芸術とは、なんのことでしょうか？それは私の足が生み出したことですか？だとしたらそれは、ただただきびしい労働です。訓練です。私は毎日の訓練のきびしさのなかで背中を痛めました。それでも必要なことはすべてやりました。

だから、もし芸術というものがあるとしたら、それは労働だと言うしかありません。それが芸術らしくみえたとしたら、それは大いに結構です。しかし本当はそれは純粋な労働でしかないのです。

「あなたのダンスの芸術性は」と質問された時のフレッド・アステアの答え。

フレッド・アステア（1899－1987）とリチャード・アヴェドン。躍動する二人の男性の存在があればこそ、オードリー・ヘプバーンは、この作品において永遠のファッション・アイコンとして昇華することが出来たのでした。

ハリウッド映画において、アステアがミュージカル映画の基礎を作り上げました。それは社交ダンスとタップダンスを融合し、映像映えするダンスを生み出したことでした。さらに、後にジャッキー・チェンが応用することになる、ダンスシーンに臨場感を生み出すために、長回しで撮影したのでした。

『パリの恋人』のアイコニックな写真。

コートと踊るアステア。

ディック・エイブリーのファッション４

ジャケパンスタイル

• アンダーソン＆シェパードのこげ茶のジャケット、ノッチラペル、2つボタン
• ブルックス・ブラザーズの白のボタンダウン・シャツ
• ライトゲレーのニットタイ
• ワインレッドのポケットチーフ
• グレーのテーラードトラウザー
• スエードレザーのオックスフォード

アメリカの民主主義を体現する『階級のない貴族』

未来のスタイル＝ビートニク VS クラシカルなアステア・スタイル。

ダブルのスーツの着こなしも抜群なアステア。

フレッド・アステアのスタイルの優雅さは、英国貴族のような堅苦しさではなく、英国のクラシックなスタイルとアメリカン・トラディショナル（＝サヴィル・ロウとプリンストン）を融合した肩の力の抜けたエレガンスにあります。

それはまるで軽快なステップを踏むようなエレガンスなのです。ちなみにアステアは、10代の頃から、サヴィル・ロウでスーツを仕立てていたのでした。

スーツは、ネイビーブルーやチャコールグレー、ブラウンなど、伝統的で定番の色合いを好み、明るい色は、ライトグレーだけを良しとしました。そして、踊る時のことを考え、パンツはウエストラインが高めで、丈は短め、パンツの色と対照的な色の靴下を履き、足の動きに注目させるようにしていました（ちなみにアステアの身長は175cm）。

そして、シャツはパステルカラー（特にピンク）の無地でスリムフィットなものを愛しました。

ディック・エイブリーのファッション５

レインコートとスーツ

• ベージュのレインコート
• アンダーソン＆シェパードのグレーのダブルスーツ
• ブルックス・ブラザーズの水色のボタンダウン・シャツ
• 水色のシルクタイ
• ワインレッドのポケットチーフ
• 水色のソックス
• ダークブラウンのペニーローファー
• ダークブラウンのフェドラ

イエロをうまく着こなす。

ディック・エイブリーのファッション６

オールホワイトルック

• ブルックス・ブラザーズのホワイトのボタンダウン・シャツ
• ホワイトトラウザー
• ホワイトスニーカー
• ブラックソックス

ディック・エイブリーのファッション７

カーディガン・ルック

• ブルックス・ブラザーズのホワイトのボタンダウン・シャツ
• バーガンディーのアスコットタイ
• 水色のカーディガン
• グレーのテーラード・ワイドパンツ
• スペクテイターシューズ

作品データ

作品名：パリの恋人　Funny Face（1957）
監督：スタンリー・ドーネン
衣装：ユベール・ド・ジバンシィ／イーディス・ヘッド
出演者：オードリー・ヘプバーン／フレッド・アステア／ケイ・トンプソン／ドヴィマ

• 【パリの恋人】オードリー・ヘプバーンの究極のファッション・ムービー
• 『パリの恋人』Vol.1｜オープニング・タイトルとリチャード・アヴェドン
• 『パリの恋人』Vol.2｜オードリー・ヘプバーンとブックストアガールルック
• 『パリの恋人』Vol.3｜オードリー・ヘプバーンとエルメス
• 『パリの恋人』Vol.4｜オードリー・ヘプバーンとリトルブラックドレス
• 『パリの恋人』Vol.5｜赤いイブニングドレスのオードリー
• 『パリの恋人』Vol.6｜オードリー・ヘプバーンとウエディングドレス
• 『パリの恋人』Vol.7｜オードリー・ヘプバーンとリトルホワイトドレス
• 『パリの恋人』Vol.8｜ドヴィマ　伝説のファッション・モデル
• 『パリの恋人』Vol.9｜フレッド・アステアのエレガンス
• 『パリの恋人』Vol.10｜フレッド・アステアのエレガンスPART2

マレーネ・ディートリッヒが、フレッド・アステアについて3文字で表現して下さいとお題を出されたとき、ただ「エレガント。エレガント。エレガント」と答えました。

『パリの恋人』の原題は「ファニーフェイス」です。内容は全く別物ですが、流れる数々の曲は、ジョージ・ガーシュウィンが作曲した1927年に大ヒットしたブロードウェイ・ミュージカル「ファニーフェイス」のものです。

この時の主役はアデル＆フレッド・アステアでした。そして、このミュージカルで、はじめてアステアはその華麗なるタップダンスのステップを披露したのでした（しかし、あくまでもこの時のアステアは、彼自身も尊敬する偉大なるダンサーである姉アデルの添え物程度の存在でした）。

約30年の時を経て復活した「ファニーフェイス」。それはオードリー・ヘプバーン×ユベール・ド・ジバンシィの本格的なコラボレーションの始まりであり、そこにリチャード・アヴェドンが加わることから生まれるであろう〝想像を絶するファッション・アイコン〟を受け止められるだけの相手役が必要でした。そんなパリを舞台にエレガンスを体現するダンスの出来る男性こそが、当時50代半ばだったフレッド・アステア（1899－1987）だったのでした。

後に、マイケル・ジャクソンが、崇拝するエンターテイナーの筆頭として彼の名を上げ、最も自分のパフォーマンスに影響を与えた映画としてあげた『パリの恋人』。この作品におけるオードリーのクレイジー・ダンス・シーンに触発され、丈の短いパンツに白のソックスとペニーローファーというスタイルが、（マイケル・ジャクソンに）継承されていったのでした。

本作がファッションに与えた影響について語る時、フレッド・アステアの安定感を知る必要があります。オードリー・ヘプバーンとドヴィマの輝きが〝神の如く天翔した〟のは、「エレガント」を体現するフレッド・アステアの存在があったからなのでした。

1927年のミュージカル『ファニーフェイス』のフレッド・アステア。

1934年のミュージカル『コンチネンタル』のフレッド・アステア。

ブルックス・ブラザーズのボタンダウン・シャツ

スカーフの結び目の見せ方にも常に拘りを見せるアステア。

1896年に、ブルックス・ブラザーズの創業者の孫にあたる当時の社長ジョン・E・ブルックスが、英国でポロ観戦していた時に、選手が着ていたシャツの襟が顔に当たらないように、その襟にボディに留めるボタンが付いていたことから着想を得て、1900年にポロカラーシャツが発売されました。

このポロカラーシャツこそが、一般的にボタンダウン・シャツと呼ばれるものの始まりでした。

それまでノーカラーで、着脱式の硬いカラーを付けていた堅苦しいメンズ・ファッションに、カジュアルの要素が加わることになり、その着心地の良さからすぐにクラシーな男性ファッションとして定着していきました。

そして、クラーク・ゲーブル、ケーリー・グラント、タイロン・パワー、フレッド・アステアといったハリウッドスター達が映画の中でこのシャツを愛用することにより、彼らはボタンダウンシャツを象徴するアイコンとなったのでした。

それはアンディ・ウォーホルが、ブルックス・ブラザーズの白いボタンダウン・シャツしか着なくなるほどにメンズ・ファッションのひとつの洗練として影響を与え今に至っています。

ボタンダウン・シャツを上手く着こなすと、程よいリラックス感と、エレガントさを併せ持つ稀有なスタイルが生まれます。この作品におけるフレッド・アステアのボタンダウン・シャツの着こなしは、まさにタイムレスな男性の装いが生み出す神通力を教えてくれるのです。

1. 隣にいる女性のファッション・センスをより輝かせ
2. 精神安定剤のような安心感を周りに与えつつ、モード感も生み出し
3. 根本に存在する男性のエレガンスを、カジュアルな雰囲気で打ち出す

そんなパワーを生み出せるシャツ。それがボタンダウン・シャツなのです。

ディック・エイブリーのファッション１

スカーフベルト・ルック

• ブルックス・ブラザーズの水色のボタンダウン・シャツ
• 赤ベースのスカーフベルト
• グレーのテーラード・ワイドパンツ
• スペクテイターシューズ
• 金のストールクリップ
• 左手小指にリング

センスの良さを示す二つのアイテム。ストールクリップとスカーフベルト。

作中ではスカーフベルトにしていたスカーフとストールクリップ

リチャード・アヴェドンの役柄を演じることが出来るハリウッド・スターは彼をおいて他にいません。

スカーフベルトやボウタイ

『スイング・ホテル 』（1942）のアステアとビング・クロスビー。アステアはスカーフベルトを付けています。

1956年の『戦争と平和』でオードリーと競演し、後に『甘い生活』で大スターになるアニタ・エクバーグ。

フレッド・アステアが、なぜいつもエレガントなのかを教えてくれるポイントとして挙げられるのが、スカーフやネクタイ、ボウタイが生み出す〝男性の優雅さを演出する〟スタイルを拡大した所にあります。

ネックウェアをベルトの代わりに使用するという彼独自のファッション・センスは、「踊る」という感性が生み出した閃きだったのでしょう（古いネクタイやスカーフをベルト代わりに使ったのは、ダンサーとして体重の増減が激しいため、ベルトではズボンを締め切れなかったからでした）。

それは普段の装いではないのですが、ジャケットを脱いだ男性のベルトに巻きつけられたスカーフの存在があると、多くの女性の心はときめくことでしょう。女性は男性の小物に常に興味があり、男性は女性が考えている以上に小物に興味がないものです。

だからこそ、ひとたび一人の男性が、センス良く小物をスタイルの中に溶け込ませていたら、もう女性たちはその男性から目が離せなくなるのです。

ディック・エイブリーのファッション２

スカーフベルト・ルックPART2

• アンダーソン＆シェパードのライトグレーのジャケット、ノッチラペル、2つボタン
• ブルックス・ブラザースのブルーのボタンダウン・シャツ
• ポルカドットのシルクボウタイ
• グレーのテーラード・ワイドパンツ
• スエードレザー・オックスフォード
• ポルカドット入りパープルのスカーフ・ベルト

とても美しいアンダーソン＆シェパードのジャケットのシルエット。

鮮やかなブルーシャツとポルカドットのボウタイの見事なアンサンブル。

踊りだしたらもうアステアの優雅さに敵うものは誰もいません。

アンダーソン＆シェパードのジャケット

フレッド・アステアと凱旋門。まさに巴里のアメリカ人です。

そして、カンカン帽。

16才のアレキサンダー・マックイーンが、テレビを見ていたときに、サヴィル・ロウが後継者不足で存続の危機に立たされていることを知りました。次の日にマックイーンは、アンダーソン＆シェパードの門をたたき、その場で採用され、2年間働くことになりました。

「オレはアンダーソン＆シェパードでズボンの作り方を、その後のギーブス＆ホークスでジャケットの作り方を学んだ」。彼こそが、その後、ジバンシィ（1996－2000）の主任デザイナーをつとめ、ジバンシィ復活の狼煙をあげた人なのです。

フレッド・アステアは、ミュージカルのロンドン公演を行う過程で、サヴィル・ロウのアンダーソン＆シェパードで仕立てたものを1923年から愛用するようになりました。

それは本作のジャケットでも使用されており、それにカンカン帽（2010年代に日本で西野カナがリバイバルブームを起こす）とブルックス・ブラザーズのピンクのボタンダウン・シャツを見事に合わせています。

アステアのスタイリングの妙は、サヴィル・ロウとアメリカン・クラシック・スタイルの融合にあるのです。それは堅すぎず、少しだけカジュアル、でもエレガントなのです。

ディック・エイブリーのファッション３

ボンジュールパリ・ルック

• アンダーソン＆シェパードのグレーのジャケット、ノッチラペル、2つボタン
• ブルックス・ブラザーズのピンクのボタンダウン・シャツ
• ピンクのシルクタイ
• ワインレッドのポケットチーフ
• グレーのテーラードトラウザー
• スエードレザーのオックスフォード
• カンカン帽

作品データ

作品名：パリの恋人　Funny Face（1957）
監督：スタンリー・ドーネン
衣装：ユベール・ド・ジバンシィ／イーディス・ヘッド
出演者：オードリー・ヘプバーン／フレッド・アステア／ケイ・トンプソン／ドヴィマ

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• 『パリの恋人』Vol.5｜赤いイブニングドレスのオードリー
• 『パリの恋人』Vol.6｜オードリー・ヘプバーンとウエディングドレス
• 『パリの恋人』Vol.7｜オードリー・ヘプバーンとリトルホワイトドレス
• 『パリの恋人』Vol.8｜ドヴィマ　伝説のファッション・モデル
• 『パリの恋人』Vol.9｜フレッド・アステアのエレガンス
• 『パリの恋人』Vol.10｜フレッド・アステアのエレガンスPART2

007シリーズの最強秘密兵器ここに登場！

カルト人気を誇る千手観音ボンド（なぜかデッド・オア・アライブを連想させる）。

ロジャー・ムーアにしか使いこなせないボンド最強秘密兵器ここに登場！

クロコ・カモフラージュ・プライベート・サブマリン（日本名：ワニ型潜水艇）。

ロジャー・ムーア＝ボンド第六弾となる本作『007 オクトパシー』を象徴するシーンをひとつ挙げよと言われたならば、迷いなく挙げることの出来るシーンが、ワニ型潜水艇でジェームズ・ボンドが登場するシーンでしょう。

かの名物映画評論家ポーリン・ケイルに、「観光天国インドを舞台にしたコメディアン、ロジャー・ムーアの一大コント集」「もともと動きがいいとはいえなかったこの俳優は、55歳の今、めっきり動きが鈍くなった」「彼はヒーローらしくないが、けなげではある。難局に対処するさいには、なけなしの一級品のジョークを使う」と言わしめたこの作品の魅力は、今のボンドムービーが完全に失った〝ゆるさ〟にあるのです。

つまりは、この作品のテイストは、前作『007 ユア・アイズ・オンリー』のリアル・ボンド路線から一転したコメディ・ボンド路線だったのでした。オクトパシーのアジトである水上宮殿に忍び込むために、ワニさえも欺こうという高い志（？）を持って、エキゾチック・レザーで作られたワニ型潜水艇に乗り込むボンドの姿は、どこからどうみても元祖『裸の銃を持つ男』にしか見えません。

そんなロジャー・ムーア（と広川太一郎様）にしか表現できない『裸の銃を持つジェームズ・ボンド』が作中に身に纏いし、華麗なるファッション（変装？）をここで紹介していきましょう。

「ハイオクを満タンで」で始まる〝オール・タイム・ハイ（史上最高）〟

ティナ・ハドソン嬢のふとももがまぶしすぎるプレタイトル。

超小型ジェット機アクロスターBD-5とボンド。

そして、国境を越え、ガス欠になり、ガソリンスタンドに着陸し、「ハイオク、満タンで」というキメ台詞を放つボンド。

イラスト化されたこの華麗なる世界観。後ろにはちゃんと追尾ミサイルとアマゾネス軍団の姿もある。

冒頭、ブラウンのジャケットを着て変装しているボンド。

助手のティナ嬢の協力によりリバーシブル軍服にお着替え完了。

サイドジップのブラウンブーツ。

ジェームズ・ボンド・スタイル1　リバーシブル・ジャケット

• ダグラス・ヘイワードによるブラウンのヘリンボーン・ツイード・ジャケット、3つボタン、チケットポケット、ダブルベンツ、リバーシブルであり、裏返すと軍服が現れる。
• 軍服のジャケットは、4つボタン
• フランク・フォスターのカーキシャツ、エポレットつき
• 黒のレップタイ
• オリーブグリーンのトラウザー
• ダークブラウンのレザーベルト
• リバーシブルのブラウンのヘリンボーン・ツイードのハンチング帽
• サイドジップのブラウンレザーブーツ

プレオープニング・シークエンスのために、ジェームズ・ボンドは、ブラウンのヘリンボーン・ツイード・ジャケットを着てダンディなおじいちゃんのような様子で登場します。そして、物陰に隠れて、ジャケットを脱ぐと、それはリバーシブルになっており、裏地は、軍服仕様になっています。

ちなみに、実際に着ている軍服は、このリバーシブル仕様のものではないものが着用されています。

このプレオープニングこそが、ロジャー・ムーア＝ボンドの強みの集大成とも言える〝無責任スペクタクル男っぷり〟を発揮してくれています。もし、当初の予定通り、ジェームズ・ブローリンが四代目ボンドに就任していたらこうはいかなかったでしょう。

ちなみに、ショーン・コネリーによる『ネバーセイ・ネバーアゲイン』の製作が決定した後に、ロジャー・ムーアもこの作品に出演する可能性があるという話を聞きつけた本作の製作陣が、ブローリンとの契約を解除し、破格の出演料を提示することにより、ムーア＝ボンドの続投となったのでした。