原名：1992 Purple Night
種類：オード・パルファム
ブランド：レバンゲルボワ
調香師：ドミニク・ロピオン
発表年：2021年
対象性別：ユニセックス
価格：30ml／19,800円、100ml／42,900円
販売代理店ホームページ：NOSE SHOP

レバンゲルボワについて

デヴィッド・ボウイと妻のイマン ©Fok Kan

レ バン ドーシュに集まる有名人たち。左からジャック・ニコルソン、カトリーヌ・ドヌーヴ、カール・ラガーフェルド、リンダ・エヴァンジェリスタ

©LES BAINS PARIS

レバンゲルボワ（Les Bains Guerbois）。どこかエヴァンゲリオンを連想させる響きを持つこのブランドは、5つ星ホテル「レ バン パリ」のフレグランス・ラインとして2016年にスタートしました。

はじまりは、1885年に、印象派の画家たちが集まる「カフェ・ゲルボワ」を経営していた貴族のフランソワ・オーギュスト・ゲルボワが、「レ バン ゲルボワ」というパリ初の高級スパをオープンしたことでした。

この高級スパには、日本風の温泉、トルコ風の蒸気風呂、ロシア風のサウナがあり、マッサージサロン、美容室、レストランも併設していました。そして、瞬く間にパリの美と健康の殿堂となり、マネ、モネ、ゾラ、ルノワール、プルーストなどの芸術家や上流階級の人々が集まるパリの文化交流の中心となりました。

しかし、やがて人々が自宅にバスルームを持つようになり、衰退していきました。そして、1960年代にゲルボワ家から、医学部の教授モーリス・マロワがこの物件を買い取り、二人の才気溢れる青年たちに貸し出されました。

かくして、1978年に、若き日のフィリップ・スタルクがインテリア・デザインを手がけ、「レ バン ドゥーシュ」という名で、80年代から90年代にかけて世界で最も有名なナイトクラブとして、生まれ変わったのでした。ニューヨークのナイトクラブ「スタジオ54」は、数カ月前（1977年4月26日）にオープンしていました。

デヴィッド・ボウイ、アンディ・ウォーホル（ウォーホルが弟子のジャン＝ミシェル・バスキアやキース・ヘリングを披露したのもここでした）、セックス・ピストルズ、ローリング・ストーンズ、カール・ラガーフェルドなど数々の著名人から愛されました。

ちなみにエディ・スリマンが10代の頃このクラブで遊んでいた想い出を投影した香りが、セリーヌの「ナイトクラビング」です。人類最強のDJと呼ばれたデヴィッド・ゲッタのキャリアもここで築き上げられました。

その後、1998年に建物の改修のため閉鎖され、2015年に父モーリスからオーナー権を引き継いだ、映画プロデューサーのジャン=ピエール・マロワ（1963－）の手によって、39のゲストルームを持つ5つ星ホテルとして、再び生まれ変わりました。そして、この時、ナイトクラブと高級スパも復活させたのでした。

ちなみにマロワがプロデュースした映画で有名なものとして、ジュリエット・ビノシュ、マリオン・コティヤールが出演した2004年の『マリー ~もうひとりのマリア~』やジョシュ・ハートネット、木村拓哉が出演した2008年の『アイ・カム・ウィズ・ザ・レイン』があります。

1992年7月12日、プリンスが真夜中に即興コンサートを開催。

©LES BAINS PARIS

©LES BAINS PARIS

彼はリムジンでレ バン ドゥーシュにやって来る。噂は先行する。外も中も同じように混雑している。彼は急がずに夕食をとり、それからクラブに下りて行く。強烈な香水の痕跡を残しながら。

チューベローズ、パチョリ、マンダリン。彼はステージに上がる。楽しむために、無料で。たまたまそこに居合わせた人たちは、この完全な魔法のようなコンサートに歓喜する。音、色、香りの雨。あの年、レ バン ドゥーシュでどれだけのアーティストが、どれだけの夢のような瞬間を生みだしていたのだろうか？

公式ホームページ

1885年の高級スパ「レ バン ゲルボワ」から、1978年の伝説のナイトクラブ「レ バン ドゥーシュ」を経て、2015年の5つ星ホテル「レ バン パリ」へと到達した130年の時を越える水として生み出されたのが、「レバンゲルボワ」の香水達です。

そのうちのひとつ「2015 ル フェニックス｜不死鳥」がフレグランス・ファウンデーション・アワードを受賞し、この式典でジャン=ピエール・マロワはドミニク・ロピオンと出会い意気投合し、二つの香りが生み出されることになりました。そのうちのひとつとして2021年に生み出されたのが〝Collection Une date, Une histoire（ある日、ある物語）〟のひとつ「1992 パープルナイト」でした。

ドミニク・ロピオンと共同で作ったもうひとつのフレグランスも音楽がテーマです。歌手のプリンスは、レ バン ドゥーシュが大好きで、パリに来ると必ずここでディナーを楽しんでいました。キャリアの絶頂期にあった1992年のある週、彼は、ダイアモンズ・アンド・パールズ・ツアーのためパリ最大のスタジアムで満員の観客の前で演奏しました。

そして彼はレ バン ドゥーシュの経営者に、コンサートの後、毎晩そこでディナーをとりたいと告げ、彼のためにテーブルを予約してくれるように頼んだ。さらに彼は、そのうちの一晩、プライベートで、ディナーの後に、ゲリラコンサートを開きたいと考えていました。

そこでレ バン ドゥーシュの経営者に、ナイトクラブのステージにドラムキット、エレキギター、マイクなどを置いてくれるように頼んだ。保証はしませんでしたが、置いてくれれば、いつか夜に1時間は演奏できるかもしれないと言った。そして、彼はまさにそれをやってのけたのでした。

それは7月11日の出来事だった。スタジアムで4万人の観客の前で演奏した後、レ バン ドゥーシュで夕食をとり、12日夜中の1時半にクラブに移り、彼は300人の観客の前で、無料で、楽しみながら2時間半演奏しました。観客は皆驚いていた。これが「1992 パープルナイト」のテーマなのだ。

ジャン=ピエール・マロワ

キミの心の悪魔が目を覚ます、最も危険なチューベローズの香り

1992年7月にレ バン ドゥーシュを訪問したプリンスを報じる記事。

この香りのアイデアは、コントラストと矛盾に満ちた、傑出したアーティストの個性を捉えることでした。プリンスはとても小柄でひ弱そうな男性でしたが、ステージに立つと野獣のようでした。彼は非常に中性的な人物で、女装が一般的になるずっと前から女装をしていて、スカート、ハイヒール、レースを身につけていました。

彼はとても中性的で、ほとんど女性的だったが、大変な女好きでした。毎晩レ バン ドゥーシュに通っていた理由のひとつは、パリで最も美しい女性がそこにいたからだ。

ドミニク・ロピオンにとって、〝プリンス〟はとても興味深い存在でした。これは私たちのベストセラーの1つでもあります。ドミニクはアンドロギュヌス性とその力強さと豊かさをうまくとらえ、チューベローズのフレグランスをユニークに解釈しました。

ちなみに私たちのフレグランスのほとんど全てがそうであるように、ベースノートはウッディでスパイシー、インセンスとサンダルウッド、パピルスです。

ジャン=ピエール・マロワ

小柄でひ弱な男性が、最も危険な獣に変わる瞬間をチューベローズに託したこの香りは、男性にとっては愛する人を会わせたくない男の香りになります。こんな危険な男に、彼女を会わせてしまったら、何が起こるか分からない……そんな男に、あなた自身がなる香りです。

そして、女性がこの香りを身に纏うと、タカラヅカの男役（もしくは「ベルサイユのばら」のオスカル）のような魔性のしなやかさを手に入れてしまうことになるでしょう。

はじまりからおわりまで気高きチューベローズの官能的な香りが、中枢神経まで支配していくようなこの香りは、マイケル・ジャクソンの『スリラー』のように、この香りを身にまとうと、とんでもなく踊りが上手くなりそうな潜在能力を覚醒させるように、刺激的な甘くもフルーティな花の蜜で満たしてくれます。

1992年に公開され一世風靡した『氷の微笑』で白いボディコンドレスを着たシャロン・ストーンが艶やかに輝く生脚を組み替える魔性の瞬間を、全身で受け止めていくような、世界でいちばんチューベローズの危険な魅力を知りつくしている男・ドミニク・ロピオンが、その危険水域を超えていくのです。

だからこそ、チューベローズの絶対領域を生み出すべく、ピリっとスパークリングするオレンジと、悪魔を召喚するような妖気を立ち上らせるけばけばしいジャスミンが惜しみなく加えられているのです。

やがて、感じ取ることが出来るタバコを吸った生温かいリップスティックの香りの混じった息づかいの匂いと汗ばんだ生脚を思わせるスエード×パチョリの匂いが、ピーチとハニーとプラムの側面をマックスパワーで解き放つチューベローズとひとまとめになり、くらっとするほどの恍惚感に身も心も溺れさせてくれるのです。

夢のような夜を期待させる獣になる香り。そして、誰かからこの香りを嗅ぎ取ってしまうと、もう引き返すことは出来ない、あなたの心の中に悪魔を招いてしまう香り。

最も嫌悪していたものに、身も心も虜になってしまう香りとも言えます。チューベローズを嫌悪する人が、一番中毒になってしまうであろう〝あなたの中に眠る獣の血を掻き立てる〟スモーキーなチューベローズの香りです。

プリンスがアーティストとして表現するパラドックス、つまり活力に満ちていることと繊細さを反映したフレグランスを作ろうと考えました。

クリエイションの中心にあるのはチューベローズで、この花は非常に多くの面を持っています。そして、この花に妖艶なレザーのニュアンスを与え、マンダリンで極めてフレッシュなスタートを切ることにしました。

この香りを3つの言葉で定義するとしたら： 熱狂的、繊細、そしてアヴァンギャルド！

ドミニク・ロピオン

香水データ

香水名：1992 パープルナイト
原名：1992 Purple Night
種類：オード・パルファム
ブランド：レバンゲルボワ
調香師：ドミニク・ロピオン
発表年：2021年
対象性別：ユニセックス
価格：30ml／19,800円、100ml／42,900円
販売代理店ホームページ：NOSE SHOP

トップノート：マンダリン
ミドルノート：インド産チューベローズ、エジプト産ジャスミン
ラストノート：タバコ、スエード、インドネシア産パチョリ

原名：Carnal Flower
種類：オード・パルファム
ブランド：フレデリック・マル
調香師：ドミニク・ロピオン
発表年：2005年
対象性別：ユニセックス
価格：10ml／10,890 円、30ml／27,720円、50ml／37,290円、100ml／53,130円
販売代理店ホームページ：ラトリエ デ パルファム

前人未到のチューベローズを生み出そう！

©FREDERIC MALLE

自然の素晴らしさは、めったにない嗅覚的な衝撃を与えてくれるところにあります。そして、チューベローズこそが、その最良の一例です。

天然のチューベローズは、3種類のにおいをレイヤードするように香り立ちます。植物の持つみずみずしさ、猛烈なカンファー、ミルクのような滑らかさ、これらが比率を変えながら、天秤のバランスを取るように香るのです。

フレデリック・マル

チューベローズの濃度が異常に高いが、コンテンポラリーな作品であることも一目でわかる。その理由のひとつは、フレッシュな葉の香りにあり、ドミニク・ロピオンは花のパウダリーな面を非常に控えめなボリュームで表現することで、全体をよりクリアにしている。だから本当にチュベローズの香りがするのだ。

チャンドラー・バール（ニューヨーク・タイムズ、2021年）

「肉感的な花（または、官能的な花）」という名のこの香りは、チューベローズという自然界を代表するカメレオン・フラワーの生態を、女性の本能に絡め合わせた香りです。

フレデリック・マルが、チューベローズの香りの元祖であり、最高のものと考えるロベール・ピゲの「フラカ」を讃えた香りであり、あくまでも「フラカ」の物まねではない、チューベローズの生涯をひとつの香りにしてみようと試みたとんでもない香りです。

そのためマルは、ヘッドスペース分析により、チューベローズの一生に渡る香気成分を丹念に観察するところからすべてをスタートしたのでした。

ちなみに、1999年にセルジュ・ルタンスが「テュベルーズクリミネル」（クールなチューベローズの香り）を生み出すまで、ほとんどのチューベローズの香りは「フラカ」の延長線上にある香りでした。

ドミニクは現在、最もスキルの高い調香師のひとりだろう。そして、彼はいつも新しい考えに対してオープンだ。他のトップ調香師たちは、常に柔軟な考えを持っているとは限らない。

フレデリック・マル

スパイシーなトーンとまったく対照的なチューベローズが、注ぎ込まれたホワイトムスクによって、揮発性と永続性を併せ持つ卓越した力強さを表現しています。

ドミニク・ロピオン

新たなるチューベローズの香りの創造を、〝香りの世界におけるチョモランマだ！〟と考えたマルは、ドミニク・ロピオンに調香を依頼しました。その理由は、彼こそが、花の香りを創造することが最も巧みな調香師の一人だと考えていたからです。

18ヶ月の歳月と、690回の試作の果てに生み出された香り

©FREDERIC MALLE

チューベローズの香りは、人生経験を積まないとマスターできない香りだと言えます。それは愛についての詩を作ることに似ています。

この香りでは、チューベローズのさまざまなファセットを万華鏡のように映し出すことにより、チューベローズの幻想を再現しています。

ドミニク・ロピオン

「信じられないほど本物に近いチューベローズの香りを作る」というこの香りの壮大なテーマは、2003年に、ドミニク・ロピオンがマルのもとに持って来た、開発されたばかりのチューベローズ・アブソリュート（IFF）からはじまりました。

このアブソリュートはインドで1年に1回、決まった時間帯にのみ採取されるチューベローズを最新の分子蒸留で、マルのためだけに抽出したスペシャルブレンドでした。

最初のころの試作品は、感覚に訴える必要のないルームスプレーとしては素晴らしいチューベローズの香りだったのですが、肌に馴染み、感情を語るものではありませんでした。

マルのアドバイスを受けて、ドミニクは、チューベローズの生涯の各ステージにおいて蒸発している成分をヘッドスペース分析で解析し、「写真的リアリズム（現実をありのまま描き出す）」の香水をパズルのピースを埋めるように作り出していったのでした。

そのため、天然のチューベローズの四つの側面を描き出しています。

1. 太陽のような側面・・・オレンジブロッサム・アブソリュートとサリチル酸メチルの使用。
2. 葉を含めたグリーンな側面・・・マルがパリに住んでいたとき、毎週お花屋さんからイタリアのチューベローズを配達させていました。そして、ドミニクの試作品と香りを比較した際、大量のグリーンノートが必要だと感じました。しかし、非常に興味深いのは、その事実に気づくのに1年かかったということです。
3. セクシャルな側面・・・カンファーにも似た香気を放つシネオール（別名ユーカリプトル。ユーカリを構成する香りのひとつ）をユーカリ・アブソリュートでさらに強調。
4. フルーティーな側面・・・ラクトンをメロンとココナッツで強調することによって。

累計690回もの試作が行われ、18ヶ月かけて調香されたこの香りのために、フレグランス史上最高のクオリティの天然のチューベローズ・アブソリュート（50％の高濃度）が使用されました。

ちなみに690回の試作とは、フレデリック・マルのフレグランスの中でも記録的な回数でした。それは香りの組み合わせを確認するための作業ではなく、ほとんどは、無駄な香料を削ぎ落としていくための作業（でありながら、香りの持続とバランスを保つため）に費やされていました。

天国と地獄を引き寄せるチューベローズの香り

©FREDERIC MALLE

偉大なる香りに共通しているのは、矛盾を具現化することに成功しているということです。

フレデリック・マル

私は彫刻家や建築家のように香水を生み出すという考え方が好きだ。天然香料で構築することを科学的に研究し、その核心に向かっていくと、突然、魅了されるような美しさが現れるのです。その瞬間、私は天にも昇る思いになるのです。

ドミニク・ロピオン

ツンと澄ましている美女を遠巻きに眺めながら、「ああいう美人は嫌いです」と言っていた男性が、思いがけず、彼女から笑顔を振りまかれた瞬間に、その美女の魔性にやられてしまう感覚。

気品があり、扇情的で、野生の本能で生きているような恐ろしさもあり、男を蕩けさせる甘さもある、そんな〝填まり込んでしまうと、骨の髄までしゃぶりつくされてしまう〟天国と地獄を引き寄せる美女の香り。このチューベローズをそんな美女が身に纏うと、世界は明らかに良い方向に進まない気がします。

ドミニク・ロピオンが、私が調香した中で、「エレガントでありながら、最も官能的な花の香り」と断言したこの香りは、朝露にきらめくベルガモットが苦々しく弾け、砕かれた葉や茎のようなフレッシュグリーンに包み込まれるような、透明感からはじまります。

すぐにユーカリとメロンというこの香りのチューベローズの共犯者が登場します。

バナナのようなイランイランが到来する中で、メロン（オスマンサスのようでもある）が、フルーティーな側面を優しく照らします。一方で、現われしジャスミンに対して、ユーカリは、アロマティックなアクセントによってグリーンノートのみずみずしさを演出してゆきます。

舞台は整えられました。いよいよ壮大なるチューベローズの光臨となります。グリーンノートとカンファーとサリチル酸メチルが結びつきながらも、キャンディのような甘ったるさが出ないように細心の注意が払われています。

そこに、オレンジブロッサム・アブソリュートが加わることにより、ユーカリによるグリーンノートの多面性がチューベローズを支配するようになるのです。この香りの天才性は、ユーカリこそが、本当の魔性の源であるところにあるのです。

そして、メロンとココナッツとムスクが、チューベローズに、母性の象徴ともいえるミルクの側面を開花させながら、肌の中にゆっくりと溶け込んでいくように篭絡していくのです。マルは、これを身に纏うと女性はこう言いたくなるはずだと言っています。

「さぁ来て、私にキスしてちょうだい」と。まさにこの最後の言葉のためにある香りです。

キャンディス・バーゲンとシャロン・ストーン

ちなみにフレデリック・マルにとってのこの香りのインスパイア源は、叔母で女優のキャンディス・バーゲン（1946－）でした。1971年に彼女がジャック・ニコルソンと競演した『愛の狩人（カーナル・ナレッジ）』こそが、この香りの解説書なのです。

そして、フレデリック・マルがこの香りから連想するのは、「金髪で、洗練されていて、カリフォルニア風で、性的な魅力を隠そうともしません」とマルが表現した『氷の微笑』（1992）のシャロン・ストーンです。

ルカ・トゥリンは『世界香水ガイド』で、「カーナル フラワー」を「きらめくフローラル」と呼び、「カーナル フラワーのトップノートは幸福感にあふれたすばらしいもので、健全な俗っぽさのチューベローズと、豊かで誘うように新鮮なジャスミンの間で、完璧に計算されたフローラルのアコードがきらめいている」

「エレナとは違い、ロピオンは古典的な作風の調香師で、基調の作りが非常に堅固で、持続性があり、豊かで、合成香料でしっかりと支えられている。つけたての最初の突風がおさまると、カーナル フラワーはおもしろいことに、忘れ去られようとしている80年代の大作である「イザティス」（ジバンシィ）や「ビザーンス」（ロシャス）へと近づいていく。真面目で贅沢で一日中香りの続く、名人の作品」と4つ星（５段階評価）の評価をつけています。

香水データ

香水名：カーナルフラワー
原名：Carnal Flower
種類：オード・パルファム
ブランド：フレデリック・マル
調香師：ドミニク・ロピオン
発表年：2005年
対象性別：ユニセックス
価格：10ml／10,890 円、30ml／27,720円、50ml／37,290円、100ml／53,130円
販売代理店ホームページ：ラトリエ デ パルファム

トップノート：ベルガモット、メロン、ユーカリ
ミドルノート：イランイラン、ジャスミン、チューベローズ、サリチル酸メチル
ラストノート：チューベローズ、オレンジブロッサム、ココナッツ、ムスク

劇場公開時のキャッチコピーです。この素晴らしいキャッチコピーがこの作品のすべてを伝えてくれています。決して、いまどきのハリウッドスターのように、アンチエイジングに励み、綺麗なオバサマではない主人公グロリア。元コールガールでマフィアの情婦だった彼女は、苦虫を噛み潰したような表情で、「子供は嫌いさ」なんて言いながらも、咥えタバコで子供を守り抜くのです。

1999年にシャロン・ストーンでリメイクされることになるのですが、これだけはどうしようもないくらいに、女優の格が違いすぎました。

ジーナ・ローランズのグロリアは、現れた瞬間で「なんだこのやさぐれたオバサンは？主人公にしては華がない」と感じさせます。一方、シャロン・ストーンの場合、綺麗なスタイルの良い女優が演じていると最初から感じさせます。

ジーナは･･･彼女の知らない人生を生きてきたその女性のリズムをつかむことができた。ジーナはとても不思議な女性だ。そして、僕が雇える役者の中では最高だ。

はじめるにあたって、彼女はこういうことを聞く。「私はこの映画で誰を好きになるの？どの人物がすきで、自分はどんな人物なの？」。一度、彼女の脚本を見たことがあるけど、書き込みで一杯だった。

彼女ははじめに役作りをすると、後は完全に脚本通りに演じるんだ。即興はほとんどしない。自分の頭や感情の中では即興しているのにね。誰もが勢いにまかせて演じるけれど、ジーナはひたむきで純粋なんだ。映画的にどうかとか、キャメラはどこかとか、見栄えがいいかなんてことは気にしない――ただ本物らしく見えるかどうかだけを気にするんだ。

ジョン・カサヴェテス

つまりこのカサヴェテス監督のコメントが、全てなのでしょう。ジーナ・ローランズは女性を演じ、シャロン・ストーンはグロリアを演じた訳なのです（ちなみに当初、グロリア役はバーバラ・ストライサンドにオファーされました）。

ウンガロのスーツを着て佇むグロリア。

インディペンデント映画の母

ジーナ・ローランズ、30～31才、1961年

ジーナ・ローランズ、34～35才、1965年。

ジーナ・ローランズ、36～37才、1967年。

ジーナ・ローランズ（1930－）は、アメリカのウィスコンシン州マディソンで母親は専業主婦、父親は銀行家の裕福な家庭に育ちました。のちに父親は価格管理局の支部長になります。1947年から50年のウィスコンシン大学在籍時からジーナはその美貌と優秀さで名を轟かせていました。

大学卒業後、演劇を勉強するために、ニューヨークに出ます。そして、名門アメリカン・アカデミー・オブ・ドラマティック・アーツ在籍時に、同級生のジョン・カサヴェテスと出会い、1954年に結婚します。

同年ブロードウェイの舞台で成功し、1957年にジーナは映画デビューしました。夫のジョンの方も、俳優として同時期、活躍していました（後に『ローズマリーの赤ちゃん』（1968年）に出演）。「私の最大の憧れの女優はベティ・デイビスです」と言うジーナは、その美貌を売りにする仕事にはまったく興味がありませんでした。そして、1968年以降夫のジョン・カサヴェテスが低予算で製作するインディペンデント映画に出演することになります。

彼女は夫の作品に12本出演しました。当時はほとんど一般的に評価されなかったカサヴェテスは、今では、インディペンデント映画の父として崇められています。そして、ジーナは、インディペンデント映画の母と呼ばれているのです。

ハリウッドの大手資本にコントロールされない即興などを取り入れた作品の数々。その情熱を力に変えた原動力は、一作目『アメリカの影』を監督した時のカサヴェテスのこの言葉に集約されています。

（1957年の撮影時の）「僕たちには何もなかった、だから創造し、即興しなきゃならなかった」。

守られて何かを作っている人と、自分の力で何かを作ろうとする人とでは、その作品のパワーは違ってくるのです。

逃亡する女性にウンガロを着せる。

1981年FWの準備するエマニュエル・ウンガロ。

ギャングから逃走する、赤の他人の少年を守る中年女性が主役の物語でありながら、グロリアはファッショナブルなワードローブにこだわります。彼女は服が大好きで、ヘアスタイルにもこだわりがあり、最高のものを買うお金を持っているのです。

この役柄を作り上げるため、まずカサヴェテスは、衣裳デザイナーのペギー・ファーレルに頼み、何人かのファッション・デザイナーの作品例を見ました。そして、バレンシアガの弟子であるエマニュエル・ウンガロのコレクションを選んだのでした。

そして、それらをジーナ・ローランズとグロリアのキャラクターに合わせて、ペギーに調整させ、スカートは大幅に短くし、肩にはパッドを追加しました。さらに、カサヴェテスはキモノガウンにもパッドを入れようとしたのでした。

それはグロリアの名前を伝説のハリウッドスター〝グロリア・スワンソン〟との一文字違いのグロリア・スウェンソンにしている所に集約されるのですが、カサヴェテスはグロリアを1980年代に生きる〝ブロンクスのスター〟としてヘアスタイルまで30年代風にアレンジしたのでした。

グロリア・スワンソン

グロリア・スワンソン

パジャマとハイヒールにトレンチコートでくわえタバコ。

パジャマにトレンチコートというグロリアのスタイルにビックリする少年。

タバコを吸いながら、トレンチコートにハンドバッグ、パジャマにハイヒールを履いて登場するグロリア。そのやさぐれた雰囲気がはまり過ぎていて、彼女が登場して30秒も経たぬうちに、ジーナ・ローランズを忘れ、グロリアがそこにいると感じることになるでしょう。

そして、勢いで子供を匿ってしまうことになったグロリアのとまどい。子供は嫌いだが、猫を抱かしてあげたり何気に子供と仲良くしようとする、ただ突っ張って子供嫌いを演じるありがちな芝居との違い。その表情の繊細さから目が離せなくなります。

ジーナ・ローランズは、役柄の中を生きているのです。だからときどき、とても可愛らしく見えるのです。

グロリア・スウェンソンのファッション１

トレンチコート・オン・パジャマ

• マキシ丈のベージュのトレンチコート
• ペールピンク・パジャマ
• ベージュのオープントゥスリングバックサンダル
• ベージュのショルダーバッグ
• メビウスのダイヤリング。ゴールド
• カルロス・ファルチのバッグ

もっともニューヨークが危険だった時代

この作品の魅力は、史上最悪の治安を誇っていたニューヨーク・ブロンクス（18才以上の男性の失業率70％、女性の性病保有率が70％とも言われた）をリアルタイムで映し出しているところにあります。エマニュエル・ウンガロのファッションが、映画のスパイスとするならば、ロケーション撮影は、この映画の生命の樹だったわけです。

オープニングに、哀愁たっぷりのギターとサクソフォーンが流れる中、デカラジカセを肩がけする黒人が、バスに無賃乗車する姿が映し出されます。もうそういった描写一つとって見ても、カサヴェテスという監督の非凡さを伝えてくれます。「カメラさえあれば何も要らない」というのが口癖だった彼は、ニューヨークを切り取る芸術家とも言えます。

多くの監督が影響を受けたのは、カサヴェテスのストリートに対する感受性の高さでした。そして、それは21世紀のファッション・デザイナーにも大いなる影響を与えているのです（彼らはみんなカサヴェテスが大好きです）。

※グロリアの部屋に逃げるシーンで、クリーニング屋のように大量の服が映し出されます。これらは全てエマニュエル・ウンガロのデザインしたものでした。実際は映画の中で着た5倍もの衣装が用意されていました。ちなみにサンダルは、走っているうちに壊れるので、同じものを3足用意した。

グロリア・スウェンソンのファッション２

赤いキモノガウン

• エマニュエル・ウンガロの赤のキモノ・ナイトガウン、花柄
• 常にゴールド・ポケットウォッチ・ネックレスを付けている
• ベージュのショルダーバッグ

21世紀の女たちのバイブル

タバコが似合うその横顔が、ジョディ・フォスターに似ている時があります。

正直言ってぼくは自分ではやりたくなかった。ぼくはあまりヒットしないような映画を作るのが好きなんだ。映画とはいえ、一家全員を皆殺しにするようなことは嫌だった。

ジョン・カサヴェテス

スラム街の築30年は過ぎているようなボロいビルディングに住むグロリア。元コールガールでマフィアの情婦。今はパジャマ姿で、友人の部屋を訪れコーヒーを飲むことを日課とする悠々自適な引退生活を送る身の上です。

おそらく壮絶な20代30代を過ごした上で勝ち取った生活なのでしょう。ただ猫と朝のコーヒーだけを愛する日々。絶対に面倒なことにはかかわりたくないと考えている40代後半の女性が主人公という、はっきり言うと抜群に冴えない設定。

さらにグロリアは、もはや女の武器が通用しない年齢のように見えます。彼女は、女性でありながら、色気といったものを武器にしそうにないのです（出来そうにもない）。

しかし、物語が進むにつれて、ハイヒールでカツカツと歩く足元はやけに色っぽく、ときおり見せる寂しげな表情が少女のように見えたりもします。それでいて、全体的に若く見せようというアングルでは撮影されていないので、極端に老けて見える瞬間もたくさん見せつけられ、観ている私たちが、個人的に、ふとした瞬間にグロリアの不思議な魅力に遭遇している錯覚に見舞われるのです。

そんな彼女が少年に愛を告白され、自分の中の女性を思い出してドキリとする瞬間の可愛らしさ。いつまで経っても女の武器にしがみついている惨めさとは対極にある、ふと疲れた表情で、タバコを吸う横顔に、ほとんどの若い男性はやられるであろう、枯れた女の魅力があるのです。

グロリア・スウェンソンのファッション３

プリーツスカートスーツ

• エマニュエル・ウンガロの明るいシルバーシルク・スカートスーツ。軽い肩パッド入り。スカートは狭いナイフプリーツ（幅の狭いひだ）。膝下までの丈
• ショッキングピンク・ブラウス。花柄
• 黒のショルダーバッグ
• ベージュのオープントゥスリングバックサンダル

はじめてスミス&ウェッソンM60（シルバー）を撃つシーンに合わせて、このカラーのウンガロをジーナ・ローランズがチョイスしたらしい。更に言うと、70年代後半を象徴するシルクやサテンのディスコやナイトクラブをイメージさせるキラキラ感も伴っています。

グロリアは、どうしてこんなに拳銃が似合うのでしょう。

ジョン・カサヴェテスとジーナ・ローランズ。二人は実の夫婦です。

ジャケットの生地感がよく分かる写真。

この作品のすごい所は、49歳の女性が拳銃をぶっぱなしていてもなんら違和感を感じさせないところです。

グロリアは外出する時、絶対にスティレットヒールを履く女性なのです。

目玉焼きもうまく作れない女。でもとても魅力的。

49才の女性が少年をマフィアから守るという設定を考えたジョン・カサヴェテスはすごい。そして、本作から『レオン』が受けた影響は多大です。

舌打ちしつつも、ギリギリの勇気をふりしぼって戦うその姿。目玉焼きもうまく作れない49歳の女性の人生。地下鉄で追いかけてきたマフィアにビンタをかまし、かまされた後の倒れ方の切れの良さ。イイ男はやられっぷりも良いという言葉を、そのまま女に置き換えて当てはまる女、それがジーナ・ローランズなのです。

憎まれ口を叩き合いながらも、二人（グロリアと少年フィル）が絆を固めていく時の経過。1980年という時代に、なぜグロリアはここまでフィルムノワールのようなファッションに身を固めるのだろうか？

ヒールを履くよりもスニーカーの方が楽なのに、逃走するときに目立つ色の服を着てどうするの？そんな疑問を吹き飛ばすほどとにかくクールなのです。なぜならこの作品は、1980年のハンフリー・ボガートを描いた作品なのだから…

作品データ

作品名：グロリア　Gloria（1980）
監督：ジョン・カサヴェテス
衣装：エマニュエル・ウンガロ／ペギー・ファーレル
出演者：ジーナ・ローランズ

• 【グロリア】（1980年版）21世紀の女たちのバイブル
• 『グロリア』Vol.1｜ジーナ・ローランズとニューヨークのスラム街
• 『グロリア』Vol.2｜ジーナ・ローランズとエマニュエル・ウンガロ

ボンド・ムービー最年少のボンドガールを演じたアリソン・ドゥーディ（1966－）は、撮影当時まだ18歳でした。

後にグレース・ケリーの再来とまで呼ばれるようになる彼女は、本作においてまるでタカラヅカから抜け出てきたかのようなショートカットと乗馬ルックで、ほとんどピントが合っていないカメラフレームの中でさえも類稀なる存在感を示していました。

そして、僅か4年後に『インディ・ジョーンズ/最後の聖戦』（1989）に出演し、間違いなく世紀末のクールビューティーを代表する女優になるだろうと誰もが確信していました。

しかし、裕福なアイルランド人である彼女は、女優の仕事にそれほど欲はなく、1994年にアイルランドのメディア王の御曹司と結婚し、引退するのでした。こうして、世紀末のクールビューティーの座は、彼女が出演依頼を断った作品に出演したシャロン・ストーンとニコール・キッドマンが座ることになるのでした。

本作出演当時のスチール写真。

『インディ・ジョーンズ/最後の聖戦』当時の写真。

氷山型潜水艦を操縦する美女

トップバッターのボンドガールはとても重要です。

健康な子供を生んでくれそうな素晴らしい笑顔。

ストリチナヤのウォッカとベルーガのキャビアを堪能する二人。

潜水艦の二人と、蝶使いを演じたキャロル・アシュビー。

主題歌の前に登場するボンドガールは、毎回極めつけの美女が登場する傾向があります。今回登場する氷山型潜水艦の美人操縦士キンバリー・ジョーンズを演じるメアリー・スタビン（1957－）は、1977年にミス・ワールドに輝いたスウェーデン出身の女優です。

ちなみに前作の『007 オクトパシー』にも彼女は出演していました。ボンドのオールホワイトルックに対して少し黄色味がかったナイロン製のスキーウェアの下には何も着てません。フロントジップがかなりセクシーです。

蝶使いの女＝キャロル・アシュビー

ヴェールドレスがとても幻想的で素晴らしい。

巨大なパピヨンが印象的です。

蝶使いに扮したキャロル・アシュビー（1955－）も、『007 オクトパシー』に出演していました。

ジェニー・フレックス スタイル１

乗馬ルック

• ブラックジャケット、3つボタン
• 白のボウタイブラウス
• 白の乗馬パンツ
• 黒のロングブーツ

お世辞にも魅力的とは言えないアジア人女性とパートナーを組んで登場するアリソン・ドゥーディ。

70年代のイヴ・サンローランが似合いそうなアンドロギュヌス・ビューティーです。

姉御グレイス・ジョーンズと共に。

世界中の男たちが、馬になりたいと望んだ有名な乗馬ルック。

どこまでもクール・ビューティー。

ジェニー・フレックス スタイル２

ブルードレス

• ブルーストラップレスドレス

ガーデンパーティーのシーンで、アリソンは魅力的なブルードレスを着ています。よく見ていないと見逃すほどちらっとしか映りません。

キミは取貝麻也子を知っているか？

ボンドガールではなく世界各地のコンテストに勝ちエキストラの権利を勝ち取ったガール達。

その一人に日本人女性がいた（背中はJB）。

その人の名を取貝麻也子と言う。

『007 オクトパシー』が日本公開される3日前の1983年6月29日にテレビ朝日系で放送された「水曜スペシャル/007危機100発! 娯楽巨編一挙大公開!!」の中で公募された日本ミス・ボンドガールコンテストは、来日していたロジャー・ムーアを審査員長にして開催されました。

そして、選ばれた人が、取貝麻也子という京都出身の神戸山手女子短期大学を出た、昭和57年にミス日本に選ばれたという女性でした（どうやらこのミス日本は、この年に優勝したわけではないらしい）。フランスのシャンティイ城で行われた撮影に2日間参加し、30万円のギャランティを手にした彼女のインタビューは、とても低次元なものでした。

ここにその一部を引用してみよう。「セリフも4つくらいあった」（実際はひとつもない）「ロジャー・ムーアってNGが多くて疲れたわ。ワンカット撮影するのに最低12回は出すの。あんな老人にジェームズ・ボンドなんて無理なのよ」そんな彼女がデュラン・デュランのカバー曲を出しました。

ちなみに、この御方は21世紀に入り、結婚詐欺で捕まりました。この作品でチャンスを掴んだ彼女は、芸能界では成功できなかったようです。

ボンドムービーに出演した端役の女性たちのその後の人生を追跡してみると、ジェームズ・ボンド以上に激動の人生を歩んでいる人が多いのかもしれません。兎にも角にも、取貝麻也子という日本人女性は、ボンドガールではないけれど、ボンドムービーに出演した数少ない日本人女性だったことだけは事実なのです。

バーバラ・バックが出演したかもしれないKGB役

サンフランシスコの日本スパという設定が良い！

着物姿で太ももを剥き出しに走るポーラ。

80年代半ば、それはショートカット全盛期でした。

1972年に『不思議の国のアリス』でアリスを演じたフィオナ・フラートン（1956－）が、今までと全く違った役柄で出演しています。

ちなみにこのKGBの工作員ポーラ・イワノヴァの役柄は当初、『007 私を愛したスパイ』のバーバラ・バックに出演依頼されていました。しかし、断られ、オーディションが行われました。その中には、次回作『007 リビング・デイライツ』のボンドガールになるマリアム・ダボもいました。

ジェニー・フレックス スタイル３

パンツルック

• ブルーブラウス、ワイドスリーブ
• ブラックパンツ
• ブーティ

彼女のスタイリングは素晴らしいのですが、はっきりと写っているシーンはほとんどありません。

70年代のイヴ・サンローラン・テイスト。

ジェニー・フレックス スタイル４

カバーオール

• ブルーカバーオール

作品データ

作品名：007 美しき獲物たち　A View to a Kill　（1985）
監督：ジョン・グレン
衣装：エマ・ ポーテウス
出演者：ロジャー・ムーア／クリストファー・ウォーケン／グレイス・ジョーンズ／タニア・ロバーツ／アリソン・ドゥーディ

• 【007 美しき獲物たち】三代目ボンド＝ロジャー・ムーアの最終作
• 『007 美しき獲物たち』Vol.1｜ロジャー・ムーアとデュラン・デュラン
• 『007 美しき獲物たち』Vol.2｜ロジャー・ムーアとルイ・ヴィトン
• 『007 美しき獲物たち』Vol.3｜ロジャー・ムーアとレザーブルゾン
• 『007 美しき獲物たち』Vol.4｜クリストファー・ウォーケンとカルティエ
• 『007 美しき獲物たち』Vol.5｜クリストファー・ウォーケンとドルフ・ラングレン
• 『007 美しき獲物たち』Vol.6｜グレイス・ジョーンズとアズディン・アライア
• 『007 美しき獲物たち』Vol.7｜グレイス・ジョーンズとジャン=ポール・グード
• 『007 美しき獲物たち』Vol.8｜タニア・ロバーツという悲劇のボンドガール
• 『007 美しき獲物たち』Vol.9｜タニア・ロバーツの80年代プレイメイトルック
• 『007 美しき獲物たち』Vol.10｜アリソン・ドゥーディと取貝麻也子

2000人の候補者の中から選ばれた最後のチャーリーズ・エンジェルだったタニア・ロバーツ（1955－）は、奇しくもロジャー・ムーア＝ボンドの最後のボンドガールとなりました。

ニューヨークのブロンクスの極貧家庭で育った彼女は、貪欲にアクターズ・スタジオでリー・ストラスバーグに師事し、ブロンクス訛りの悪声の矯正のために5年間ヴォイストレーニングも行い、オフブロードウェイで経験を重ねながら、演技派女優の道を模索しました。

しかし、オファーされる役柄はその美貌とスタイル（173cm）を生かすものばかりでした。その最たるものが、ジョン・ギラーミン監督の『シーナ』（1984）だったのです。

そんな時に、シャロン・ストーンなどのライバルを押しのけ、手にしたボンドガールの切符。しかも、共演者はオスカー俳優のクリストファー・ウォーケンという幸運に彼女は、黒髪をブロンドヘアにして、撮影に臨みました。

彼女の有名な言葉にこういう言葉があります。「ジェーン・フォンダもそのキャリアは『バーバレラ』からはじまりました。そして、キム・ベイシンガーもボンドガールの翌年に『ナチュラル』で素晴らしい役柄を手に入れたのです」と。

しかし、この作品が、タニア・ロバーツのキャリアの後押しをすることはありませんでした。それどころか、全てグレイス・ジョーンズに持って行かれたのでした。

ステイシー・サットン スタイル１

パンツスーツ

• 白のパンツスーツ
• 黒のVネックカットソー
• 黒のパテントレザークラッチ
• 白いフレームのキャットアイサングラス

このパンツスーツルックは、80年代を象徴するパワーショルダーが魅力的です。ステイシー・サットンが初めて登場するシーンで着ているだけあって、彼女の役柄を説明するスタイリングがなされているのですが、ジョン・グレン監督は、女優のファッションを生かす撮影が、上手くないです。この衣装も映画の中で、何の化学変化も生み出すことなくただ現れ、すぐに消えていきます。

あらゆる映画作品にとって女優のファーストルックは、雌雄を決するものなのです。

ヘリコプターから颯爽と登場するステイシー。しかし、衣装と素材を生かすカメラアングルで撮影はされなかった。

基本的にジョン・グレイはボンドガールを生かす撮影が上手くない（演出も含めて）。

ステイシー・サットン スタイル２

スリップドレス

• ブルーベースのマルチカラースリップドレス

タニア・ロバーツというボンドガールの美貌と魅力が発散されている衣装がこのスリップドレスです。しかし、何よりも、興味深いのは、彼女は、このパーティーにおいて、宝石の類を一切付けていないという点です（ここをボンドが指摘しなくてどうするんだ？）。

つまりは、彼女にとって、このパ－ティーは仇の催し事であるという姿勢なのです。しかし、その復讐者の姿勢が、タニアの演技力の問題ではなく、監督と脚本の問題により全く観る者に伝わりません。

ただただ、シャンパンを持ち口説きにきたボンドに対して、「何？このオジサンは？」という冷ややかな眼差しで見つめる冷めた美女というイメージを与えるのみでした。

実に美しい配色のマルチストライプ。

2つのスパゲッティストラップはサイドからだらんと垂らすように着るみたいです。

不思議なことにタニア・ロバーツが登場すると途端に舞台は、フランスからカリフォルニアに移動したようなムードに包まれます。

右の女性が全てを持っていきました。

ステイシー・サットン スタイル３

ラップドレス

• エメラルドグリーンのラップドレス、プリーツスカート
• グレージュのハイヒールパンプス

ステイシー・サットン スタイル４

ブラックドレス

• ブラックホルターネックドレス

作品データ

作品名：007 美しき獲物たち　A View to a Kill　（1985）
監督：ジョン・グレン
衣装：エマ・ ポーテウス
出演者：ロジャー・ムーア／クリストファー・ウォーケン／グレイス・ジョーンズ／タニア・ロバーツ／アリソン・ドゥーディ

• 【007 美しき獲物たち】三代目ボンド＝ロジャー・ムーアの最終作
• 『007 美しき獲物たち』Vol.1｜ロジャー・ムーアとデュラン・デュラン
• 『007 美しき獲物たち』Vol.2｜ロジャー・ムーアとルイ・ヴィトン
• 『007 美しき獲物たち』Vol.3｜ロジャー・ムーアとレザーブルゾン
• 『007 美しき獲物たち』Vol.4｜クリストファー・ウォーケンとカルティエ
• 『007 美しき獲物たち』Vol.5｜クリストファー・ウォーケンとドルフ・ラングレン
• 『007 美しき獲物たち』Vol.6｜グレイス・ジョーンズとアズディン・アライア
• 『007 美しき獲物たち』Vol.7｜グレイス・ジョーンズとジャン=ポール・グード
• 『007 美しき獲物たち』Vol.8｜タニア・ロバーツという悲劇のボンドガール
• 『007 美しき獲物たち』Vol.9｜タニア・ロバーツの80年代プレイメイトルック
• 『007 美しき獲物たち』Vol.10｜アリソン・ドゥーディと取貝麻也子

次世代のクール・ビューティの誕生。

2015年の第87回アカデミー賞において、ロザムンド・パイクは主演女優賞にノミネートされた。

受賞式において最も輝いていたジバンシィのレッドドレス。

最新作『ア・プライベート・ウォー』（2018）で、黒眼帯がトレードマークだった女性戦場ジャーナリスト、メリー・コルビンを好演しているロザムンド・パイク（1979－）が、大スターとして認められるきっかけになったのが本作『ゴーンガール』によってでした。彼女が演じたアメイジング・エイミーことエイミー・エリオット・ダンは、女性版タイラー・ダーデン（ブラッド・ピットが『ファイト・クラブ』で演じた）そのものであり、女性にとっての〝反逆のアイコン〟となりました。

そんな彼女のデビュー作は、『007 ダイ・アナザー・デイ』（2002）のボンド・ガールとしてでした。それは撮影がはじまる5日前に急遽決まりました。そして、彼女は当時現役のオックスフォード大学生でした。恐ろしいことに、映画女優としてのはじめての撮影は、名優ジュディ・デンチとでした。

オペラ歌手の父親と母親の下で、一人娘として生まれた彼女は、幼少期から両親と共に、ヨーロッパの各地で生活していました。滲み出るその気品は、両親の仕事柄、パーティなどの催し事にも出席していた少女時代から積み重ねられたものでした。『ゴーンガール』において彼女が示したもの。それは女性版ロバート・デ・ニーロとも言えるシャーリーズ・セロンを彷彿させるカメレオン芝居以上に、アルフレッド・ヒッチコックの21世紀の後継者とも言えるデヴィッド・フィンチャーのサスペンス劇における、21世紀のグレース・ケリー、ティッピ・ヘドレン、キム・ノヴァクのような存在感を示したところにあります。

フレンチボーダ・シャツを着る美女に、ご用心。

エイミーの逆ナンパ術「狙いを定めた男にベルギービールを持っていく」。

「キミは何者？」と質問され三択で答える女。

デコルテをさりげなくチラ見せし、獲物を誘惑する。

何よりもこのポニーテールがステキ！

そして、ミリタリー風コートを合わせる。

素晴らしいシルエット。どこかドミニク・サンダに似ている。

アメイジング・エイミー・ルック1　フレンチボーダー＆ウールコート

• ネイビーのフレンチボーダーシャツ
• ジーンズ→ショートスカート
• サイハイブーツ
• ネイビーのウールコート、3×2ボタン

映画史に残る〝女性にとっての反逆のアイコン〟エイミー・エリオット・ダンは、フレンチボーダー・シャツと共に誕生しました。後にもう一度現れることになるフレンチボーダー・シャツ。それはエイミーにとって、獲物を物色するときに、相手を油断させつつも自分自身を魅力的に見せるためのステルス・ファッションなのです。

決してやりすぎることなく、自分自身の魅力を光り輝かせるフレンチボーダー・スタイル。それは親しみやすさを全身に漂わせながらも、ハイセンスをほのかに漂わせ、相手に警戒心を抱かせることなく、自分の蜘蛛の巣に絡めとっていく〝悪魔の横線〟なのです。