作品データ

作品名：泥棒成金　To Catch a Thief（1955）
監督：アルフレッド・ヒッチコック
衣装：イーディス・ヘッド
出演者：ケーリー・グラント／グレース・ケリー／ジェシー・ロイス・ランディス

オリエンタルを着るグレース・ケリー

どこかカンフー着に似ていて、とてもカワイイ。

グレース・ケリー・ルック7　パジャマ・ルック

• ペールブルーのコットン・パジャマ。トップスはYライン。帯。襟と袖に白の布地。パンツはルーズなシルエット

こちらもカンフー着仕様です。発色のよい黄色が美しいです。

グレース・ケリー・ルック8　チャイナドレス・ルック

• ホワイトリネンのデイドレス。ノースリーブ。イエローのパイピング。マンダリン・ネックライン。イエローの細ベルト。ゴアードスカート
• 白のハンドバッグ
• 白かペールイエローのハイヒールストラップサンダル

最後の最後に最も〝禁断〟のカラーに身を包む

最後の最後にド派手なクリノリンドレスを持ってきます。

豪華な仮面舞踏会（マスカレード）です。

グレースの肩から鎖骨のラインは本当に美しいです。

仮面舞踏会で全身ゴールドに身に包むグレース・ケリー。女性にとって一番困難なカラーチョイスとも言えるのが、ゴールドなのです。もうこのカラーでクルノリンのドレスをこしらえて着ることを課せられたならば、派手に振り切るしかないです。ここで初めてヘッドアクセと、イヤリングをグレースは身に着けます。

最後の最後に道を踏み外してくれる所が本当に本当に素晴らしいのです。グレース・ケリーという女優さんは、私の中ではしらっと深みのある芝居を見せてくれる人で、潜在能力から言うと、シャーリーズ・セロン並みの演技力と汚れ役が出来た人だと思います。だからこそ、ヒッチコックはグレースの復帰作として『マーニー』という非常に難しい役柄を依頼したのだと思います。彼女こそ年を重ねるごとに、メリル・ストリープ並みの味が出せたのではと思ってしまいます。少なくともただ美しいだけのファッション・アイコンではありません。

表面は慎ましやか。内面は炎のように燃える女性

こういう角度のグレースは、既に王妃の気品に包まれています。

ドレスは、胴部とアーム部がくっ付いているので、腕が上がらないためスタッフにケーキを食べさせてもらっている姿。口の開け方がもう美しい。

ヒッチコックのスーツは、撮影仕様のため全てが短めの仕立てです。

グレースの表情が、時に少女になります。この人の魅力の秘密はそのふり幅にあります。

ヒッチコックの誕生祝い。ケーリー・グラントとグレース・ケリー。

イーディス・ヘッドのデザイン画。

セクシーとは、つまりイマジネーションをいかに刺激するかということ。その女性が〝特別の女〟と思わせられるほど、殿方というのは心を乱すものなのです。何もつけない身体ほどパーソナリティをドンドンなくし、〝ただの女〟になっていく。女性を裸にしてもそれは一瞬の興奮で人間はもっともっとと欲望をエスカレートさせていくものでしょう。だから、女優の官能性とは、どれだけ彼女を包み込むかの衣裳デザインにかかっているのです。

イーディス・ヘッド

性的に最も魅力的な女はイギリス女性だとわたしは思う。スウェーデン、北部ドイツの女性のほうが、ラテン系よりはるかに･･･。イギリス女性というのは女教師みたいなかたい表情をしてみせながら、いったんタクシーに乗り込んだら、自分のほうから男のズボンを脱がせにかかるような、そんな大胆さを秘めているからね。

アルフレッド・ヒッチコック

男性も女性も実に単純な所があります。想像力が逞しくない人は、すぐに裸を求め、想像力に富んだ人は、駆け引きを楽しみます。よく若い男性から性欲が失われているという指摘がなされますが、これほど、想像力の乏しい指摘はありません。真実は、若い男性は、裸の女性に飽き飽きとしており、もっと違う女性とのかかわり合い方を模索しているわけなのです。

中高年の男性よりも、今の若い男性の方が、洗練された男性になっていく可能性が高いでしょう。女性とセックスしたいという願望が、どれほど高くてもそれは所詮はポルノ男優的な数を誇る、もしくは〝イケメンでもないボクがセックスし放題です〟などという女性蔑視の生き方しか出来ないわけなのです（何を理屈をこねようとそこには何の真実の言葉も存在しません）。多くを知る人が女性を知るということではありません。本当に女性を知る人は、セックスまでの過程が〝苦悩と喜び〟に満ちていることを知る男性なのですから。

グレース・ケリー・ルック9　フェアリー・プリンセス・ルック

• 仮装用のゴールドラメイブニングドレス。18世紀のルイ王朝風。ゴールドメッシュのスカート
• ゴールドのオペラグローブ
• ソーセージカールウィッグとヘッドドレス
• ネックレスとドロップ・イヤリング

作品データ

作品名：泥棒成金　To Catch a Thief（1955）
監督：アルフレッド・ヒッチコック
衣装：イーディス・ヘッド
出演者：ケーリー・グラント／グレース・ケリー／ジェシー・ロイス・ランディス

優雅さとは、間違いなく機械に囲まれては生まれない

私が去年（2015年）、キューバを訪れた時に感動したのは、マクドナルドもスターバックスもインターネットも存在しないハバナという都市のあり方に対してでした。おおよそ街には看板と言うものが存在せず、人間と街の間に立ちはだかるものが何もないような環境が保たれていました。ほとんどの建物がスペイン植民地時代のままであり、ネオンも十分になく、50年代のアメリカ車のタクシー（相乗りシステム）に乗ろうものなら、真っ暗闇の不気味な路地裏を猛スピードで駆け抜けることになるのです。

しかし、キューバという国には、私たちが確実に失っている何かを蘇らせてくれるものがあります。それは、人間が機械にそれほど依存していなかった時代の時間の過ごし方でした。多くの人々がすごく狭いアパートに住んでいます。靴やシャツは少し破れているのは当たり前です。しかし、なぜか分からないのですが、そんなあり物で、十分におしゃれを楽しんでいる姿に圧倒されるのです。

遠巻きに見るハバナの美しさには本当に圧倒されます（チェ・ゲバラの旧住居から見るハバナが特に絶景）。この作品の中で映し出されるロケ地はカンヌ、モナコです。その風景の雰囲気を見つけることは、今ではハバナでしか無理かもしれません。優雅さとは、機械と広告に囲まれた街の喧騒から生まれるのではなく、全ては調和から生まれるという事なのです。それを私は、マクドナルド、スターバックス、ルイ・ヴィトンなどのネオンが輝かないハバナから感じ、この作品のコート・ダジュールの全景に投影したのでした。

あなたは足が好き？それとも胸が好きかしら？

大人の男性との言葉遊びが女性を磨き上げるのかもしれない・・・

グレース・ケリーが運転する車。未来を暗示する意味深なシーンです。

グレース・ケリーが優雅にハンドルをさばき、その前をにわとりが横切りる。そして、その後にフライドチキンを手づかみで食べる時に言うセリフがこれです。つまり「にわとりは、足がお好き？それとも胸がお好き？」ということです。モナコ市街を一望するチェルビー村までのドライブ。1982年グレースはこのロケ地近くで、自動車事故によって死んだことを知ってしまうと何とも言えない気分になります。

それにつけても、白のドライビング・グローブが彼女の小麦肌に雪を降らせているようで印象的です。1950年代にこれほど、大人の男性をリードする若い女性像を描いた作品も珍しかったのではないでしょうか？クールビューティーなブロンド美女が、笑顔と狂気をはらんだ目で車を飛ばし、手づかみでチキンにかぶりつき、お次は男性に乗るキスを交わす。ヒッチコックの素晴らしさは、グレース・ケリーの本質であろう肉食ぶりをナチュラルに描くところにあります。つまり彼女が、「あなたの引き締まった足が好き、それとも逞しい胸が好きかも知れない」と男性に言ったとしても、その言葉が似合うであろう所に、多くの女性は、ただ王妃になった人というバリュー以上のバリューを感じるわけなのです。

作品データ

作品名：泥棒成金　To Catch a Thief（1955）
監督：アルフレッド・ヒッチコック
衣装：イーディス・ヘッド
出演者：ケーリー・グラント／グレース・ケリー／ジェシー・ロイス・ランディス

グレース・ケリー。永遠の輝き

桜の美しさは、その愛らしさは、私たちがそれが散ることを知っていることから倍増されます。美の不完全さゆえに、私たちは、桜が散る前のその美しさを記憶に留めることになるのです。その記憶を「輝き」と呼びます。グレース・ケリー。私たちにとってのグレースは、王妃になった後ではなく、数本の映画女優だった時からロイヤルウエディングまでの僅かな期間でした。

その僅か5年間の美しさが、永遠の輝きと呼ばれているのです。世界中に情報が溢れ、美しい女性の姿は、今では多く見ることが出来ます。しかし、グレース・ケリーはなぜそれほどまでに特別なのでしょうか？私は、彼女の中に存在する日本的な美意識ゆえだと考えます。陶器の美しさは非対称ゆえにその美しさが増す。グレースの申し分なしに美しいルックスと、映画女優の時代から漂わせていた王妃の風格。ケリーバッグと王位という神格化される要素。それに対して、氷が解け、その水が地球の裏側に到達するが如くに、エロスの扉を開ける背徳感。凡庸な夫。自動車事故で死んだという悲劇性。その非対称な人生が、彼女を神話にしたのです。

王妃前夜の方が、遥かに輝いていたグレース・ケリー

コートダジュールのホテルの窓から見える花火。そして、浮き上がるグレース・ケリー。何かを決意した美女の魔性がそこにはあります。

私にとって、グレース・ケリーは王妃になった後よりも、それ以前のハリウッド・スター、〝グレース・ケリー〟の姿の方がはるかに魅力的でした。それは才能溢れる人たちと、個人的友情を結ぶことが出来たからでしょう。王族になるということは、多くの人と会いはしますが、深い交流関係を持ち辛い側面があります。この聡明な恋多き女性の、一番花盛りな季節は、こうして摘み取られたのでした。

実際に彼女は、王族になった6年後、アルフレッド・ヒッチコック監督からの『マーニー』出演依頼に対して心が揺らぐほどに、モナコ王族の生活に子ども以外の救いは見い出せなかったのです。ロイヤル・ウエディングの瞬間こそが、最も美しく咲く桜が散ろうとしている瞬間でした。

そんなモナコ王妃になった後の写真のイメージで、グレース・ケリーの映画を見ると、その表情の豊かさに驚いてしまいます。彼女の魅力は、まさに失われた王妃の、幸せな頃の、彼女が女性として生きていたあの頃を見るはかなさにあるのです。「王妃だった女優」。王妃になった女優と言うよりは、王妃だった女優なのです。それは今グレース・ケリーを知る女性の殆どが、王妃であるグレース・ケリーを知り、そして、女優としての彼女の姿を見るからこそ、逆回転の輝きに満ちた人として、「王妃だった女優」と呼ばれるべきなのです。