私はアヴェドンのお気に入りのモデルになりました。アヴェドンと過ごすのは、子供と遊ぶようなものでした。ヴォーグには、200足もの靴をのせた大きなテーブルや、宝石をぎっちりと並べたテーブルがありまして、私は彼と一緒にテーブルのあいだをぶらついては、いろいろな靴を試したり、宝石を片っ端からつけたりしました。

ローレン・ハットン

ローレン･ハットン（1943－）のファッション・モデルとしてのキャリアは、1964年にニューヨークのクリスチャン・ディオールのブティックで、週給50ドルでハウス・モデルとして雇用されることから始まりました。

一日中ショールームに座っていて、バイヤーが訪ねてきたら、言われる通りの洋服を着てみせるの。退屈で死にそうだったわ。でも、報酬が保証されている仕事だったから。

ローレン・ハットン

そして、ほとんどのモデル事務所から門前払いされるも、モデル・エージェントの最王手フォードだけが彼女を採用してくれたのでした。その条件は鼻を矯正し、歯並びを直すことだった。

22歳で本格的にファッションモデルの道を歩み始めた彼女は、7ヶ月目にヴォーグで、服の試着モデルを務めることになりました。そして、天井まですべてが中国漆塗りの真っ赤な部屋にダイアナ・ヴリーランド（1903－1989、1963年から71年までのヴォーグの編集長）がいたのでした。

試着モデルにうんざりして、サボっていたローレンを見て、ダイアナは「あなたには存在感があるわ！」と急遽雑誌モデルとして抜擢したのでした。そして、翌日にリチャード・アヴェドンに引き合わされ、今では伝説となった飛び跳ねている写真が撮影されたのでした（なんと以前、ローレンはアヴェドンに3回会って、撮影をすべて断わられていた経験があった）。

アヴェドンは怪訝そうに「何ができるんだい？」と尋ねた。「まあ、木登りはできるし、森の中を走ったり、ジャンプしたり出来るわよ」とローレンは答えた。と同時にアヴェドンは「ジャンプ！」と命令し、まったく新しいスタイルのファッション・フォトが誕生しました。

アーヴィング・ペン、1966年。

リチャード・アヴェドン、1966年ヴォーグ8月号。

リチャード・アヴェドン、1966年ヴォーグ8月号。

リチャード・アヴェドン、1968年ヴォーグ6月号。

ジーンズをモードにした！

カジュアルエレガントな美しいジーンズ・スタイル。

レザーがチェーンのように編みこまれた細身のベルト。

ミシェル・スタットンのセンスの良さを最も伝えてくれているのが、このスーパークールなジーンズ・ルックです。まるでジーンズがドレスアップしたかのような、エレガントなムードを生み出しています。

上品なブラウスとブルージーンズのアンバランスな組み合わせが、細い一本のベルトにより、見事にモードへと昇華しているのです。

ミシェル・スタットンのファッション３

ブルージーンズ

• パープルのブラウス。半袖、襟なし。上品なデコルテライン
• 茶色の細ベルト
• ブルージーンズ
• オープントゥ・フラットシューズ、ヌードカラー
• ボストン型のサングラス
• ボッテガ・ヴェネタのバーガンディカラーのクラッチ
• ロザリオネックレス

ここでもボッテガ・ヴェネタのクラッチを持っています。

決して胸元を強調しすぎている訳ではない嫌味のないVライン。

1980年代前半、クラシックボブが流行しました。

ダイヤモンドが散りばめられたロザリオネックレス

ミシェル・スタットンのファッション４

ブラック・イブニングドレス

• ブラック・イブニングドレス、フロント・スリット
• ブルガリのネックレス
• シルバー・サンダル

胸元には100万ドル相当のブルガリのネックレスを付けています。

こういったポージングにスーパーモデルの貫禄が滲み出ています。

とても素敵なブルガリのネックレス。

ミシェル・スタットンのファッション５

トムボーイ・スタイル

• バゲットハット、ベージュ
• ノーブラにイエローのケーブルニット・プルオーバー、カシミア
• カーキーのパンツ
• ショルダーストラップを付けたボッテガ・ヴェネタのバーガンディカラーのクラッチと赤のスカーフ
• ベージュのスエードのブーティ

本作の中でも、最もタイムレスなスタイリングとも言えるのが、鮮やかな黄色を中心にアースカラーを配したトムボーイ・スタイルです。クラッシックボブの上に乗っかかるバゲットハットのチョイスも素晴らしいです。

ローレン曰く、このスタイルが普段の私のスタイルらしい。

トムボーイ・スタイルの教科書のような着こなしです。

リチャード・ギア、180cm。ローレン・ハットン、169cmです。

ショルダーバッグは、同じクラッチであることが分かります。

ビタミンカラーとブロンドヘアの組み合わせがとっても80年代！

ニーナ・ヴァン・パラント

ジュリアンに女性を紹介するオンナを演じるニーナ・ヴァン・パラントは、撮影当時47歳でした。日焼けした肌が眩しいです。

まるでイタリア女のように日焼けした肉体が魅力的。

素晴らしいベージュのアンサンブル。

ニーナ・ヴァン・パラント（1932－）のファッションも魅力的です。恐らくジョルジオ・アルマーニによる衣装と思われるスクエア・サングラスとポロシャツ、ショートパンツの全てがベージュ色で見事に統一されています。

彼女は、かつてニーナ＆フレデリックというポップ・デュオ（実生活でも夫婦だった）で1960年代にヨーロッパで人気がありました。しかし、二人は1975年に離婚し、グループも解散し、ニーナはハリウッドで女優になりました。

一方、恐ろしい話なのですが、元夫のフレデリックは、フィリピン人のガールフレンドと共に、フィリピンでヨットを使い大麻取引で荒稼ぎをしていました。しかし、幸運も長くは続かず、1994年5月にオーストラリアの麻薬カルテルにより、フィリピンのあばら家でガールフレンドと共に処刑されました。

作品データ

作品名：アメリカンジゴロ　American Gigolo　（1980）
監督：ポール・シュレイダー
衣装：ジョルジオ・アルマーニ
出演者：リチャード・ギア／ローレン・ハットン／ニーナ・ヴァン・パラント

• 【アメリカン・ジゴロ】アルマーニとリチャード・ギアとローレン・ハットン
• 『アメリカン・ジゴロ』Vol.1｜リチャード・ギアとジョルジオ・アルマーニの革命
• 『アメリカン・ジゴロ』Vol.2｜リチャード・ギアとアルマーニのアンコン・ジャケット
• 『アメリカン・ジゴロ』Vol.3｜カルティエのタンク・アメリカンを愛用するジュリアン・ケイ
• 『アメリカン・ジゴロ』Vol.4｜映画がメンズ・ファッションの流行を作る時代のはじまり
• 『アメリカン・ジゴロ』Vol.5｜アルマーニ革命とは何だったのか？
• 『アメリカン・ジゴロ』Vol.6｜ローレン・ハットンとボッテガ・ヴェネタ
• 『アメリカン・ジゴロ』Vol.7｜ローレン・ハットンとリチャード・アヴェドン
• 『アメリカン・ジゴロ』Vol.8｜ローレン・ハットン、ヴォーグ史上最多の表紙を飾る！！
• 『アメリカン・ジゴロ』Vol.9｜ファッション・モデル界に革命を起こしたローレン・ハットン

まぼろしのセルペンティ・ブレスレット

ブルガリ・カラーとも言えるグリーンドレス。

そして、蛇の紋章がこれほど似合う女のいるまい。

彼女こそ、ブルガリに愛されたハリウッド女優である。

マーク・アントニーに扮するリチャード・バートンと。

本作の中でもアイコニックなドレスのひとつ。

ヘッドピースのゴールドの美しさがよく分かる写真。

「私がリズにビールを教え、リズは私にブルガリを教えた」リチャード・バートン。

ワードローブ・テスト。

クレオパトラ・ルック21　アイコニック・ルック

• 黒髪ぱっつんのドレッドウィッグ、ゴールドビーズ
• 蛇モチーフのゴールドヘッドピース
• グリーンドレス、金の蛇の刺繍、スクエアネック、スリット
• ハイヒールサンダル

リズが唯一知っているイタリア語は、ブルガリだけだよ。

リチャード・バートン

ちなみにここに『クレオパトラ』のセットで、ブルガリのセルペンティのブレスレットをつけているリズ・テイラーの写真が存在します。このブレスレットは誰が購入して、彼女に贈ったのでしょうか？それは永遠の謎と言われています。

ブルガリの台帳には、1962年1月30日購入となっているのですが、購入者の名前は記載されていません。恐らく当時の夫エディ・フィッシャーか、もしくは、まだ密やかな交際をしていたリチャード・バートンのどちらかが購入したと推測されます。

古代エジプトにおいて、そして、ブルガリにおいて、蛇は神聖視されているが、聖書の世界では、蛇はイヴを誘惑した悪徳の象徴でした。

「世界一のわがまま女」エリザベス・テイラー

髪型一つでとうてい30歳には見えないリズ・テイラー。

体重の変動が凄まじく、シーンによっては二重顎の時もある。

シフォンから透ける肉感的な肢体。

このすみれ色の目こそが、ブルガリの宝石そのものだった。

「退かぬ！媚びぬ！省みぬ！」それがリズ哲学。

古代エジプトにおいて半透明の上着＝カラシリスが高貴な人々の間で愛好されました。

クレオパトラ・ルック22　サフランイエローカラシリス

• サフランイエローシフォン・カラシリス、ネックラインにはサンバースト・モチーフ、スパンコールと銀糸で刺繍されたトキ
• サフランイエローの浅いVネックラインドレス

リズ・テイラーという人は、親友の夫を略奪し、結婚し、そして、再び、妻子のいる男性を略奪し、夫を捨て、新しい夫を手にするという一言で言えばとんでもない人です。「世界一のわがまま女」と言われた彼女は、裏を返せば、どこまでも自分の気持ちに正直な人であり、そこに打算や責任感や一般常識が入り込む余地はありませんでした。

新たに愛する人が出来れば、必ず、結婚に向けてひたすら突き進むその姿に合う言葉は、「退かぬ！媚びぬ！省みぬ！」です。だからこそ、「共演した女で、寝なかったのはジュリー・アンドリュースだけだ」と豪語していた稀代の女たらし、リチャード・バートンさえも、蜘蛛の糸で絡めとられたが如く、あっさりとリズ・テイラーの手に落ちたのでした。

「ただひとつ言えることは、リズは、決して嘘だけはつかない人だった」。このバートンの言葉が、この女のスケールの大きさを教えてくれます。「世界一わがままな女」とは「世界一正直な女」なのです。これほどの女性が、日本の女優の中でいるのでしょうか？

スフィンクス・アイが大流行

1963年、このアイラインが大流行しました。

スフィンクス・アイとレブロンは命名しました。

そして、かなり深いVスリットの入ったイエロードレス。

このイエロードレスがアントニーと初対面するドレスです。

ちなみに1964年3月25日に二人が結婚した時のリズのドレスが、このドレスにすごく似ています。デザイナーも同じアイリーン・シャラフでした。

クレオパトラ・ルック14　イエロードレス

• イエローロングドレス、かなり深いフロントVスリット入り
• 白のシフォンストール
• ビーズとスパンコールで作られたヘッドドレス
• ゴールド・アームバングル、ウラエウスの紋様

私は普段、高価なローション類を特に使っていない。ごく普通の石鹸で洗顔した後、良質のモイスチャライザーをつけるだけだ。クレオパトラのような役柄以外では、映画の中でも化粧は常に自分で、それも最小限度するだけである。

エリザベス・テイラー

レブロン、クレオパトラ・ルックの広告、1962年。

レブロンの〝スフィンクス・ピンク〟のマニキュア。

コルゲートのクレオパトラ・ソープ、1963年。

私がこの映画のリズ・テイラーで唯一気に入らなかったのは、濃すぎるアイシャドウだけでした。

スティーヴン・ボイド、1963年8月

この作品が、60年代の女性のメイクアップに与えた影響は凄まじく、レブロンは「クレオパトラ・アイ」＝「スフィンクス・アイ」に特化した商品を発売したほどでした。

そして、ゴージャスなクレオパトラ・ルックは、エミリオ・プッチ、オスカー・デ・ラ・レンタのデザインにも大いに影響を与えました。

リズ＝クレオパトラのアイコニック・ルック

最も魅力的なブラントバング・スタイルのリズ・テイラー。

ドラァグ・クイーンが大いに影響を受けたアイメイク。

アスプコブラが鎌首を持ち上げた様子がアームバングルに。

どの衣装でも強調される胸の谷間。

全体のドレスのラインもとても美しいです。

スフィンクス・アイの横からのシルエット。

休憩中にウィッグを取り、ヘッドスカーフを巻くリズ。

クレオパトラ・ルック15　トリコロール

• 黒髪ぱっつんのドレッドウィッグ、ゴールドビーズ
• 濃紺のノースリーブシフォンドレス、フロントスリット入り
• 白と赤のバイカラートガ
• ゴールド・アームバングル、ウラエウスの紋様

ローマで『クレオパトラ』撮影中のリズ・テイラーとエディ・フィッシャーが滞在するヴィラに、オードリー・ヘプバーンとメル・ファーラーが2度訪問しました。そして、2度目の訪問で、『マイ・フェア・レディ』出演が決定し有頂天だったオードリーと一緒になって喜んでいたリズは、その夜、ベッドでエディに言いました。

「私のために『マイ・フェア・レディ』のあの役をとってきて！」と。

作品データ

作品名：華麗なる相続人　Bloodline　（1979）
監督：テレンス・ヤング
衣装：エンリコ・サバティーニ
出演者：オードリー・ヘプバーン／ベン・ギャザラ／ロミー・シュナイダー／ミシェル・フィリップス

中年女性の魅力は、ドレープの先の足首に宿る。

オードリー・ヘプバーンがキャサリン・ヘプバーンに見えてくるメイク。

ドレープの効いたクローズと引き締まったオードリーの美脚のバランス。

エリザベス・ルック11　ダークグリーンマント

• ダーク・グリーン・ウールマント、ジバンシィ1978/79AW
• ハイゲージの白のタートルネック、ジバンシィ・ ヌーベル・ブティック1978/79AW
• ブラック・レザーハイヒールパンプス

この作品の最大の価値は、20代から30代にかけて絶世の美を誇ってきた女性が、いかにして40代から50代の女性の魅力を見つけ出していくのか？という点にあります。そういう観点においては、40代から50代において、ジバンシィのファッションに身を包んだオードリーが見れる唯一の作品である本作は、かなりのファッション見地的な価値のある作品です。

そのひとつの答えがこのシーンに秘められています。もう美魔女という言葉は、使うのを止めましょう。ただ純粋に〝円熟期を迎えた女性＝40代～50代の女性〟で良いでしょう。そんな女性にとって、最高のエレガンスの表現のひとつが、ドレープの効いたクローズからみえる〝足首の美学〟に目覚めると言うことです。そうなのです。中年女性の美学は、足首の美しさを磨き上げることに集約されるのです。

鮮やかなバーガンディーのシャツドレス

情熱的なカラーを中年女性が着る色気。

このあたりになるとオードリーのショートカールがとてもクールに見えてきます。

エリザベス・ルック12　バーガンディー・シャツドレス

• デザイナー：ユベール・ド・ジバンシィ
• バーガンディのピークドショルダー・シャツドレス、膝丈、ブラック・ウェイビー・ストライプ＆ブラックパイピング、ベルスリーブ
• ブルガリの三連パールネックレス

中年女性のエレガンスは〝赤〟をいかに着こなすかによります。そして、そういった観念を見事にファッションとして昇華させたのが、クリスチャン・ルブタンのレッドソールなのです。それは、わかり易い偽物のレッドソールを履けば、惨めさがより引き立つように、露出過多の売春婦のようなファッションにルブタンを履いたところで、〝ルブタンが泣いている〟履き方をしているだけの話なのです。

赤色から情熱を勝ち取るためには、その激しい色に負けないクールでエレガントな物腰が必要とされるのです。

50歳のウエディング・ドレス

エリザベス・ルック13　ウエディングドレス

• デザイナー：ユベール・ド・ジバンシィ
• 光沢のある水色のウエディングドレス、Vショールカラー
• 同色のピルボックスハットとヴェール、パールが散りばめられている
• 一連のパールネックレスとパールイヤリング
• 白のパンスト
• エクリュカラーのハイヒールパンプス

作品データ

作品名：ヴァージニア・ウルフなんかこわくない　Who’s Afraid of Virginia Woolf?　（1966）
監督：マイク・ニコルズ
衣装：アイリーン・シャラフ
出演者：エリザベス・テイラー／リチャード・バートン／ジョージ・シーガル／サンディ・デニス

醜い美魔女になるためにするべきこと。

『クレオパトラ』（1963）のエリザベス・テイラー。

絶世の美女クレオパトラを演じたリズ・テイラーが、その2年後に醜い中年女を演じました。

両作品の衣装デザインを担当するのはアイリーン・シャラフです。

本作が、映画史的に重要な点は、60年代半ばまでアメリカ映画を支配していたヘイズ・コードという時代遅れな検閲システムを打ち崩し、『俺たちに明日はない』（1967）から始まるアメリカン・ニューシネマの扉を開いたことでした。

しかし、ファッションという観点から見れば、〝醜い中年女〟が主人公の本作は、全く魅力のない作品に見えます。しかし、実際は本作ほど、ファッションという概念において、思惟的な作品は存在しないのです。ファッション・デザイナーとヘアメイクが、60年代当時最高峰の美の化身とまで言われたエリザベス・テイラーを、ただ醜いのではなく、醜い美魔女に変身させたのでした。

「もし50代のベティ・デイヴィスが原作者の意向どおりに、主人公のマーサを演じていたら、退屈な作品になったかもしれない」とワーナーの首脳部に言わしめた、本作の魅力は、間違いなく、「美しい存在が、醜い存在へと転換する姿」を見る刺激であり、美女が醜い中年女を演じたのではなく、実際のところは、何かが欠けている美魔女を演じている点に面白さがあるのです。

リズ・テイラー改造計画は、『クレオパトラ』の衣装デザイナー・アイリーン・シャラフ（1910-1993）と、ヘアドレッサーのシドニー・ギラロフ（1907-1997）、そして、『素晴らしき哉、人生！』（1946）、『ジャイアンツ』（1956）、『リオ・ブラボー』（1959）、『マイ・フェア・レディ』（1964）、『グレート・レース』（1965）、『ダーティハリー』（1971）などのメイクアップを担当したワーナーの主任メイクアップ・アーティストのゴードン・バウ（1907-1975）の3人と、リズ自身の力によって為されました。

まずリズ・テイラーは、太りやすい体質なので、普段は節制していたことを辞めることから始めました。ここぞとばかりにイタリア料理や、アイスクリームなどの甘いものを大量に取り、14キロ体重を増やし、70キロ台になりました。そこに、シドニー・ギラロフが白髪交じりのぼさぼさのウィッグを装着させ、ゴードン・バウがラバーを使った老化メイクアップを施し（但し二重顎は天然のもの）、更にけばけばしいマスカラとリップを塗りたくりました。そして、最後に、アイリーン・シャラフが、52歳のマーサ（リズは撮影当時33歳）という、だらしなく太った、底意地の悪い中年女の役柄に相応しい衣装を用意したのでした。

ブルガリのエメラルド・ブローチ

『クレオパトラ』で出会った二人は、1964年3月15日にモントリオールで5度目の結婚式を挙げる。

前夫エディ・フィッシャーと別れた9日後の挙式だった。

3月という季節にマッチした春の祭典ウエディングドレス。

リズ・テイラーこそ、ヘッドドレスの似合う最後のハリウッド女優でした。

このブルガリのブローチでバートンはリズにプロポーズした。

エリザベスが知っている唯一のイタリア語は、ブルガリだ。

リチャード・バートン

ブルガリ公式ホームページ

『クレオパトラ』ではじめて衣装を担当してもらってから、リズ・テイラーが信頼することになった衣装デザイナー・アイリーン・シャラフ。リチャード・バートンとの1964年3月15日の結婚式のために、ウエディング・ドレスのデザインを彼女に依頼しました。

カナリア・イエロー色のシフォンのベビードール・ドレス。ウエディング・ドレスには滅多に使われない大胆なイエロー・ドレスを飾り立てるアイテムは僅かに二つのみ。それは編み込んだアップヘアにヒヤシンスとスズランのヘッドドレスと、18.61カラットのエメラルドとペアシェイプのダイヤモンドに囲まれたブルガリのブローチというシンプルさでした。

シンプルな装いだからこそ、リズ・テイラーの華やかな美貌は、幸せの絶頂の中で、ジュエリー以上の輝きを放っていたのでした。そんな彼女が、マーサという醜い美魔女を演じたからこそ、この作品は、永遠の輝きに包まれたのでした。

 What A Dump!　「プ」で唾を飛ばすように！

二人の日常とも言えるようなリアルな演技。リズとバートンの相性は最高でした。

当時33歳にしてイタリア女のような貫禄。

監督のマイク・ニコルズとの打ち合わせ。

ダッフルコート姿でブランコに乗るリズ。

マーサ・ルック1

• ベージュ色のダッフルコート
• 着物のようなネックラインのブラックドレス
• 黒のパンティストッキング
• 黒のピンヒールパンプス

1962年、ブロードウェイにて公演されたエドワード・オールビーのこの戯曲は、初演後すぐに一大センセーショナルを巻き起こしました（1963年度トニー賞演劇作品賞受賞）。当初オールビーは映画化にあたり、ベティ・デイヴィスとジェームズ・メイソンの起用を希望していました。そのこともあって、冒頭で、ベティ自身の主演作『森の彼方に』（1949）からの引用のセリフ「What A dump!」を彼女自身が言い放つことを希望していたのです。それは、リズのように唾を飛ばすような言い方ではなかったのですが、後にベティ自身がそのマネをする程に、本作を代表するアイコニックなシーンとなりました。

エンディングのような静かなオープニングから物語は始まります。そして、くわえ煙草に、醜い美魔女の風体のリズ・テイラーと冴えない中年の夫に扮したシェイクスピア劇の名優リチャード・バートンが現れるのです。「What A dump!」と吐き捨てるリズのちぐはぐなファッションと醜いだけとは言い切れない不思議な容貌に人々は戸惑います。そこには醜さの中にも、リズ・テイラーの眠れる美が秘められているからです。

しかし、そんな心構えも、冷蔵庫のチキンにかぶりつきながら、話すその姿によって見事に打ち砕かれ、果ては、ゲストの若夫婦が訪問した時に、夫の策謀に引っかかり、ドアを開けた瞬間に、ゲスト二人に向かって「ガッデム・ユー！」と怒鳴ってしまい、取り繕うように髪形を直すその瞬間に、新たなる期待感がリズ・テイラーに対してふつふつと沸き起こるのです。この作品の魅力。それは、ファッションとヘアメイクと女優の演技力の巧みな共犯関係に私達が引き込まれていくところにあるのです。

主役の二人は、契約上、午前10時以降にセット入りするという条件になっていました。そして、やってきて、二時間かけてヘアメイクを行った所で、ランチタイムとなり、頻繁にやってくる友人達とカクテル付きのランチを取るために外出するのでした。やがて夕方前に戻り、ヘアメイクを直し、撮影に取り掛かるのでした。日によっては、戻ってこない日もありました。契約上、二人を午後18時以降には撮影出来ないので大変でした。

その為撮影は予定通りに終了せず30日超過し、マイク・ニコルズは途中解雇の危機に立たされました。初めての監督作品であり、経験のないニコルズは自分にこう言い聞かせていました。「このとんま、何も知らないなら、知っているふりをするんだ！」と。そんな彼が本作を撮ることが決まり、膨大な映画を見た中で、最も多くを学んだ映画はリズ・テイラーが主演した『陽のあたる場所』だったのでした。