作品データ

作品名：若草の萌えるころ　Tante Zita　（1968）
監督：ロベール・アンリコ
衣装：ジェニーン・エーリー
出演者：ジョアンナ・シムカス／ベルナール・フレッソン／ホセ・マリー・フロタス

トレンチコートの三大聖典のひとつ。

ジョアンナ・シムカスは、ほぼ全編にわたってトレンチコートを着ています。

そして、最後にトレンチコートを脱ぎ捨てます・・・

かつてトレンチコートにも流行が存在した。「もう今年はトレンチコートは流行らない」なんて言っていた時代が存在しました。しかし、21世紀に入り、トレンチコートというワードローブは、オシャレな人でなくても、一着は持っていたほうがいい、流行を突き抜けたファッション・アイテムとなりました。だからこそ、私達は今一度トレンチコートのスタイリングを学ぶ必要があるのです。

1960年代、この時代ほど女性がトレンチコートを、上手く着こなしていた時代はありません。

• 『ティファニーで朝食を』のオードリー・ヘプバーン
• 『シェルブールの雨傘』のカトリーヌ・ドヌーヴ
• 『若草の萌えるころ』のジョアンナ・シムカス

この三作品こそが、トレンチコートの三大聖典と言えるでしょう。特に、本作では、主人公のジョアンナが、本編のほぼ70%以上に渡ってトレンチコートを着ているのです。

本作の監督ロベール・アンリコは、ジョアンナ・シムカス（1943－）の代表作『冒険者たち』（1967）を一年前に撮影しました。そして、本作の撮影を担当したジャン・ボフェティも、音楽担当のフランソワ・ド・ルーベも同じくです。そんな三人が、ジョアンナの魅力を、〝永遠の記録〟にすることだけを考えて生み出されたのがこの「若草の萌えるころ」なのです。

この作品のジョアンナが物語の大半で、トレンチコートとローファーを履いているのも、そんなスタイルが最もジョアンナの魅力＝60年代のパリジェンヌの魅力を写し出すことが出来ると考えたからなのです。そこには『死刑台のエレベーター』のジャンヌ・モローのような圧倒的な存在感はありません。しかし、女性の共感を呼ぶ、少女が大人の階段を登っていく〝もっとも美しい一日〟がそこには映し出されているのです。

トレンチコートには、ミニマルなバッグを合わせる。

教科書をヘアバンドで束ね、ミニマルな黒のショルダーバッグを持つ。

トレンチコートを着る場合、出来るだけ他はシンプルに。

決して演技力や表現力に長けた女優とはいえないジョアンナ・シムカス。ときどき馬づらのように見える瞬間もあれば、物憂げな美貌を見せる瞬間もある。ファッションモデル系というよりも、ぽ～っと突っ立っていて、邪魔になるのっぽ女子系で、とても自然でいいです。そんなどこか身近に感じる彼女だからこそ、ほぼ全編に渡って着ているトレンチコート姿が本当にお手本になるのです。

大好きなジタ叔母さんが倒れているのを発見したときのファッション。

ウール・オン・ウールにトレンチコートを合わせよ。

アニー・コーデ1　　ウール・オン・ウール

• 鼈甲の髪留め
• ベージュのトレンチコート
• 若草色のウールパイル・セーター、七分袖
• グレーとブラウンのウール・ツイードのミニスカート、マーメイドスカート
• 黒のショルダーバッグに、新聞で巻いたフランスパン
• 金の小さなペンダントつきネックレス
• ブラウンのローファー

アニーが登場するときに印象的なのが、新聞紙で巻いたフランスパンと、ヘアバンドで束ねた教科書です。60年代のフランス映画のヒロインは、よく本を野ざらしに持って歩いています。ファッションにおけるアクセサリーとは、身に着けるものだけでなく、携帯する日常的な生活品のことも指すのです。

部屋着にくるみボタンが素晴らしい。

この鮮やかなブルーカラーのノートがとてもオシャレ。

栗色のヘアカラーがとても可愛らしい。

そして、ヘアブラシまでとてもオシャレです。フランス映画の魅力は細部に宿っています。

アニー・コーデ2　　若草ナイトガウン

• 白のネグリジェ
• 若草色のピンドットナイトガウン、七分丈のアンブレラ・スリーブ、クルミボタン
• 鼈甲メガネ

この後のシーンで、ジタ叔母さんが倒れたときに羽織っていた赤の方眼編みのストールを、アニーは羽織っています。こういったさりげない描写の中にも、アニーのジタ叔母さんへの深い愛情が感じ取れるのです。

作品データ

作品名：冒険者たち　Les Aventuriers　（1967）
監督：ロベール・アンリコ
衣装：パコ・ラバンヌ
出演者：アラン・ドロン／リノ・ヴァンチュラ／ジョアンナ・シムカス

パコ・ラバンヌの甲冑ドレス

不思議とストーリーの邪魔をしなかったパコ・ラバンヌの甲冑ドレス。

アルミニウム・ディスクで作られています。

レティシアが、廃鉄で創作したアートの展示会を開く時に着ているドレス、これこそ、パコ・ラバンヌ（1934－）による甲冑ドレスなのです。その形状は、まさに〝着ることのできない12着のドレス〟の1つに相応しいドレスです。イヤリングも指輪もスチールに鋲を打ち込んだもので、ハンドバッグもスチール製のイッセイ・ミヤケのバオバオのようなバッグです。

丁度この映画の撮影時期である1966年にパコ・ラバンヌは、自分の名前を掲げたブランドを設立したばかりでした。甲冑ドレスの意味は、そのものずばり、女性の社会進出のための戦闘着としてのアマゾネス・ファッションの意味を兼ね備えています。

レティシアが着るこのドレスは、まさに彼女の現代アートに対する意気込みを示しているドレスなのです。しかし、その〝着ることのできないドレス〟を完璧に着こなせているジョアンナ・シムカスは、さすがです。フレンチ・カジュアルの王道を行く人は、ジェーン・バーキンもそうですが、他のテイストも容易に着こなせるということなのでしょう。

パコ・ラバンヌの1960年代

エルサ・ペレッティ（1974年にティファニーのデザイナーとなる）、サルバドール・ダリ。1960年代後半。

ジャンプスーツ。1966年。

アルミニウム・チェーン・ドレス。1966年。

アンファン・テリブル（恐るべき子供）

1960年代半ばにピエール・カルダン、アンドレ・クレージュらが前衛的なファッション・デザインを発表しました。しかし、この男性のデザインは明らかに前衛的という言葉の範疇を突き抜けていました。「縫うを否定したデザイン」。彼の名をパコ・ラバンヌと言います。

1934年、フランスに隣接したスペイン・バスクにパコ・ラバンヌは生まれました。1936年に勃発したスペイン内戦で、父親は共和国側の大佐として戦うも、フランコ将軍の反乱軍に捕らえられ銃殺されました。1939年、母親とフランスに亡命して、青年期に建築学を勉強していました。

当初ジバンシィ、ディオール、バレンシアガ、シャネルのための宝石デザインを行うことからファッションのキャリアは始まりました。そして、「新しい素材で武装した戦い」を起こすんだ！と、1966年自身のメゾンを設立し、金属、紙、プラスチックなどを使用した前衛的な〝着ることのできない12着のドレス〟を発表しました。

作品データ

作品名：冒険者たち　Les Aventuriers　（1967）
監督：ロベール・アンリコ
衣装：パコ・ラバンヌ
出演者：アラン・ドロン／リノ・ヴァンチュラ／ジョアンナ・シムカス

オンナは、2人のオトコの後ろではなく、真ん中で輝くもの

もはや、日本にはファッション・アイテムが溢れかえっています。あらゆる色の、あらゆるテイストがほぼ手に入る今、〝今のトレンドは何？〟なんて言っているのがトレンド遅れになっています。ファッション文化の成熟が、流行を超越した自分の好きなテイストを見つ出すことを可能にしました。ただし、問題は、そんな自分のテイストは何かを見つけ出すこと。そこで重要なことは、自分のファッションセンスを磨くことです。そのためにまずはフランス映画（特に60年代）を見ることを提案します。どの映画においてもフランス映画の登場人物のファッションは、自然な装いの中に個性を出す術を知っています。このテイストこそが世に言うフレンチ・カジュアルです。

そして、フレンチ・カジュアルにおいて、最も重要な要素は、愛着のあるファッション・アイテムを探す所にあります。それは、決してラグジュアリー・ブランドというわけではなく、ヴィンテージ・ショップで探し出したものであったりもします。ただし、ファストファッションからそういったアイテムを探し出す感覚はほとんどありません。なぜならば、このフレンチカジュアルの精神は、自分の個性の追求なので、それをファストファッションという大量生産のアイテムに求めるのは愚の骨頂だからです。

そんなフレンチ・カジュアルを体現した女優の1人が、ジョアンナ・シムカス（1943－）です。彼女の魅力は、ある種、ジェーン・バーキンと共通しています。自然体でありながら、どこか寂しげ、異性よりも同性を惹き付ける人。70年代の日本の〝飾らない若者〟像に影響を与えた人でした。

飾らない女性＝プチプラ族ではない

フェンディの毛皮を身に纏うジョアンナ・シムカス。

バッグはシャネルのマトラッセ。オールレザーも様になります。

もしかりに〝飾らない女性〟が、オシャレなアイテムを安く購入したならば、決してそれを他人に吹聴することはしないでしょう。一方、それをネット上で自慢するようなことをする人＝これをブランド至上主義者と呼びます。それはフェンディのチャームをインスタやブログで自慢する人と同じく、ファストファッションの安さ自慢に夢中になり、それをひけらかしているからです。もし、自分が持つアイテムがそんな人の紹介しているアイテムと重なったならば、その時に感じる感情は、喜びよりも不快感です。

ではなぜ、そんなプチプラコーデという個人の秘密の喜びの領域を共有しあうプチプラ族が誕生したのでしょうか？それは、私たちが便利さの中で生きており、どんなことでも丁寧に誘導される日々を過ごすうちに、もはや誰かを参考にしないと生きていけなくなる危険性の中で存在しているからです。そして、その参考さえも何かを参考にしたものに過ぎず、こうして、人間はベルトコンベアーに乗せられた作られたモノのように感受性を去勢されていくのです。

「そんなことくらい自分の頭で考えようよ？」それがプチプライスな商品に対する賢明な姿勢なのではないでしょうか？そして、口は閉じておく。誰にでも手に入れやすいものに対して、その知識をひけらかす必要はないのです。それが、プチプラ族と、飾らない女性の違いなのです。「ねえ？しまむらで何買ったの？」なんて会話を決してせずに、しまむらをファッションに取り入れている（それだけのものがあればの話）人こそ、飾らない人なのです。