作品データ

作品名：若草の萌えるころ　Tante Zita　（1968）
監督：ロベール・アンリコ
衣装：ジェニーン・エーリー
出演者：ジョアンナ・シムカス／ベルナール・フレッソン／ホセ・マリー・フロタス

トレンチコートの三大聖典のひとつ。

ジョアンナ・シムカスは、ほぼ全編にわたってトレンチコートを着ています。

そして、最後にトレンチコートを脱ぎ捨てます・・・

かつてトレンチコートにも流行が存在した。「もう今年はトレンチコートは流行らない」なんて言っていた時代が存在しました。しかし、21世紀に入り、トレンチコートというワードローブは、オシャレな人でなくても、一着は持っていたほうがいい、流行を突き抜けたファッション・アイテムとなりました。だからこそ、私達は今一度トレンチコートのスタイリングを学ぶ必要があるのです。

1960年代、この時代ほど女性がトレンチコートを、上手く着こなしていた時代はありません。

• 『ティファニーで朝食を』のオードリー・ヘプバーン
• 『シェルブールの雨傘』のカトリーヌ・ドヌーヴ
• 『若草の萌えるころ』のジョアンナ・シムカス

この三作品こそが、トレンチコートの三大聖典と言えるでしょう。特に、本作では、主人公のジョアンナが、本編のほぼ70%以上に渡ってトレンチコートを着ているのです。

本作の監督ロベール・アンリコは、ジョアンナ・シムカス（1943－）の代表作『冒険者たち』（1967）を一年前に撮影しました。そして、本作の撮影を担当したジャン・ボフェティも、音楽担当のフランソワ・ド・ルーベも同じくです。そんな三人が、ジョアンナの魅力を、〝永遠の記録〟にすることだけを考えて生み出されたのがこの「若草の萌えるころ」なのです。

この作品のジョアンナが物語の大半で、トレンチコートとローファーを履いているのも、そんなスタイルが最もジョアンナの魅力＝60年代のパリジェンヌの魅力を写し出すことが出来ると考えたからなのです。そこには『死刑台のエレベーター』のジャンヌ・モローのような圧倒的な存在感はありません。しかし、女性の共感を呼ぶ、少女が大人の階段を登っていく〝もっとも美しい一日〟がそこには映し出されているのです。

トレンチコートには、ミニマルなバッグを合わせる。

教科書をヘアバンドで束ね、ミニマルな黒のショルダーバッグを持つ。

トレンチコートを着る場合、出来るだけ他はシンプルに。

決して演技力や表現力に長けた女優とはいえないジョアンナ・シムカス。ときどき馬づらのように見える瞬間もあれば、物憂げな美貌を見せる瞬間もある。ファッションモデル系というよりも、ぽ～っと突っ立っていて、邪魔になるのっぽ女子系で、とても自然でいいです。そんなどこか身近に感じる彼女だからこそ、ほぼ全編に渡って着ているトレンチコート姿が本当にお手本になるのです。

大好きなジタ叔母さんが倒れているのを発見したときのファッション。

ウール・オン・ウールにトレンチコートを合わせよ。

アニー・コーデ1　　ウール・オン・ウール

• 鼈甲の髪留め
• ベージュのトレンチコート
• 若草色のウールパイル・セーター、七分袖
• グレーとブラウンのウール・ツイードのミニスカート、マーメイドスカート
• 黒のショルダーバッグに、新聞で巻いたフランスパン
• 金の小さなペンダントつきネックレス
• ブラウンのローファー

アニーが登場するときに印象的なのが、新聞紙で巻いたフランスパンと、ヘアバンドで束ねた教科書です。60年代のフランス映画のヒロインは、よく本を野ざらしに持って歩いています。ファッションにおけるアクセサリーとは、身に着けるものだけでなく、携帯する日常的な生活品のことも指すのです。

部屋着にくるみボタンが素晴らしい。

この鮮やかなブルーカラーのノートがとてもオシャレ。

栗色のヘアカラーがとても可愛らしい。

そして、ヘアブラシまでとてもオシャレです。フランス映画の魅力は細部に宿っています。

アニー・コーデ2　　若草ナイトガウン

• 白のネグリジェ
• 若草色のピンドットナイトガウン、七分丈のアンブレラ・スリーブ、クルミボタン
• 鼈甲メガネ

この後のシーンで、ジタ叔母さんが倒れたときに羽織っていた赤の方眼編みのストールを、アニーは羽織っています。こういったさりげない描写の中にも、アニーのジタ叔母さんへの深い愛情が感じ取れるのです。

作品データ

作品名：冒険者たち　Les Aventuriers　（1967）
監督：ロベール・アンリコ
衣装：パコ・ラバンヌ
出演者：アラン・ドロン／リノ・ヴァンチュラ／ジョアンナ・シムカス

スーツ姿で現れる二人

リノ・ヴァンチュラのダブルのスーツが渋い。

アラン・ドロンほどスーツの似合う男はいない。

硬めのスーツスタイルにニットタイの絶妙な抜け感。

リノ・ヴァンチュラ・スタイル5

• ブラック・ダブルジャケット、ピークドラペル
• グレーのトラウザー
• 白のボタンダウンシャツ
• 黒のネクタイ

アラン・ドロン・スタイル6

• グレーストライプスーツ、ノッチドラペル
• 白のボタンダウンシャツ
• 黒のネクタイ

レティシアが死に物語の雰囲気は、一瞬にして二人の男と一人の少年の物語へと転換していきます。何よりも前半の陽気な姿とは打って変わった『サムライ』から抜け出てきたようなアラン・ドロンが、登場します。レティシアの死はマヌーに翳りを与えたのでした。彼女の死を経験して、マヌーは男としてより磨きがかかったのでした。

リノ・ヴァンチュラのアイコニック・スーツ

物語は、大きな犠牲の下で夢をつかんだ男たちの儚い後日譚へと進んでいく。

ダンディズムの極み。サングラス姿で休憩する二人。

このアラン・ドロンの歩き方。同性が痺れる男だという意味がわかります。

キャメル色のレザーバッグがスーツ姿のローランにマッチしています。

台本を読み、演技プランを確認する二人。

アラン・ドロンには孤独が似合います。

リノ・ヴァンチュラ・スタイル6

• グレーのスーツ、ノッチドラペル、段返りの3つボタン
• 白のボタンダウンシャツ
• 黒のネクタイ
• ブラック・レザー・シューズ

アラン・ドロン・スタイル7

• ブラックジャケット、ノッチドラペル
• グレーのタラウザー
• スカイブルーのドレスシャツ
• 黒のネクタイ
• ブラック・レザー・シューズ

メンズ・ファッション誌ではあまり取り上げられない作品ですが、この二人のスタイリングは、今見てもタイムレスなダンディズム・ルールを創造しています。

スーツを着るということは、極力無駄な装飾を削ぎ落としていくことに美学があります。なるべく無駄なものを持たずに、物腰で、女性とは対極の道を歩くことが、スーツの生み出すダンディズムを体現できる男の条件なのです。そして、このスーツ姿の二人は、同性さえも惚れ惚れとするミニマリズムに包まれていました。スーツとは省略の美学なのです。

レティシアに似た魅力的な幼い弟

本当に微笑ましい芝居を見せるこの少年。

そして、少年と接する時のリノ・ヴァンチュラの表情が実に魅力的だ。

リノ・ヴァンチュラ・スタイル7

• ウインドブレイカーとウールのコート

ローランは、レティシアの幼い弟を保護するように一緒に田舎の島で暮らす。40男にとって冒険で夢を勝ち取った後に、失ったものは大きかった。しかし、あの冒険があったからこそ、レティシアを愛することが出来たのであり、マヌーという弟のような存在との強い絆を保ち続けることが出来たのだ。

彼はレティシアの分身のように無邪気な幼い少年との日々に安らぎを感じていたのでした。ある日、この少年に尋ねました。「将来は何になりたい？」と。その答えは「あの博物館の所長になりたいんだ」でした。世界が広いということは果たして幸せなことなのだろうか？と考えるローランでした。

フォール・ボワヤールの三人

本作のラストを飾るロケーションであるフォール・ボワヤール。

それは1803年、ナポレオンの命令により建築された海上要塞でした。1866年ついに完成するも長らく放置される。

そして、1962年、ベルギーの歯科医が購入するも、ホテルへの転用を諦め、本作にてロケ地として使用される。

リノ・ヴァンチュラ・スタイル8

• ブラウンのニット
• 白のグラフチェックのボタンダウンシャツ
• ブラウンのコーデュロイパンツ
• ブラウンのデザートブーツ

アラン・ドロン・スタイル8

• ネイビーのニット
• 白のデニム
• キャメル色のマウンテンブーツ

作品データ

作品名：冒険者たち　Les Aventuriers　（1967）
監督：ロベール・アンリコ
衣装：パコ・ラバンヌ
出演者：アラン・ドロン／リノ・ヴァンチュラ／ジョアンナ・シムカス

アラン・ドロンだけが目立たなかったからこそ・・・

左から、アラン・ドロン、ジョアンナ・シムカス、リノ・ヴァンチュラ。

アラン・ドロンのマウンテン・ブーツ姿が珍しい。

ドロンにはどうしようもないほどイライラさせられた。あの当時（1961年）、彼は共演者のことなどこれっぽっちも気にせず、自分の美しい容貌とブルーの瞳のことしか考えない醜悪な俳優だった。・・・ラブシーンでアラン・ドロンが決して私を見ようとせず、私の後ろに設置されたライトばかりを見つめて、ブルーの瞳を際立たせようとしていたので、私も同じようにした。ドロンの後ろにいたピエール・マッシミに熱いまなざしを送ったのである。

・・・残念なことである。というのも今では私は、アラン・ドロンのことをジャン・ギャバンにとってかわることが出来るもっとも優れた、もっとも美しいフランス男優の一人だと思っているからである。彼の才能は反駁の余地のないものだし、彼の容姿も性格と同様よくなり、強靭になり、美しくなった。

ブリジット・バルドー自伝

1967年、アラン・ドロン（1935－）は30代になっていた。この作品が最も魅力的なのは、アラン・ドロンだけが目立ちすぎずに、女優が決してただの飾り物ではなく、一女性としての魅力を発散しつつ、一歩引いている二人の男優たちもその魅力を発散させているところにあります。そこには脂の乗り切った30男（アラン・ドロン）と、人生を自分のために費やしている40男（リノ・ヴァンチュラ）。そして、そこに現われる理想に燃える20女（ジョアンナ・シムカス)という、年齢の違う男女が3人集まって生まれる兄弟愛のようなムードがあります。3人の唯一の共通点は、大きな夢を持ち、それがひとつ破れたということです。

この作品は、20代の若い女性はどういう男性に惚れるのかという教本の役割を果たしています。そして、映画の中でフラれる役柄を演じるアラン・ドロンは非常に珍しく、それはハリウッド進出に失敗したばかりの夢破れたアラン・ドロン自身の姿と重なります。そして、結果的には、アラン・ドロンは、ハリウッド進出の挫折により、その翳りのある美男子ぶりに最終的な磨きをかけることが出来たともいえます。本作と同年の『サムライ』といい、翌年1968年にチャールズ・ブロンソンと共演した『さらば友よ』といい、この時期のアラン・ドロンはハリウッド・スターにはないタイムレスなダンディズムに包まれていました。

ボマー・ジャケットを着たアラン・ドロン

10代の時に本物の海兵隊員としてインドシナ戦争で戦闘経験を持つ。

スカイブルーのサファリシャツがかなりオシャレ。

そして、この素晴らしいボマージャケット。

アラン・ドロン・スタイル1

• B-3フライトジャケット（別名ボマージャケット）
• スカイブルーのサファリシャツ
• 茶色のレザーベルト
• ベージュのトラウザー
• マウンテンブーツ

アラン・ドロンについて語られるとき必ず出てくる経歴がフランス外人部隊出身であるという経歴ですが、これは全くのデタラメです。実際のところ、アラン・ドロンは、17歳のとき、自身の不良行為と母親の再婚等で、フランス海兵隊（元々は飛行気乗りになりたかった）に入隊するも、窃盗などにより素行はかなり悪く、除隊し刑務所行きか、最前線行きかという問題にまでなり、最前線行きとなります。そして、第一次インドシナ戦争（7万5千人のフランス軍兵士が戦死した壮絶な戦争）で、1954年のディエンビエンフーの戦いが終わった後に実戦部隊に投入されました。

アラン・ドロン自身、最終的にジープを窃盗し、不名誉除隊になったこの時代の過去について詳しく語ることは少なく、この壮絶な戦争で10代の多感な時期を過ごしたアラン・ドロンは、若くして既に、人生の暗い闇の部分も経験してきたのです。そんな彼が身につけるミリタリー・ファッションには、何ともいえない危険な男の香りが漂います。

リノ・ヴァンチュラの包容力

リノ・ヴァンチュラ・スタイル1

• ブラウンのコットンベルベットのジャケット、襟の一部と袖がリブ素材
• 赤のポロシャツ
• ダークグレーのトラウザー（後でベージュパンツ）

本作のリノ・ヴァンチュラ（1919－1987）もまたすごく魅力的です。男子も40歳も過ぎれば、自分のライフワークに対して黙々と実行し、孤独に対しても、それを愛するようにならなければいけません。家庭を大切にする子煩悩な40代の男子に対して、若い女性は魅力を感じません。ダンディズムというのは、ある種の不純物から生まれる要素であり、それは中年男性の幼児性や危険な香りをベースにしたものです。

かつては、家庭を持っていたのかもしれないが、今では自分のライフワークをただ黙々とこなし、前進する40代の男性に対して、「特に予定がない」と言った少年のような好奇心旺盛な表情を持つ20代の美女。二人は孤独を紛らわせるために知り合ったのではなく、孤独を愛する中で知り合ったのでした。それは20代の男女に共通していることですが、この年代のうちに一回り違う男女と恋愛が出来ることは幸せです。なぜなら40代になって一回り上の人との恋愛は出来ないのですから。