イエローゴールドのロレックスのGMTマスターを捨てる。まさに『イージー・ライダー』はこのシーンからはじまると言って良いでしょう。

ちなみにこのシーンで、監督のデニス・ホッパーはそのロレックスを投げ捨てろ！と囃し立てましたが、ピーター・フォンダの大切な私物のため「絶対にゴメンだ！」と断り、口論の末、ホッパーの私物であるタイメックスが使用されました。

1968年2月23日、ルイジアナ州ニューオリンズで、ピーター・フォンダの28歳の誕生日の日に、本作の撮影は開始されました。最初の撮影は、終盤の謝肉祭（マルディグラ）のシーンでした。

全ての映像は、マリファナというフィルターを通した幻想的なムードに包まれており、そんな素晴らしい映像美をさらに引き立たせていたのが、デニス・ホッパーが既存のロック･ミュージックからチョイスしたステッペンウルフ、ザ・バーズ、ザ・バンド、ジミ・ヘンドリックスらによる挿入歌の数々でした。

あの頃は国中の者がマリファナを吸うことに夢中になってたから、・・・ロック・ミュージックはまだ映画の中では誰も演奏したことはなかった。それでこれらすべてのことが『イージー・ライダー』とともに形になって現れ、観客はそこに彼ら自身の姿を、彼ら自身の文化を見いだし、何よりも「時代の現象」を見いだしたのさ。

デニス・ホッパー

はじめて時代の生の音を閉じ込めた作品だった。　デニス・ホッパー

ロレックスを捨てようとする冒頭のシーン。

イエローゴールドのロレックスのGMTマスター

地面に投げ捨てるシーンで、ホッパーの私物であるタイメックスにすり替えられました。

映画史上はじめて登場したカラフルなレザージャケット

チョッパーに座る姿勢を含め、食事の所作にも、育ちの良さが見えます。

ヘルメットとジャケットとバイクの星条旗のバランスが絶妙です。

デニス・ホッパーのチョッパーと比べて、ピーター・フォンダが乗るチョッパーの異様な長さがよく伝わる写真。

ピーター・フォンダは、70年代にこのレザージャケットをプライベートでも愛用していました。

最高にクールなサングラスともみあげのバランス。

違う角度から。

何よりもライダースジャケット（カフェレーサージャケット）です。

1971年に僅か8年の歴史を閉じたレーシング・ジャケット会社ABC LEATHERS。そのオーナーこそが、レザージャケットに革命をもたらした女性デザイナー、クラリス・アンバーグでした。

彼女はブラックやブラウンといった単色かつダークトーンが主流だったレザージャケットに「カラフルな色彩感覚」を付け加えた最初のデザイナーでした。

ピーター・フォンダは、自ら彼女に依頼して、二着のジャケットと一本のレザーパンツを作ってもらいました。そして実際に撮影が開始される1週間前からこのジャケットとパンツを履いてチョッパーでロサンゼルスを走り回り、使い込んだ風合いが出るようにしました。

このレザーのデザインがあればこそ、星条旗が配されたヘルメットとチョッパーが引き立ったのでした。

カラフルなレザージャケットの誕生により、それまでレザージャケットと言えば、ヒトラーのゲシュタポ、ヘルズ・エンジェルス、ブラックパンサー、パンクロッカーといった悪のユニフォームの印象から、シックで洗練されたワードローブへと変貌を遂げていくことになりました。

キャプテン・アメリカのファッション２

ライダースジャケット

•  星条旗入りのヘルメット
• カーフレザーのシングルライダースジャケット。赤白青の三色ストライプ入り、ポケットなし。ABC LEATHERSのクラリス・アンバーグのデザイン
• ネイビーのペイズリー柄のネッカチーフ、カウボーイ風
• ボヘミアン・パターン入りのオフホワイトのプルオーバーのメキシカンシャツ、立ち襟
• ABC LEATHERSのレザーパンツ
• ブラウンのスエードレザーのモーターサイクルブーツ
• バックル付きベルト
• レイバンのサングラス「オリンピアンⅠDX（ワンデラックス）」

撮影中、二人は絶えず口論していました。前人未到の何かを生み出すという事は大変な事なのです。

レザージャケット×レザーパンツがここまで似合う男もなかなかいない。

ベルトのバックルと、引っかけられたレザーの手袋。

ピーター・フォンダのシャツの柄がよく分かる写真。

撮影中に主役の二人は、本当にマリファナを吸っていたという（というか恐らく出演者全員）。

そのため映像から、半端ないナマの時代の空気を感じます。

伝説のイージーライダーシャツ。素晴らしいパターンです。

ルアナ・アンダース（1938－1995）は、生涯仏教徒でした。

何をするにしてもサングラスとマリファナを手放さない男。

史上初めてロック・ミュージックに物語を語らせた作品

売春宿シーンの撮影にて。真ん中が監督も兼任したデニス・ホッパー。

昔の映画雑誌に『イージー・ライダー』を紹介する時によく載っていた写真。女性はカレン・ブラック。

映画の歴史において史上初めて、ロック・ミュージックと自然光の映像とファッションが結びついた瞬間でした。当初、ピーター・フォンダは、映画の主題歌としてボブ・ディランの「イッツ・オールライト・マ」を使用したいと考えていました。しかし権利上の都合で使用できず、ディランにオリジナルの主題歌を依頼しました。

ディランはその依頼を受けなかったのですが、その代わりにナプキンに「The river flows, it flows to the sea / Wherever that river goes, that’s where I want to be / Flow, river, flow」という言葉を走り書きし、ザ・バーズのロジャー・マッギンを紹介してくれました。そして「イージー・ライダーのバラード」が誕生しました。

特別に作曲された映画音楽ではなく、既にリリース済みの楽曲を多用した画期的な映画として、劇中流れる曲の中で特に有名なのは、オープニングに流れるステッペンウルフの「ワイルドでいこう!（Born to Be Wild）」とザ・バンドの「ザ・ウェイト」でしょう。

まるでザ・バーズのデヴィッド・クロスビーのような…

公開当時、世界中は、激変したデニス・ホッパーの容姿に度肝を抜かれました。

ウエスタン・スタイルに独特なシェイプのサングラスの組み合わせ。

ザ・バーズのデヴィッド・クロスビー、1969年

星条旗に包まれたキャプテン・アメリカ＝ワイアットの隣に、いつでもいる男ビリーを演じるデニス・ホッパーのファッションは、西部開拓史時代に好まれていたバックスキンを多用したウエスタン・スタイルです。

これこそが、ヒッピー・ファッションのひとつの頂点であり、そのテイストは、本作の挿入歌としても流れているアメリカのロックバンド、ザ・バーズのデヴィッド・クロスビーのスタイルをアレンジしたものでした。

ビリーのファッション２

ザ・バーズ・スタイル

• ブッシュハット、二本のバンド付き、時々このバンドをバンダナとして使用
• スクエア・シェイプのサングラス
• フリンジつきの鹿革のバックスキン・ジャケット
• ブラウンのスエードグローブ
• バックスキンで仕立てたシャツ
• 白の牙つきインディアン・ジュエリーや、ベル・ネックレスなど三連に組み合わせている
• ブラウンの鹿革のバックスキン・フレアパンツ
• 幅広のブラックレザーベルト
• ブラウンのスエードレザーカウボーイブーツ

ブッシュハットは、軍人がライフルを肩に担げるようにするため、つばの片側が帽子の頭頂部に固定出来るようにスナップボタンが付いています。

後ろから見てもフリンジがぎっしりです。

当初、カレン・ブラックの役は、ラナ・ウッドにオファーされたが断られました。

60年代ヒッピーを象徴するキャラクター。

二人のファッションがよく分かる写真。ビリーのネックレスは三連になっています。

本物のヒッピーファッションの教科書

ニール・ヤングの元妻のサイケデリックなバンダナ。

本作の魅力の一つとして、ヒッピー・コミューンにおけるヒッピー・ファッションを見る楽しみがあります（当時5歳のピーターの愛娘ブリジット・フォンダもエキストラとして出演していました）。

特にルーク・アスキューのファッションは、それをそのまま真似ると日本人には厳しいものがありますが、男女問わずスタイリングの中にいくつか引用していくと、ファッション感度の高さを演出してくれるヒントがたくさんあります。

ヒッピーのヒッチハイカーのサイケなカッコ良さ

サイケデリック・ルック

• 演者：ルーク・アスキュー
• ペイズリー柄のシルクのヘッドスカーフ
• ブラウン・スエードのミリタリージャケット。左腕に灯台のワッペン
• 白のプルオーバーシャツ
• サイケデリックなストライプパンツ
• ブラウン・スエードのフリンジ付きロングブーツ
• キャメル色のスエードのショルダーバッグ

絶妙な配色のサイケデリック柄のパンツ。

更に、サイケデリック柄のスカーフをバンダナとして使用。

そして、ミリタリー・ジャケットに上記のスカーフを合わせる。

ブラウン・スエードのミリタリージャケット

東洋人には決まらないスタイル。それがヒッピー・スタイルです。

作品データ

作品名：イージー・ライダー　Easy Rider（1969）
監督：デニス・ホッパー
衣装：記載なし
出演者：ピーター・フォンダ／デニス・ホッパー／ジャック・ニコルソン／カレン・ブラック

• 【イージー・ライダー】馬のいない西部劇。バイクに乗ったカウボーイたち。
• 『イージー・ライダー』Vol.1｜レイバンのオリンピアンとシューター
• 『イージー・ライダー』Vol.2｜ロレックスを捨てて、荒野を走る！
• 『イージー・ライダー』Vol.3｜アメリカンニューシネマは必ず不幸な結末を迎える

4作目にしてますます加速的に魅力が増すジェームズ・ボンドの世界。新しいものを常に取り入れながらも、伝統とのバランスを上手く取っている所にボンド・ムービーの最大の魅力があります。ただ新しいものだけでなく、古き良き普遍的なものがそこにしっかりあるからこそ、ボンドムービーはひとつの宇宙を作り出すことに成功したのです。

グレースーツを着て、空を飛び、ダイビングスーツを着て、サメや敵の追跡をかわし、ビキニ美女を追いかけ、最後にはヘリのフックで飛び去っていく（ちゃっかりビキニ美女と共に）。

本当にどこまで空を飛ぶことが好きなのでしょうかこの男は･･･と呆れつつも、そんなジェームズ・ボンドから目が離せなくなるのです。

とんでもないバカな事を真面目にやってのけようとする大人たちの中にこそ、普遍的なファッション感覚は宿ると常に気づかせてくれる存在。それがショーン・コネリー時代のボンドムービーなのです。だからこそ生真面目な現代男子にとって新鮮なのです。

普遍的なカジュアル・スタイルを散りばめつつ。

ジェームズ・ボンドのファッション１０

マリーンルック

• 白ショートスリーブのスポーツシャツ。白地にブルーのブッチャーストライプ、キャンプカラー、胸ポケット、サイドベンツ
• クリームリネントラウザー
• ブラウンレザーのスリーストラップ・サンダル
• ブライトリングのトップタイム ref.2002、ガイガー・カウンター付き

美しいカリブ海に映えるブルーのストライプシャツ。

世界各地を観光するかのように諜報活動するジェームズ・ボンドという男。

ボンドガール・ドミノとのピンクとブルーのペアリング。

バハマの青い海に溶け込むストライプのカジュアル・シャツ。

ブライトリングのガイガー・カウンター付きトップタイム ref.2002

逞しい肉体が存在するからこそ映えるタイトめのシャツと、ゆったりめのクリーム色のリネン・パンツのバランス。

ブラウンレザーのスリーストラップ・サンダル

撮影当時に行われたプレイボーイ誌のインタビュー

元祖・峰不二子のバスルームに突入する。

ボンドムービーで定番化されるシチュエーション。

プレイボーイ：ジェームズ・ボンドの小説と映画の驚異的な成功についてどう解釈していますか？

ショーン・コネリー：まあ、タイミングが大きく影響したね。ボンドが登場したのは戦後、人々が配給制度や退屈な時代、実用服、そして生活の大半を灰色に染めていた時代に嫌気がさしていた頃だ。そこに現れたこの人物は、その全てをバターを切るように軽々と切り分けていく。彼の服装、車、ワイン、そして女性たち。ボンドは現代版サバイバルキットのような存在だ。男性は彼を模倣したいと思う ――― 少なくとも彼の成功を。そして女性は彼に興奮する。

プレイボーイ：女性に対してあなたとボンドの共通点はありますか？

ショーン・コネリー：まあその分野ではある程度の経験はあると思うよ。でもイアン・フレミングが描いたような女たらしでは決してなかった。もちろん、美しい女性への興味や鑑賞眼がなくなることはないさ。たとえそれにふけることはなくてもね。今でも女性の交際は好きだ ――― だが同時に男性の交際も楽しむ。もちろん、それぞれ違った楽しみがある。

プレイボーイ：ボンドはなぜモテるのでしょうか？

ショーン・コネリー：ボンドが女性に魅力的に映る理由の一つは、彼が決断力があり、残酷でさえある点だろう。女性の性質上、決断力に欠けるものだからだ ――― 「これを着ようか？あれを着ようか？」と迷う。そこに何事にも絶対的な確信を持つ男が現れれば、まさに天の恵みとなる。そしてもちろん、ボンドは決して女性に恋をしない。それが効果を上げる。彼は常に自分の望むことを実行する。女性はそれを好む。だからこそ、自分たちに全く興味を示さない男性に多くの女性が夢中になるのだ。

プレイボーイ：ボンドブームがあなたを富と名声で満たした以外に、人間として、あるいは俳優として根本的に何か変化をもたらしたと感じますか？

ショーン・コネリー：いや、俺は昔から変わらぬままだ。スコットランド人で、少し内省的だ。嘘はつかないし、真っ直ぐなやり方を好む。腹を立てることは滅多にない。だから仕事中に怒りを露わにすることは決してない。ケルト人らしく気分の浮き沈みはあるが、それを人に見せることは特に好まない。むしろ自分の中に留めておきたい。だが、誰かがその気分に踏み込みたいなら、どうぞご自由に。おそらく私は外向的というより内向的だと言えるだろう。

ジェームズ・ボンドのファッション１１

潜入者スタイル

• ブラックカシミヤロングスリーブ・ポロシャツ、袖と裾はリブ編み
• ブラックウールトラウザー、サイドアジャスター
• ブラックレザーブーツ

前半の保養所シーンで着ていたポロシャツが再登場。

ポロシャツのボタンの数がよく分かる写真。

オールブラックなので諜報員らしいファッションです。

ジェームズ・ボンドのファッション１２

アイコニック・グレースーツ

• テーラー：アンソニー・シンクレア
• グレーのモヘアスーツ、シャークスキン、2つボタン、ナローラペル、ノーベント
• ターンブル&アッサーのミディアムブルー・ボタンダウン・ドレスシャツ
• ミッドナイトブルー・グレナディンタイ
• 黒のレザースリッポン

『サンダーボール作戦』で最後に登場するボンドスーツ。

グレー×ミディアムブルー×ミッドナイトブルーのカラーバランスが絶妙です。

女殺し屋フィオナを盾にして、敵の闇討ちを回避するボンド。

ショーン・コネリーにはグレーのスーツがとても似合います。

シューズはスリッポンです。しかし足が長い。

サイドアジャスターのトラウザーです。

絶体絶命のピンチになる時、ボンドスーツは最も魅力的なオーラを放つ。

ミディアムブルーのシャツとグレースーツと、ボンドガールのミディアムブルードレスの見事なコントラスト。

ジェームズ・ボンドのファッション１３

ギンガムチェックシャツ

• ブルー・ギンガムチェックシャツ、キャンプカラー、胸ポケット、サイドベンツ、ピンクのギンガムチェック・シャツの色違い
• ライトブルーのジャンセンのショーツ

敵のアジトを偵察するためにヘリコプターに乗り込むボンド

ドミノとプールサイドで会った時のショーツを履いています。

フェリックス・ライターのアロハの柄が素敵すぎる。

時計は、ロレックス GMT マスター Ref. 1675。

ジェームズ・ボンドのファッション１４

ギンガムチェック・スタイルPART2

• ピンクのギンガムチェック・シャツ、キャンプカラー、サイドベンツ
• ライトピンクのジャンセンのショーツ
• ロレックス・サブマリーナー Ref.6538
• クールレイ「N135」、カリ・ミシェルがデザインしたウェイファーラー

ボンドは膝をついて、彼女の右足を取りあげた。小さくて柔らかくて、まるで手のなかにとらえられた小鳥のようだ。足の裏についた砂をはらい落とすと、爪先をぐっと伸ばしてみる。かわいいピンクの指の裏が、まるで小さな群生の花のつぼみみたいだった。・・・ボンドは棘のまわりの肌に歯を立て、できるだけそっと噛みながら、強く吸った。・・・歯のあとが白くついていて、ポツンとふたつの小さな穴に血が針の頭くらい出ている。その血を舐めて取る。・・・ボンドは言った。「女を喰ったのはこれが初めてだ。なかなかうまいもんだなあ」。

『サンダーボール作戦』イアン・フレミング（井上一夫訳：早川書房ハヤカワ・ミステリ文庫版）

サングラスは、クールレイ「N135」。

ピンクのギンガムチェックのシャツをここまでダンディに着こなす人はなかなかいません。

シャツのギンガムチェックがよく分かる写真。

バハマのナッソーは、この作品以降、世界的なリゾート地になってゆきます。

なかなかピンク・オン・ピンクが似合う東洋人はいない。

本作で最も有名なシーンの一つ。うにの棘を取るために、女性の足の裏に吸い付くシーン。

作品データ

作品名：007／サンダーボール作戦　Thunderball（1965）
監督：テレンス・ヤング
衣装：ジョン・ブレイディ
出演者：ショーン・コネリー／クローディーヌ・オージェ／アドルフォ・チェリ／ルチアナ・パルッツィ／マルティーヌ・ベズウィック

• 【007／サンダーボール作戦】最初から最後まで空飛ぶジェームズ・ボンド
• 『007／サンダーボール作戦』Vol.1｜空を飛ぶショーン・コネリー
• 『007／サンダーボール作戦』Vol.2｜ショーン・コネリーとケン・アダム
• 『007／サンダーボール作戦』Vol.3｜ショーン・コネリーとダイビングウェットスーツ
• 『007／サンダーボール作戦』Vol.4｜ショーン・コネリーとラグジュアリー・リゾート
• 『007／サンダーボール作戦』Vol.5｜クローディーヌ・オージェという絶世の美女
• 『007／サンダーボール作戦』Vol.6｜クローディーヌ・オージェ＝水中銃を持つ女
• 『007／サンダーボール作戦』Vol.7｜クローディーヌ・オージェとウェットスーツ
• 『007／サンダーボール作戦』Vol.8｜元祖・峰不二子 ルチアナ・パルッツィ
• 『007／サンダーボール作戦』Vol.9｜ルチアナ・パルッツィとレーシングスーツ

オープニングで空を飛んだジェームズ・ボンドは、次にカリブの海深くへと潜ってゆきます。神秘的な熱帯魚や獰猛なサメが登場するエメラルド・ブルーの海をダイビングする姿に、当時の世界中の人々はときめきました。

1960年代とは、陸海空においての大冒険時代だったとも言えます。そしてそのことがこの時代のファッションにも大いなる影響を与えることになりました。

それは冒険家スタイル。宇宙服、飛行服、潜水服が、ファッションに大いなる影響を与えたのでした。

ちなみに18週間の撮影スケジュールのうちの8週間はバハマでのロケでした（1965年3月から5月にかけて）。さらに予算のほぼ半分は、巨大な水中翼船「ディスコ・ヴォランテ」を含むケン・アダムのセットや小道具に費やされました。

1966年1月7日号のLIFE誌の表紙を飾った、ダイビングウェットスーツを着たショーン・コネリーの写真。

やはろ昭和のボンドのイメージと言えば、この壮大な胸毛でしょう。

ダイビングウェットスーツで戦う男。

そして、最後の最後に美女とウェットスーツで空飛ぶボンド。

絶対に欠かせないモノ。

ボンドと言えばタキシードとウォッカ・マティーニと美女。

ボンド・ムービーで必ず登場するファッションの一つが、タキシードです。これは日本人にとって、最も縁の薄いファッションです。多くの男性にとって一生のうち一回着るか着ないかのこのスタイルの格好良さは、「非日常の日常」につきます。

それはまさに、着るだけで、洗練の二文字を肉体に叩き込んでくれる＜大人の男＞を教えてくれる「着る教材」なのです。

男性が男性のグレードを上げていく国内の旅の地が、京都であるとするならば、それをファッションに当てはめると、それはタキシードなのです。

旅もファッションも、端的に言うなら、全く同じです。「どの道行きで、どんな人たちと交流し、何を見て、何を味わうか？」なのです。それにしても、この作品のボンドのスーツ・スタイルには、前3作から一つの変化が生まれています。

それはこの作品以降、ショーン・コネリーの演じるボンドは、決してポケットチーフを使用しなくなったことでした。

ちなみにカジノのレストランでボンドはドミノと同伴し、ベルーガのキャビアとドン ペリニヨン55年を注文しています（『007／ロシアより愛を込めて』ではテタンジェを飲んでいた）。

ジェームズ・ボンドのファッション７

タキシード・スタイル

• テーラー：アンソニー・シンクレア
• ミッドナイトブルー・モヘア／ウール混合ディナージャケット。シングル、スリム・ショールカラー、1ボタン、ノーベント、同色のトラウザー
• 黒サテンのバットウィング・スタイルのシルクボウタイ
• 白ストライプ・ドレスシャツ

ボンド・ムービーにカジノは欠かせません。ドミノを黒と白のタキシードの男たちが挟み込んでいます。

タキシードを着て生まれてきたような男。

全身のシルエットも完璧です。

エミリオ・ラルゴのファッション２

ホワイトタキシード

• ホワイトダブル・ディナージャケット、ショールカラー、4つボタン、ノーベント
• ブラックトラウザー
• ホワイト・プリーツ・ドレスシャツ、コットン、２スタッズシャツ
• ホワイトサスペンダー
• ブラック・サテンボウタイ
• ブラックレザーシューズ

美しい海を背景にホワイトタキシードを着るラルゴ。

アイパッチの悪役イメージを作り上げた人。

黒のアイパッチと怖いくらい相性の良い黒い蝶ネクタイ。

どこからどう見ても善人ではなさそうな大物の存在感。

かなり独特な２スタッズシャツ。

エミリオ・ラルゴのファッション３

ブロンズストライプシャツ

• 白地にブロンズストライプ・コットンシャツ、イタリアンカラー（クーパーカラー）、サイドベンツ
• ベージュのリネンパンツ
• ブルーのダービーシューズ

かなりラグジュアリー感のある、ゴールドベージュのトラウザー。

左側の男性のカバナシャツが素敵。

襟はイタリアン・カラーです。

ボンドムービーの悪党に相応しい貫禄があります。

ジェームズ・ボンドのファッション８

リゾート・スタイル

• ロイヤルブルー・キャンプカラーシャツ、マザーオブパールのボタン四つ、両脇にパッチポケット
• 同色のトラウザー
• ブラックレザーのスリッポン・ローファー
• ショートブリムのポークパイ・ハット
• クールレイ「N135」、カリ・ミシェルがデザインしたウェイファーラー
• ロレックス・サブマリーナー Ref.6538

ボンドらしくない派手なハット。

ロレックス・サブマリーナー Ref.6538

当時、スターとして売り出されていたドイツの新人女優モニカ・ブルッガーとショーン・コネリー。

全体のファッションが分かる写真。

フェリックス・ライターのシアサッカーのスーツも渋い。

Qのアロハシャツ

パイナップ柄のアロハシャツ

Q（デスモンド・リュウェリン）がバハマにまで救援で駆けつけてきてくれます。このQとボンドのやり取りがなければボンド・ムービーを見た気にならないのです。

パイナップ柄のアロハシャツに半ズボン姿のQがとてもキュートです。

ジェームズ・ボンドのファッション９

ダイビングウェットスーツ

• 赤のダイビングウェットスーツ
• ジャンセンの白のショートパンツ
• フレッド・ペリーのネイビーポロシャツ「M3」
• ブルーゴーグル

ライダースのような真紅のウェットスーツに白パンツの配色の妙。

そして、水色のゴーグルも追加。

スキューバダイビングはまだこの頃は、一般的ではなく、未知の世界でした（一般的になりはじめるのは60年代末から）。

クライマックスの水中戦闘シーンのために60人のダイバーが参加しました。

60年代ファッションの一つはダイビング･ルックです。

ウェットスーツの下に、フレッド・ペリーのネイビーポロシャツ。

作品データ

作品名：007／サンダーボール作戦　Thunderball（1965）
監督：テレンス・ヤング
衣装：ジョン・ブレイディ
出演者：ショーン・コネリー／クローディーヌ・オージェ／アドルフォ・チェリ／ルチアナ・パルッツィ／マルティーヌ・ベズウィック

• 【007／サンダーボール作戦】最初から最後まで空飛ぶジェームズ・ボンド
• 『007／サンダーボール作戦』Vol.1｜空を飛ぶショーン・コネリー
• 『007／サンダーボール作戦』Vol.2｜ショーン・コネリーとケン・アダム
• 『007／サンダーボール作戦』Vol.3｜ショーン・コネリーとダイビングウェットスーツ
• 『007／サンダーボール作戦』Vol.4｜ショーン・コネリーとラグジュアリー・リゾート
• 『007／サンダーボール作戦』Vol.5｜クローディーヌ・オージェという絶世の美女
• 『007／サンダーボール作戦』Vol.6｜クローディーヌ・オージェ＝水中銃を持つ女
• 『007／サンダーボール作戦』Vol.7｜クローディーヌ・オージェとウェットスーツ
• 『007／サンダーボール作戦』Vol.8｜元祖・峰不二子 ルチアナ・パルッツィ
• 『007／サンダーボール作戦』Vol.9｜ルチアナ・パルッツィとレーシングスーツ

60年代のボンドムービーと当時量産された亜流スパイムービーの違いとして決定的なこと。それはセット・デザインの存在感でした。ケン・アダム（1921－2016）によるボンド・ムービーのセット・デザインは、後世のインテリア・デザイナーたちに絶大なる影響を与えるほどに創造性に満ちており、モダンかつハイセンスでした。

そしてそんなセットを背景に、本作ではじめて世界征服を目指す悪の組織スペクターが登場します。壮大なスケールの駆け引きと戦いの中、ジェームズ・ボンドや悪党たちは一流のワードローブに身を包んでいたからこそ、役柄に圧倒的な説得力が生まれたのでした。

それはつまりファッションには、それに相応しい場所が必要であり、ファッションは栄養分がなければ枯れていくということの証とも言えます。要するに素敵なセット・デザインが存在すればこそ、ボンドスーツは生き生きと永遠の生命力を保つことが出来たのです。

ケン・アダムは、『博士の異常な愛情』（1964）、『チキ・チキ・バン・バン』（1966）、『バリー・リンドン』（1975）、『英国万歳！』（1994）の美術監督も手がけ、後の二つの作品ではアカデミー美術賞を獲得しています。

スペクターのアジト。後に続くたくさんの秘密結社の描写の基礎となったシーン。

ケン・アダムのセット・デザインにおいて椅子がとても重要な役割を果たします。

ケン・アダムによるデザイン・デッサン。

MI6の会議室。

ケン・アダムによるデザイン・デッサン。

ジェームズ・ボンドのファッション２

ゴールドフィンガー・スーツ

• テーラー：アンソニー・シンクレア
• ブラウン・コーンツイード・ハッキングジャケット（乗馬用上着）、2ボタン、シングル、ナロー・ノッチラペル、シングルベント
• ライトブラウン・キャバルリーツイルトラウザー、サイドアジャスター
• ターンブル＆アッサーのライト・エクリュ・ボタンダウン・ドレスシャツ
• ダークブラウン・グレナディンタイ
• ダークブラウン・スウェード・ダービーシューズ

『007／ゴールドフィンガー』でも着ていたスーツです。

ジェームズ・ボンドのブラウンスーツは、物語に緩急をつけるための役割を担っています。

全身のスーツのシルエットが分かるショット。

スーツの生地感が分かる写真。

実はジャケパン・スタイルであることが分かります。

ジェームズ・ボンドのファッション３

ダークネイビー・ポロ

• ダークネイビーのカシミヤのポロシャツ、白い3つのボタン（このポロは実は長袖で、後半のバハマのシーンで再登場します）
• アンソニー・シンクレアのライトブラウンのキャバルリーツイル・トラウザー
• ロレックス・サブマリーナー Ref.6538

初代ボンドは、ポロシャツをよく着ていました。

ジャネット・ロウセル（左）は、『007／ゴールドフィンガー』にもホテルのメイド役で出演していました。

ロレックス・サブマリーナー Ref.6538

オン・オフのスイッチのある男性に女性は惹かれるもの。

勢揃いするボンド・ガール達。一番左にいるのはマネーペニー。

アンソニー・シンクレアが仕立てたスーツの特徴として、

１．2フロント・ボタン
２．ナチュラル・ショルダー
３．ロープドスリーブヘッド
４．ドレープのある胸部

が挙げられます。元々復員兵のためのテーラード・スーツを作るテーラーだったため、ショーン・コネリーのような元ボディビルダーの逞しい肉体をゆったりと包み込む、優雅なシルエット作りはお手の物です。

一方で、JBのリゾート・ウェアは、男性らしい逞しい骨格を生かした（強調しすぎてはいない）健康美溢れるシルエットです。

リゾートにて、快活に女性のお尻を追いかけるボンドのフェロモン溢れる姿がどうしても憎めないのも、彼が着るリゾート・ウェアがここぞとばかりに決め過ぎていないからです。ショーン・コネリー時代のボンド・スタイルの特徴は、スーツのカッコよさと、リゾート・ウェアの可愛らしさのギャップにあります。

ジェームズ・ボンドのファッション４

ネイビーブレザー

• テーラー：アンソニー・シンクレア
• ブラウンのヘリンボーンツイード・カーコート、重量感のある、ノッチラペル、3つボタン、比翼、シングルベント
• ネイビーのドスキンブレザー、2ボタン、シングル、ナロー・ノッチラペル、サイドベンツ
• ダークグレー・フランネルウール・トラウザー
• ターンブル＆アッサーのライトブルー・ボタンダウン・ドレスシャツ
• ネイビー・グレナディンタイ

ミンクグローブで愛し合っていたパトリシアとのやり取りがいかにもボンドです。毎日電話するからが、30秒後には、またいつかどこかで会える日を願ってるから・・・と。

オープニングで腕にかけていたコートを着ている宣材写真。同じコートです。

アストンマーチンのカーチェイス。

ブラウンのハンドルと内装とコートのカラーが絶妙にマッチしています。

ターンブル＆アッサーのシャツ。

ネイビーブレザーは精悍さよりも、信頼性を与えます。

マネーペニーのピンクの秘書ルックも素敵です。

後半ドミノとカーニバルを観賞するシーンでも登場します。

ネイビージャケットとスカイブルーシャツの相性の良さ。

フェリックス・ライターを演じるリク・ヴァン・ヌッター（1929－2005）は、撮影当時アニタ・エクバーグと結婚したばかりでした。

ジェームズ・ボンドのファッション５

ブラウン・スリーピーススーツ

• テーラー：アンソニー・シンクレア
• 光沢のあるチョコレートブラウンのモヘアウールスーツ。スリーピース、2ボタン、ナローラペル、ナチュラル・ショルダー、ノーベント、ベストは6ボタン。パンツは少し短め
• ターンブル＆アッサーのクリーム・ボタンダウン・ドレスシャツ
• ダークブラウンのグレナディンタイ
• 黒のガセットブーツ

オールブラウン・ルックはかなり高度なファッションIQを求められます。

マネーペニーの漏斗型のネックラインが60年代的です。

Mとボンドとマネーペニー。

ショーン・コネリーは、アンソニー・シンクレアのスーツを着て1966年のGQの表紙を飾りました。

ジェームズ・ボンドのファッション６

ピンク・ピンク・ピンク

• ローズピンクのリネン・ショートスリーブ・ボタンダウン・シャツ、キャンプカラー、胸ポケット、サイドベンツ
• ライトブルーのジャンセンのショーツ
• ライトブルーのキャンバス地のエスパドリーユ
• ロレックス・サブマリーナー Ref.6538

バハマのナッソーで、メインのボンドガール、クローディーヌ・オージェが登場します。

ベルト付きのスイムショーツであることが分かるシーン。

ピンク・シャツに水色ののび太パンツの絶妙すぎるバランス。シャツのサイドベンツと、ショーツのロゴ。

ジャンセンのダイビングガールのロゴ

ワルサーPPKにサイレンサーを付けて。

白人男性にのみ与えられた特権。それがピンクです。

この写真を見ると、バランスの良いリゾートルックであることがよく分かります。

ライトブルーのキャンバス地のエスパドリーユ

エスパドリーユを履いた全身写真。

作品データ

作品名：007／サンダーボール作戦　Thunderball（1965）
監督：テレンス・ヤング
衣装：ジョン・ブレイディ
出演者：ショーン・コネリー／クローディーヌ・オージェ／アドルフォ・チェリ／ルチアナ・パルッツィ／マルティーヌ・ベズウィック

• 【007／サンダーボール作戦】最初から最後まで空飛ぶジェームズ・ボンド
• 『007／サンダーボール作戦』Vol.1｜空を飛ぶショーン・コネリー
• 『007／サンダーボール作戦』Vol.2｜ショーン・コネリーとケン・アダム
• 『007／サンダーボール作戦』Vol.3｜ショーン・コネリーとダイビングウェットスーツ
• 『007／サンダーボール作戦』Vol.4｜ショーン・コネリーとラグジュアリー・リゾート
• 『007／サンダーボール作戦』Vol.5｜クローディーヌ・オージェという絶世の美女
• 『007／サンダーボール作戦』Vol.6｜クローディーヌ・オージェ＝水中銃を持つ女
• 『007／サンダーボール作戦』Vol.7｜クローディーヌ・オージェとウェットスーツ
• 『007／サンダーボール作戦』Vol.8｜元祖・峰不二子 ルチアナ・パルッツィ
• 『007／サンダーボール作戦』Vol.9｜ルチアナ・パルッツィとレーシングスーツ

ロバート・ショウ（1927－1978）の冷酷なブロンドヘアの殺し屋像（どこかナチスドイツを連想させる＝『バルジ大作戦』）が、この作品の成功を決定的なものにしたと言っても過言ではないでしょう。

良いアクションムービーには良い悪役が必要不可欠です。そして、この作品の中のロバート・ショウは、全ボンドムービーの中でも、最高の悪役のひとりであると言われています（最もジェームズ・ボンドに似た殺し屋でもある）。

こんな秘密の武器が欲しい！と思ってしまいます。

どこか必殺仕事人チック。

それはロバート・ショウという俳優自身の存在感による部分も大きいのですが、それ以上に腕時計が殺し屋の暗殺道具になるという、少年が見てもワクワクする秘密兵器の存在が大きかったのでした。ファッションと小道具の関係。ボンド・ムービーとは、男性にとって、小道具がいかに大切かを伝えてくれる福音書でもあるのです。それはハットにしても、バッグにしても同じです。

なぜその人はその小道具をチョイスしたのだろうか？そのこだわりを感じさせる男性になりたい。そんな男性を見ていると私は退屈しない。男性とは永遠の子供であるべきなのです。小道具が生み出す色々な要因こそが、その男性の個性に直結するのです。

ジェームズ・ボンドの魅力とは、まさしくそんな永遠の子供らしさにあるのではないでしょうか？

二人の格闘シーンも実にスピーディーでした。僅か数分のために三週間かけて、ほとんど本人が格闘し撮影されました。

レッド・グラントのファッション１

グレースーツ＝尾行ルック

• グレーのガンクラブチェックウールスーツ、3つボタン、シングル、ナローラペル、センターベント
• 白のポケットチーフ
• フランク・フォスターのペールブルーシャツ
• 光沢のあるロイヤルブルーのサテンタイ
• ブラックレザー・スリッポン
• ブラックレザーグローブ

物語の前半で、少しだけ登場するロバート・ショウのチェックのグレースーツ。スタイリッシュでありながら目立つことのない尾行に最適なルック。

ロバート・ショウは当初、この役柄がつまらないものと感じ、断っていました。しかし、妻に説得され出演を決めました。

この役柄のためにブロンドに染めたのでした。

タチアナ・ロマノヴァを尾行するレッド。

レッド・グラントのファッション２

グレースーツ＝殺し屋ルック

• グレー×ブラウン・ピンストライプ、ウールスーツ、3つボタン、センターベント
• 白のポケットチーフ
• フランク・フォスターのクリームシャツ
• ソリッド・ブラック・タイ
• ブラックレザー・スリッポン
• ダークグレー・フェドラ

ロバート・ショウは、ロンドンの王立演劇学校出の本格派俳優です。

彼はこの作品で、殺し屋レッド・グラントを好演し、スターへの道を登りつめていく事になりました。

ボンドとはまったく違うスタイルのグレースーツ（例：三つボタン）。

スティーブン・スピルバーグは、このロバート・ショウを見て『ジョーズ』（1975）のキャスティングを決めました。

グラントのシューズはとても変わった形状のスリッポン。

ジェームズ・ボンドのファッション８

オリエンタル急行のグレースーツ

• テーラー：アンソニー・シンクレア
• グレーピックアンドピック（シャークスキン）ウールスーツ、シングル、２つボタン、スリムノッチラペル、ベントレス
• ターンブル＆アッサー、ペールブルー・ポプリン・シャツ、ターンバック・カクテル・カフス
• ネイビーブルーのシルクネクタイ
• 白のリネンのポケットチーフ
• ブラックレザー・３アイレット・プレイントウ・ダービー、ブラッチャー
• ロレックス・サブマリーナー Ref.6538
• ジェームス・ロック ＆ カンパニーのオリーブブラウン・フェルト
• アーマライトAR‐7、『狼の挽歌』でチャールズ・ブロンソンが使っていたライフル

刺客レッド・グラントとボンド。共に、グレースーツ。グラントは、なんと魚料理に赤ワインをオーダーした。

ジェームズ・ボンド＝スーツ。それはボンドガールを輝かせる宝石。

ブラウンのローファー姿のショーン・コネリー。

『北北西に進路を取れ』にオマージュを捧げたシーン

アーマライトAR-7で射撃するボンド。このシーンでヘリコプターはあやうくコネリーに向かって突っ込みかけました。

映画史に残るアクションシーン。ヘリに追跡されるJB。このシーンのためにベントレスのジャケットが選ばれました。

元々数年前に、モナコ王妃になっていたグレース・ケリーを再び映画界に誘い出すために、アルフレッド・ヒッチコックは、この作品の原作を映画化して、ジェームズ・ボンドをケーリー・グラントが演じ、タチアナ・ロマノヴァをグレースが演じるという構想を描いていました。しかし、これらのアイデアは、『めまい』（1958）が興行的に失敗したため破棄されたのでした。

本作のヘリコプターの追跡シーンは、そんなヒッチコック監督の『北北西に進路を取れ』（1959）へのオマージュでした。ちなみに本作の多くのシーンは実際にロケ撮影された1963年当時としては極めて珍しいリアリズムを追及したアクションムービーでした。

ジェームズ・ボンドのファッション９

ヴェニス・スーツ

• テーラー：アンソニー・シンクレア
• チャコールグレー・チョークストライプ・フランネルスーツ、シングル、２つボタン、スリムノッチラペル、センターベント
• ターンブル＆アッサー、ライト・エクリュ・ポプリン・シャツ、ターンバック・カクテル・カフス
• ネイビーブルーのシルクネクタイ
• 白のリネンのポケットチーフ
• ブラックレザー・３アイレット・プレイントウ・ダービー、ブラッチャー

ダニエラ・ビアンキが本当に美しい。

このスーツのみホワイトシャツで合わせています。

ストライプがよく分かる写真。

ショーン・コネリはこの作品までウィッグをつけていません。

スーツの全体が分かる写真。

ボンドのアタッシュ・ケース

このシーンでQが初登場しました。

アタッシュケースはスウェイン・アドニー・ブリッグ。内装のレッドレザーが特徴。

1750年にロンドンでジョン・ロスによって創業された主に傘、ステッキ、狩猟用の鞭などを製造していた英国王室御用達のブランド。英国産のブライドルレザーを使用したアタッシュケースは英国紳士の定番。

本作により、日本でアタッシュ・ケースが流行するきっかけになりました。

作品データ

作品名：007／ロシアより愛をこめて　From Russia with Love（1963）
監督：テレンス・ヤング
衣装：ジョセリン・リカーズ
出演者：ショーン・コネリー／ダニエラ・ビアンキ／ロバート・ショウ／ロッテ・レーニャ

• 【007／ロシアより愛をこめて】帰ってきたジェームズ・ボンド
• 『007／ロシアより愛をこめて』Vol.1｜「スーツ姿で戦う男」ジェームズ・ボンド
• 『007／ロシアより愛をこめて』Vol.2｜ジェームズ・ボンドとグレーのスーツ
• 『007／ロシアより愛をこめて』Vol.3｜ショーン・コネリーとロバート・ショウ
• 『007／ロシアより愛をこめて』Vol.4｜歴代ボンドガールNo.1ダニエラ・ビアンキ
• 『007／ロシアより愛をこめて』Vol.5｜女優業に全く野心のない21歳の大富豪の娘、ダニエラ・ビアンキ
• 『007／ロシアより愛をこめて』Vol.6｜ダニエラ・ビアンキとロッテ・レーニャ

本作においてトータルで8種類のスーツとタキシードを着たジェームズ・ボンド。埃まみれになっても、鼠の大群に襲われても、もちろんヘリコプターに襲撃されても、スーツスタイルを貫き通す愚直なエレガンス。

このシーンではカジュアルな方が戦いやすいだろ？という合理主義よりもダンディズムを優先する精神。大のオトナが時計に仕込んだワイヤーやら、アタッシュケースの秘密兵器やらに夢中になってどうするんだ？なんて言う人には、ファッションの本質は、死ぬまで理解できないでしょう。

ファッションの歴史とは、子供心をくすぐるものと洗練されたものの奇跡的な融合により生み出されてきました。秘密兵器を身につけたスーツスタイルの紳士二人が、テタンジェのシャンパンを飲むひと時。

エレガンスの本質とは何か？スパイと殺し屋のファッション。そのいかがわしさ。そう！ファッションの本質はこのいかがわしさにあるのです。

ショーン・コネリー時代のボンドムービーの魅力とは、そのセックス好きを隠さないところも含めて、いかがわしさと洗練が絶妙に同居しているところにありました。だからこそ必要でなくともジェームズ・ボンドはスーツを着ているのでした。

美女と銃とスーツがあればボンドムービーは撮れる。

ボンドはイスタンブールで5種類のグレースーツを着ていました。

ジェームズ・ボンドは何気に左利きなのだ。

公開当時、スクリーンで、ジェームズ・ボンドがイスタンブールで5種類のスーツをチェンジしていたことが分かる人はいなかったはず。

さらにVHSで自宅で鑑賞できるようになってからも、ダークグレーとライトグレーの二種類のスーツを着ているなとしか認識できなかったはずです。

DVDとブルーレイ時代が、ファッション業界にもたらした最大の恩恵は、過去の映画の中から、ファッションの歴史を学んでいく膨大な教材が与えられたということです。

ジェームズ・ボンドのファッション４

イスタンブール到着時のスーツ

• テーラー：アンソニー・シンクレア
• チャコールグレーのデュピオーニ・シルクスーツ（皺になりにくい生地なので飛行機の移動に最適）、シングル、低めの位置に２つボタン、ナローラペル、シングルベント、サイドアジャスターつきスーツパンツ
• ターンブル＆アッサー、ペールブルー・ポプリン・シャツ、ターンバック・カクテル・カフス
• ネイビーブルーのシルクネクタイ
• 白のリネンのポケットチーフ
• ブラックレザー・３アイレット・プレイントウ・ダービー、ブラッチャー
• ジェームス・ロック ＆ カンパニーのオリーブブラウン・フェルト

本作のJBは、椅子に座ってもボタンを外さない。

スーツの全体のシルエット。シューズがとても美しい。

公開当時、額縁の裏をチェックする仕草が、少年たちの心をときめかせた。

ショーン・コネリーはこのシーンで、2つ目のボタンを留めてしまった。

癌と闘いながら最後の仕事を全うした男の物語

本作はメキシコの名優ペドロ・アルメンダリスの遺作です。

『三人の名付親』のペドロ・アルメンダリス。

『007／ロシアより愛をこめて』から、エンドロールに〝James Bond Will Return〟の宣言が流れるようになりました。つまりこの作品からボンドムービーのシリーズ化は決定したのでした。

一方、この作品がひとりの男の人生のフィナーレを飾ったのでした。その男の名をペドロ・アルメンダリス（1912－1963）と申します。ジョン・フォード監督の西部劇『アパッチ砦』や『三人の名付親』に出演したメキシコの名優です。

撮影時、すでに末期癌に侵されていたペドロは、後に残される家族のために2週間の撮影に臨みました。いくつかのシーンでは歩くことすら出来ない状態のため、ダブルを雇い、なんとか出演シーンを撮り終えたのでした。そして、ペドロは1ヵ月後（映画公開される４ヵ月前）にピストル自殺したのでした。

この作品から約25年後にペドロの遺児ペドロ・アルメンダリス・Jrは、『007/消されたライセンス』（1989）に出演することになります。

ジェームズ・ボンドのファッション５

イスタンブール滞在スーツ

• テーラー：アンソニー・シンクレア
• グレンチェックの綾織りのスーツ、シングル・ジャケット、低めの位置に２つボタン、スリムノッチラペル、シングルベント
• ターンブル＆アッサー、ペールブルー・ポプリン・シャツ、ターンバック・カクテル・カフス
• ネイビーブルーのシルクネクタイ
• 白のリネンのポケットチーフ
• ブラックレザー・３アイレット・プレイントウ・ダービー、ブラッチャー

グレンチェックがよく分かる写真。

撮影時、すでに末期癌だったペドロ・アルメンダリス。

ジェームズ・ボンドのファッション６

イスタンブール・ロマキャンプスーツ

• テーラー：アンソニー・シンクレア
• チャコールグレー・フランネルスーツ、シングル、低めの位置に２つボタン、ナローノッチラペル、サイドベンツ
• ターンブル＆アッサー、ペールブルー・ポプリン・シャツ、ターンバック・カクテル・カフス
• ネイビーブルーのシルクネクタイ
• 白のリネンのポケットチーフ
• ブラックレザー・３アイレット・プレイントウ・ダービー、ブラッチャー

ダークグレーのスーツと、水色のシャツとネイビーブルータイの絶妙なバランス。

美しいフランネルスーツ

戦闘で白のポケットチーフが失われました。

ジャケットを脱ぎ、ネクタイを緩め、ホルスターを付けたまま電話するボンドのカッコよさ。

ジェームズ・ボンドのファッション７

イスタンブール・ラストスーツ

• テーラー：アンソニー・シンクレア
• グレーのグレンチェックスーツ、シングル、２つボタン、スリムノッチラペル、ダブルベンツ
• ターンブル＆アッサー、ペールブルー・ポプリン・シャツ、ターンバック・カクテル・カフス
• ネイビーブルーのシルクネクタイ
• 白のリネンのポケットチーフ
• ブラックレザー・３アイレット・プレイントウ・ダービー、ブラッチャー
• ロレックス・サブマリーナー Ref.6538
• ジェームス・ロック ＆ カンパニーのオリーブブラウン・フェルト
• べっ甲のウェイファーラー・サングラス

ウェイファーラー・サングラス

グレーのグレンチェックスーツ

先のスーツと同じくこのスーツも泥だらけになります。

タチアナ・ロマノヴァと一緒に逃げるボンド。

1963年4月25日、イスタンブールにて撮影中の二人。

ロレックス・サブマリーナーRef.6538

細いラペルのジャケットには上質な生地が必要です。

このスーツのジャケットはダブルベンツ。ベントが入るほどスーツはカジュアル寄りになります。

作品データ

作品名：007／ロシアより愛をこめて　From Russia with Love（1963）
監督：テレンス・ヤング
衣装：ジョセリン・リカーズ
出演者：ショーン・コネリー／ダニエラ・ビアンキ／ロバート・ショウ／ロッテ・レーニャ

• 【007／ロシアより愛をこめて】帰ってきたジェームズ・ボンド
• 『007／ロシアより愛をこめて』Vol.1｜「スーツ姿で戦う男」ジェームズ・ボンド
• 『007／ロシアより愛をこめて』Vol.2｜ジェームズ・ボンドとグレーのスーツ
• 『007／ロシアより愛をこめて』Vol.3｜ショーン・コネリーとロバート・ショウ
• 『007／ロシアより愛をこめて』Vol.4｜歴代ボンドガールNo.1ダニエラ・ビアンキ
• 『007／ロシアより愛をこめて』Vol.5｜女優業に全く野心のない21歳の大富豪の娘、ダニエラ・ビアンキ
• 『007／ロシアより愛をこめて』Vol.6｜ダニエラ・ビアンキとロッテ・レーニャ

ショーン・コネリー（1930－2020）自身が最も気に入っているボンドムービーだと言及し、ティモシー・ダルトン、ダニエル・クレイグといった歴代ボンドを演じた俳優にとっても〝ベスト・ボンドムービー〟と言わしめるこの作品によって「ジェームズ・ボンド＝スーツ」のイメージは確立しました。

作中、ジェームズ・ボンド＝ショーン・コネリーは、ほとんどスーツもしくはタキシードを着て登場します。ここまで徹底的にフォーマルに決めているボンドが見れる作品は、この作品以外には存在しません。60年代に生きた人々は、この作品によって、「スーツ姿で戦う男」の魅力に夢中になったのでした。

男にとって最も戦闘に向かないファッションが、スーツ・スタイルです。秘密諜報部員はスーツに最も向かない職業なのです。そういった要素を一切無視して、スーツが生み出すスタイリッシュさのみを突き詰めたところに、ボンドシリーズの勝利はありました。ボンドガールや秘密兵器、強力な敵と白猫の要素さえも、スーツを着た秘密諜報部員＝ボンドを光り輝かせるためのアクセサリーのようなものでした。

今見ると、ショーン・コネリーが着ているスーツは、シルエットが抜群に魅力的というわけでもありません（しかもほとんどグレースーツ！）。であるにも関わらず、いつの間にか、スーツを着て戦う男たちに支配されるこの世界に、私たちは〝うつしい男の世界〟の理想を見せ付けられているかのような感動を覚えるのです。「楽なものを楽に着る生き方」と「楽ではないがカッコいいものを着る生き方」の違いがそこにはあるのです。

タキシードにワルサーLP53。この左手の添え方こそ、ボンドムーブの基本。

ロバート・ブラウンジョンから学ぶファッション美学。

美とは整った顔立ち以上に、その人の強さ、人柄、個性から生まれるものなんだ。

フランソワ・ナーズ

アナログとデジタルが絶妙に融合しているオープニング・タイトルは、前作で担当したモーリス・ビンダーがプロデューサーと衝突したことにより、1970年にドラッグの過剰摂取により急死してしまうロバート・ブラウンジョン（『ゴールドフィンガー』の金粉オープニングタイトルも彼の手によるもの）が起用されました。

そのポップアートのような映像の、インスパイアの源は、モホリ＝ナジ・ラースローの1920年代のアートからでした。ここ最近のボンド・ムービーのオープニングが少し窮屈に感じるのは、完全にデジタルに支配された空間がそこにあるからかもしれません。

私たちは人間です。それは本質的にデジタルに支配された空間に対する居心地の悪さと、倦怠感を感じる種族なのです。今、人々が、ファッションに対して感じる居心地の悪さは、ほとんどこの要因によるものです（若い人ほど敏感に嗅ぎ取っています）。この衣服はデジタルに支配されているのか？それとも、アナログの要素が程よくミックスされているのか？

ファストファッションの店に行くと、一つ気づかされることがあります。そこに集まる人々のファッション感度に多くの共通点が認められることです。間違いなくそれはファッションと呼ぶには値せず、コンビニでおにぎりを買うような行為に過ぎないのだということを。

まがりなりしもファッションと名のつくものであるならば、販売員というものが存在し、あるアイテムについての説明が必要なはずなのですが、ここにはそういった空間も存在せずに、整理整頓された生活着を思い思いに選んでいる＜まさにカゴの中に押し込む＞風景が存在するのです。

もうそろそろ、ファストファッションという呼び方を変えませんか？ファストクローズで良くないと思いませんか？ファッションという言葉は、個性を生み出す言葉なのです。

そして、ファストクローズから生み出される個性は存在しません。そこにあるのは、インスタやSNSの金太郎飴のようなまとめの羅列であり、この着こなしがこなれているやらイケてるといったありきたりなものしか存在しません。そもそもファッションから生み出される個性とは、そんな盗み見する類のものから生まれるものではないはずです。

アンソニー・シンクレア再び。

テレンス・ヤングとダニエラ・ビアンキ。1966年1月。

この作品においてボンドが着たスーツは、『007／ドクター・ノオ』のボンド・スーツを担当したアンソニー・シンクレアにより仕立てられたものでした。

彼のスーツは、1950年代に退役軍人のためのスーツをテーラリングしている時に編み出されたコンジット・カットと呼ばれるものでした。その特徴は、当時、ダブルのスーツが主流だったサヴィル・ロウにおいて、シングルで砂時計のようなシェイプを生み出し、筋骨隆々の肉体美を、スーツを通してエレガントに演出するシルエットを創造するものでした。

このコンジット・カットをボンドの公認スーツとしたのは、実際に自分自身が、アンソニー・シンクレアの上客であった、（元戦車部隊指揮官であり退役軍人でもある）監督のテレンス・ヤングでした。彼のこなれたスーツの着こなしについては、上の写真を見ていただければご理解いただけると思います。彼こそが、ボンドスタイルを生み出した男だと言っても過言ではないのです。

現在の金額で換算すると総額300万円～350万円の予算を、本作のボンドの衣装のために割きました。ちなみにターンブル＆アッサーのシャツは当時の価格で1枚30ドル（今の貨幣価値で言うと大体45000円～60000円）でした。

タキシードを着て登場する偽ボンド

ワルサーLP53を片手に。

暗闇の中でタキシードを着たジェームズ・ボンドが、ワルサーPPKを片手に緊張の面持ちで歩いています。そんな彼の姿を息を潜めうかがうしなやかな獣のようなレッド・グラント（ロバート・ショウ）の姿。金髪が月夜に照らされ、逞しくも美しい面構えの男性です。

そして、静かにグラントは、腕時計のリューズを引っ張り、隠されたワイヤーの暗殺兵器でボンドを絞殺するのです。この衝撃的なオープニング・シークエンスは、当初、映画の後半で登場する予定のシーンだったのを、編集を担当していたピーター・ハント（後に『女王陛下の007』を監督）がトップに持ってきたのでした。

このシーンから、タイトルソングの前にはじまるアクションシーンというボンドムービーのお約束ははじまったのでした。

ジェームズ・ボンドのファッション１

ミッドナイトブルー・タキシード

• テーラー：アンソニー・シンクレア
• ディナージャケット、シングル、一つボタン、サテン・ショールラペル、ガントレット・カフス、ベントレス
• ホワイト・フォーマルシャツ、スプレッドカラー、フロントプリーツ、マザーオブパールのボタン
• ミッドナイトブルーサテンボウタイ、バットウィング型
• 白のリネンのハンカチーフ
• 黒パテントレザー、プレイントウ・オックスフォード

『去年マリエンバートで』風なセットでのオープニング・シークエンス。

60年代初め、タキシードを着て銃を撃つ姿は、人々の目にはとても新鮮でした。

このオープニングによって、タキシードと言えばボンドのイメージを生み出しました。

本作で唯一ボンドが着るカジュアルウェア

ユーニス・ゲイソンは、『007／ドクター・ノオ』と同じシルヴィア・トレンチ役で出演します。

ユーニスはマネーペニーと同じように当初レギュラーの予定でした。しかし、諸事情によりこの作品で、最後の出演となります。

物語が17分15秒経ち、はじめてジェームズ・ボンドが登場します。前作『007／ドクター・ノオ』にも出演したパター・ガール＝シルヴィア・トレンチ（ユーニス・ゲイソン）も一緒にです。ボンドと逢瀬を楽しんでいる時に、マネーペニーから連絡があり、ボンドに「昔の案件を処理している」と言われ、「もう私は昔の案件！？」と軽く怒ってみせる役柄です。

この時にボンドが着ているシャツが少し大きい作りに見えるのは、元々発注していたシャツを監督のテレンス・ヤングが気に入らなかったため、自分が着ていたシャツを脱いでボンドに着せたためでした。

ジェームズ・ボンドのファッション２

唯一のカジュアルウェア

• ブルーのギンガムチェックのボタンダウンシャツ、2つのパッチポケット、シルバーの金属ボタン
• 水色のスイムパンツ、かなりタイト、コインポケットつき
• ロレックス・サブマリーナー Ref.6538

ベントレーに備え付けられた電話。それは当時、余程の大金持ちのみが所有できるものでした。

今見てもかなりカッコいいスイムパンツ。

ロレックス・サブマリーナー Ref.6538

2つボタンのスーツについて（Qとの初対面）

はじめてのボンドとQのご対面。

60年代に2つボタンが流行したのは、アメリカにおいてであって、イギリスでは70年代まで2つボタンはほとんど受け入れられませんでした。アンソニー・シンクレアはそういう意味において、孤高のテーラーだったとも言えます。

ちなみにこのスーツの時に、ジェームズ・ボンドがはじめてQと対面することになりました。デスモンド・リュウェリン（1914－1999）は、以後、初代Qとして、『007／死ぬのは奴らだ』（1973）以外のすべての作品に、『007 ワールド・イズ・ノット・イナフ』（1999）まで出演することになります。

ジェームズ・ボンドのファッション３

MI6オフィススーツ

• テーラー：アンソニー・シンクレア
• ダークネイビーブルー・ウールスーツ、シングル、２つボタン、ナローラペル、シングルベント、サイドアジャスターつきスーツパンツ
• ターンブル＆アッサー、ペールブルー・ポプリン・シャツ、ターンバック・カクテル・カフス
• ネイビーブルーシルクネクタイ
• 白のリネンのポケットチーフ
• ブラックレザー、３アイレット・プレイントウ・ダービー、ブラッチャー
• ジェームス・ロック ＆ カンパニーのオリーブブラウン・フェルト

マネーペニーとジェームズ・ボンド。

マネーペニーこそ、007のさくら（『男はつらいよ』）です。

前作に続きM（バーナード・リー）もレギュラーとなりました。

ペールブルーの色合いがよく分かるシーン。

ダークネイビーブルーのウールスーツ

作品データ

作品名：007／ロシアより愛をこめて　From Russia with Love（1963）
監督：テレンス・ヤング
衣装：ジョセリン・リカーズ
出演者：ショーン・コネリー／ダニエラ・ビアンキ／ロバート・ショウ／ロッテ・レーニャ

• 【007／ロシアより愛をこめて】帰ってきたジェームズ・ボンド
• 『007／ロシアより愛をこめて』Vol.1｜「スーツ姿で戦う男」ジェームズ・ボンド
• 『007／ロシアより愛をこめて』Vol.2｜ジェームズ・ボンドとグレーのスーツ
• 『007／ロシアより愛をこめて』Vol.3｜ショーン・コネリーとロバート・ショウ
• 『007／ロシアより愛をこめて』Vol.4｜歴代ボンドガールNo.1ダニエラ・ビアンキ
• 『007／ロシアより愛をこめて』Vol.5｜女優業に全く野心のない21歳の大富豪の娘、ダニエラ・ビアンキ
• 『007／ロシアより愛をこめて』Vol.6｜ダニエラ・ビアンキとロッテ・レーニャ

ジャマイカのオーチョ・リオスのラフィング・ウォーターズ・ビーチにて、ハニー・ライダーと衝撃的な出会いを果たすときのジェームズ・ボンドのファッションがすごく印象的です。

今まで、タキシードかスーツを着ていたボンドが、ここではじめてカジュアル・スタイルで登場するのですが、大人の男性のオンオフの魅せ方の絶好の教科書と言えます。あくまでもシンプルに、ストレートに、男らしさを前面に打ち出し、ワンカラーで攻めています。それでいて、大人の男のゆとりを個性と結びつけることに成功しています。

その場に相応しい〝不滅のスタイル〟を洗練させる方法を教えてくれるのが、ボンドムービーなのです。

ボンド・ガール第一号のウルスラ・アンドレスと。

リラックスしているのに、とても洗練されているリゾートルック。

ジェームズ・ボンドのファッション６

リゾートルック

• ライトブルー・ショートスリーブ・ポロシャツ、コットンピケ
• 2種類のサイド・アジャスター付きのライトブルーのコットンパンツ
• ダークブルー、キャンバス・デッキシューズ
• ロレックス・サブマリーナー Ref.6538、ブラック・レザー・ストラップ

ボンドは安物の黒いキャンバス地のジーンズとダークネイビーシャツ、そしてエスパドリーユを身につけた。

原作の『ドクター・ノオ』（1958）より

さすが007！こういったポーズもさらりとやってのけます。

若き日のマーロン・ブランドにも見えるショーン・コネリー。

運動神経抜群のショーン・コネリー。

ジャマイカの青い空と海にマッチしている、ボンドのステルス・ファッション。

ロレックス・サブマリーナー・オイスター・パーペチュアル6538。

ジェームズ・ボンドのファッション７

マオカラースーツ

• ブラウンシルクのマオカラー・ジャケット、5つボタン、ヒップポケットなし
• 白のクルーネック・Tシャツ
• ストーン・カラーのコットンパンツ
• ネイビーのキャンバス地のスリッポン。クレープソール／ネイビーのキャンバス地のラバーソールのダービーの二種類

はじめてのボンドムービーから、定番となる知識・教養をひけらかす見栄張りぶりを発揮します。ドクター・ノオに出された1955年のドン・ペリニヨンに対し、「1953年もののほうがいい」と言い放つのでした。

ハニー・ライダーはチャイナ服です。

マオカラーを着るジェームズ・ボンド。

リゾートホテルのスタッフのような二人。

意外にマッチしているマオスーツ

完全にウルスラ・アンドレスのスタイリングは失敗しています。

『ドラゴン怒りの鉄拳』のブルース・リー

『ドラゴン怒りの鉄拳』のブルース・リー

これからの時代はマオカラーの時代に突入する可能性を秘めています（あくまでも可能性）。より的確な表現をするならば、今では、ファッションとは、過去の遺産をアイテムに取り入れたものが栄光を勝ち取れる時代なのです。

マオカラーは一種のミリタリーテイストです。そこからは『ドラゴン怒りの鉄拳』のブルース・リーと、毛沢東というイメージが連想されるのですが、ジャケットとパンツを切り離してコーディネイトしてみれば、面白いかもしれません。

『ドクター・ノオ』が示すファッション黙示録ではないですが、この作品は、イギリスのサヴィル・ロウから出発したエレガンスのミサイルの着地点を中国に定めた恐ろしい作品とも言えます。

だから最後にボンドはマオカラーを着せられるのです（そして見事に着こなします）。しかし、残念なのは、ボンドガールの冴えないチャイナ服姿でした。どうせならチャイナドレスにすべきでした。もしくはせめてフラットシューズを履かせるべきでした。お土産屋で買ってきたチャイナ服をそのまま着てますという空気が漂っていました。

マオカラー＝悪役のイメージが生まれた作品

ドクターノオ・スタイル

• サンドベージュのマオカラースーツ
• 白のパテントレザーのローファー
• 鋼鉄の義手を持つ男

ジョセフ・ワイズマン（1918－2009）のドクター・ノオは、物語がはじまり、1時間27分経ってはじめて登場します。それは映画史上初めてマオカラーの悪役が登場した瞬間です（元々、マックス・フォン・シドーに出演依頼が出されていたのですが、『探偵物語』の仕事が認められワイズマンが起用されました）。

以後、ブルース・リーの『燃えよドラゴン』のハンを筆頭にマオカラーを着た悪役像が創り上げられていくことになりました（スティーヴン・セガールを除く）。

これはファッションの持つ影響力を如実に示す例です。ドクター・ノオが映画の中のファッションにおける文化大革命を起こしたのでした。

さらにドクター・ノオの秘密基地などを、低予算の中、見事に作り上げたケン・アダムのプロダクト・デザインに感銘を受けたスタンリー・キューブリックは、『博士の異常な愛情』（1964）に彼を起用するのでした。

伝説の悪役ドクター・ノオを演じたジョセフ・ワイズマン。

60年代から70年代の悪役キャラクターに与えた影響は計り知れない。

『猿の惑星』のコーネリアス並みのメイクアップが施されています。

この佇まいこそボンドムービーの悪役に求められる存在感。

マオカラーを着た悪役と言えば『燃えよドラゴン』のハン。

ファッションを通して自らを高めていく。

1962年10月7日。プレミア。コネリーとボンドガールの一人ゼナ・マーシャル。ジャケットはマックスウェル・ヴァイン。

ショーン・コネリーと三人のボンドガール。

記念すべき007第一作となるこの作品は、今から60年以上前に100万ドルの予算で作られ、60倍の利益をあげました。昔の映画を見ると、感性の幅が広がります。

たとえばこういうことです。2010年から2020年代の映画しか見慣れていない人と、1920年代から2020年代の映画を満遍なく見ている人とでは、単純に映画の知識量が多いということだけでなく、1920年代の映画を見るとき、1950年代の映画を見るとき、白黒映画を見るとき、カラーでもテクニカラーの映画を見るとき、という風に、その時代に合わせたスタンスで映画と向き合うことができるようになります。

この感覚を、感性のふり幅と呼ぶならば、後者の映画との向き合い方は、常に感性が磨かれている状態にあると言えます。スピードを重視した映画に慣れてしまうと、やがて、内容よりも映像の切り取り方にのみ敏感に反応するようになり、深みのある静かな映像を前にしてしまうと、何も感じない感性の退廃を生み出すことになります。

特に男性にとって、ベーシックなラグジュアリー・スタイルを知ることは、ファッションの基本を知る近道となります。だからこそ、新しいボンドムービーだけでなく、過去にさかのぼり、ただハイスピードの熱狂の中で、感じるだけではなく、真のジェームズ・ボンドの洗練の歴史を見る必要があるのです。

作品データ

作品名：007／ドクターノオ　Dr. No（1962）
監督：テレンス・ヤング
衣装：テッサ・プレンダー ガスト
出演者：ショーン・コネリー／ウルスラ・アンドレス／ジョセフ・ワイズマン／ユーニス・ゲイソン

• 【007／ドクター・ノオ】ジェームズ・ボンド誕生
• 『007／ドクター・ノオ』Vol.1｜ショーン・コネリー、初代ジェームズ・ボンド
• 『007／ドクター・ノオ』Vol.2｜アンソニー・シンクレアのボンドスーツ
• 『007／ドクター・ノオ』Vol.3｜ショーン・コネリーとマオカラー
• 『007／ドクター・ノオ』Vol.4｜ウルスラ・アンドレス、初代ボンドガール
• 『007／ドクター・ノオ』Vol.5｜ユーニス・ゲイソンとゼナ・マーシャル

ずっとオードリー・ヘプバーン（1929－1993）が共演を望んでいた伝説のハリウッドスター、ケーリー・グラント（1904－1986）。彼にとって『シャレード』は70本目の映画であり、1962年は映画生活30年の節目に当たっていました。そして、オードリー・ヘプバーンは彼にとってきっかり50人目の共演女優でした。

ケーリーはこの作品の後、『がちょうのおやじ』（1964年）と『歩け走るな！』（1966年）の2作品に出演した後、映画界から引退しています。

イギリス出身のケーリー・グラントはその洗練されたファッション・センスにより、1940年代から1950年代にかけて〝メンズのファッション・アイコン〟として世界中の紳士たちの憧れの存在でした。本作では、50代後半でありながら、相変わらずハイセンスなケーリーがそこにはいます。

監督のスタンリー・ドーネンが「かねてから好きな映画のひとつである『北北西に進路を取れ』のような映画を作りたかった」と意気込んでいたこともあり本作のスーツの一部は、その時と同じように、サヴィル・ロウのキルガー・フレンチ・スタンバリーで仕立てた可能性があります。

私は自分が格別にファッション・センスが良いとは思っていません。なぜなら他の人の努力と自分の努力を比較する限り、私はお洒落な最新の服を手に入れたことがないからです。

私のスーツの中には10年、20年前のものもあり、その多くは既製品で値段も手ごろです。オーダーメイドのものは、ロンドン、香港、ニューヨーク、ロサンゼルスといったさまざまな都市のさまざまなテーラーで作られたものです。

ケーリー・グラント

ヒッチコックが作らなかった最高のヒッチコック映画

淡いブルーのシャツとフレンチブルーのシルクタイの絶妙なバランス。

ジャケットの美しい生地感が伝わってきます。

ケーリー・グラントは常にひとつのことを三度試みた。どのショットも、どのシーンも、大袈裟に、控え目に、そしてその中間と三通りを演じた。いずれどのやり方が効果的かわかるのだが、その前にすべての可能性を試してみなければ気がすまなかった。彼は常になにかを探し求めていた。

ジェームズ・コバーン

この作品は、「ヒッチコックが作らなかった最高のヒッチコック映画」と呼ばれています。そして皮肉にも1963年にアルフレッド・ヒッチコックが作った映画『鳥』よりも興行収入の良かった作品でした。

ちなみにヒッチコックはかつて、グラントについて「私がこれまでの人生で愛した唯一の俳優」と語ったことがあります（『断崖』『汚名』『泥棒成金』『北北西に進路を取れ』の主演をつとめた）。

本作の大ヒットの影響の下、スタンリー・ドーネンは二匹目のどじょうを狙い、1966年にマルク・ボアンがデザインしたディオールを着たソフィア・ローレンとグレゴリー・ペックで同じようなサスペンス『アラベスク』を撮ったのですが、興行的に大失敗しました。

ケーリー・グラントのスーツスタイルの黄金律

チャコールグレーのフランネルスーツ

ジャケットは、スリムなノッチラペルでシングルベントです。

ブラックカーフの2アイレットダービー

本作でケーリー・グラントがシャワーを浴びていたスーツは、ハスペルのスーツです。そんな彼の〝スーツ選びの心得〟は、時代を超えて生き残るファッション・アンサーと言えます。

私は仕事柄、これまで何十着ものスーツを購入してきたが、共通しているのは〝中庸〟であることです。つまり、自意識過剰にファッショナブルでもなく、突飛なものでもなく、かといって保守的でもなく、時代遅れでもない。

ラペルは広すぎず狭すぎず、パンツはタイトすぎずルーズすぎず、コートは短すぎず長すぎず。まさにシンプルであることが、私にとってのセンスの良さなのです。

私は、男性の服も女性の服と同じように、男性の体型の良い部分に注目させ、悪い部分を目立たなくさせるものだと信じています。

さらに、理想的な一着目のスーツについてこう語る。

もし予算が限られていて、スーツが1着しか買えないのであれば、私なら目立たないものを選びます。黒に近い紺色で、軽い生地で、昼も夜も着られるようなもの。

理想の二着目のスーツについては

グレーのウーステッドかフランネルが一番使いやすいと思います。色は薄すぎず、濃すぎず。そして、今回は中程度の重さで、いわゆる10オンス以上の生地ではありません。

ドレスシャツについては

シャツは、夜は白が基本ですが、汗が出るような所に行く場合は、日中は水色や控えめなストライプのシャツを着るのが実用的です。襟の形は、首や顔の輪郭に合ったものを選ぶとよいでしょう。

ネクタイについては

幅が広すぎず、狭すぎず、どんな服装にも合う黒のフーラード地がベストだと思います。高価なネクタイは、シワの抜けが早いし、結び目もしっかりしているので、贅沢は言えません。個人的には、柄も色も控えめなものを愛用しています。

最後にシューズについてこう語る。

私は、若き日に父からシューズに関するアドバイスを受けました。安いシューズを4足買うより、いいシューズを1足買ったほうがいいというのです。上質の革を使った1足は、粗悪な4足よりも長持ちするし、手入れをすれば、どんなに古くなっても、あなたの判断力とセンスの良さを証明し続けることができます。

もし、街で履くシューズを一足に絞るのであれば、黒がいいでしょう。二足目はダークブラウンがベストでしょう。どんなスーツにも合います。

モカシンシューズは、飛行機や車の中で簡単に脱ぐことができるので、私にとっては必須であり、特に旅行時には便利です。

ケーリー・グラントのロレックス

この作品の中で、ケーリー・グラントは、ロレックス オイスター プレシジョン 6426を着けています。上の予告編の2分20秒あたりを見ると、ロレックスにシャワーをかけて「防水だ」と言っています。

ジェームズ・コバーンのコーデュロイスーツ

本作において、60年代のメンズ・スタイルの最先端を行くJC。

ギンガムチェックのシャツ。

本当に死んでいるのか、鏡を鼻の下に置き確認する。

チェルシーブーツ。

仕草がイチイチ格好良いJC＝ジェームズ・コバーン。

コーデュロイスーツ

• ピンクブラウンの2つボタンのコーデュロイスーツ。ノッチラペル、スリムシルエットにシングルベント
• ネイビーブルーのギンガムチェックのボタンダウンシャツ
• 細いブラックのスクエアニットタイ
• 黒のチェルシーブーツ

70年代の原田芳雄のようなジェームズ・コバーン（1928－2002）の佇まいが素敵です。60年代の英国のモッズを想わせるシルエットと、コバーンの男臭さがミスマッチかと思いきや、意外にマッチしています。

『大脱走』（1963）の撮影を終えて、ミュンヘンから撮影に駆けつけたコバーンは、撮影も半ばを進んだころ、ようやくオードリーと会話を交わすようになり、彼女が『荒野の七人』（1960）を見て、コバーンこそこの役柄に適役だと監督に薦めてくれたことを知ったのでした。

ウォルター・マッソーのピンドットタイ

ダークネイビーのフランネルのスリーピーススーツ。3つボタンにノッチラペル。

そしてライトブルーのコットンシャツ。

クライマックスで着ている別のスーツ。

ピンドットタイがお洒落。

アクアスキュータムのレインコート

女性がカラフルな服を着ているときは、男性は落ち着いたカラーの服を着るべし。

ハリウッドスターの風格があります。

首もとの絶妙なバランス。

ケーリー･グラントのステンカラーコート

• アイボリーカラーのアクアスキュータムのコート。ラグラン・スリーブで背中がケープバック。5つボタンのシングル。比翼仕立て。表からも裏からも使えるスロッテッド・ポケット。タブカフス
• 濃紺の3つボタン段返りの2ピーススーツ。サイドヒップポケット

ケーリーと一緒に仕事をするのはとても楽だった。演技はみな彼がやってくれるので、わたしは反応するだけでよかったの。

オードリー・ヘプバーン

ケーリー・グラントのコート選びについてのお言葉をひとつ。

私は、オーバーコートは、首元までボタンがあり、開けてもすっきり見えるものを選びます。防寒のために厚手のコートを着ているのに、Vネックで胸の一番弱い部分を露出する男性がいるのは不思議なことです。首元までボタンがあるオーバーコートを着れば、マフラーを巻く必要はありません。

最後に服全般に対するお言葉。

服の手入れをし、清潔に保つこと。香りの強いコロンや石鹸は使わない方がいいと思います。私は男性に会ったとき、その人が男性のような香りがするか、まったくしないか、あるいは女性のような香りがしないことを好みます。

靴下はきちんと履きましょう。靴下のたるみほど、せっかくの身だしなみを台無しにするものはない。ポケットに重いものを詰め込んだり、あまり使わないカードで財布を膨らませたりしないようにしましょう。身だしなみだけでなく、スーツの仕立ても台無しにしてしまいます。

作品データ

作品名：シャレード　Charade（1963）
監督：スタンリー・ドーネン
衣装：ユベール・ド・ジバンシィ
出演者：オードリー・ヘプバーン／ケーリー・グラント／ウォルター・マッソー／ジェームズ・コバーン／ジョージ・ケネディ

• 【シャレード】オードリー・ヘプバーンのロマンチック・サスペンス
• 『シャレード』Vol.1｜オードリー・ヘプバーンとルイ・ヴィトンとエルメス
• 『シャレード』Vol.2｜オードリー・ヘプバーンとトレンチコート
• 『シャレード』Vol.3｜オードリーとケーリー・グラントとアイスクリーム
• 『シャレード』Vol.4｜オードリーとユベール・ド・ジバンシィ
• 『シャレード』Vol.5｜ケーリー・グラントのファッション哲学

本作はボンドガール史においても極めて特別な立ち位置を獲得しています。それはイブニング・ドレスが全く登場しないからです。

オナー・ブラックマン（1925－2020）に至っては、一切スカートを履いているシーンが存在せず、英国の人気ドラマ『おしゃれ(秘)探偵（アベンジャーズ）』（1962－64）で売りにしていたスカートルックから見える美脚を全く見せないパンツルックに終始しています。ちなみにオナーはボンドガールを演じるために『アベンジャーズ』を降板しました。

しかし、それはゴールドという華やかなマテリアルを扱う作品だからこそ、スクリーンがカラフルな登場人物で五月蝿くならないように配慮したからでした。

1964年に『おしゃれ(秘)探偵（アベンジャーズ）』で競演したパトリック・マクニーとデュエットした「キンキー・ブーツ」。リリース時はヒットしなかったのですが、1990年突如大ヒットし、全英チャートNo.5を記録しました。おとぼけな曲調に乗せたオナー・ブラックマンのハスキー・ヴォイスが素晴らしいです。

プッシー・ガロアのファッション２

ジョッキーパンツ・ルック

• ブラウンのコーデュロイのジャケット、ノッチラペル
• グレーのメリノウールのタートルネック
• ベージュのハイウエストなジョッキーパンツ
• ベージュのサイドゴアブーツ
• ロレックスGMTマスター

キャサリン・ヘプバーンを髣髴させるジョッキー・スタイルのカッコよさ。ファッションに影響を与えるポイントがどこまでも足首から下であることを実感させてくれます。スタイルを日々作る楽しみを実感するということが、女性に〝洗練〟の二文字を与えてくれるのです。

ブラウンのコーデュロイジャケット

オナー・ブラックマンとショーン・コネリーの身長差は、168cmと188cmなので20cm。オナーの腰の位置の高さが分かります。

舞台女優としての超一流だけあって姿勢が美しい。

ジャケットの下には、グレーのタートルネック

コーデュロイジャケットとタートルネックのタイムレスなコンビネーション。

『刑事コロンボ』のオナー姐さんも素敵でした。

コーデュロイの雰囲気が分かる写真。

60年代のアンドロギュヌス・アイコン

エレガントなアンドロギュヌス・ルック。

女性に憧れられるオーラがあります。

アンドロギュヌス・スタイルの必須ポーズは、後ろ手に立つことです。

カシュクールブラウス

60年代にオナー・ブラックマンは、柔道を習っていました。この30代半ばからの習い事が、彼女にひとつのキャラクターを与えることになりました。

「ボンドを柔道の技で投げ飛ばす女」です。体力でも男に負けない女性を屈服させる男の浪漫。男勝りの女性が、男に抱かれて女であることを再び覚醒する瞬間。一人の人間の中の男性と女性というジェンダーが激しく転換し合うその役柄は、歴代のボンドガールの中でも秀逸です。

プッシー・ガロアのファッション３

カシュクールブラウス

• ラベンダー色のカシュクールブラウス、オープンカラー、ロングスリーブ
• ブラウンのスリムなスエードパンツ
• 同色のモカシンシューズ

干し草の上でボンドを誘惑するプッシー・ガロア。

よく見るととても可愛らしいモカシンシューズ。

パンツルックと豊満な胸の谷間のアンバランスなバランス。

足元にはモカシンシューズです。

撮影の合間のショットで、サングラスをかけているショーン・コネリー。

カシュクールブラウスにパンツのアンサンブル

1966年には、彼女の護身術の本がベストセラーとなりました。

プッシー・ガロアのファッション４

ホワイト・スモーキング

• 白のパンツスーツ、ノッチド・ラペル、2つボタン
• 金のジレ、胸の谷間強調
• 白のスエード・ショートブーツ
• ロレックスGMTマスター

イヴ・サンローランの1966年のスモーキング革命に先駆けて、白のスモーキング・スタイルに身を固めたオナー・ブラックマン。この作品から、ボンド・ムービーは、その時代において最高にカッコいい男女が集う映画の役割を満たすことになったのでした。

左からシャーリー・イートン、オナー・ブラックマン、タニア・マレットと3人のボンド・ガールが勢揃い。

ショートブーツの造詣がよく分かる写真。

イヴ・サンローランのスモーキングに絶大なる影響を与えています。

彼女もまたゴールドを身に纏うボンドガールの一人でした。

スカートを一切履かなかったボンドガール。

ゴールド・フィンガーと一緒に。

ロレックスGMTマスター

オールホワイトの下に、ゴールドのベスト。

60年代らしからぬ男らしい腕時計をつけこなすオナー。

ラストシーンの二人。

最後にボンドと抱き合うシーンで、ロレックスGMTマスターが見えます。

作品データ

作品名：007／ゴールドフィンガー　Goldfinger　（1964）
監督：ガイ・ハミルトン
衣装：エルサ・フェネル
出演者：ショーン・コネリー／オナー・ブラックマン／ゲルト・フレーベ／シャーリー・イートン／タニア・マレット

• 【007／ゴールドフィンガー】空飛ぶギロチンハットと黄金美女
• 『007／ゴールドフィンガー』Vol.1｜ショーン・コネリーとロレックスとワルサーPKK
• 『007／ゴールドフィンガー』Vol.2｜ショーン・コネリーとアストンマーティンDB5
• 『007／ゴールドフィンガー』Vol.3｜ショーン・コネリーとハロルド坂田
• 『007／ゴールドフィンガー』Vol.4｜ショーン・コネリーとアンソニー・シンクレア
• 『007／ゴールドフィンガー』Vol.5｜黄金美女シャーリー・イートン
• 『007／ゴールドフィンガー』Vol.6｜元祖･美魔女オナー・ブラックマン
• 『007／ゴールドフィンガー』Vol.7｜オナー・ブラックマンのパンツ・ルック
• 『007／ゴールドフィンガー』Vol.8｜タニア・マレットと黄金美女たち