Bonnie and Clyde　1967年8月13日、二人のカップルが行き当たりばったりで、人を殺したり、物を盗んだりするB級映画として公開された作品が、それまでの映画の常識を変えてしまいました。スローモーションの中、永遠に終わらないダンスを踊るように死んでいった、みじかくも激しく燃えた二人に撃ち込まれた87発の銃弾は、沈滞していたアメリカ映画界の心臓部も撃ち抜いたのでした。

大恐慌時代に実在したボニー・パーカー（1910-1934）とクライド・バロウ（1909-1934）というアメリカ中西部で殺人と強盗を繰り返した犯罪者カップルの出会いと逃走を描いた犯罪映画により、主人公が救いようのない最期を迎えるという作品群が大量に生み出されるアメリカン・ニューシネマ旋風を巻き起こすことになりました。

当初、フランソワ・トリュフォーとジャン＝リュック・ゴダールに監督を依頼したが果たせず、『奇跡の人』（1962）のアーサー・ペンが監督することになりました。この作品により、フェイ・ダナウェイ（1941－）は一躍ハリウッド・スターの仲間入りを果たすことになりました。

一方、クライド役をプロデューサーのウォーレン・ベイティ（1937－）は、当初ボブ・ディランで考えていましたが、実現せず、彼自身が演じることになりました。

あらすじ

1930年代はじめの大恐慌時代のアメリカ中西部の田舎町で、刑務所から出所したばかりのクライド・バロウ（ウォーレン・ビーティ）が道端の車を盗もうと考えていたとき、近くの家の二階の窓からそんなクライドを見つめている娘と目が合い微笑みを交わす。

その娘の名はボニー・パーカー（フェイ・ダナウェイ）。彼女はウエイトレスをしているが、刺激のない生活に退屈していました。お互いに一目惚れした二人は一緒に町の中心部に向かって歩いていきます。そしてクライドは勇気のほどを見せるため、彼女の前で食料品店へ押し入り手際よく強盗を働いた。そんなクライドを見て刺激されたボニー。

二人は勢いに任せ車を盗み、町を出る。のちにFBIよりパブリック・エネミーに認定される稀代のギャング・カップル「ボニーとクライド」が誕生した瞬間です。

町から町へ気の向くまま銀行強盗を繰り返しているうちに、車に詳しい小悪党C・W・モス（マイケル・J・ポラード）とクライドの兄バック（ジーン・ハックマン）、その妻ブランチ（エステル・パーソンズ）も仲間に加わり、ボニーとクライドの強盗団はバロウズ・ギャングとして新聞で大々的に報道されるようになります。貧しい人々からはお金を奪わないスタイルにより、アメリカのロビン・フッドとして持て囃されるようになります。

テキサス、ミズリー、カンザス、アイオワと捜査の網を掻い潜り強盗を続けていたバロウズ・ギャングは、アイオワの空き家に潜伏していたところをテキサス・レンジャーたちに襲撃されバックは重症を負い、ブランチと共に逮捕されます。

ボニーとクライドも銃弾を受けるが、命からがらC・Wと共に逃走する。やがてC・Wの父親アイヴァン・モスの人里離れた農場に身を潜めることになります。

1934年5月23日がやって来た。ルイジアナ州アーカディアのさびしい田舎道で、買い物から帰る途中のボニーとクライドは、待ち伏せしていたレンジャーたちの一斉射撃を浴び、87発の銃弾を受け、ラスト・ダンスを踊るように、死に絶えるのでした。

ファッション・シーンに与えた影響

1967年に全米公開された瞬間、衰退していたアメリカ映画界を蘇らせるアメリカン・ニューシネマ旋風をもたらしたこの作品が、ファッション業界に与えた影響も爆発的でした。

当時、アメリカは、1964年から本格的に介入していたベトナム戦争に対する反戦運動が盛り上がりを見せていました（1967年10月21日には、10万人以上が参加するペンタゴン大行進が行われた）。一方、チェ・ゲバラ（1928－1967）やブラック・パンサー党の影響もあり、ベレー帽というものに対する人々の憧れが、深層心理に刷り込まれていました。

そんな中、1930年代の「明日なき若者」を描いたこの作品の中で、ベレー帽をかぶる女性が現れ、世界中の女性が、ベレー帽を手に取ることになったのでした。

この作品がファッション・シーンに与えた影響は以下の4点です。

1. ボニー・ルック（ベレー帽がモード界に進出した瞬間）
2. スタイリッシュなボニー・ボブ
3. ミニスカート時代に終焉をもたらした、ミディアム丈のスカートを履くクールビューティの登場
4. 1930年代のギャングスター・ダブルスーツの復権

ボニー・ルックという言葉は今では、世界中のファッション誌上において、ココ・シャネルのリトル・ブラック・ドレスやクリスチャン・ディオールのニュールックと同じくらい頻繁に使用されるファッション用語として定着しています。

作品データ

作品名：俺たちに明日はない　Bonnie and Clyde（1967）
監督：アーサー・ペン
衣装：セオドア・ヴァン・ランクル
出演者：フェイ・ダナウェイ／ウォーレン・ベイティ／マイケル・J・ポラード／ジーン・ハックマン

• 【俺たちに明日はない】ふたりのラストダンスは87発の弾丸と共に
• 『俺たちに明日はない』Vol.1｜フェイ・ダナウェイのボニー・ルック
• 『俺たちに明日はない』Vol.2｜1960年代後半、ベレー帽が大流行する。
• 『俺たちに明日はない』Vol.3｜フェイ・ダナウェイと本物のボニー・パーカー
• 『俺たちに明日はない』Vol.4｜デス・バレエ。死ぬまで踊れ！
• 『俺たちに明日はない』Vol.5｜ブリジット・バルドーのボニー・パーカー
• 『俺たちに明日はない』Vol.6｜ウォーレン・ベイティと30年代のクライド・ルック
• 『俺たちに明日はない』Vol.7｜ウォーレン・ベイティと本物のクライド・バロウ

本物のクライド・バロウ（1909-1934）の残された写真を見ていても、すごくお洒落な青年だったことが分かります。1930年代前半は、世界大恐慌と禁酒法真っ盛りの暗黒時代でした（その後に待ち構えるのが第二次世界大戦です）。そして、そんな時代に、若者たちは、飢えながら惨めに生きながらえることよりも、束の間であっても、華やかな夢を見て、太く短く燃え尽きたいと考えたのでした。

そんな男達のファッションは、どこまでも自分自身の晴れ姿を追い求めた当時の最先端のファッションであり、そのファッションの背景に映るのが、荒涼としたアメリカの中西部の荒野であることが、逃亡者であり、犯罪者に過ぎない彼らの、追い詰められつつある現実の惨めさを伝えてくれます。

しかし、こういった現実さえもが、何十年後のファッションに影響を与えるという真実が、ファッションというものの魔力なのかも知れません。ファッションには善も悪も存在しないのです。

クライド・バロウのファッション３

ライトブラウン・ジレルック

• ライトブラウンのウールジレ
• ホワイト・ドレスシャツ
• ベージュ×ブラウンのレジメンタルタイ
• グレーのウールスラックス

オータムカラーのジレ。

ジレとネクタイとパンツの絶妙なカラーバランス。

クライド・ルックの中に潜む、遊び心。

本物のボニーとクライドの有名な写真と同じポーズを取った二人。

クライド・ルックを象徴するのが、このスタイルです。銀行強盗をするための30年代のギャングスーツ・スタイルを自分の日常生活のスーツ・スタイルに取り入れること。そんな遊び心が、男っぷりをグレード・アップさせてくれるのです。

女性から見た、磨き上げられている男性を見分けるポイントとして、筆頭にあげられるのは、その男性のファッションの中に遊び心があるか？ということなのです。

クライド・バロウのファッション４

30年代のギャング・スタイル

• ブラウン・ヘリンボーン・3ピースツイードスーツ、シングル、スリムノッチラペル、3つボタン、シングルベント、7つボタンのベスト
• 白のリネンのポケットチーフ
• アロー・ハイカラーのホワイトシャツ
• ダークグリーン・シルクタイ、黄色のポルカドット、フォア・イン・ハンド・ノット
• ダーク・ブラウン・レザーベルト
• ダーク・ブラウン×白のウイングチップのスペクテイターシューズ
• オフ・ホワイトのストロー・パナマハット、ブラックバンド付き

パナマ・ハットとベレー帽のコントラスト。

30年代メンズ・ファッションの王道＝スペクテイター・シューズ。

スリーピースのスーツの全体像が分かる写真。

スリーピースのスーツを着て銀行強盗する様式美。

セオドア・ヴァン・ランクルのデザイン画。

さらりとベストのボタンを開けているカッコよさ！

バック・バローのファッション２

• ブラウン・ドニゴールツイードの3ピース・スーツ、シングル、2ボタン、ノッチラペル、シングルベント、バーガンディー色のライナー
• フライト・ジャケットの時と同じベルト
• ホワイト×グレー・ドレスシャツ
• レッドシルク・ショートネクタイ
• ブラウンのカーフスキンのメダリオン・ウイングチップ・ブルーチャー
• ブラックのフェドーラ、赤の絹のリボン

バック・バロー役のジーン・ハックマン（1930-）が、初めて掴んだ大役が本作でした。それまでジーン・ハックマンは、同じような境遇のダスティン・ホフマンとロバート・デュバルと共にルームシェアをして生活していました。

3ピースのスーツのベストをさらっと開けている。

ゆったりとしたスラックスのシルエット。

ブラウン・ドニゴール・ツイードの3ピース・スーツ

朱赤のネクタイ。

セオドア・ヴァン・ランクルのデザイン画。

クライド・バロウのファッション５

デス・バレエ・スタイル

• グレーのウールベスト。フロントボタンは閉めず。ブラックシルクの柄入りのバック
• ホワイト・ドレスシャツ
• ライトグレーのトラウザー
• ブラック・レザーベルト
• ブラックレザーのプレイン・トゥ・オックスフォード
• ブラウンのプラスティックのラウンド・サングラス

最後のクライドのサングラスは片方だけです。

華やかな柄のジレのバックシルエット。

ベイティは果物を持つことにこだわりました。なぜなら撃たれて、梨を握りつぶした瞬間果汁が飛び散り、絵に躍動感が生まれるからです。

そして、クライド・バロウは死す。

実物のクライド・バロウ

1926年

二人の永遠の愛の証を残すことに成功したボニーとクライド。

ボニー・パーカーとクライド・バロウの最も有名な写真。

実物のクライド・バロウは、オクタゴン・レンズの細いメタル・フレームのサングラスをつけ、ピーク・ラペルのシングルのダークブルーのウールスーツ。インディアナポリスの百貨店ワッソンズで購入したライトブルーのウエスタン・スタイルのシャツ。ウエスタン・スタイルの太めのベルト、ライトブラウンのフェドーラにブラウン・リボンを愛用していました。

作品データ

作品名：俺たちに明日はない　Bonnie and Clyde（1967）
監督：アーサー・ペン
衣装：セオドア・ヴァン・ランクル
出演者：フェイ・ダナウェイ／ウォーレン・ベイティ／マイケル・J・ポラード／ジーン・ハックマン

• 【俺たちに明日はない】ふたりのラストダンスは87発の弾丸と共に
• 『俺たちに明日はない』Vol.1｜フェイ・ダナウェイのボニー・ルック
• 『俺たちに明日はない』Vol.2｜1960年代後半、ベレー帽が大流行する。
• 『俺たちに明日はない』Vol.3｜フェイ・ダナウェイと本物のボニー・パーカー
• 『俺たちに明日はない』Vol.4｜デス・バレエ。死ぬまで踊れ！
• 『俺たちに明日はない』Vol.5｜ブリジット・バルドーのボニー・パーカー
• 『俺たちに明日はない』Vol.6｜ウォーレン・ベイティと30年代のクライド・ルック
• 『俺たちに明日はない』Vol.7｜ウォーレン・ベイティと本物のクライド・バロウ

ベレー帽とタイトニットとミディスカートで話題になったフェイ・ダナウェイによるボニー・ルックだけでなく、ウォーレン・ベイティ（1937－）のクライド・ルックも忘れてはなりません。この作品により、1930年代のギャングスター・スタイルがリバイバルしたのでした。

1960年代に、男性のファッションが急激に女性化（ピーコック・レボリューション）しました。そんな時代の空気を反映して、この作品には、3人の男性が配されています。

一人目は30年代のギャングモードを体現するオシャレなクライド・バロウ。二人目は60年代的ユニセックスを体現するモス（マイケル・J・ポラード）。そして、3人目は保守的なアメリカン・スタイルを体現するバック・バロウ（ジーン・ハックマン）。まさにこの作品はタイムレスな〝男性の三変化〟を示すカタログなのです。

ポラード（右端）のニュースボーイ・キャップとジャケットとジーンズの組み合わせがかなりオシャレです。

ヘアスタイルを30年代風にすることを拒絶したウォーレン・ベイティ

田舎娘なら騙せる、洗練されていないギャングスタイルで登場するウォーレン・ベイティ。

ウォーレン・ベイティは、目や口の表現や帽子の扱いも優れているのだが、全身で表現する能力が著しく乏しい。でもウォーレンの訓練された俳優ではない、間の悪いところが、クライド・バロウの中にある何かを解き放ったようだ。それほど彼の間の悪さは、ある種、天才的なのだ。

ポーリン・ケイル（ザ・ニューヨーカー 1967/10/13）

衣装デザインを担当したセオドア・ヴァン・ランクルは、ウォーレン・ベイティのヘアスタイルを30年代風のオールバックのスタイルにしたかったのですが、ウォーレンが「そんな時代遅れなヘアスタイルしたくもない！」と拒絶したのでした。

後にセオドアは、折角の30年代のギャングモードのスタイルが、髪型のおかげで台無しにされたと述懐しています。

クライド・バロウのファッション１

オープニング・スーツ

• 農家出身を示すようなパンツとミスマッチなチョコレート・ブラウンのダブルのウール・ジャケット、1930年代的なワイド・ピーク・ラペル。サイズが合っておらず丈も短め
• ギャングスターに憧れるかのようなピンストライプのパンツ
• ピンストライプの入ったブラウンのフランネルベスト
• ブラック・レザーベルト
• オフホワイトのストロー・パナマハット、ブラックバンド付き
• 白黒の抽象柄の幅広ネクタイ（キッパータイ）
• 白×ブラウン・レザーのウイングチップシューズ
• プレーン・ホワイトシャツ

キザだが、野暮ったいミスマッチなスーツ・スタイルで登場するクライド。

つまりは有り合わせのスーツ・スタイル。

そして、まだまだ覚醒されていないボニーのスタイル。

ギャング映画のスターのようにマッチ棒をくわえるクライド。

ほとんどの撮影は、1967年、テキサスで行われた。

ネクタイの幅も時代を反映しています。

完全なギャングスター・スタイル

どうしてもボニーに目がいきます。それほどこのボニー・ルックはカッコいい。

ピンストライプのダブルのスーツを着た、完全なギャングとなったクライド。

クライド・ルックの参考にした本物のギャング、プリティ・ボーイ・フロイド。

衣裳デザイナーのテオドア・ヴァン・ランクルは、後に、クライド・スタイルの延長線上にあるともいえる『ブリット』（1968）と『ゴッドファーザーPART2』の衣装も担当しました。

特にクライド・バロウがボニーと意気投合し、完全なギャングになってから着るピンストライプのスーツスタイルは、今でもタイムレスなセンスに満ち溢れています。彼女は、1930年代のギャングであるプリティ・ボーイ・フロイド（1904-1934、最後はFBIに射殺された）のファッション・スタイルを参考にしてこの衣装を作りました。

フロイドのアイコニックなスタイルである、フェドーラとチョークストライプのダブルのスーツ・スタイルをそのまま取り入れました。

クライド・バロウのファッション２

ピンストライプ・スーツ

• 白いピンストライプの入った3ピースのダークブルースーツ。スリムなダブル、スリム・ピークラペル、6ボタンのベスト
• ブラック・レザーベルト
• 白のドレスコットンシャツ。ポケットなし→途中で、ストライプ入りのダークグレイシャツにチェンジ
• ダークブルー×白のアールデコ模様のシルクタイ、1930～40年代風のショート・ワイドタイ→途中で、60年代風のナロータイにチェンジ
• ブラウン×白のバイカラー・キャップトウ・オックスフォードシューズ
• ブラウンウール・ニュースボーイキャップ（一回目の銀行強盗）→ブラウン・フェルト・フェドラ（2回目以降）→最終的にはオフホワイト・ストロー・パナマハット、ブラックバンド付きに変わる

ニュースボーイ・キャップをかぶる。

スーツも新調して完全なギャングスタイルになる。

ボニーのシルクのスカーフと、クライドのピンストライプのジレの素敵なマッチング。

60年代的な細身のネクタイが唐突に現れたりもします。

『俺たちに明日はない』と言えば、有名なギャング・スタイルのこの写真。

ボニーのカッコよさに負けないクライドの〝青いダンディズム〟。

健康的なランニング・スタイルにピンストライプのスラックス。

隙のないトータル・コーデ。カメラテスト。

ジャケットを脱いだスタイルのカメラテスト。

美しいストライプシャツ。

セオドア・ヴァン・ランクルのデザイン画。

ジージャンとポルカドット・シャツ

モスのファッション１

• インディゴのデニムジャケット。後ろにアジャスター付き
• ピンドットのブルーブラウス
• こげ茶のネッカチーフ
• ブルージーンズ
• 茶色のニュースボーイ・キャップ
• ダークグレーのジレ

当初ジャック・ニコルソンとデニス・ホッパーも候補に挙がっていたというモス役のマイケル・J・ポラード（1939－2019）のファッションも見逃せないポイントです。

3人目の仲間になるモス。演じるはマイケル・J・ポラード。

マイケル・Ｊ・フォックスが影響を受けた俳優。

ジレをミックスしたタイムレスなスタイリングです。

A2フライト・ジャケット

バック・バローのファッション１

• ブラウンのホースハイドのA2フライトジャケット、エポレットなし、フロントジップ、パッチポケット。インナーはライトウェイトコットン
• アイボリードレスシャツ→ライトブルーのシャンブレーシャツ
• クリーム・シルクの幅広ネクタイ
• なめし皮のベルト
• チャコールグレーのフランネルのトラウザー
• ブラウンのカーフレザー・オックスフォード
• ベージュのウールのニュースボーイ・キャップ

1927年にアメリカ陸軍航空隊（アメリカ空軍は第二次世界大戦後に結成）に採用されたA1 フライトジャケットと違い、1931年に採用されたA2 フライトジャケットからフロントジップが使われました。両ジャケットの同じ点は、防水加工した茶色の馬のなめし皮で作られている点です。A2ジャケットとは通称でボンバー（ボマー）・ジャケットとも呼ばれています。

クライドの兄バック（ジーン・ハックマン）が着ているA2フライト・ジャケット。この使用感がたまりません。

よく見るとベルトがバックルから外れています。

フライトジャケットの下はシャツとネクタイで合わせ、フェドーラを被るカッコ良さ。

フライトジャケットにネクタイの組み合わせ。本作の隠し味ともいえるベスト・スタイリングです。

作品データ

作品名：俺たちに明日はない　Bonnie and Clyde（1967）
監督：アーサー・ペン
衣装：セオドア・ヴァン・ランクル
出演者：フェイ・ダナウェイ／ウォーレン・ベイティ／マイケル・J・ポラード／ジーン・ハックマン

• 【俺たちに明日はない】ふたりのラストダンスは87発の弾丸と共に
• 『俺たちに明日はない』Vol.1｜フェイ・ダナウェイのボニー・ルック
• 『俺たちに明日はない』Vol.2｜1960年代後半、ベレー帽が大流行する。
• 『俺たちに明日はない』Vol.3｜フェイ・ダナウェイと本物のボニー・パーカー
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• 『俺たちに明日はない』Vol.6｜ウォーレン・ベイティと30年代のクライド・ルック
• 『俺たちに明日はない』Vol.7｜ウォーレン・ベイティと本物のクライド・バロウ

ボニー・ルックの中心には、ベレー帽が存在します。これらのベレー帽は、ジョルジオ・アルマーニを発掘したニノ・セルッティにより、提供されたものでした。

60年代を代表するファッション・アイコンとして彗星のように現れたフェイ・ダナウェイ（1941－）。彼女は、1968年のアカデミー賞授賞式においても、セオドア・ヴァン・ランクルの衣装を着て話題になりました。ロング・スリーブのブラック・シフォン・ガウンとオーストリッチ・フェザー・コートという華やかなファッションにオールバックに纏めたヘアスタイルがセクシーでした。

そして、その後も、セオドアとタッグを組み、『華麗なる賭け』（1968）、『恋人たちの場所』（1969）『アレンジメント／愛の旋律』（1969）でも、時代をリードするファッション・センスを見せることになります（この時期、フェイ自身、プライベートにおいても、セオドアのデザインするファッションだけを着ていました）。

フェイ・ダナウェイは、1968年のアカデミー主演女優賞にノミネートされました。

衣装の雰囲気が良く分かる写真。

未使用の衣装と、プレミアのボニー・ルック

作中登場しなかったミニスカートにベレー帽を合わせる60年代的なボニー・ルック。

ネイビーカラーのベレー帽

プレミアでベレー帽をかぶるフェイ・ダナウェイとウォーレン・ベイティ

素晴らしいファーコートです。

セオドア・ヴァン・ランクル

デザイン画を描くセオドア・ヴァン・ランクル。

ミニスカートを履いているセオドア。

ベレー帽をかぶるセオドア。

ミニスカートを履いたデザイナーがミニスカート・ブームに終止符を打ちました。

フェイ・ダナウェイとセオドア・ヴァン・ランクル。

最後に本作における〝もう一人のボニー〟とも言えるボニー・ルックの陰の功労者の名前をご紹介しましょう。その名は、セオドア・ヴァン・ランクル（1928-2011）。本作で衣装デザイナーをつとめた女性です。彼女が映画のための衣装デザインを担当したのは、本作が初めてでした。

セオドア・ヴァン・ランクルは、財閥の大富豪の隠し子として生まれました。母親と共にカリフォルニアに移住し、20代前半に百貨店のファッション・イラストレーターとして働くことになりました。そして1960年代に、『ナイアガラ』（1953）や『サウンド・オブ・ミュージック』（1965）の衣装デザインを担当したドロシー・ジーキンスにスケッチ係として雇われました。二人の相性は最悪で、一週間でセオドアはドロシーの元を去りました。

しかし、ドロシーは彼女の才能を見抜いていました。そのため彼女を本作のデザイナーとして推薦したのでした。「あなたをワーナーが撮るＢ級の西部劇のデザイナーとして推薦しました」と言う一本の電話を受け取ったセオドアは、そのB級映画が歴史的な映画になるとは夢にも思いませんでした。

初めての映画の衣装の仕事に対して恐れを感じながら、ビバリー・ヒルズでテキスタイルを購入していた時に、イーディス・ヘッドに会いました。その時、この作品の衣装選びのヒントを得ようとアドバイスを求めました。「すべて花柄のシフォンを使いなさい」ということでした。しかし、セオドアはこのアドバイスは時代の流れにそぐわないと考えたのでした。

ブリジット・バルドーの「ボニーとクライド」

（1967年、セルジュ・ゲンスブールはブリジット・バルドーのために作曲したシャンソンを聴かせたいと会いに来た。緊張するバルドーに）彼はシャンパンがあるかたずねた。「ええ、いつでも置いてあるわ」「じゃあ、一杯やろうじゃないか。ドン・ペリニョンだろうね。それともドン・リュイナールかな。クリスタル・ロドレールでもいいけど」「モエ・エ・シャンドンしかないけど」「しかたないな。明日、ドン・ペリニョンを一箱届けさせるよ」

ブリジッド・バルドー自伝

彼の生涯を彩った女性たちは数多く、私と生活をともにした男性もたくさんいたのに、今日でもゲンズブールについて語られるとき、いつでもバルドーが引き合いに出される。あの日、あの夜、あの瞬間から、彼以外の存在、彼以外の男性は私の目に入らなくなってしまった。彼を愛することで、私はふたたび生きる喜びを見出し、美しくなり、私は彼のミューズとなった。

ブリジット・バルドー自伝

1967年のパリのプレミアにおいてフェイ・ダナウェイは、ベレー帽を被ったボニー・ルックの女性たちに、ロックスターのような熱狂の中迎えられました。それはロンドンにおいても同じでした。彼女はまるでビートルズやローリング・ストーンズのような存在になったのでした。

そしてこのスタイルがバルドーにも大いなる影響を与えたのでした。

作品データ

作品名：俺たちに明日はない　Bonnie and Clyde（1967）
監督：アーサー・ペン
衣装：セオドア・ヴァン・ランクル
出演者：フェイ・ダナウェイ／ウォーレン・ベイティ／マイケル・J・ポラード／ジーン・ハックマン

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• 『俺たちに明日はない』Vol.2｜1960年代後半、ベレー帽が大流行する。
• 『俺たちに明日はない』Vol.3｜フェイ・ダナウェイと本物のボニー・パーカー
• 『俺たちに明日はない』Vol.4｜デス・バレエ。死ぬまで踊れ！
• 『俺たちに明日はない』Vol.5｜ブリジット・バルドーのボニー・パーカー
• 『俺たちに明日はない』Vol.6｜ウォーレン・ベイティと30年代のクライド・ルック
• 『俺たちに明日はない』Vol.7｜ウォーレン・ベイティと本物のクライド・バロウ

デス・バレエと共にアメリカン・ニューシネマは始まりました。そして、この映画を見た後、サム・ペキンパーは地団太を踏んで悔しがりました。なぜならこのデス・バレエのシーンは、お互いに敬愛する映画監督・黒澤明の『七人の侍』（1954）のスローモーション・シーンからインスパイアされ、新たな映像美学を生み出したものだったからです（1969年『ワイルドバンチ』にて、ペキンパーはさらに壮絶な殺戮シーンを撮り、効果的なスローモーションの美学を披露しました）。

死に向かって走り抜けたボニーとクライド。最後に羽ばたく鳥の群れと、地面に伏せる老人。そして、ゴールキーパーのような姿勢を取り、ボニーを見つめるクライドと、クライドに一瞬笑顔を送るボニー。二人の視線が合った瞬間に、『滅びの美学』の幕が切って落とされたのでした。

踊り狂っているかのように、いつ終わるとも知れぬほど容赦なく87発の銃弾を浴びるボニーとクライド（4台の撮影スピードの異なるカメラを使用、フェイ・ダナウェイは、座席からずり落ちないように足首をギア・シフトに固定していた）。やがて、唐突に銃弾が止み、THE ENDが画面を支配し、ノスタルジックな音楽が流れ、美学は完結します。

そして、この87発の銃弾は、世界中のファッションの固定観念さえも撃ち貫いたのでした。この作品以降、過去のファッションを現代風に蘇らせて着こなすというレトロ・モードの概念が定着していったのでした。それまでは過去のファッションには明日はありませんでした。しかし、この作品以降、過去のファッションにも明日があるようになりました。

1967年公開当時、世界中の人々が衝撃を受けたラストシーン。

文字通り蜂の巣になるボニーとクライド。

ボニー・パーカーのファッション９

キモノガウン

• ペールピンクのキモノガウン

セオドア・ヴァン・ランクルのデザイン画。

なぜボニーはモード服で逃走したのか？

遂に追い詰められたボニーとクライド。もはやベレー帽をかぶってはいない。

ボロボロになりながらも逃げるボニー。

止まると魅力的に見えるファッションと動いても魅力的なファッション。それを合皮にたとえるなら、新しすぎでもチープに見え、だからといって乱暴に扱うとすぐに破れます。それは、つまり味を生むものではなく、腐食を生み、それを身に着けていると、「何のためにそれを着ているのか？」という問いかけを身に纏うことができ、果ては「みすぼらしい」の結論にまで達します。

ボニーとクライドはなぜ、逃亡者でありながら、機能性の悪いモード服で逃亡したのでしょうか？

それは1930年代のアウトローに共通しているのですが、いつ捕まっても、いつ死ぬとしても、アウトローの美学を貫いて死にたいという一念からなのです。この感覚こそが、ファッションの真髄とも言えるものなのです。

「貧困」の中でもがき苦しんだからこそ、死ぬときに身に纏うものにはこだわっていたいという心情。つまるところ、ファッションとは、「安いアイテムを高く見えるように着こなす」にせよ「高いものを誇示するにせよ」つまりは、目指すところは全く同じなのです。

ボニー・パーカーのファッション１０

ホワイト・スカートスーツ

• 白のウールのスカートスーツ
• 白の深いVラインの入ったカットソー
• ベージュのガーターストッキング
• 白のストラップの付いたセパレート・パンプス

短くなった蝋燭が象徴しているものは何か？シューズの雰囲気がよく分かる写真。

スカートスーツの下には、ガーターストッキング。

本作は、ジャン＝リュック・ゴダールの『勝手にしやがれ』から多大なる影響を受けています。

全体が分かる写真。

厳寒の中、水を浴びるフェイ・ダナウェイ。

オールホワイトで統一したボニー・ルック。

スカーフの使い方がとてもオシャレです。

そして、物語の中にはじめてピンクが投入される。

警官隊の襲撃から逃れ、瀕死の重傷から復活し、安らぎの日々を過ごす二人。

生地感のよく分かる写真。

ボニーがピンクのワンピースに身を包んでいる、この瞬間だけ、二人は「ウッドストック」に向かうカップルのようなフォーク調のラブ＆ピースな雰囲気に包まれています。激しくも熱く燃える二人の焔は、もう消えようとしているのです。

60年代後半から70年代前半のアメリカン・ニューシネマにある精神性。それは切腹にも似た、「いかに死ぬか？」の一念なのです。

さて、アーサー・ペンという監督がどれだけ黒澤明に影響を受けていたかが分かる瞬間が始まろうとしています。映画史上初めて大量出血が発生した瞬間と呼ばれる『椿三十郎』（1962）のラストシーンと、殺戮シーンに使用されたスローモーションが効果的だった『七人の侍』（1954）。その両シーンが、生きたのは、激しい動の前に静が存在したからでした。

ボニー・パーカーのファッション１１

ピンクワンピース

• ピンクのビッグカラー・ワンピース、ヘリンボーン
• 白のブラウス
• フラットシューズ

しかし、ボニーにもクライドにも、もはや終焉が近づきつつあることは容易に予感できた。

ボニーとクライドが死に、アメリカン・ニューシネマは生まれた。

ボニー・パーカーのファッション１２

死装束のようなワンピース

• クリーム色の半そでワンピース。スクエアネック
• 白のフラットシューズ

さあ、いよいよ二人のラストダンスがはじまるのだ！

仲間を失い、再び二人になりました。

ワンピースのバックシルエット。

そして、蜂の巣にされ、〝デス・バレエ〟を舞うのです。

作品データ

作品名：俺たちに明日はない　Bonnie and Clyde（1967）
監督：アーサー・ペン
衣装：セオドア・ヴァン・ランクル
出演者：フェイ・ダナウェイ／ウォーレン・ベイティ／マイケル・J・ポラード／ジーン・ハックマン

• 【俺たちに明日はない】ふたりのラストダンスは87発の弾丸と共に
• 『俺たちに明日はない』Vol.1｜フェイ・ダナウェイのボニー・ルック
• 『俺たちに明日はない』Vol.2｜1960年代後半、ベレー帽が大流行する。
• 『俺たちに明日はない』Vol.3｜フェイ・ダナウェイと本物のボニー・パーカー
• 『俺たちに明日はない』Vol.4｜デス・バレエ。死ぬまで踊れ！
• 『俺たちに明日はない』Vol.5｜ブリジット・バルドーのボニー・パーカー
• 『俺たちに明日はない』Vol.6｜ウォーレン・ベイティと30年代のクライド・ルック
• 『俺たちに明日はない』Vol.7｜ウォーレン・ベイティと本物のクライド・バロウ

ボニー・ルックとは、フェイ・ダナウェイ（1941－）が演じたボニーという役柄から名付けられたものです。それは恐らく実在した犯罪者の名前を冠した唯一の「ルック」の名称であり、現存するボニー・パーカー（1910－1934）の写真を見ていても、ボニー自身が、このタイムレスなモードのアイコンであることを示してくれています。

ボニー・ルックとは、過去のファッションに生命力を与える喜びです。そして、ストリート・ファッションの一つの源流とも言えます。放浪する小悪党の一人にすぎなかったボニー・パーカーという女性が1930年代前半に残した数十枚の白黒写真が、21世紀にも尚、鮮明なまでの輝きを放ち、ファッションに新しい言語を語らせる。これがファッションの恐ろしさであり、素晴らしさなのです。ファッションには善悪はないのです。

ベレー帽を被り、恋人と犯罪を重ね、最後は、蜂の巣にされ死んでいったボニー・パーカーの生涯について軽く振り返っていきましょう。

ベレー帽+くわえ煙草+拳銃を持つ、最新モードに身を包んだこの写真は、ファッション史上初のファッション写真だったのかもしれない。1933年。

ボニー・パーカーは150cmちょっとの小柄な女性でした。

明日なき時代に、〝反逆と滅びの美学〟を貫いた二人。

常に、最新モードで写真に納まる20代前半のテキサス出身の二人。

ボニー・パーカーとクライド・バロウの最も有名な写真。

ボニー・パーカー（Bonnie Elizabeth Parker）は、1910年10月1日にテキサス州ローウェナに3人兄妹の2番目として生まれました。1914年に煉瓦職人の父が僅か30歳で死去し、母の生家があるダラス西部のセメントシティに転居しました。

優等生で女優になることが夢だった少女は、高校2年の時、同級生のロイと交際するようになりました。この交際が彼女の転落のはじまりでした。

そして、16歳の誕生日の6日前に2人は結婚しました。しかしロイは1929年に強盗で5年の実刑判決を受け、ボニーは母のもとに戻り、ダラスでウェイトレスとして働くようになりました（ロイは1937年に刑務所から脱獄しようとして殺された）。

1930年1月5日、19歳になっていたボニーは20歳のクライド・バロウ（1909－1934）と出会い恋に落ちます。しかし、数週間後にクライドは、自動車窃盗で有罪判決を受け、イーストハム刑務所農場に送られます。ところがクライドは、ボニーの手引きにより脱獄に成功します。

あっさりと再逮捕され、14年の刑で刑務所に戻されたクライドは、別の囚人から性的暴行を受け、その後、報復としてパイプで殴り頭蓋骨を砕いて殺害し、はじめての殺人を犯しました。

そして1932年2月に釈放され、ボニーと共に犯罪行為に明け暮れることになるのでした。最終的に2人は、9人の警官と4人の一般市民を殺害し、1934年5月23日にルイジアナ州で警官隊によって130発以上もの銃弾を受け、射殺されたのでした。

二人の永遠の愛の証を残すことに成功したボニーとクライド。

真面目に生きていたら絶対に乗れない高級車の前でポーズを取るボニー。

犯罪で得た大金で、最先端モードに身を固めるボニー。

彼女は、太く短い人生を選んだのでした。夢はブロードウェイの女優になることでした。

1934年5月23日、ボニーとクライドは、ルイジアナ州で蜂の巣にされました。

もうひとりのヒロイン、ブランチ・バロウ

映画の中で、エステル・パーソンズが演じていた、クライドの兄嫁ブランチ・バロウの実物の写真。おしゃれな美人です。1930年。

どんなに深刻で危険な状況であっても、私とボニーはいつも笑い話を見つけた。泣くより笑ったほうがいいに決まっている。泣かないためには笑うしかなかった。

ブランチ・バロウ

「ボニーとクライド」には、もう一組のカップルが存在します。それはクライド・バロウの兄バック・バロウ（1903－1933）とその妻ブランチ・バロウ（1911－1988）でした。バックの出所後、ボニーとクライドと合流し、4ヵ月後の7月24日には、警官隊との銃撃戦によりバックは死に、ブランチは片目を失ったのでした。そして彼女は6年間刑務所で過ごしました。

出所後、再婚し、本作のためにアドバイザーとして協力しました。彼女を演じたエステル・パーソンズはアカデミー助演女優賞を獲得したのですが、ブランチ本人は自分の描写を嫌っていました（ウォーレン・ベイティが直接会って見せてくれた脚本を、監督のアーサー・ペンはほとんど変えてしまっていました）。

本作が公開された時ブランチは生きていました。そして、彼女は、ウォーレン・ベイティと親交を持ちました。

逮捕された瞬間のブランチ。

片目を失い、逮捕されたブランチ。

ブランチのマグショット。

ボニー・パーカーのファッション７

サイケデリック・ブラウス

• 白地に赤×ネイビーのサイケデリック・プリントのブラウス
• ブラックミディスカート
• 黒のパンティストッキング
• バイカラーのレースアップのフラットシューズ

小花柄なのでしょうか？どこか60年代ヒッピーテイストです。

捕獲した保安官と記念写真を撮る二人。

ほんのＢ級ムービーの予定が、映画史に残る名作になったのです。

実に30年代ぽくない派手な柄のＶネック・ブラウス。

足元にはバイカラーのレースアップのフラットシューズ。

フェイ・ダナウェイはスラックスを希望した。

かなりおしゃれな主要人物5人のファッション。特に右端のマイケル・J・ポラードのスタイルはタイムレスです。

低予算のため自分でヘアメイクを直すフェイ・ダナウェイ。

ジャケットを脱いだフェイ・ダナウェイ。

ウォーレン・ベイティが、白黒で作ろうとしていた本作を、カラーにしたことが、ファッション業界に革命を起こすことになりました。それまでは、白黒映画において、ファッション界に映画が影響を与えることはそれほど強くありませんでした。

しかし、1930年代というカラーではほとんど残らない過去をカラーで再現することにより、映画はファッション・シーンに対する伝道師の役割を担うことになったのでした。そして、その年、フランスではカトリーヌ・ドヌーヴによる『昼顔』が公開され、イヴ・サンローランの60年代がスタートするのでした。

コスチューム・デザイナーのセオドア・ヴァン・ランクルは、フェイ・ダナウェイの170㎝という長身を考え、フラットシューズを履かせることにしました。一方、フェイは、逃走する為に車を乗り降りすることを考えると、ボニーはスラックスを履くべきだと主張しましたが、セオドアは、ベレー帽には、スラックスは似合わないと、ミディスカートをチョイスしました。

こうしてボニー・ルックが誕生しました。それは過去の白黒で記録されるファッションを色付きで再現し、蘇えさせる「レトロ・ルック」という概念の始まりでもありました。

ボニー・パーカーのファッション８

スカートスーツ×ベレー帽

• クリーム地に黒×赤のウインドウペンのノーフォークジャケット。ベルト付きのダブル
• ブラックベレー
• 黒のVゾーンシルクカットソー
• 黒のローファー、ボウ付き

男女3人がフォーマルなスタイルで銀行強盗をする斬新さ。

このノーフォークジャケットには、しっかりバックルベルトがついています。

白土三平のカムイ伝のような風に髪がなびく姿。

セオドア・ヴァン・ランクルのデザイン画。

「ボニーとクライド」を最も象徴するフォト。30年代レトロ×60年代モードのミックスが絶妙です。

1930年代という時代は、娯楽も食事もない時代でした。

胸の谷間が強調されるVネック。

全身黒づくめのスーツスタイルもこの後少しだけ登場します。

作品データ

作品名：俺たちに明日はない　Bonnie and Clyde（1967）
監督：アーサー・ペン
衣装：セオドア・ヴァン・ランクル
出演者：フェイ・ダナウェイ／ウォーレン・ベイティ／マイケル・J・ポラード／ジーン・ハックマン

• 【俺たちに明日はない】ふたりのラストダンスは87発の弾丸と共に
• 『俺たちに明日はない』Vol.1｜フェイ・ダナウェイのボニー・ルック
• 『俺たちに明日はない』Vol.2｜1960年代後半、ベレー帽が大流行する。
• 『俺たちに明日はない』Vol.3｜フェイ・ダナウェイと本物のボニー・パーカー
• 『俺たちに明日はない』Vol.4｜デス・バレエ。死ぬまで踊れ！
• 『俺たちに明日はない』Vol.5｜ブリジット・バルドーのボニー・パーカー
• 『俺たちに明日はない』Vol.6｜ウォーレン・ベイティと30年代のクライド・ルック
• 『俺たちに明日はない』Vol.7｜ウォーレン・ベイティと本物のクライド・バロウ

フェイ・ダナウェイ（1941－）扮するボニー・パーカー（1910－1934）にベレー帽を被らせるというアイデアは、コスチューム・デザイナーのセオドア・ヴァン・ランクルのものではありません。それは元々、本物のボニーがベレー帽を愛用していたからでした。

1930年代初め、ジョーン・クロフォードやマレーネ・ディートリッヒが、トム・ボーイ的にベレー帽を愛用しており、彼女はそれに倣ったのでした。

そんなボニーのトレードマークともいえるベレー帽を選ぶために、ランクルは、何千ものベレー帽を世界中から集めました。結果的に、フェイ・ダナウェイが被るベレー帽は、1967年以降、世界的な大流行を生み出したのでした。

それはただベレー帽を被るだけでなく、煙草を吸い、足をだらしなく椅子の上にあげたり、拳銃でポーズを取ったり、自分自身も銃撃戦に参加するという点を含めて、今までの映画には存在しない女性像を象徴するファッション・アイテムとなったのでした。

ジョーン・クロフォード｡1933年。

ジョーン・クロフォード。1932年。

マレーネ・ディートリッヒ。1930年代。

マレーネ・ディートリッヒ。1948年。

フェイ・ダナウェイのアンドロギュヌス性

煙草をくわえ、クライドのパナマハットをかぶるボニー。ひとつのアイコニック・フォト。この一枚の写真が後世の女性に与えた影響は計り知れない。

大恐慌の時代の空気を出すために、撮影前に、フェイ・ダナウェイは、サラダ以外は食べず、ハードな筋トレとダイエット・ピルを多用し、11Kgの減量を行いました。当初、ボニー・パーカー役には、ウォーレン・ベイティ（1937－）の姉シャーリー・マクレーン、ベイティの当時の恋人レスリー・キャロン、そして、ジェーン・フォンダ、アン・マーグレット、チューズデイ・ウェルド、ナタリー・ウッドにもオファーが出されていました。

結果的には、フェイ・ダナウェイの特徴とも言える頬のこけたトランスセクシャル的な風貌が、ボニー・パーカーの役作りにプラスに働いたことは言うまでもありません。ただ痩せたのではなく、「オープン・ユア・ハート」のマドンナのようなアスリート体型に磨き上げたボディラインだからこそ、ボニーに翼が生えたような躍動感は与えられたのでした。

ボニー・ルックとは、スタイルの良い、170㎝のモデル体型の女性がベレー帽をかぶっているだけのルックではありません。それは男性の中に混じっても、身体能力で劣る部分がない、60年代にしては〝新しいタイプ〟の女性のアンドロギュヌス性を示すルックなのです。

ボニー・パーカーのファッション４

バスルーム・ルック

• クライドのパナマハットと煙草
• ボウがプリントされたペールピンクのネグリジェ
• グレーのツイードのミディスカート（ルック3と同じもの）
• ゴールドコイン・ネックレス
• クリーム色のフラットシューズ（ルック1と同じもの）

1960年代だからこそ出せた1930年代の味。

ベレー帽を脱ぎ捨て、パナマハットをかぶるボニー。

レトロ・モードをモノトーンで決める！

モノトーンでベレー帽をカッコよく決める！

ジャケットを脱いで、前髪を見せると一気にフェミニンなムードに包まれます。

この作品によって、人々は、常にファッションに対して新しいものを求める姿勢から、ファッションにアンティーク・アイテム＝古着、古靴、ベルトなどを取り入れるようになりました。そして、1970年代に、赤富士やサンタモニカといった古着屋が原宿に生まれました。

それが1980年代のヴィンテージ・ブームの流れへと、ファッション・シーンにつながっていくのでした。その流れが、今ではヴィンテージ加工というラグジュアリー・ファッションに必要不可欠なものとして定着しています。

ボニー・パーカーのファッション５

モノトーン・ルック

• ブラックベレー帽
• 黒の2ピースのテーラードスーツ。ストロングショルダー
• Vネックのファゴティングステッチが施されたホワイトシルクブラウス
• 白の細ベルトに拳銃を挟みこむ
• 黒のストッキング
• 黒のフラットシューズ。ボウ付き

前髪を残さずにかぶったベレー帽と腰の拳銃の見事なバランス。

『俺たちに明日はない』はハット・ムービーでもある。左から、ニュースボーイ・キャップ、ベレー帽、フェドーラ。

セオドア・ヴァン・ランクルのデザイン画。

このシルクブラウスのシルエットがとても美しい。

ボニー・パーカー＝フェイ・ダナウェイ

ボニー・パーカーのアイコニック・フォト。

実物のボニー・パーカーのフォト。

実際のボニーとクライドのカップルは、クライドが（映画で描かれたように）性的不能という訳ではなく、同性愛者でした。しかし、製作者でもあるウォーレン・ベイティとしては「同性愛者を演じたくない」ということで、役柄は性的不能者に置き換えられました。

本当のクライド・バロウ（1909-1934）は、1930年に〝炎熱地獄〟と呼ばれた悪名高きテキサス州イースタムの刑務所農場に収監され、同房者の大柄の受刑者の性的慰み者として同性愛を教え込まれました。170㎝に満たない小柄なクライドは、最終的には、この男の頭蓋骨をパイプで破壊し、人生ではじめての殺人を犯しました。

この刑務所は、看守による囚人への性的虐待も凄まじく、更に看守自体の人数が少ないので、無法地帯と化していた悪徳の巣窟でした。そして、そんな強烈な日々が、女性に対してクライドをすっかり不能にしてしまいました。

この後クライドは、12年の刑期を短縮させるために、仲間の受刑者に、足の指を斧で切り落としてもらいます。つまりは、この当時の刑務所農場という場所は、性暴力と奴隷のような過酷な肉体労働の渦巻く生き地獄だったのでした。そんな中から、這い出してきた青年が、「次に捕まるんだった死を選ぶ！」という考えと共に、13人もの人々を殺害し、銀行強盗を各地で犯しつつ、大恐慌時代のアメリカ中西部を駆け抜けたのが、この物語なのです。

性的にクライドと結ばれないボニー・パーカーの哀しさは、実際においてもそうであったと想像させるのですが、フェイ・ダナウェイ扮するボニーの役柄に奥行きを与えていました。この作品のボニー・ルックが、60年代の新しいモードとしてもてはやされたのは、ファッションに対して、女優の役柄が見事に共犯関係を成り立たせていたからでした。

ボニー・パーカーのファッション６

マスタード・スカートスーツ

• マスタードカラー（からし色）のテーラード・スーツ
• Vネックのファゴティングステッチが施されたホワイトシルクブラウス（ルック5と同じもの）
• クリーム色のフラットシューズ（ルック1と同じもの）

マスタードカラーのスカートスーツが少しだけ登場します。

この作品の面白さは、ただの愛し合うカップルではないボニーとクライドの関係性にあります。

映画の中で、性的不能者として描かれたクライドは、実際は、同性愛者でした。

作品データ

作品名：俺たちに明日はない　Bonnie and Clyde（1967）
監督：アーサー・ペン
衣装：セオドア・ヴァン・ランクル
出演者：フェイ・ダナウェイ／ウォーレン・ベイティ／マイケル・J・ポラード／ジーン・ハックマン

• 【俺たちに明日はない】ふたりのラストダンスは87発の弾丸と共に
• 『俺たちに明日はない』Vol.1｜フェイ・ダナウェイのボニー・ルック
• 『俺たちに明日はない』Vol.2｜1960年代後半、ベレー帽が大流行する。
• 『俺たちに明日はない』Vol.3｜フェイ・ダナウェイと本物のボニー・パーカー
• 『俺たちに明日はない』Vol.4｜デス・バレエ。死ぬまで踊れ！
• 『俺たちに明日はない』Vol.5｜ブリジット・バルドーのボニー・パーカー
• 『俺たちに明日はない』Vol.6｜ウォーレン・ベイティと30年代のクライド・ルック
• 『俺たちに明日はない』Vol.7｜ウォーレン・ベイティと本物のクライド・バロウ

映画が、本格的にファッション業界全体に影響を与えるようになったのはいつかと考える時、絶対に忘れてはならない作品があります。それは『俺たちに明日はない』です。この映画が製作され、公開された1967年以降、映画がファッション業界に与える影響は、決定的なものとなりました。

では、1967年とはどういう年だったのでしょうか？この年、アメリカ全土において、ベトナム戦争に対する反戦運動がピークに達していました（同年10月21日ワシントンで最大規模の反戦集会が開催される）。そんな中、ヒッピーと呼ばれる自然と愛と平和を訴える人々のライフスタイルが、LSDやマリファナと共に、地球上を覆いつくそうとしていたのでした。そして生み出されたのが、『俺たちに明日はない』（原題はただの『ボニーとクライド』）でした。

映画の中で、暴力を描いちゃだめだって？今では、テレビでも映画館でもニュース映像で、嫌というほどオレたちは、ベトナムでの殺戮を見せ付けられてるじゃないか？

アーサー・ペン

1967年から68年にかけて、当時の若者は、反戦運動と学生運動により闘争の日々を過ごす者達と、ヒッピー・ムーブメントという「既成事実に囚われない、今を自由に生きる」姿勢で、享楽的な日々を送る者達に二分されていました。

「両極端な時代」の始まりです。そんな時代の流れにぴったりと本作がハマった理由は、「もうハッピーエンドなんか信じない！」という時代の空気と、「滅びの美学」がそこには詰まっていたからでした。

この作品の衝撃的なラストシーンである、ボニーとクライドに情け容赦なく87発の弾丸が撃ち込まれる「死のダンス」。そして、余韻もなく現れる、THE ENDの文字。この瞬間、アメリカン・ニューシネマは誕生したのでした。

ボニーとクライドが1934年に流した血が、33年後、アメリカの映画史のみならず世界の映画史に新しい力を与えたのでした。その力とは、「暴力とセックス」を芸術の領域にまで高める力としての新しい映画の持つ力でした。そして、それはファッション業界にも、強烈な影響を与えることになるのでした。

映画の中のボニーとクライド。

こちらが、本物のボニーとクライドの写真。

ブリジット・バルドーのように登場するボニー

ブリジット・バルドーのようなフェイ・ダナウェイ。

ヴィダル・サスーン的な、くるりとした60年代風もみあげ。

- YouTube

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youtu.be

フェイ・ダナウェイだけは60年代の外観を持っています。彼女のアイメイクは60年代そのものであり、ヘアスタイルもそうなのですが、最もそのように感じさせるのは彼女の演技スタイルが極めて60年代的だったからなのです。

ポーリン・ケイル（ザ・ニューヨーカー 1967/10/13）

この作品の舞台は、1930年代の大恐慌の中西部なのですが、ボニー・パーカーに扮するフェイ・ダナウェイ（1941-）のメイクアップが半端なく本格的です。そして、そのファッションもまた本格的です。

この作品の面白い所、それは、アメリカン・ニューシネマでありながら、主人公の女性は、現実味のない豪華な衣装替えを頻繁に行う所にあります。

ブリジット・バルドーを思わせる淫靡な唇のアップから映画ははじまるのですが、そのピーチ色のリップの光沢一つとってみても、当時のイヴ・サンローランのファッション・モデルのようです。それはつまり、この「ボニーとクライド」という実在の人物を題材にした映画が、「モード感溢れるカップルが存在する大恐慌時代」という実に不思議なバランスの上に成り立っていることを教えてくれるのです。

このメイクアップ自体は、基本的にフェイ・ダナウェイが自身で行い、メイクアップ・アーティストのロバート・ジラスが補足していました。

ボニー・パーカーのファッション１

覚醒前

• ゆるくて皺くちゃの淡い桃色のデイワンピース。Vネックライン。フロントボタン。バックも深いVネック、膝下丈、七分袖のジグザグスリーブ
• ブラウンのレザーミニバッグ
• クリーム色のバレエシューズ（実にブリジット・バルドー的）

私はこの役柄が素晴らしい役だと強く感じていました。なぜなら私自身もボニーと同じような境遇だったからです。私も一日も早く南部から出たいと、何年も思っていました。彼女はリスクを負ってでも、人生を全力疾走で生きたかったのでしょう。 私は彼女がどのように感じているかを正確に知っていました。

フェイ・ダナウェイ

バルドーのようなボニー。それは後のブロンディのデボラ・ハリーのようでもある。

この作品は、ヌーヴェルヴァーグの影響下で作られた作品です。

クライドとはじめて会った時の、まだ貧しい時代のボニーのワンピースですらとても魅力的です。

フェイ・ダナウェイは170cm｡ウォーレン・ベイティは188cm。

後ろのボウタイがとてもキュート。

バックのＶラインが印象的なワンピース。

映画が開始してすぐに二人は逃亡者になるのです。

デコルテラインが美しい一方で、露骨に胸元が強調されないのもセンスの良さを感じさせます。

ボニーがはじめて拳銃を撃つアイコニックなシーン。

現在の日本が向かっている世界を見ているようでもあります。

ほぼ全編にわたってフラットシューズを履いているボニー。

60年代から女性は躍動感＝猫のような敏捷な姿を映画で見せるようになりました。

撮影の打ち合わせをするアーサー・ペンと二人の主役。アーサーとウォーレンは常に口論し、何時間も共演者が待たされることがありました。

ボニー・ルックの誕生

ベレー帽とタイトニットとシルクスカーフとミディスカートのアンサンブル。

ベレーなしだとチャーミングになるが、ベレーがあると、エレガントでシックになる。

セオドア・ヴァン・ランクル

本物のボニー・パーカーは身長が150cmでした。この小柄なイメージを崩さない為に、170cmあるフェイ・ダナウェイは、ほぼ全編にわたってフラットシューズを履いています。

公開当時のファッションのトレンドとは相反するスタイルであったからこそ、時が経つにつれてボニー・ルックは不動のものとなったと言えます。人々はフェイ・ダナウェイになりたかったのではなく、この映画の中のボニーになりたかったのでした。

『拳銃魔』（1950）

『拳銃魔』（1950）

ちなみにフェイ・ダナウェイにベレー帽を被らせるというアイデアを、監督のアーサー・ペンも1950年のフィルム・ノワール『拳銃魔／ガン・クレイジー』の主人公アニー（ペギー・カミンズ）へのオマージュとして好意的に受け止めました。ちなみに兄はファッション・フォトグラファーとしても一時代を築いたアーヴィング・ペンです。

ボニー・パーカーのファッション２

ベレー帽登場！

• ネイビーのベレー帽、前髪を出して被る
• グレーのハイゲージのロングスリーブのニット、肩にボタン
• 黄金のアール・デコ模様のネイビースカーフ。三角ドレープ巻き
• グレーのプリーツスカート
• 黒のローファー、ボウ付き

クラシックカーの座席に足を乗せて煙草を吸うベレー帽を被るボニー。

もうひとりの主人公マイケル・J・ポラードも登場します。

とても美しいシルクのスカーフ。この作品は『シルクスカーフの教科書』とも言われています。

ベレー帽とシルクのスカーフさえあれば、女の子は革命を起こせます。

60年代のミニスカート・ブームを葬り去った映画

有名すぎるギャング・スタイルのアイコニック・フォト。

このスカーフがモード感を高めつつも、盗賊っぽさも生み出しています。

脚本の最初のページを読んだ瞬間に、すべてが見えました。素晴らしいものになるだろうと分かっていました。 これまでイラストレーターだった私は衣装デザインしたことがなかったので、あらゆる種類の間違いを犯しました。でもその分、私もボニーと同じように全力疾走することが出来たのでした。

セオドア・ヴァン・ランクル

世界大恐慌下の1930年代を舞台にした〝破滅的な青春映画〟によって、それまで大流行していたミニスカート・スタイルは葬り去られ、替わりに女性たちは、ベレー帽にミディ丈のスカートに身を包むようになりました。子供のようなミニスカート姿から脱皮し、女性が再び大人のエレガンス＝1930年代のエレガンスへと向かい始めたのでした。

映画の中のボニーの死に様を通して、当時の女性たちの間で、エレガンスへの回帰の心が蘇えることになるのでした。ここに、史上初めて、女性の犯罪者が、モード界に影響を与えるという、それまでは想像もつかなかった現象が起きたのでした。

「もう足は出さない！」60年代のミニスカート時代に対する反逆は、「新しさによってではなく、古さによって」果たされたのでした。それは、あたかも、上流階級の手を離れ、ストリートから、スウィンギング・ロンドンというムーブメントによって〝ミニスカート〟が生み出されたように、そのアンチファッションも、30年代のストリートの女性犯罪者によって、始動されたのでした。

ボニー・パーカーのファッション３

ボニー・ルックの代表的なスタイル

• クリーム色のベレー帽
• 60年代の最先端モードであるからし色の半そでのタイトニット。ローゲージ
• 金×ブラック・ベースのスカーフ。三角ドレープ巻き
• グレーのツイードのミディスカート
• ベージュのガーターストッキング
• 黒のフラットシューズ、ボウ付き

このタイトニットの作りがとても個性的です。

ミディスカートの中はガーターストッキング。

そして、足元は、活動的な黒のローファー。

ベレー帽とスカーフとニットの見事なバランス。

そして、ブリジット・バルドー風のつけまつげ。

からし色のローゲージのタイトニット。ポイントは絶妙な裾丈とそのデザイン性によりインしなくて良いこと。

さらにデモニッシュにした感じのスカーフのプリント。

ベレー帽の特性であるアレンジ力の強さを生かしたスタイリングです。

そして、スタイリッシュなショートボブ。

作品データ

作品名：俺たちに明日はない　Bonnie and Clyde（1967）
監督：アーサー・ペン
衣装：セオドア・ヴァン・ランクル
出演者：フェイ・ダナウェイ／ウォーレン・ベイティ／マイケル・J・ポラード／ジーン・ハックマン

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『華麗なる賭け』の隠れたアイコニック・ルック

トリコロールカラーのマキシワンピとタキシードの素敵な相性。

仕事を忘れ、愛と自由を謳歌しているシーンにぴったりなファッションです。

ミニバッグは、2018年のビッグトレンドです。

ボストンのビーコンヒルにて。

マックイーンはある種の雰囲気がとてもブラッド・ピットに似ています。

マキシワンピは究極のエレガンス。

ヴィッキー・ルック14　マキシワンピ

• トリコロールカラーのマキシワンピ、タックネック、ロングスリーブ
• 白のフラットシューズ
• 白のがま口ハンドバッグ

女性にとって、トリコロールカラーを攻略するということは、ファッション感度を一段階上げるということです。真のトリコロールカラーの攻略とは、青、白、赤の配色を上手く着こなすだけでなく、それ以外のトリコロールカラーの配色の妙を見つけ出すことです。

ヴィッキーが着るマキシワンピのペールカラーの三色配色は、そういったニュー・トリコロールの実例であり、優しい朝日や夕陽に包まれている朗らかな気分にしてくれる面白い配色です。

ベトナム戦争真っ只中のカーキシャツ

ヴィッキー・ルック15　カーキシャツ

• 女性が着るカーキシャツ

トレンチスーツ再び

再度登場するトレンチスーツ。今度はソフト帽とピンクのタートルネックで合わせています。

オールバックにソフト帽でクールさを演出。

姿勢が悪い女性にはタバコが似合う。

ハードボイルドな魅力も漂う。

ヴィッキー・ルック9　トレンチスーツ×ピンク・タートルネック

• トレンチスーツ、エポレットなし、スカートまで連なるフロントボタン
• ピンクのソフト帽
• ピンクのタートルネック
• ホワイトタイツ
• ゴールド・リングイヤリング

トレンチスーツとタバコのアンニュイなマッチング。ここにミシェル・ルグランの音楽と60年代特有のアイメイクさえあればもう何もいらない。オンナは孤独を味方にして、オトコを虜にするのだ。

『華麗なる賭け』のアイコニックコート

素晴らしいサイドボタンノーカラーコート。

トーマス・クラウンに扮するスティーブ・マックイーンと共に。

マックイーンと対等に共演した女優は彼女意外に存在しない。

パッと花びらが開くような〝ゴッドまつげ〟！！

全てのバランスがパーフェクトなコートです。

ヴィッキー・ルック10　サイドボタンコート

• ライラック色のＡラインのサイドボタンコート。ベルスリーブ、左サイドクルミボタンが並ぶ、モックネック
• ホワイトタイツ
• シルバーのローヒールパンプス
• ピンクベージュのハンドバッグ

撮影当時26歳だったフェイ・ダナウェイは、本作において、スティーブ・マックイーンクラスの大物俳優とはじめて共演することになりました（後に『タワーリング・インフェルノ』（1974）で再共演）。ファッションショーのように衣裳をチェンジすることによって、彼女はその自由奔放な役柄にパワーを与えられました。

このサイドボタンコート・スタイルは、チェスシーンにおいて、マックイーンと対等に張り合うだけでなく（それすら並みの女優では到底適わない）、マックイーンという当時脂の乗ったメンズ・アイコンを相手に、その上を行く、存在感を示さなければならなかったフェイ・ダナウェイの、どこか男を翻弄する妖精のようなイメージを生み出していました。