この作品には、三人のファッション・デザイナーが関わっています。一人はオードリー・ヘプバーンのフォーマルな衣装を担当したユベール・ド・ジバンシィ。もう一人は、オードリーのカジュアルな衣装と、他の出演者（パトリシア・ニールを除く）の衣装を担当したイーディス・ヘッドでした（ジョージ・ペパードのアイビールックが素晴らしい）。

そして、最後の三人目がパトリシア・ニールの衣装を担当したポーリーン・トリジェール（1908－2002）でした。

ポーリーン・トリジェールとは、ロシアからパリに亡命した両親の下に生まれたアメリカのファッション・デザイナーです。父親は主に軍服を仕立てるテーラーで、母親はドレスメーカーでした。そして、ポーリーンは、10歳より母の手伝いをしていました。しかし、欧州の政治情勢の悪化により、1937年に一家はニューヨークに移住しました。

1941年よりハッティカーネギー社でトラヴィス・バントン（『モロッコ』などの映画でマレーネ・ディートリッヒのコスチューム・デザインを担当したハリウッド黄金期のコスチューム・デザイナーだったが、1941年当時アルコール中毒で、ハリウッドを追放されていた）のアシスタントとしてキャリアをスタートしました。そして真珠湾攻撃の直後に退職し、1942年に独立し、1949年にコティ賞を受賞しました。

1960年代にジャンプスーツを、1967年にはアイコンのひとつとなるラインストーン・ブラを発表しました。更に、1961年には史上初のアフリカ系アメリカ人のモデルとしてビバリー・ヴァルデスを雇用しました。彼女の顧客として有名な人は、ベティ・デイビス、クローデット・コルベール、ウィノナ・ライダーでした。

ポーリーン・トリジェール｡1962年｡

フィッティング風景。1962年。

ポーリーンの代表作ジャンプスーツ。Vogue 1964年9月号。©VOGUE

パトリシア・ニールという女優

ポールの年上の愛人2E（すごい役名です。それは愛人を囲うアパートの部屋番号）を演じたパトリシア・ニール（1926－2010）と言えば、2年後の1963年にアカデミー主演女優賞を獲得することになる『ハッド』です。

この人は本当に苦労した女優さんでした。21歳の時にゲイリー・クーパー（1901－1961）と3年間に渡る不倫関係となり妊娠しました。しかし、クーパーの妻の猛反対により、中絶し、愛妻家のクーパーを誘惑した〝悪女〟のレッテルが貼られ、ハリウッドから干されました。1947年にブロードウェイの舞台でトニー賞を受賞し、ワーナーブラザーズと5年契約した矢先の話でした。

苦節の末、アカデミー賞獲得後も、1965年に脳卒中になり、歩くことも話すことも出来なくなりました。懸命なリハビリにより回復するのですが、1967年『卒業』のミセス・ロビンソン役を辞退してしまい、トップスターに返り咲くチャンスを逃してしまいました。

『チャーリーとチョコレート工場』などの原作者ロアルド・ダールと1953年に結婚して5人の子に恵まれていたのですが、夫の不倫に悩まされ、1983年に離婚しました。2008年のインタビューにおいて「私が本当に愛した人は、ゲーリー・クーパーただ一人でした」と告白する一途な人でした。

上流階級のインテリア・デザイナーのキャリア・ウーマンを演じ、ポールに資金援助して愛人として囲っている訳なのですが、彼女の情感に溢れた表情と凛とした佇まいが、ファンタジーかつロマンティックなこの物語に一切水を差しませんでした。

髪を赤く染めるという条件がついていた。主役を演じるオードリー・ヘプバーンの髪が栗毛色なので、わたしのブロンドが目立ちすぎないようにするためだった。･･･オードリーと共演するのは一シーンだけだったが、彼女は本当に親切で、わたしを家に夕食に招待してくれたこともあった。

パトリシア・ニール

ニューヨーク・マダム・ルック１

グリーンのスカートスーツ

• デザイナー：ポーリーン・トリジェール
• グリーンのウールのスカートスーツ、ダブルブレスト、大きなクルミボタン
• パールブローチ（素晴らしいデザイン）
• ブラウンのグローブ
• ブルーとグリーンのウールで作られた独特なシルエットのハット
• ブラウンレザーのパンプス
• ブラウンのレザーバッグ

この帽子の名はなんと呼ぶのでしょうか？

大振りなクルミボタンが素敵なダブルブレストのジャケット。

膝が隠れるスカートの長さが素敵。

そして、この洗練されたハンドバッグ。

贅沢なパールブローチ。

オードリーと休憩中のパトリシア。パンプスを履いていることが分かります。

ニューヨーク・マダム・ルック２

コクーンガウン

• デザイナー：ポーリーン・トリジェール
• エメラルドカラーのサテン地のコクーンガウン、襟元が印象的
• ゴールドの腕輪
• パールカラとゴールドのバイカラーのミュール

統一感のある素晴らしいインテリア。

膝にはスタンダードプードル。

ニューヨーク・マダム・ルック３

赤いターバンとブラックケープコート

• デザイナー：ポーリーン・トリジェール
• レッドターバン
• ブラックケープコート、大きなクルミボタン、花弁のようなスタンドカラー
• ゴールドの腕輪
• グレーのロンググローブ
• ブラックハイヒールパンプス

すごくカッコいいレッドターバン。

赤と黒のコントラストが素敵。

今でも全く違和感のないケープコート。

ポーリーン・トリジェールの同時代のファッションフォト。

ニューヨーク・マダム・ルック４

ブルーコート

• デザイナー：ポーリーン・トリジェール
• チェックのステンカラーブルーコート。コクーンシルエット。素晴らしいドレープ。
• ブルーのセーター
• コートと同じ生地のスカート
• ゴールドの腕輪
• ブラックレザーバッグ
• ブラックハイヒールパンプス

チェック柄のブルーコート。

実はオードリーとは3歳しか違わないパトリシア。ジョージ・ペパードとは2歳違いです。

このシーンのパトリシアはとてもエレガントです。

両手の中指に輝くジュエリー。

全身のシルエットもとてもエレガントです。

ポーリーン・トリジェールが同時代にデザインしたファッション。

幻のスティーブ・マックィーン

トルーマン・カポーティ。写真：リチャード・アヴェドン、1958年。

神があなたに才能を与えるとき、彼はまた鞭をもあなたに与えるのだ。そしてその鞭は自らの身体を厳しく打つためのものである。

トルーマン・カポーティ

『ティファニーで朝食を』は、トルーマン・カポーティによって1958年に発表された中編小説でした。当初、カポーティは、マリリン・モンローが主役の条件で、パラマウントに映画化権を売りました。しかし、マリリンのアクティング・コーチだったポーラ・ストラスバーグは、セックスシンボルのイメージを増長するようなコールガールを演じるべきではないと助言し、マリリンは断りました。

その後、キム・ノヴァクにも断られる一方で、今までと全く違う役柄を演じたいと望んでいたオードリー・ヘプバーンは、ホリー役に興味を持ちました。

相手役のポールは、当初、スティーブ・マックィーンの予定でしたが、テレビ西部劇『拳銃無宿』の契約が残っていたため出演できませんでした。『荒野の七人』（1960）で映画スターの仲間入りを果たしていたマックィーンが出演していたら、全く別の作品になっていたかもしれません。

作品データ

作品名：ティファニーで朝食を　Breakfast at Tiffany’s（1961）
監督：ブレイク・エドワーズ
衣装：ユベール・ド・ジバンシィ／イーディス・ヘッド／ポーリーン・トリジェール
出演者：オードリー・ヘプバーン／ジョージ・ペパード／パトリシア・ニール／ミッキー・ルーニー／マーティン・バルサム

• 【ティファニーで朝食を】ダイヤモンド以上に輝くオードリー・ヘプバーン
• 『ティファニーで朝食を』Vol.1｜オードリー・ヘプバーンとリトルブラックドレス
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• 『ティファニーで朝食を』Vol.4｜オードリーとニューヨーク五番街のティファニー本店
• 『ティファニーで朝食を』Vol.5｜ティファニー ダイヤモンドとシャネルの2.55バッグ
• 『ティファニーで朝食を』Vol.6｜パトリシア・ニールとポーリーン・トリジェール

原名：L’Interdit
種類：オード・パルファム
ブランド：ジバンシィ
調香師：フランシス・ファブロン
発表年：1957年
対象性別：女性
価格：不明

【ジバンシィ】ランテルディ オーデパルファム（アン・フリッポ/ドミニク・ロピオン/ファニー・バル）

「ランテルディ」が61年ぶりに、21世紀バージョンとして、2018年9月に完全リニューアルされました。とても甘いフローラル・ウッディの香りは、アン・フリッポ、ドミニク・ロピオン、ファニー・バルにより調...

cahiersdemode.com

2025.11.13

オードリー・ヘプバーンとジバンシィの最初の出会い

『ローマの休日』でアン王女を演じたオードリー・ヘプバーン

「ランテルディ」は、時間を無視したその奇妙な美しさのために並外れている。まるで明日作られたかのような匂いのする作品だ。

チャンドラー・バール

ジバンシィからはじめて生み出された香水「ランテルディ」について、ご説明する前に、何よりも知っておいて欲しいこと、それはオードリー・ヘプバーンとジバンシィのはじめての出会いについてです。

オードリーがはじめてユベール・ド・ジバンシィと出会ったのは、本人とではなく、彼が生み出した作品からでした。

オードリーは、1952年に、初めてハリウッド映画に出演した記念に、その『ローマの休日』の出演料で、自分への褒美として、ジバンシィのコートを購入しました。この時、オードリーは初めてジバンシィの服に身体を通しました。

そして、そのコートが、見せかけだけでなく、着て、生活して初めて分かる感覚、そう、身体を締め付けるのではなく、包み込むような繊細さにすっかり感心しました。彼女は、心の底から、もっとパリのクチュリエが創り出すファッションに身を包みたいと渇望したのでした。

ハリウッド女優がはじめて香水の広告に現れた瞬間。

1958年に、ハリウッド女優がはじめて香水の広告に現れました。©Givenchy Beauty

オードリー・ヘプバーンとユベール・ド・ジバンシィが1950年代のファッション・シーンを席巻している真っ只中の1957年に、ジバンシィより「ランテルディ」という名の香りが発売されました。

元々、1954年に、ユベールがオードリー・ヘプバーンのために作らせた香りをオードリーに嗅がせたところ、甚く気に入り、商品化することを「禁じた（Mais je vous l’interdis !）」ため、ついに3年後に商品化が認められた時に「ランテルディ（禁止）」と名づけられたという伝説が生まれました。

何かを禁止すると子供はすぐにやりたがることを思い浮かべたのです。ですから、『禁止』と名づけてみようと思いました。

ユベール・ド・ジバンシィ

オードリーが発売を禁じたという伝説は、本当の話ではなかったのですが、この香りの広告にオードリー・ヘプバーンが登場したことにより、ハリウッド女優が歴史上はじめて香水の広告に現れた瞬間となりました。

1953年、オードリーは『サブリナ』の衣裳買い付けの旅に出ました。

サブリナパンツ姿のオードリー。

エレガンスの秘密は自分らしさをもつこと。

ユベール・ド・ジバンシィ

この香りの誕生の真の意味を知るために、オードリー・ヘプバーン（1929－1993）とユベール・ド・ジバンシィ（1927－2018）のはじめての出会いのエピソードを知る必要があります。

事の始まりは、『麗しのサブリナ』の監督であるビリー・ワイルダーが、本作の衣装デザイナーである、イーディス・ヘッドに言ったこの一言から始まりました。

「パリから帰国した後のサブリナのフォーマルな衣装はパリのデザイナーにお願いすることにします」。一説によると、このワイルダーのアイデアは、オードリーのアイデアを取り入れてのことと言われています。しかし、真相は今となっては分かりません。

イーディス・ヘッドが1983年に書いた自伝にはこう記されています。「この作品は、全てのデザイナーにとって夢のような作品でした。3人の素晴らしいスター。特にパリのマネキンのような女性・オードリー・ヘプバーンの衣裳のデザインを担当できるのですから」。

ベッティーナ・ブラウス

1952年にユベール・ド・ジバンシィは、パリでメゾンをオープンしました。この時発表した刺繍入りのコットンブラウス「ベッティーナ・ブラウス」（当時3000ドル近くした）がアメリカで話題になりました。53年の夏、オードリーは、ワイルダーと打ち合わせを重ねたあと、パリに『サブリナ』の衣裳の買い付けの旅に出ます。

ワイルダーの希望は「パリのマネキンのようなルック」を見つけて下さいということでした。大作映画の衣裳の買い付けに、一人の女優がスタッフも付けずに行ったのは、前代未聞のことでした。後に本作撮影中のセットでジャーナリストにオードリーはこう答えています。「私は、悪癖だと言えるほどにファッションを愛しているのです」と。

オードリーとユベールの友情のはじまり。

ジバンシィのドレスを着た『麗しのサブリナ』のオードリー。

1953年7月の終わりに、ユベールは、4回目のコレクションの準備をしていました。それはオリエンタルをテーマにした冬のコレクションでした。そんなある日、グラディス・ド・スゴンザックから電話がありました。彼女は、かつてユベールが4年間働いていたスキャパレリのディレクターでした。そして、パラマウント映画（『麗しのサブリナ』の製作会社）のパリ支局長と結婚していました。

彼女は電話口の向こうで言いました。「ミス・ヘプバーンがパリに来ます。そして、あなたに会いたいと言っています」と。当初、グラディスは、クリストバル・バレンシアガに依頼していましたが、バレンシアガはコレクションが忙しくて無理でした。

同じくコレクションの準備で忙しかったユベールは、当時キャサリン・ヘプバーンの大ファンでした。ユベールは回想します。

「キャサリン・ヘプバーンは憧れの人でした。二つ返事で、是非にとお答えしました。ところが、当日私の目の前に現れたのは、痩せた若い女性でした。ショートヘアに綺麗な大きな瞳、太い眉が実に印象的で、丈の短いトラウザーにバレリーナ・シューズ、小さめのＴシャツを着ていました。頭には赤いリボン付きのストロー・ゴンドラ・ハットがのっかかっていて、私はこの帽子はトゥーマッチだなと感じました」。やがて二人は話すうちに、すぐにお互いに通じ合うものを感じ（二人とも20代だった）、意気投合しました。

しかし、悩んだ末にユベールはオードリーにこう答えました。「私はメゾンをオープンしたばかりで、スタッフも8人しかいません。ショーももうすぐです。申し訳ありませんが、お時間を作れないのです」と。ですが、オードリーは引き下がりませんでした。「お願い、お願いだから、何か試しに着させてください」と。

ユベールは、その熱意にほだされ、まだ吊るされている1953年春夏コレクションのサンプルの中から自由に選んでくださいとオードリーに伝えました。そして、ユベールが見守る中、オードリーは3つの衣装とそれに付随するハットを選びました。

オードリーがユベールに無償で恩返ししたかった理由。

オードリー・ヘプバーンとユベール・ド・ジバンシィ。

オードリー・ヘプバーンとユベール・ド・ジバンシィ。

『麗しのサブリナ』のためのチョイスを見て、ユベールはオードリーのファッションセンスにすっかり感動し、メゾンの上にあるビストロのディナーに招待しました。

「私達は、多くの点ですごく共鳴しあいました。彼女は、芸術・文化に対する教養も高く、そして、メル・ファーラーとの恋愛について夢中で話す純粋さにも好感を持ちました。そこにいた私のスタッフはみんな、オードリーに夢中になりました。勿論、私もです。そして、彼女は言いました。〝あなたは私の兄のようだ〟と。それから私はオードリーを妹と考えるようになりました」（ユベールの回想）

オードリー・ヘプバーンは言います。「ジバンシィの洋服を着ていると自信を持って演技が出来るんです」。オードリーは、『サブリナ』撮影中に感謝の気持ちを込めて、ユベール・ド・ジバンシィをハリウッドに招待しました。そして、その時に、イーディス・ヘッドも紹介しました。

「私は映画を見て、自分の名前がどこにも出ていないことに驚きました。想像してください。もし、私の名前がクレジットにあれば、メゾンを開設したばかりの私にとって、大変な助けになったことでしょう」と言うユベール。貴族階級出身の彼は、当時、ことさら不満を口にすることはしませんでした。

一方、オードリーはこのことで、ユベールに謝罪しました。彼女は、まだまだハリウッドでは新参者でした。もちろん当時のハリウッドは今では想像も付かないほどに大きく、一人の新人女優が口を挟める余地はありませんでした（相手はイーディス・ヘッドであり、ビリー・ワイルダーなのですから）。

そこで、オードリーもまた不満を口にして騒ぎ立てるのではなく、ユベールに対して協力の出来ることは、何でもしようと決心しました。勿論彼女はその決意をユベールには伝えませんでした。まず最初に、海外プレミアツアーにおいて、ことあるごとに映画で使用した3つのジバンシィの衣装に身を包みました。自らジバンシィを宣伝したのです。

「私は、トレンチコートをデザインしないので、オードリーと一緒に他のデザイナーのトレンチコートを探したこともあります。彼女がローマに住むようになり、ヴァレンティノで服を買うようになると、そのたびに、オードリーはマメに電話してきてくれました。「ユベール。どうか怒らないでね」と。私達は一度も言い争いをしませんでした。オードリーは決して私たちの関係をビジネス上の関係と考えませんでした。それが私にはよく伝わりました」

絶対にギャランティーを受け取ろうとしなかったオードリー

©Givenchy Beauty

私が、香水ランテルディをローンチし、オードリーをイメージキャラに使ったときも、彼女はお金を受け取ろうとしませんでした。

ユベール・ド・ジバンシィ

『麗しのサブリナ』においてジバンシィのクレジットが出なかったことに対する恩返しの機会がやってきたとばかりに、オードリーは「ランテルディ」の広告（1958年、バート・スターンにより撮影された）に無償で協力しました。

ユベールは何度もそれは公平ではないとギャランティーの支払いを希望したが、オードリーは「サブリナで示してくれたあなたの寛大な態度にはとても感謝してるの」とだけ答え、受け取りを拒絶するのでした。

以後、常にジバンシィのコレクションには駆けつけ、毎回市場価格で洋服類（香水も含む）を購入していたのでした。

そんな2人の関係に疑問を持った、ハリウッドでも強力な力を持つオードリーの広報エージェント、ヘンリー･ロジャースは、当時のオードリーの夫メル・ファーラーから了承を得て、ジバンシィ社に衣装の無償提供と写真の使用料を支払う事を提案したのでした。

しかし、ことの経緯を知ったオードリーは、唖然とし、ロジャースに、涙ながらに「私とユベールは兄妹のようなかけがえのない友達です。余計なことはしないで！そして私が彼の香水が欲しいときは、ドラッグストアに行って、今まで通り小売値で買うわ！」と言い放ち、提案を撤回させました。

一人のファッション・デザイナーと一人の映画女優の利害関係を超越した関係。オードリー・ヘプバーンのファッションは、なぜ私たちの心を打つのでしょうか？それは、彼女の生き方も含めて、女性が本当に洗練されるという意味を伝えてくれるからなのです。そして、「ランテルディ」が女性にとって〝永遠の洗練〟を意味する理由は、その香り立ちだけでなく、その香りに秘められた物語が心を打つからなのです。

1993年のオードリーの葬儀において、ユベール・ド・ジバンシィは彼女の棺を担ぐ一人になりました（オードリーが死を予感したとき、ユベールに〝悲しいときはこのコートを着てね〟と贈った青いキルトコートを、ユベールは死ぬまで大切に愛用していました）。

21世紀に入り、ユベールはオードリーを回想してこう言っています。「オードリーとの関係は、結婚みたいなものですね」と。

「ランテルディ」について

©Givenchy Beauty

さて、香水「ランテルディ」についてお話しましょう。ユベールが1954年に香水事業に参画したのは、永遠の憧れの人であるクリストバル・バレンシアガのアドバイスによってでした。

メゾン初のフレグランスとして、彼は二つの香りを同時に作ることにしました。ルールベルトランデュポン（現ジボダン）に依頼し、3名の調香師により、どちらかひとつでも成功すれば良いという意図でプロジェクトは進められました。

そして、「ランテルディ」と共に完成したもうひとつの香りは、ユベール自身の分身ともいえる香りとして「ド」と名づけられ、親しい友人やVIP客にだけ配られました。

オードリーの分身とも言える香り「ランテルディ」は、シャネルの「No.5」の影響を強く感じさせる、パウダリーでスパイシーなフローラルアルデヒドの香りでした。

ニナ・リッチの「レールデュタン」を1948年に生み出したフランシス・ファブロンにより調香されました。

1957年に発売されるまで、3年間は、地球上でオードリー・ヘプバーンだけがこの香りを愛用していました。そして、発売と同時に僅か一日で4000本完売したのでした。

オードリースタイルの『No.5』

ジバンシィを着るスージー・パーカー。1952年SS。

スプレーの一吹きと共にはじまるユベール・ド・ジバンシィからオードリー・ヘプバーンへ捧げる〝永遠の愛〟の香りは、実に繊細なアルデハイドの風に乗ってやって来るベルガモットとマンダリンに、酔わせるようなピーチとジャミーなストロベリーが遭遇するようにしてはじまります。

優しく囁き合い、弾け合うシトラスとフルーツの中に、すぐに、アイリスとヴァイオレットがパウダリックな神秘性で覆い尽くしてゆきます。それはどこかシャネルのNo.5を感じさせる、より柔らかでパウダリックな調べとなります（よりフルーティでアンバリー）。ただし、ハリウッドのプラチナブロンドの往年の女優たちの仰々しさではなく、あくまで『オードリースタイルのNo.5』なのです。

やがて、ピンクペッパーとクローブが、軽やかなベッティーナ・ブラウスに通じる快活さを生み出してゆくのです。まるで当時主流だったロマンティックで古典的な香水のおとなしいイメージを裏切るように、遊び心に満ちたトップノートが現れるのです。

そして、高級石鹸のようなジャスミンとスズランのクリーミーなグリーンの閃光に導かれ、アルデハイドが降り注ぐ中、ローズ（グラース産メイローズとブルガリアンローズ）が満開に咲き誇りはじめるのです（どこかマニキュアのようなニュアンスが生み出される）。

さらにイランイラン、オレンジフラワー、水仙などの春の花々のブーケが温かい陽光の下で香りを馥郁に発散させ、若さと洗練の奥深くに潜む官能性を感じさせてゆきます。

ドライダウンと共に、フルーティが減退する中、クリーミーなマイソール・サンダルウッドとバニラのように甘やかなベンゾイン、インセンス、ベチバーが、アイリスの薄靄に包まれ、トンカビーンのパウダリーさと共鳴し合い、温かくも妖艶なオリエンタルの余韻を残してくれるのです。

それは現在愛されている〝スキン・パルファム〟とは全く逆の方向を進む、〝香りの毛皮〟とも言える〝身にまとうワードローブ〟と言えます。

1957年に真紅の箱に収められ発売されたこの年、ニューヨークのブルックリン・ハイツの1階で、知名度の低い作家が、ホリー・ゴライトリーの物語を書いていました。その作家の名をトルーマン・カポーティと申します。そして、4年後にその作品は『ティファニーで朝食を』として、オードリーを主役に迎え映画化されることになるのでした。

オードリーが映画の中でもつけていた香り

1964年に公開されたオードリー・ヘプバーンの主演作『パリで一緒に』は、実際には1962年に撮影されました。本作のオープニングタイトルで『オードリーの衣装と香水はユベール・ド・ジバンシィによるものです』と出てきます。

しかし、実際には、この作品の中に香水は登場しません。そして、もちろん映像からは香りを嗅ぐことは出来ません。であるにも関わらず、〝香水はジバンシィからの提供〟とクレジットされています。それはこの撮影の間中、オードリーが身に纏っていた香水が「ランテルディ」だったからでした。

ジーン・セバーグ、ウィンザー公爵夫人、若き日のエリザベス女王とジャクリーン・ケネディも夢中にしたこの香りはやがて廃盤となり、その後続品として、1993年に「ランテルディⅡ」が発売されました。

そして、2002年に復刻し（ジャン・ギシャールとオリビエ・ギロティンにより）、2007年に50周年の復刻版として、オレンジフラワー、ホワイトローズ、ジャスミン、ヘリオトロープが強調されたものが発売されました。

香水データ

香水名：ランテルディ
原名：L’Interdit
種類：オード・パルファム
ブランド：ジバンシィ
調香師：フランシス・ファブロン
発表年：1957年
対象性別：女性
価格：不明

トップノート：アルデハイド、ストロベリー、スパイス類、ピーチ、ベルガモット、マンダリン・オレンジ
ミドルノート：アイリス、ヴァイオレット、水仙、ローズ、オリスルート、イランイラン、スズラン、ジャスミン
ラストノート：サンダルウッド、アンバー、ベンゾイン、ムスク、トンカビーン、ベチバー

「俺は耳でできている男だからね。実際にタイムズ・スクエアでスタンリーのような男たちを観察して物にした」と回想するマーロン・ブランドは、公開当時、誰も演じることが出来なかった芝居を披露しました。

それは、「ステラ～！」（恐らく『ロッキー』の「エイドリアン！」の原型）と凄まじい雄叫びをあげる伝説のシーンです。それはまさに男性の持つ幼児性と獣性の境界線の上を歩くような芝居であり、アメリカの労働者階級の男の血と汗と涙と唾液と、そして、精液までも体現した芝居でした。

そして、そういったスタンリーの魅力を万全に演出する効果的な方法として、引き裂かれたTシャツの存在がありました。

まさにこのシャツが引き裂かれる臨場感が、1970年代のブルース・リー、1980年代のハルク・ホーガン、そして、1990年代の「北斗の拳」のケンシロウに継承され、ポップカルチャーの領域に昇華していくのでした。

破れるＴシャツの美学。

原作では、このシーンのTシャツは「青の無地のカラーシャツ」と記載されています。

そして、ハルク・ホーガンのここにつながっていく。

タンクトップ・レボリューション

何気に、サスペンダー・・・

タンクトップのバックシルエットの美学。

黒人のヒップホップカルチャーに与えた影響は凄まじい。

がっちりした体操選手のような体躯。ウエイト・リフターのような腕、チャールズ・アトラスのような胸板にまったく赤の他人の頭が、この筋肉質の身体にくっついているようだった。その顔は詩人の顔であり、やさしくて天使のように優雅だった。その目は、温かいけれども悲しみをたたえていた。その唇はほとんど女性的でさえあった。

トルーマン・カポーティ

そして、ほとんどメンズ・ファッション誌で言及されることはないのですが、この作品により、タンクトップが、下着からカジュアルウェアに昇格していく導火線に火がつけられたのでした。以後、ブルース・リーの登場により（日本においては、裸の大将を経て）タンクトップは、カジュアルウェアの地位を獲得していくのでした。

元々は20世紀はじめに女性の競泳水着が原型であるタンクトップは、すぐに男性の水着にも取り入れられるようになり、下着として形を変えていきます。このタンクトップをカジュアルウェアとして着るようになったのは、リトルイタリーのイタリア系移民の若きギャング達だったと言われています。

タンクトップをファッションへと昇華させた男＝ブルース・リー。

『ダイ・ハード』（1988）のブルース・ウィリス

そして、『ファイト・クラブ』（1999）のブラッド・ピット

スタンリー・コワルスキー・ルック2

タンクトップ

• タンクトップ
• ジーンズ
• 作業帽（ひさしのついた帽子）

中背で、174,5センチ、頑丈で引き締まった体格をしている。その動作や態度のはしばしに、生きていることへの動物的な喜びがあらわれている。男として物心がついたころから、彼の生活の中心は女相手の快楽であった。それも、快楽に身を任せて意気地なく溺れるのではなく、雌鳥の群の中の豪勢な羽をつけた一羽の雄鶏のように、力と誇りとをもって、快楽を与えつつかつ受け取るのである。

彼は一目で女たちを性的な分類でもって評価する、そして卑猥な姿態を想像しながら、どのようにほほえみかけるのかを決めるのである。

『欲望という名の電車』テネシー・ウィリアムズ

労働者階級の男性の危険な魅力をはじめて演じ上げた俳優それがマーロン・ブランド。

この野性味に対抗しうる俳優は、当時、世界中で三船敏郎以外に存在しなかっただろう。

ある意味、労働者階級賛美の映画でもあった。

ワードローブテスト・フォト

猿の惑星に到達したキム・ハンター

映画出演のため2回オーディションを受け、姉と同じくブロンドヘアにすることを条件に出演が決定したキム・ハンター。

「ブランドは自分のしたいことしかしない俳優だった。だからこそ彼の演技には真実味があるのです」キム・ハンター

ブランチ・デュボアの妹でありスタンリーの妻でもあるステラを演じたキム・ハンター（1922－2002）は、本作でアカデミー助演女優賞を獲得しました（ブロードウェイの舞台のリハーサルのため出席できなかったキムの代わりに、なんとベティ・デイビスがオスカーを代理人として受け取りました）。

アクターズスタジオ出身の彼女は、これからという時に、赤狩りによりブラックリストに載り、1950年代の女優としてのキャリアを失いました。そして、『猿の惑星』（1968）でチンパンジーのジーラ博士（コーネリアスの恋人）を演じ、再び脚光を浴びるようになりました。

ポップカルチャーのアイコンにまでなった『猿の惑星』のジーラ。

メイクアップするキム・ハンター。

作品データ

作品名：欲望という名の電車　A Streetcar Named Desire　（1951）
監督：エリア・カザン
衣装：ルシンダ・バラード
出演者：ヴィヴィアン・リー／マーロン・ブランド／キム・ハンター／カール・マルデン

• 【欲望という名の電車】マーロン・ブランドとヴィヴィアン・リー
• 『欲望という名の電車』Vol.1｜マーロン・ブランドとＴシャツ
• 『欲望という名の電車』Vol.2｜マーロン・ブランドとタンクトップ
• 『欲望という名の電車』Vol.3｜マーロン・ブランドとメソッド演技法
• 『欲望という名の電車』Vol.4｜ヴィヴィアン・リーとジェシカ・タンディ
• 『欲望という名の電車』Vol.5｜ヴィヴィアン・リーと『巨象の道』
• 『欲望という名の電車』Vol.6｜ヴィヴィアン・リーとジャン・パトゥのジョイ
• 『欲望という名の電車』Vol.7｜ヴィヴィアン・リーとジョン・ガリアーノ