ベレー帽のパリジェンヌ・ルック

黒のベレー帽にかなりの違和感を感じさせられたパリジェンヌルック。

黒のベレー帽によって、バーグマンの逞しい肩を強調させない意図があります。

ボギーより高身長なバーグマンは、常に猫背であることを要求された。

スカートスーツの柄が良く分かる写真。

イルザ・ラント・ルック5　パリジェンヌルック

• 黒のベレー帽
• ハイショルダーのグラフチェックスカートスーツ、くるみボタン
• シルクのスカーフ

イングリッド・バーグマンは、自分のルックスは左側が見えるほうが、右側よりも魅力的だと確信していました。そのため、ほとんどのシーンで、自分のルックスが左側から映るように心がけていました。

混乱の中から生み出された奇跡

主演の二人は撮影中この作品が名作になるとは考えていませんでした。

ただのB級ラブロマンス映画が出来上がると二人共考えていました。

この不自然な身長差。まだ女性にとって高身長がコンプレックスの時代でした。

のちにカサブランカと呼ばれ人気を博するハット。

イルザ・ラント・ルック6　スカートスーツ

• ブルーストライプのスカートスーツ、フロントボタンはあえて留めない
• 白ブラウス

このスカートスーツのカラーはブルーであることが判明しています。それはリックがイルザに再会したときに言い放つこの言葉から推察できます。「ドイツ軍がパリに到着した日、ドイツ兵は灰色、きみは青色の服を着ていた」という台詞です。

脚本はめちゃめちゃに変えられた。だから毎日の撮影がその場の思いつきで進められる始末で、私たちはその日に渡された台詞でなんとかつじつまを合わせなければならなかった。どんな映画になるのか、どんな終わり方をするのかをだれも知らず、従って役づくりは困難をきわめた。わたしたちは毎朝顔を合わせるたびに、「ところで、わたしたちはだれなの？ここでなにをするの？」と言いあった。するとマイケル・カーティスが答えるのだった。「よくはわからんが、とにかく今日はこのシーンを撮ってしまおう。あとはあした知らせるよ」

イングリッド・バーグマン

撮影開始時に、脚本が出来ていなかったので、撮影費がとてもかかる異例の撮影手順として、順を追って撮影されたのが本作でした。そして、撮影中、出演者の誰一人としてこの作品が、後に後世に残るタイムレスな名作と呼ばれ、アカデミー作品賞を受賞するなどとは夢にも思わなかったのでした。

日本にはじめてイングリッド・バーグマンがあらわれた瞬間。

イングリッド・バーグマンが日本初上陸した作品。

公開当時のポスター。昔のポスターはとても味わいがある。

私はこの作品の中で、何も新しいことはしなかった。しかし、カメラがあのバーグマンの顔に近づき、彼女があなたを愛してるわ、って言えば、どんなやつだってロマンチックに見えてくるさ。

ハンフリー・ボガート

イングリッド・バーグマン（1915-1982）という女優について人々が語るとき、3度のアカデミー賞を受賞した作品についてではなく「トレンチコートを着てボギーを見送るイルザ」を思い浮かべる人がほとんどでしょう。

そして、この作品は、太平洋戦争で敗戦した日本（1946年6月）にイングリッド・バーグマンが初めてお披露目された作品でもありました。この作品の名を『カサブランカ』と申します。実際のところ、真実においては、バーグマンはこの作品の中ではトレンチコートは着ていません。恐らく、ボギー（ハンフリー・ボガート）が着ていたトレンチコートの印象が強すぎて、人々の記憶の中に、彼女も同じくそれを着ていたように思わせてしまっているのでしょう。

ハリウッドにおいて、ハリウッドが与えるイメージと違う役を演じることは難しい。彼らは何度でも同じタイプの役をふる。すべての俳優が、ハンフリー・ボガートを含め、常に自分自身を演じていた。しかしわたしは、演技とは確実に変化することを意味するスウェーデンからやってきた。自分以外の他人になりかわるのが演技だった。

マイケル・カーティスはいつも決まり文句を口にした。「イングリッド、きみは間違っている。アメリカではそういうやりかたはしない。アメリカはタイプで配役を決める国なのだ。観客は切符売り場でそれを要求する。彼らが金を払うのはゲーリー・クーパーがゲーリー・クーパーを演じるのを見るためであって、ノートルダムのせむし男を演じるのを見るためじゃない。だからきみは自分を変えて違うことをやろうとするとだめになってしまうのだ。今後はひたすらイングリッド・バーグマンになるように努力しなければならない。いつも同じことをやり、同じタイプの役を演じて、観客に愛される魅力的な一面に磨きをかけるのだ」

わたしは答えた。「いいえ、そんなのはいやです。わたしは変わります。できるだけ変えるつもりです」

イングリッド・バーグマン

マデリーン・ルボー。ホンモノのフランスからの亡命者。

最初に登場する印象的なこの女優の名は、マデリーン・ルボー。

奥のレオニード・キンスキーは、実生活においてボギーの飲み友達だった。

彼女は後にブリジット・バルドーの『殿方ご免遊ばせ』にも出演しています。

それにしてもハリウッド黄金期らしいすごい生地感です。

40年代のハリウッドの世界観が、現代のファッション業界に与える影響を伝えてくれる写真です。

彼女は、当時、実際にナチスから逃れハリウッドに亡命中のフランス人女優でした。

撮影の合間にボギーとティータイム。

「昨日はどこに行ってたの？」「そんな昔のことは覚えていない」

「じゃあ今夜会える？」「そんな先のことは分からない」

この有名な台詞のやり取りをリック（ハンフリー・ボガート）が交わす相手イヴォンヌを演じているフランス人女優マデリーン・ルボーが着ているファッションがとてもハリウッド的です。

スパンコールが重ねられた魚の鱗のようなチョリは、光り輝いています。それは深いVネックラインから臍だしされた商売女丸出しのスタイルです。そして、ダークカラーのロングスカートというアラビアンナイトにでも出てきそうなエキゾチックさがこの作品の異国情緒な雰囲気にマッチしています。

恐らくリックは、パリでイルザに捨てられ自暴自棄になった所を、この商売女の存在によって肉体的にも精神的にも救われたのでしょう。そして、立ち直りつつある今、この女の存在はもはや必要ではなくなっているのでしょう。そんな彼女の存在があり、リックの氷のような無情な姿が見せつけられるからこそ、その後に、イルザと再会し、苦悩するリックのシーンが生きてくるのです。

物語が25分過ぎ、バーグマンが現れる。

1940年代、ハリウッド女優たちはドレスを脱ぎスーツを着るようになります。

第75番目のショットではじめて登場するイングリッド・バーグマン。

本当にレジスタンスなのだろうかと勘ぐらせるほどに、目立ちまくるこのクラッチバッグが素晴らしい。

白の美学に包まれた二人。特に、このバーグマンの横顔の美しさ。

3つのアクセサリーが効いています。

アフリカを示す地球儀をバックにポーズを取るバーグマン。

イルザ・ラント・ルック1　ホワイトスカートスーツ

• ホワイトスカートスーツ、ショートスリーブ、ロングスカート
• ブローチ
• 右手首にブレスレット（シーンによって左手首になっていたりする）
• スパンコールのクラッチ
• 白の手袋

1930年代のファッションと1940年代のファッションの明確なる違いは、ドレスを着ていた女性達が、スーツを着るようになるということです。

よく見るとイングリッド・バーグマンのこのスカートスーツのジャケットは、ノーカラーでフロントジップになっており、ボタンなどが見えないシンプルな作りになっています。

このシーンの衣装のために、衣装デザイナーのオーリー・ケリーは大変苦労したと言われています。当初用意した衣装の大半はボツになったのでした。なぜなら、バーグマンのような175㎝という高身長で骨格がしっかりしている女性がそれらを着ると彼女が巨大に見えたからでした。

このスカートスーツは、そんな彼女をいかに華麗かつ華奢に見せるかということだけを突き詰めて作り上げられたデザインでした。

「私はずっと自分がブスだと思っていた」BB

日本公開当時（1957年12月）のパンフレットの表紙。

ヴィクシーエンジェルになかったものをBBは持っていた。

「ボクも一緒に入っていいれすか～？」と尋ねてしまう、さっきまで怒っていた男。

脚線美ではなく、頬ずりしたくなる健康美溢れる足。

ファッション・モデルがこれをするとただの嫌味にしか見えない。しかし、BBがこれをするととても愛らしく見えてしまうのはなぜ？

私にはどうして自分がそんな熱狂の対象になるのか理解できなかった。私は子どものころからずっと自分がブスであるという思いを抱き続け、ほんとうにありきたりの存在だと思っていた。それで、ぐちゃぐちゃに乱した前髪で顔を隠せば、不器量な顔が少しは、隠れるだろうとも感じていた。容貌に関するこうした自信のなさは生涯私につきまとって離れなかった。

ブリジット・バルドー

どうして自撮りばかりしている美人と、自分のことが綺麗だと考えていない美人の間には、その魅力に天と地の差が生まれるのでしょうか？それは人間にとって唯一平等なものである時間の使い方による部分が大きいのです。

まず、自撮りばかりしている美人は、鏡とスマホばかり見て一日を過ごします。一方、自分のことが綺麗だと考えていない美人は、鏡とスマホはそれほど見ないで、読書や自然、興味のある物事に向かって一日を過ごします。さらに前者は、他人のことを考えるよりも、自分のことばかり考えます。一方、後者は、自分のことばかり考えずに、他人のこともよく考えます。こうして、表面的な部分に夢中になる薄っぺらな美人と、内面的な部分まで磨きこまれた美人の二種類が生まれるのです。

ブリジット・バルドー（1934－）が、21世紀を越えても、尚、女性にとっての美のアイコンであるのは、ただ外見が美しいからだけではありません。

「ファッションで一番忌まわしい行為は、自分の美や財力をひけらかすこと」だと断言しているバルドーには、ラグジュアリー・ブランドをひけらかすイメージは全くありません。そういったものを自然体で身に着けている所に彼女のカッコ良さがあります。だからこそ、並みの女性が同じことをすればとても寒々しいことでも、彼女がすれば同性から多大なる支持を得ることが出来るのです。ブリジット・バルドーという女優は、歴史上初めて自分らしさ＝自然体によって、ファッション・アイコン＋セックス・シンボルになった奇跡の人なのです。

真っ赤なオープンカーでシャンゼリゼをかっ飛ばす！

真っ赤なシムカ・アロンド・オセアーヌに乗って登場するバルドー。

フレンチ・ムービーからオシャレ・コートの審美眼を磨き上げることが出来ます。

バルドーの走りには、躍動美が存在します。

少しミリタリー風のコートがキュートです。

とてもかわいいニット帽も登場します。

かなり珍しい配色の帽子もあっさりと被りこなすバルドー、恐るべし。

素晴らしいステッチワークが分かる白黒写真。

ブリジット・ルック1　枯草色のロングコート

• 枯草色のコットンベルベットコート、白のハンドステッチが入ったラウンドカラーのコクーンシルエットのかなりお洒落なデザイン
• グレーの膝丈のペンシルスカート
• 黄土色のハイヒールパンプス
• レッド・ベースのニット帽

映画は大当たりしそうだった。愛とユーモアに満ち、機知にあふれた洗練されたコメディだった。アンリ・ヴィダルと私は理想的なカップルとなり、観客は私たちが好きになった。・・・『殿方ご免遊ばせ』は、あまり数多くない私が自慢できる作品のひとつである。この成功に刺激されて、私は映画俳優という仕事をもうすこしつづける気になった。

ブリジット・バルドー

冒頭から『黄金の七人』（1965）のようなクリスチャンヌ・ルグラン（1930－2011）による美しいスキャットが流れます。そして、この軽快なリズムをバックにシャンゼリゼ通りを真っ赤なオープンカーでかっ飛ばすバルドーが登場します。スピード違反になりそうになっても、イケメン警官がウインクひとつで許してくれる空気が、この作品の世界観を物語っています。こんなベタな設定が許されるのが、50年代のフランス映画の持つ魔力なのでした。

初っ端から、バルドーの着ているラウンドカラーのコクーンシルエットのコートが、一筋縄ではいかないBBのファッションセンスを示しています。

BBの魅力は、そのボディラインの魅せ方の強弱を知り尽くしている点にあります。こんなにガーリィな彼女が、コートを脱ぐと同時にセックス・シンボルに変身するのです。そのふり幅の広さが、90年代から00年代にかけて、日本全土のギャル文化における小悪魔シンボルとして、BBリバイバルをもたらしたのでした。

クロコダイルのケリーバッグ

エルメスのケリーバッグを持つ貴婦人が登場します。

もちろんカラーはクロコダイルでしか表現できないブレイズです。

貴婦人の首もとのチェッカー柄のネッカチーフがお洒落です。

エルメスのケリーバッグが登場します。クロコダイルのブレイズ・カラーです。

その貴婦人を演じるのはマデリーン・ルボー（1923－2016）です。彼女は、『カサブランカ』（1942）にも出演していたフランス人の女優です。