『週刊プレイボーイ』に1972年2/29号から1973年3/6号にかけて、全51回に分けて連載された小池一夫原作、上村一夫作画による、文明開化の明治時代の日本を舞台にした時代劇漫画を梶芽衣子様（1947－）主演で映画化したもの。

『野良猫ロック ワイルド・ジャンボ』（1970）などで日活時代の梶様を演出していた藤田敏八（代表作は『八月の濡れた砂』『もっとしなやかに もっとしたたかに』）が監督し、1973年12月1日に公開されました。

鹿島雪を演じる梶芽衣子様の着物がどれも素晴らしく、女優としての力量と見事な化学反応を生み出し、悲しい宿命を背負い生まれてきた役柄に説得力を与えています。『女囚701号/さそり』で人気の絶頂にあった梶様のもうひとつの当たり役となりました。そして、1974年には続編『修羅雪姫 怨み恋歌』が製作されました。

©TOHO

あらすじ

明治Ｘ年。東京監獄八王子分監にて雪の降る中、女囚監房で生まれた娘・お雪。

最愛の夫と息子を四人の悪党に殺された女が、そのうちの一人に対しては復讐を遂げるも、逮捕され無期懲役を宣告されました。残る三人への復讐をわが子に託すため、盛りのついた牝犬のように看守や教誨室の坊主とまぐわい、妊娠し、お雪を産み、死んでいったのでした。

時は過ぎ、明治ＸX年。剣豪道海和尚の元で厳しい修行を過ごし、刺客になったお雪は、母の怨みを晴らすべくひとりひとり復讐の相手を追いつめ、修羅の道を歩いてゆくのでした。

ファッション・シーンに与えた影響

©TOHO

©小池一夫 上村一夫/小池書院

1973年12月に公開された『修羅雪姫』の梶芽衣子様のファッションは、『緋牡丹博徒』のお竜＝藤純子様と双璧を成す〝キモノは女の戦闘服〟であることを教えてくれる〝和服を着たダークヒーロー〟となりました。この作品がファッション・シーンに与えた影響は以下の一点です。

1. キモノは日本女性がいちばん美しく見える装いであることの再確認

この作品と『女囚701号/さそり』により70年代の怨念を一身に背負った梶芽衣子様は、「涙を捨て、心を捨て、女を捨てる」そんな決して笑わない〝和のクールビューティーの原型〟を生み出したのでした。

和服の女性が見せる笑顔に、ダイヤモンドの価値を与えることに成功した作品です。

作品データ

作品名：修羅雪姫（1973）
監督：藤田敏八
衣装：記載なし
出演者：梶芽衣子／黒沢年雄／赤座美代子／仲谷昇

• 【修羅雪姫】梶芽衣子様のキモノは女の戦闘服
• 『修羅雪姫』Vol.1｜70年代は、ブルース・リーと梶芽衣子様の時代だった。
• 『修羅雪姫』Vol.2｜梶芽衣子様と白い着物
• 『修羅雪姫』Vol.3｜梶芽衣子様と『キル・ビル』

中原早苗を襲撃する白無垢姿が、身震いするほど美しいです（真夜中にこんな女性に出会ったら、間違いなく逃げてしまうほどの幽玄さです）。そしてこのファッションこそが、クエンティン・タランティーノ監督の『キル・ビル Vol.1』（2003）のルーシー・リューの白無垢姿へとつながっていくのでした。

タランティーノにより『修羅雪姫』は、ほとんど忘れ去られたカルトムービーから〝世界へと羽ばたいていった〟のでした（『キル・ビル』の白無垢シーンの撮影の間、毎日この作品がモニターで流されていました。そしてタランティーノは「俺が撮りたいのはこれだ、見ろ！」と叫んでいました）。

梶芽衣子様の、艶っぽい着物の着こなしが堪能できるという点で、タイムレスな日本の和服の教科書と言って差し支えないほどに、その所作の端々（人の殺し方以外）において、とても参考になる作品です。

それにしても、あの最後にも登場する黄色い蝶が舞う着物の美しさ。女として生まれたのならば、一度は着てみたい着物です。

とにかく私が自信をもって言えることは、どんな作品でも、受けた仕事でもいい加減にやったものは一切ないです。

梶芽衣子

切れた布地から見える白い肌がとても艶っぽい。©TOHO

『キル・ビル Vol.1』（2003）のルーシー・リュー

着物を着たハードボイルド

これぞ！修羅雪姫！©TOHO

©小池一夫 上村一夫/小池書院

上村一夫の描く、修羅雪のキャラクターとしての凄みは、なによりもその「目」にあった。

宿命によって怨念と修羅の道を歩まねばならぬ哀しみをたたえながら、一方で、強い意思と自我を感じさせる目・・・上村描く修羅雪こと鹿島雪の目は、そんな力を持った目であった。

だから、この『修羅雪姫』に映画化の話が持ち上がったときには、生身の女優であの「目」を表現できるか･･･と一抹の危惧も、実は抱いたのだが、修羅雪を演じるのが梶芽衣子さんであると聞かされたとき、その危惧は消し飛んだ。

それより以前に、『さそり』の主人公・松島ナミを演じた梶芽衣子さんのことは、もとより知っていたし、ファンでもあった。なによりも、目の強さが印象に残る女優さんであった。あの梶さんならば、私たちの作り出した修羅雪というキャラクターを、託すに適役！と確信できた。

そして完成した映画『修羅雪姫』の中の梶さんは、修羅雪以上に修羅雪であった。原作者の私自身が、「修羅雪」というキャラクターは、まさに梶芽衣子のために作り出したのだ･･･と思えてしまうほどであった。

最初の確信のとおり、梶さんは、その妖艶で力強い･･･まさに「修羅の目」でもって、修羅雪の宿命と深い哀しみ、そして意志の強さを、余すところなく表現してくれた。

小池一夫（『修羅雪姫』の原作者）

『修羅雪姫』の魅力は、類稀なる劇画と、梶芽衣子という〝ハードボイルドな女優〟の化学反応が生み出した奇跡なのですが、この原作の素晴らしさについて1973年の『プレイボーイ増刊』に掲載された石原慎太郎の〝上村一夫劇画論〟がすべてを言い尽くしてくださっています。以下、引用です。

この文章が、なぜ映画化された『修羅雪姫』が、世界中の人々の心を捉えて離さないのかという問いに対する明確な答えにもなると思います。

修羅雪姫の衣装６

白い菖蒲の花の着物

• 紫地に白い菖蒲の花の着物、半衿
• 薄いグレーの帯、紫色の帯締め、後見結び
• 緋色の裾よけ
• 珊瑚の玉簪
• 仕込み刀の蛇の目傘
• 素足に黒塗りの二枚歯の下駄
• 濃い紫のお高祖頭巾

DVDのパッケージにもなっている白い菖蒲の花が咲く着物。©TOHO

花札をバックにポーズを決める修羅雪。©TOHO

時すでに遅し！仇敵はすでに墓の中でした。©TOHO

着物のバックシルエット。©TOHO

お高祖頭巾（おこそずきん）もとてもお似合いです。©TOHO

藤田敏八監督。

修羅雪姫の衣装７

白無垢

• 白の綸子の着物、半衿
• グリーンの帯、黄色の帯締め、後見結び
• 緋色の裾よけ
• 珊瑚の玉簪
• 仕込み刀の蛇の目傘
• 素足に黒塗りの二枚歯の下駄

タランティーノは、梶様と対談し、30分間ずっと手を握り続けていました。©TOHO

なかなかここまで着物と刀が似合う女優は存在しません。©TOHO

体を真っ二つに切断される中原早苗（深作欣二夫人）。©TOHO

作品データ

作品名：修羅雪姫（1973）
監督：藤田敏八
衣装：記載なし
出演者：梶芽衣子／黒沢年雄／赤座美代子／仲谷昇

• 【修羅雪姫】梶芽衣子様のキモノは女の戦闘服
• 『修羅雪姫』Vol.1｜70年代は、ブルース・リーと梶芽衣子様の時代だった。
• 『修羅雪姫』Vol.2｜梶芽衣子様と白い着物
• 『修羅雪姫』Vol.3｜梶芽衣子様と『キル・ビル』

『修羅雪姫』という劇画の主人公を演じる半年前の1973年はじめに梶芽衣子様（1947－）は、『仁義なき戦い 広島死闘篇』で深作欣二監督の作品にはじめて出演しました。

壮絶なる悲劇のヒロインとも言えるこの役柄を演じ上げたことが、〝舞い散る雪の美しさと儚さを体現する白い着物〟を着た凛とした主人公へと繋がっていくのでした。

深作欣二監督の作品に出演することになるきっかけは『現代やくざ 人斬り与太』（1972年、渚まゆみ様が素晴らしい！）を見て感動した梶様が、東京の撮影所の廊下で初対面の深作監督に「僭越ですが、とても面白かったです」と話しかけたことからはじまります。

「女性から絶賛されるとは思わなかった」「会社では評判が悪いんだ」と謙遜した深作監督に対し、「面白いかどうかは客が決めることで、客の立場で見て私が面白いと思うんだからいいじゃないですか？」と言った〝清さ〟に、監督は感動したのでした。

花が咲いていくような、生が弾けるような感じがしない女優さんです。あの人には、どこか生が閉ざされているところがある。色っぽさがあるんだけど、濡れて開くというイメージではないのです。

深作欣二

蛇の目傘の裂け目から覗く白い着物美女。©TOHO

「鶴の舞」のようなポーズを取っても、違和感がないのが、梶芽衣子様の凄さ。©TOHO

修羅雪姫の衣装３

白色の綸子の着物

• 白色の綸子の着物、家紋入り、半衿
• 濃紺の帯、水色の帯締め、後見結び
• 緋色の裾よけ
• 珊瑚の玉簪
• 仕込み刀の蛇の目傘
• 素足に黒塗りの二枚歯の下駄

色とりどりの花々の中を、凛と歩く、白い着物姿の修羅雪姫。©TOHO

首が長いので、前屈の姿勢もとても美しいです。©TOHO

うっとりするほど美しい白と青。

原作のこの着物を再現しています。©小池一夫 上村一夫/小池書院

蛇の目傘の柄に仕込んだ刀は、ジュラルミン製で重さが約1.5キロあったので、女性にとって殺陣のシーンは大変でした。©TOHO

藤純子様か梶芽衣子様？と比較されるほど、70年代を代表する着物が似合う女優様でした。

「お命頂戴します」©TOHO

梶芽衣子様の凄さは、普通は違和感のあるポーズもさらりと決めてしまう所にあります。©TOHO

修羅雪姫の衣装４

白色の綸子の着物PART2

• 白色の綸子の控えめな花柄の着物、半衿
• 紫の帯、金色の帯締め、太鼓結び
• 緋色の裾よけ
• 漆塗りの前櫛
• 仕込み刀の蛇の目傘
• 素足に黒塗りの二枚歯の下駄

島田髷姿で母親の墓参りをする修羅雪姫。©TOHO

昔の日本の墓場は、庭園に匹敵する独特な美学に満ちています。©TOHO

黒沢年男と梶芽衣子様。©TOHO

髪型は違うが、同じ着物の全身図。©TOHO

「許しもしないし、助けもしない！」

母親の敵を見つけ出し、「行こうか。迎えの者さ。お前を一番ふさわしい所へ連れていく、迎えの者だよ。さ、死出の旅にでかけようか」と言い放つ修羅雪。©TOHO

「ようく見てごらんわたしの顔を。お前たちが、なぶりものにしたその女にどこか似ていると思わないか？」ひたすら許しを請う竹村伴蔵氏。©TOHO

「許しもしないし、助けもしない！」と言い放ち、斬り捨てる修羅雪。©TOHO

仲谷昇（1929－2009）が、本当にいい芝居をしています。しかも、その死にざまの凄まじさは他に類を見ないものでした（浅瀬の岩の上に仰向けに倒れこみ、波に飲み込まれながらも、死体を演じ続ける、絶対鼻の穴に逆流した海水が入り込んでる死にざま）。

そんな母親の敵である仲谷に梶芽衣子様が言い放つセリフが凄まじいのです。

「行こうか。迎えの者さ。お前を一番ふさわしい所へ連れていく、迎えの者だよ。さ、死出の旅にでかけようか」

「ようく見てごらんわたしの顔を。お前たちが、なぶりものにしたその女にどこか似ていると思わないか？」（ようくの抑揚がポイントです）

「許してくれ！助けてくれ！」「許しもしないし、助けもしない！」

梶様の魅力とは、ただ美しいだけではなく、どこか現実離れした役柄を演じても説得力を生み出す、そのウルトラマンにも似たルックスにあります。

だからこそ、何をしても、ただ痺れるしかないブルース・リーや歴代ジェームズ・ボンドに共通するスーパーヒーロー性が生み出されるのです。

修羅雪姫の衣装５

太縞の着物

• 白地に濃紺の太縞の着物、半衿
• 朱色の帯、紫色の帯締め、後見結び
• 緋色の裾よけ
• 珊瑚の玉簪
• 仕込み刀の蛇の目傘
• 草履

若き日の中田喜子（1953－）が登場し、竹夫人を作っています。©TOHO

この縞の着物を着ている時の修羅雪姫は、感情が豊かでとても魅力的です。©TOHO

海辺で仕込み刀を構える修羅雪姫の姿に違和感は全くない。©TOHO

鉄火場の姿もごく自然に様になっています。©TOHO

〝美しすぎて〟直視できない人。©TOHO

作品データ

作品名：修羅雪姫（1973）
監督：藤田敏八
衣装：記載なし
出演者：梶芽衣子／黒沢年雄／赤座美代子／仲谷昇

• 【修羅雪姫】梶芽衣子様のキモノは女の戦闘服
• 『修羅雪姫』Vol.1｜70年代は、ブルース・リーと梶芽衣子様の時代だった。
• 『修羅雪姫』Vol.2｜梶芽衣子様と白い着物
• 『修羅雪姫』Vol.3｜梶芽衣子様と『キル・ビル』

『子連れ狼』の原作者でもある小池一夫と、『同棲時代』の上村一夫による作画の劇画『修羅雪姫』を原作とした本作。この作品が、21世紀に入り、クエンティン・タランティーノ監督の『キル・ビル Vol.1』（2003）として、不死鳥の如く蘇えりました。

そして、それまでは、日本国内において、全く顧みられる事のなかったこの作品が、掌を返したように賞賛され、同時に梶芽衣子（1947－）という女優が再評価されることになるのでした。

それは21世紀において、梶芽衣子様が、ブルース・リーと並び立つ、世界的に有名な1970年代のアジア人映画スターとなった瞬間でした。この二人に共通しているのは、東洋人特有の哀愁を帯びた眼差しです。

さらに梶様に関して言えば、彼女の存在自体が、日本人女性の持ちうる至宝の美を体現しており、日本人女性には着物が一番似合うことを世界に示してくれました。

梶様は、白無垢の着物に、リアル・ブラッドには見えない美しい赤い液体を飛び散らせることによって、ただ着物だけが生み出しうる、世界中の女性が、身震いして憧れるほどの様式美を体現したのでした。

上村一夫の描く、修羅雪のキャラクターとしての凄みは、なによりもその「目」にあった。宿命によって怨念と修羅の道を歩まねばならぬ哀しみをたたえながら、一方で、強い意思と自我を感じさせる目・・・だから、この『修羅雪姫』に映画化の話が持ち上がったときには、生身の女優であの「目」を表現できるか･･･と一抹の危惧も、実は抱いたのだが、修羅雪を演じるのが梶芽衣子さんであると聞かされたとき、その危惧は消し飛んだ。･･･梶さんは、修羅雪以上に修羅雪であった。

小池一夫（『修羅雪姫』の原作者、当初、小川知子を希望していた）

女性が女性に惚れる…梶芽衣子様のタイムレスな魅力。©TOHO

クエンティン・タランティーノが、彼女にだったら殺されてもいいと夢にまで見た女性。©TOHO

上村一夫の作画よる「修羅雪姫」。その目の力。©小池一夫 上村一夫/小池書院

はじまりと終わりに登場する黄色い蝶が舞う着物

レディ・バタフライ。オープニングで登場する黄色い蝶が舞う着物。©TOHO

身震いするほどに美しい、同性でもどきっとしてしまう梶様のアップショット。©TOHO

修羅雪姫の第一声は「怨み」です。そして、日本映画史上、梶芽衣子様以上に「怨み」という台詞が似合う女優は存在しません。

雪の中、夜道を歩く着物姿の雪姫。その所作の美しさ。そういった着物のこなれ感や所作は、梶様に元々身についていたものではなく、1969年に『日本残侠伝』に出演した時に、はじめて着物を着た彼女に、『昭和残侠伝 死んで貰います』（1970）で有名なマキノ雅弘監督が、〝キモノの極意〟のすべてを懇切丁寧に教えてくれたのだそうです（この時、マキノによって、梶芽衣子に改名し、不遇時代から抜け出すことになる）。

梶様の佇まいは、どこか、時代劇でありながら、クリント・イーストウッドの『荒野の用心棒』に相通ずるニヒリズムを感じさせます。梶芽衣子様は、藤純子様と同じく着物を斬れる稀有な女優でした。

修羅雪姫の衣装１

黄色い蝶が舞う着物

• 白地に黄色い蝶が舞う着物、裏地が黒！、半衿
• 漆黒の帯と金の帯締め
• 緋色の裾よけ
• 素足に黒塗りの二枚歯の下駄
• 珊瑚の玉簪
• 仕込み刀の蛇の目傘

一分の隙もない着物の着こなし。圧倒的なスタイル。©TOHO

小松方正の死に様の素晴らしさ！白い雪の中黄色い蝶が舞う！©TOHO

そしてラストの着物も同じ黄色い蝶が舞う着物で現れます。©TOHO

そして鮮血で着物を染めていきます。©TOHO

クールだった雪姫が、慟哭しながら死に絶える瞬間。©TOHO

原作においても登場する黄色い蝶が舞う着物。©小池一夫 上村一夫/小池書院

修羅雪姫の衣装２

ミリタリーキモノ

• 迷彩柄の着物、裏地は薄い赤
• 薄い赤の帯
• 緑色のリボン

「死んでいた朝に、とむらいの雪が降る」「涙はとうに捨てました･･･女はとうに捨てました」

そして、平尾昌晃が作曲した「修羅の花」が流れます。この歌は本当に素晴らしいです。あとは藤圭子様くらいでしょうか･･･京都のおんなは生きるために泣く～～のようなセリフを違和感なく歌いこなせるのが、梶様の歌い手としての存在感の凄さです。

東尋坊のような場所で特訓する修羅雪姫。©TOHO

木刀を振り、修羅の道を歩む鍛錬を怠らないその姿。©TOHO

ありそうでない迷彩柄の着物。©TOHO

作品データ

作品名：修羅雪姫（1973）
監督：藤田敏八
衣装：記載なし
出演者：梶芽衣子／黒沢年雄／赤座美代子／仲谷昇

• 【修羅雪姫】梶芽衣子様のキモノは女の戦闘服
• 『修羅雪姫』Vol.1｜70年代は、ブルース・リーと梶芽衣子様の時代だった。
• 『修羅雪姫』Vol.2｜梶芽衣子様と白い着物
• 『修羅雪姫』Vol.3｜梶芽衣子様と『キル・ビル』

フレンチ・シックな着こなしができる梶芽衣子様

この作品を見ると、それぞれの着物がいかにしてその女性の印象を変えるかということがよく分かります。

1970年代の鬱屈した空気が良いほうに働いていたのが一作目であるならば、二作目は完全に悪いほうに転んでいます。何も、修羅雪という魅力的なキャラクターを使って、反権力を謳いあげる必要はなかったのです。修羅雪の魅力は、間違いなく〝怨み〟を果たすために生まれてきたという一念であり、彼女は、一作目で死に終えるか、もしくは、逆に復讐される立場にでも陥るべきでした。

あくまでも時代の波とは関係なしに、私怨の世界で生きていたからこそ、修羅雪＝梶芽衣子様は、タイムレスな魅力を放つに至ったのです。

しかし、この続編は完全に失敗作でありながら、依然として、梶芽衣子という女優は、本作においても、失敗作だから「ハイ、それまでよ」と言わせない魅力を放っていたのです。

まさにあるシーンにおいては、陳腐なストーリーを突き抜け「21世紀の東洋人女性にとっての着物との付き合い方」を教えてくれるPVの要素を持ち合わせています。着物には、現代浴衣のような可愛さもあれば、花魁のような豪華絢爛さもあり、大奥のような威風堂々としたものもあります。そして、また、修羅雪姫のようにフレンチシックな魅力もあるのです。

それにしても、あの、黄色い蝶が舞う着物が脳裏に焼きついて離れません。出来ることならば、トリコロールの着物を梶芽衣子様には着てもらいたかったんです。私は・・・

時代劇で、アンニュイさを表現した史上最初の女優。

復讐を果たし、大切な人々を失い、抜け殻になった修羅雪からこの物語ははじまる。

アンニュイさを漂わせながら・・・

実にダルそうに刺客達を斬っていくその姿は、どこか拝一刀のようでもある。

なぜか太鼓結びの帯は、若々しく陽気です。

フレンチシックの窮み。

修羅雪姫ルック1　紫の縞の着物

• 紫の縞の着物、半衿
• 白地にカラフルな草花文様の帯、赤色の帯締め、太鼓結び
• 薄ピンク色の裾よけ
• 珊瑚の玉簪
• 仕込み刀の蛇の目傘
• 素足に黒塗りの二枚歯の下駄

クールという英語や、幽玄という日本語よりも、アンニュイというフランス語こそが相応しく、まるで抜け殻のようなムードを漂わせながら、刺客を斬って斬って斬りまくる。

本作のアイコニック・キモノ。

大海原を背景に、おみ足をチラつかせながら警官を斬る修羅雪。

こういうムードで全編を包み込んでいたならば、この作品は傑作になったでしょう。

そして、三匹のうさぎの死体と共に、原田芳雄が登場します。

この佇まいこそ修羅雪姫です。

アースカラーの着物の色使いが粋です。

藤田敏八監督と梶芽衣子様。

修羅雪姫ルック2　黄色の縞の着物

• 黄色の縞の着物、半衿
• 薄い黄色の花柄の帯、紫色の帯締め、太鼓結び
• 白色の裾よけ
• 珊瑚の玉簪
• 仕込み刀の蛇の目傘
• 草履

本作における最も修羅雪姫的な着物は、この縞の着物だろう。大海原を背景に、太ももを剥き出しにしながら仕込み刀を振る姿は、本作のハイライトです。

そして、本作のストーリー的な魅力は、この着物の登場をもって終了するのでした。

原名：Hiris
種類：オード・トワレ
ブランド：エルメス
調香師：オリヴィア・ジャコベッティ
発表年：1999年
対象性別：女性
価格：100ml／25,520円
公式ホームページ：エルメス

オリヴィア・ジャコベッティ初登場

マギー・チャン ©Hermès

オリヴィア・ジャコベッティ

1998年という年は、エルメスにとって『ファッション革命』のはじまりの一年でした。すべては1997年4月に世界中を驚かせることになるひとつの発表からはじまりました。それは、マルタン・マルジェラをクリエイティブ・ディレクターに迎えるという発表でした。

そのことは、グッチのトム・フォード、ディオールのジョン・ガリアーノ、ジバンシィのアレキサンダー・マックイーンといった（今も続く）当時のファッション・ブランドがスーパースター・デザイナーに依存するというブランド戦略に対する、エルメスの第五代社長ジャン＝ルイ・デュマなりの回答だったのでした。

エルメスは、作り手のネームバリューではなく、サヴォアフェールを求めているのです。そして、翌年、1998－99年秋冬コレクションにおいて、さりげなくモデルとしてランウェイを歩いたマギー・チャンと共に、マルジェラ期エルメスはスタートしたのでした。

一方、この時期、ジャン＝ルイ・デュマは、香水の分野においても、21世紀のエルメスに相応しいサヴォワフェールを求めていました。そして、起用されたのが、当時飛ぶ鳥を落とす勢いだったオリヴィア・ジャコベッティでした。エルメスは、彼女に、20世紀最後の香りの創造を依頼したのでした。

〝虹の女神〟イリス

『虹の女神としてのイリス』ガエターノ・マッテオ・モンティ、1841年。

ラベルの裏におられる女神イリス ©Hermès

ギリシャ神話の〝虹の女神〟イリス。ホメロスの『イーリアス』でも活躍していたイリスは、神々の言葉を人類に伝える使者であり、風のような速さで世界の端から端まで、海の底や冥界まで旅をする有翼の女神です（ちなみにホメロスの『オデュッセイア』で使者を務めたのがヘルメスでした）。

このイリスこそが、アイリス（あやめ）の語源なのです。1999年にオリヴィア・ジャコベッティが生み出した「イリス」は、神々の言葉を私たちの肌に伝える〝清らかなアイリスの香り〟なのです。

©Hermès

©Hermès

エルメスの花を咲かせます…と静かに宣言するこの香りは、コリアンダーとカーネーションのスパイスの中を駆け抜けるアルデハイドが静かなる嵐を起こし、アイリスを根こそぎ引き抜き、天空に舞い躍らせる情景からはじまります。

静かにネロリとローズが加わり、アイリスが虹のように七色に広がってゆきます。とても冷たくアーシィーかつグリーンな（キャロットシードのような）アイリス。でも甘い口紅やフェイスパウダーのコスメティックノートは微塵も存在しません。

やがて、アイリスは地面に着地し、イリスバターのようなうっとりするような滑らかな官能性を、素肌の上に解き放ってゆくのです。そして、バニラとシダー、蜂蜜が温かく円やかな甘い余韻で満たしてくれます。

凛とした一輪咲きのアイリスの花＝エルメスの花は、やがて美しく散るのです。それはまるで〝とても静かな恋の入り口のような香り〟です。

静かな情念に満ちた、どこか神秘的な和服美人の香り

『修羅雪姫』の上村一夫が描く、静かな情念に満ちた、どこか神秘的な和服美人の香りでもあります。着物に似合う香りの筆頭です。無表情に香るアイリスでありながら、実はこの上なきほど香り豊かなアイリスの香りと言えます。

ルカ・トゥリンは『世界香水ガイド』で、「イリス」を「淋しげなアイリス」と呼び、「無香料の柔軟仕上げ剤で洗濯した服を思い出す。悲しいことに、イリスはこの代表作のひとつだ。全体的にそっけなくやつれた様相を加えた根のアイリスノートだ。ひど過ぎる」と1つ星（５段階評価）の評価をつけています。

香水データ

香水名：イリス
原名：Hiris
種類：オード・トワレ
ブランド：エルメス
調香師：オリヴィア・ジャコベッティ
発表年：1999年
対象性別：女性
価格：100ml／25,520円
公式ホームページ：エルメス

トップノート：コリアンダー、カーネーション、アイリス、アンバー、アルデハイド
ミドルノート：アイリス、ネロリ、ローズ
ラストノート：蜂蜜、バニラ、シダー、アーモンド・ツリー