショップに行くとします。それぞれのファッション・アイテムはあなたに話しかけてきます。「あなたは何色が好き？」「あなたはどんな風に見られたいの？」「今までどんなものが好きだったの？」「なぜここに来たの？」。

実際のところ、個性的な人と、そうでない人の違いは、ショップに来店したときに聞こえてくる声によります。個性的な人には、さまざまな声が聞こえてきます。一方、個性がなく真似をしている人は、ひたすらに写メを撮り、同じくスマホ上にアップされた物真似写真を見て、どっちがいいかなと機械との対話に勤しみます。

個性は、人との対話を恐れず、物真似は、人との対話を拒みます。彼らは第一声にこう言います。毎日自分の感性に従えばいいじゃん？と。しかし、ここでこの一言を引用すれば十分でしょう。

次から次へと新しいアイデアに飛びつく学生がよくいたのです。私はがっかりしました。まるで、課題をルーレットの上で 転がしているみたいだったからです。もう一度ルーレットを回せばうまくいくなんて保証はどこにもないのに。何かを学ぶには、問題としっかり向き合って分析し、診断を下して、処方箋を考える必要があります。そして、処方した薬を飲むのです。

ティム・ガン　元パーソンズ・ファッション・デザイン学部長

アニーホール スタイル１７

カリフォルニア・スタイル

• ヒッピー風白のマキシワンピ。白地にサンドベージュのVライン。
• サンドベージュのマフラー半そで
• 鼈甲のボストンタイプのサングラス

ロサンゼルス、ウエスト・ハリウッドの『サンセット・プラザ』にて。

このサングラスがとてもステキです。

愛とサメは似ている常に前進していないと死んでしまう。

ダイアン・キートンは、自分の色々なテイストを楽しんで生きる人です。

ダイアン・キートンの実名はダイアン・ホール。そして、友人内でのニックネームはアニーです。つまり、アニー・ホールとは、ダイアン自身のことなのです。

チャールズ・チャップリン（ウディ・アレンのフェイバリット・ムービーはチャップリンの『街の灯』です。他にウディは、イングマール・ベルイマンとフェデリコ・フェリーニを敬愛）が絶賛した新しい感覚のコメディを牽引したのは、間違いなく独立した女性像を示したダイアン・キートンの存在感でした。

それは登場人物がカメラに向かい話しかけることよりも、回想シーンの時間軸を壊した演出よりも、結局のところ、その視点が、極めて女性目線であったことから生まれた新しきコメディの形だったのです。

アニー・ホールとは、誰かに創造された者ではなく、ほぼダイアン・キートン自身によって作り上げられたキャラクターでした。もうこれ以上の言葉はいりません。彼女がファッション･アイコンである理由は、ラルフ・ローレンを自分の意思で好んで着て見せたところにあるのです。

アニーホール スタイル１８

ジーンズルック

• 黒のタートルネックのロングスリーブニット（スタイル1より）
• タータンチェックシャツ。腕をロールアップ
• ハイウエストジーンズ。ロールアップ
• ブラックロングブーツ
• ロングの黒コート
• ブラウンのタータンチェックマフラー

スタイリスト不要の人＝ファッション・アイコン。

ロングコートがとてもサマになります。

あなたが着たいメンズシャツはどっち？

アワードにて、元祖アニー・ホール・ルック。

白のスーツにストライプシャツに、映画の中で使用したメンズタイを着用したダイアン・キートン。もう決まりすぎています。アンドロギュヌスの極致。

女性が洗練の一つの形を生み出したとき、最後に行き着くのは、ボーイフレンドルックです。それは、ココ・シャネルがそうであったように、女性が恋人から借りた服を着ている姿ほどセクシーなものはないのです。

そして、今、あなたの恋人が持つ白いシャツは、ディオールのドレスシャツですか？それともユニクロのビジネスシャツですか？あなたは恋人のどんなシャツを着てみたいですか？

作品データ

作品名：アニー・ホール　Annie Hall　（1977）
監督：ウディ・アレン
衣装：ルース・モーリー
出演者：ウディ・アレン／ダイアン・キートン／クリストファー・ウォーケン

• 【アニー・ホール】ダイアン・キートンが教えてくれるパンツルック
• 『アニー・ホール』Vol.1｜ダイアン・キートンとラルフ・ローレン
• 『アニー・ホール』Vol.2｜ダイアン・キートンとパンツルック
• 『アニー・ホール』Vol.3｜ダイアン・キートンとアニー・ホール・ルック

アニー・ホール・ルックとは、そのルックの先鋭さゆえに知性と感性で武装しなければいけない「上級者」向けスタイルです。ファッションにおけるスタイリングで忘れられがちなのが、スタイリングを構成する三つの要素です。

1. 容姿
2. 内面からにじみ出る知性と感性＝雰囲気
3. 所作＝スタイル

これが噛み合っていないスタイリングが見られるのは、日本のバラエティー番組です。多くの芸能人が凄く恥ずかしそうにお仕着せの服を着ている姿を見て、多くの日本人は、「日本人にはお洒落な洋服が似合わないなぁ」と勘違いしてしまいます。

実は、スタイリストに問題があるのですが、服を着るということは、「リラックスした着こなし」を提案することが重要なのです。ファッションは、内面を反映します。アニー・ホール・ルックがハイセンスに見えたのは、ダイアン・キートンが普段のスタイリングを披露したからなのです。

アニーホール スタイル４

ワイドパンツ・ルック

• キャップスリーブのスタンドカラー白シャツ
• グレーのワイドパンツ
• バイカラーのベルト
• 黒のストール

色襟を立て、黒のストールを何重にも巻く。

このアニーのスタイルもとても格好良いです。

少し前に流行したワイドパンツルックのはしり。

アニーホール スタイル５

JKルック

• ラルフ・ローレン
• 黒ジャケット。タイトシルエット
• ネイビーのタータンチェックのボタンダウンシャツ
• 黒ベルト
• オリーブ色のチノパンツ
• ボストンスタイルの眼鏡

オリーブカラーのパンツが素敵です。

風呂場に蜘蛛が出るシーンで履いているカーゴパンツ。

女性と男性の関係とは・・・

出会ったときは、女性から男性に惚れ、男性はそのことに満足し、やがて、女性はその熱も冷めてゆき、男性は逆に冷めていく女性に夢中になる姿。男性も女性もどれだけ他の異性と肉体関係を重ねようとも、「会話のかみ合う」相手を見つけることは楽ではない。

現代に生きる私達にも共通するテーマ。機械が、常に他人との間を繋ぎとめてくれているが、それだけ頻繁に繋がっていると、そこからは倦怠感が生まれる。機械に阻まれ前進できない人々。

自然の中で、自分の能力を見極める＝孤独を楽しむ。人と人は、孤独の中で出会うからこそ、孤独で培ったものを重ね合わすことが出来るのです。もし、その培ったものが、その人にないならばその人に待ち構えているものは何なのでしょうか？

ファッションに関わる仕事をしている人々（アパレル販売員も含む）が、心してかかるべきこと。それは、暇つぶしのつもりが、いつのまにか機械に支配されてしまった人々が、ファッションとの関わり合い方を見失っているという点です。ファッションとは、デジタルではなくアナログです。私達が機械を着るようになった時、人間はロボットになります。そんな流れがこれからのファッション・ビジネスのあり方だと指南するコンサルタントまで存在します。

ファッションを実際に袖を通さずに選ぶようになったとき、その人から、ファッションIQは失われます。ファッションとは、対話と観察から生まれる感性の煌きなのです。

だからこそ、ファッションに関わる仕事をする人達は、日々、ファッションの歴史を探求する時間を持たなければなりません。インスタやまとめサイトに溢れるスタイリングの根底に流れる歴史を感じ取らないと、ただなんとなくファッションの仕事をしている人に成り果ててしまうのです。

アニーホール スタイル６

アニー・ホール・ルック３

• ラルフ・ローレン
• ストライプのベスト
• 黒のメンズシャツ
• マルチドットの黒の大判スカーフ

ワンカットのみのシーンで登場したファッション。

アニーホール スタイル７

ボーラーハット

• ヘリンボーンのジャケット（スタイル２で着ていた）、エルボーパッチつき
• ネイビーのロングスカート
• ウエスタンブーツ
• グレーのボーラーハット

ブルックリン橋を背景にしたシーン。

このファッションがこの作品のワーストルックだろうか？

アニーホール スタイル８

ジャンプスーツルック

• あずき色のストライプのジャンプスーツ。ボタンダウン。半そで
• 黒の薄手のロングスリーブニット。タートルネック（スタイル1より）
• 黒ベルト
• 微生物柄のマフラー。フリンジ付き

相手の言葉を真に受け突然引越しするアニーと、そんな彼女に当惑するアルビー・シンガー（ウディ・アレン）。

彼女のスタイリングのベースはタートルネックです。

アニーホール スタイル9

アニー・ホール・ルック４

• ラルフ・ロレーン
• グレーのベスト
• 白のストライプシャツ
• ブラックタイ
• ブラックロングスカート

ほんのちょっとしか登場しないファッションが盛りだくさんです。

アニーホール スタイル１０

カフタン・ルック

• 黒のタートルネック（スタイル１のもの）
• 麻のカフタン
• 黒のパンツ
• 微生物柄のマフラー。フリンジ付き

自殺願望のあるアニーの兄としてクリストファー・ウォーケンが登場します。

オフショット。ウディ・アレンの着こなしがかなりアイコニックです。

アニーホール スタイル１１

ノースリーブ・ルック

• ワインレッドのラウンドネック、ノースリーブカットソー。サイドにスリット
• ラフな同色のスカート
• ウエストにマルチドットの黒の大判スカーフを巻く（スタイル６と同じもの）
• 籐編みのショルダーバッグ

オン・オフの使い分けが素晴らしいアニー・ホール。

この作品には、隠れた名スタイリングが多いです。

シェリー ハックとアーノラズロの黒石鹸

チャーリーズ・エンジェル・シェリー・ハック登場。

1979年から「チャーリーズ・エンジェル」に出演することになるシェリー・ハック（1947－）の映画デビュー作が本作です。さすがファッション・モデル出身だけあって、シンプルなパンツルックが様になっています。

ペールネイビーのラインが交差する半そでの白ボタンダウンシャツを、白いベルボトムパンツシャツイン。とても清潔な感じで、バスケットバッグを肩がけにして歩く姿は、只者ならぬ存在感に満ち溢れています（となりの男性のディスコルックも如何にも！）。

アーノラズロのアイコニック・ソープである〝ブラックソープ（死海の泥石鹸）〟を手に取り、アルビーは言います。「私はアパートでアニーの愛用するコレを発見した。黒石鹸だ。彼女は一日に800回も洗顔しているんだ。なぜだかわからないけどね」。このブラックソープは、ジャクリーン・ケネディ・オナシスなどのセレブが愛用したステイタス・ソープなのです。

作品データ

作品名：アニー・ホール　Annie Hall　（1977）
監督：ウディ・アレン
衣装：ルース・モーリー
出演者：ウディ・アレン／ダイアン・キートン／クリストファー・ウォーケン

• 【アニー・ホール】ダイアン・キートンが教えてくれるパンツルック
• 『アニー・ホール』Vol.1｜ダイアン・キートンとラルフ・ローレン
• 『アニー・ホール』Vol.2｜ダイアン・キートンとパンツルック
• 『アニー・ホール』Vol.3｜ダイアン・キートンとアニー・ホール・ルック

その種において完全なものは、その種を超越する

ヨハン・ヴォルフガング・フォン・ゲーテ

ウディ・アレン（1935－）は、この作品で、映画の常識を覆したいという野心を持っていました。彼は「生きる映画」を作りたいと考えていました。それは生活感のある映画というよりも、生活観のある映画でした。そして、その人の生活観を示す「あなたってどんな人？」の問いかけに対する答えを、ファッションの中に示していこうと考えていました。

その結果、ウディは、日頃から目にしていたダイアン・キートン（1946－）のファッションセンスの良さを作品にストレートに反映させることにしました。そうです、アニー・ホールのスタイリングは、全て彼女自身が生み出したものなのでした。

半分は彼女の私物が使用され、もう半分は、ラルフ・ローレンで彼女自身がチョイスし、貸し出されたものでした。こうしてファッション史に残るアニー・ホール・ルックはダイアン・キートンの完全なるコントロールの下で生み出されたのです。

ラルフ・ローレンのメンズアイテムで構成された70年代のニュールックの誕生。撮影当初、その斬新なスタイルに、その他の衣装を担当したルース・モーリーは「あんなファッション、ばかげてるわ」とウディに進言したほどでした。

30代前半の女性がメンズのブレザー、ベスト、ネクタイ、パンツを、変幻自在なサイズ感で着ることは、今では150cm周辺の背の低い女性が、GAPやH&Mの少年服を着る感覚に通じるものがあります。それは、スモーキング・ルックとは全く別次元の、大人の女性のグラマラスさよりも、大人の女性の少年ぽさを生み出すスタイリングなのです。

アニー・ホール・ルックとは、引き算ではなく足し算なのです。そして、結果的にそのスタイルは、女性のグラマラスへと到達するのでした。

アニーホール スタイル１

バナル・ルック

• ボヘミアン・スタイルのキャミソールワンピ
• 黒の薄手のロングスリーブニット。タートルネック
• ボヘミアン柄のフリンジ付きマフラー
• ブラウンのミニクラッチ

アニー・ホールはまずはこのファッションと共にこの作品に現れます。真っ黒のタートルネックと小花柄のロングワンピとボヘミアンなマフラーというレイヤード感覚が70年代のセンスの突出ぶりを現代の私たちに教えてくれます。

ウディ・アレンとダイアン・キートン。

ウディ・アレンのミリタリー・テイストが、70年代の空気を出している。

ウディ・アレンは、Ｍ-51フィールドジャケットとブルーのネルシャツです。

このメンズライクなクラッチがアニーらしい。

アニーホール スタイル２

アニー・ホール・ルック１

• ラルフ・ローレン
• ベージュのベスト
• 白地のチェックシャツ。無地のショートカフス。シャツインしない
• クリーム色のコットンパンツ
• 雪の結晶柄のカシミヤマフラー
• ウエスタンブーツ
• べっ甲のボストンタイプのサングラス
• ヘリンボーンのジャケットをコートのように着こなす

長回しで撮影された有名なロブスターシーン。

アニー・ホール・ルック。今あるものを最大に生かすファッション。

足元のブーツはともかくとして、それ以外は今でも通用するスタイリング。

ボストンタイプのサングラスが決まってます。

女に対する幻想を打ち砕くファッション

アニー・ホール・ルックは、レイヤードの美学。

かつて映画において、ここまで自分の私服を使用した作品はありませんでした。それが低予算映画の脇役なら分かるのですが、メジャー映画の主役が10数種類のスタイリング全てに私服を使用したのです。しかも、そのほとんどは、メンズ・アイテムでした。

そもそもこの作品自体がプライベートの延長的な部分もありました。ダイアン・キートンとウディ・アレンはかつて実際に付き合っていました。1968年から5年間にわたってです。その後もお互いの才能を認め合う親友としての交流関係は続き、この作品でその関係は昇華します。

当初は、殺人ミステリー映画の予定でしたが、ミステリー部分をなしにして、ライト・コメディに仕上げました。

この作品は、ロブスター・シーンから撮影が開始されました。コカインがくしゃみで飛び散るシーンを含む多くのシーンは、即興で撮影されました。「これまでのドタバタ劇のようなコメディ映画を作るのはやめようと思った」というウディ・アレンにとって、かくして女性の目線から見たコメディ映画が生み出されることになったのでした。

アニーホール スタイル３

アニー・ホール・ルック２

• ラルフ・ローレン
• 黒のソフトハット
• 黒のベスト。細いウエストラインに、本当にメンズかの疑惑アリ。ベストのボタンひとつ止め
• 白のメンズシャツ
• 白ドットのネイビータイ
• ベージュの2タックチノパン
• 麻のトートバッグ。あずき色のライン
• 白のローファー

何よりもこの作品において印象的なのは、二人の主人公のサングラスと眼鏡のフレームの対比です。アニー・ホールは、ボストンタイプのサングラスを愛用し、アルビー・シンガーは、扮するウディ・アレンのトレードマークでもあるウェリントンタイプの眼鏡を愛用しています。このウディ・アレンの眼鏡なのですが、モスコットのものともタート・オプティカルのブライアンとも言われています。

これぞ、アニー・ホール・ルック。

上下のアンバランスなバランス。ポイントはベストの第一ボタンだけ締めること。

絶妙のバランスです。チープな生地のものでこのテイストを出そうとすると、どこまでもコスプレっぽさが出ます。

メンズベストが生み出すフェミニン

メンズ・タイのチョイスもかなりお洒落な柄です。

恋が生まれるまでは、美貌が看板として必要である。　『恋愛論』スタンダール

この名言をこう置き換えてみましょう。「恋が生まれるまでは、ハイセンスなファッションが看板として必要である」と。アニーは、そのハイセンスなファッションを、少し恥ずかしげに披露します。この恥ずかしげな雰囲気が、その後に続く、こなれ感に伝導した時、男性の恋の導火線に火は放たれるのです。

このファッションこそが、1977年のニューヨーカーを虜にし、世界中のお洒落な女子に影響を与えた「アニー・ホール・ルック」です。今では、映画の内容よりも、彼女のルックのみが女性ファッション誌で一人歩きしています。映画が生み出したファッションというよりは、ウディ・アレンのダイアン・キートンに対する信頼関係が生み出したファッションと言えます。

そのスタイルはプレッピーではなく、あくまでもトラッドです。プレッピーの甘さ、かわいさという要素は一切なく、それでいてトラッドのやぼったさもそこにはありません。メンズ・トラッドを着ることによってダイアンは、新しい洗練された女性像を示したのでした。

それはまさに生命力に満ち溢れている（ダイアンのような）女性が袖を通したからこそ、男性のファッションは、生命を放つとでもいいたげな心躍るスタイリングの妙です。

このスタイルが70年代後半に人々の支持を勝ち得たのは、フェミニズムの盛り上がりはもちろんのことですが、それ以上に、70年代後半から80年代前半にかけて、人々の保守的なものに対する反逆精神の高まりが、アニー・ホール・ルックの賞賛の追い風の要因になったのでした。

作品データ

作品名：アニー・ホール　Annie Hall　（1977）
監督：ウディ・アレン
衣装：ルース・モーリー
出演者：ウディ・アレン／ダイアン・キートン／クリストファー・ウォーケン

• 【アニー・ホール】ダイアン・キートンによるファッション革命
• 『アニー・ホール』Vol.1｜ダイアン・キートンとラルフ・ローレン
• 『アニー・ホール』Vol.2｜ダイアン・キートンとパンツルック
• 『アニー・ホール』Vol.3｜ダイアン・キートンとアニー・ホール・ルック