仁義の墓場 | カイエ・デ・モード

『スカーフェイス』Vol.1｜アル・パチーノとアル・カポネ

長谷紅 — Mon, 01 Aug 2022 05:02:07 +0000

〝トニー・モンタナ〟という一つのアイコンが誕生した瞬間

1990年代から現在に至るまで、黒人やヒスパニック系のファッション＆カルチャーに最も影響を与えた映画を三つ挙げよと言われたならば、そのうちのひとつに『スカーフェイス』が入ることは間違いないでしょう。

さらにこの作品は、ジョン・ウーの『男たちの挽歌』（1986）からはじまる香港ノワールという、香港映画に新たなるジャンルを生み出すきっかけにもなりました。

本作の主人公トニー・モンタナを演じるアル・パチーノ（1940－）には、あのマフィア界のエリートである『ゴッドファーザー』シリーズのマイケル・コルレオーネの面影は微塵もありません。

そこには、『仁義なき戦い・広島死闘編』（1973）の千葉真一か『仁義の墓場』（1975）の渡哲也のように、ただひたすら欲望の赴くままに、成り上がることだけを考えて、疾走し、そしてその成り上がり方の滅茶苦茶な分だけ、戻ってくる荒波にもみくちゃになりながらも、周りを巻き込むだけ巻き込んで、見苦しく朽ち果てる悪党の〝滅びの美学＝虫けらの美学〟がありました。

それはある種の感情を揺さぶる姿でした。170㎝もないハリウッド・スターが40代を越え、肉体改造をし、キューバ人に成り切り、カメレオンのようにトニー・モンタナへと転生した姿がそこにあります。

「なぜ、礼儀正しく生きる必要があるんだ?」そんな反骨精神だけで生きているトニー・モンタナという男は、派手なアロハシャツや、ストライプのダブルスーツという見るからにチンピラそのもののスタイルと共に、21世紀を生きる男たちの「野性」を揺さぶる〝不滅の存在〟へと昇華したのでした。

『セルピコ』『狼たちの午後』を一緒に生み出したプロデューサーと共に、アル・パチーノの新境地を開拓した作品。

スカーフェイスのモデルは、1920年代のシカゴ・ギャング、アル・カポネ。

1932年、ハワード・ホークス監督、ポール・ムニ主演により『暗黒街の顔役』（原題はスカーフェイス）が公開され、大ヒットしました。

ブライアン・デ・パルマの1987年の作品『アンタッチャブル』でアル・カポネを演じるロバート・デ・ニーロ。

同じくロバート・デ・ニーロ。

ヤルからには徹底するんだよ！！
トニー・モンタナのファッション１
男ならひたすら前進あるのみ！
トニー・モンタナのファッション２

ヤルからには徹底するんだよ！！

『スカーフェイス』の世界観を端的に示すポスター。

このにやけっぷり！『アウトレイジ』の椎名桔平様はかなり影響を受けているはず。

「トニー・モンタナは私のお気に入りの役のひとつだ」とアル・パチーノが回想するこの男の強烈なキャラクターは、オープニングの移民局のシーンからすでに炸裂しています。

入国審査をパスするために、抜け目なく嘘八百つき、軽口を叩くこの男のファッションは、アロハシャツです。それを仰々しくパンツの中に入れ、ソフトなイメージを作ろうと狡猾に立ち回ります。

しかし、隠すことの出来ない、片眉から頬骨にかけて横切り下に伸びるスカーフェイス（顔の傷）が、彼には平穏な成り上がりを許さない運命を決定付けているようでした。彼はキューバからアメリカに「自分の分け前」を手に入れるためにやって来たのでした。

この作品は、当初、ロバート・デ・ニーロにオファーされ、ジェフ・ブリッジスが主役決定寸前だったところを、アル・パチーノが強烈なラブコールにより、その役柄を獲得した作品でした。

その肉体は、アロハシャツの上からでも、ボクサーのように引き締まっていることが認識できます。パチーノは、現役のプロボクサー“石の拳”ロベルト・デュランを雇い肉体改造していたのでした。

トニー・モンタナのファッション１

アロハシャツ

アールデコ調のオウムが描かれたペールイエローのアロハシャツ
白のランニングシャツ
黒のレザーベルト
黒のトラウザー

「オンナのアソコを舐めて、どうやってこんな傷がつく？」

移民局にて、シャツをパンツに入れて、政治亡命者を装うが、あっさりと前科者であることがバレ、収容所送りになる。

男ならひたすら前進あるのみ！

とにかく金持ちになりたい！と貪欲に前進する男の物語。

実は厳寒の中で行われていた収容所シーンの撮影。

本作は、1920年代のシカゴ・ギャングのアル・カポネを題材にしたギャング映画の名作『暗黒街の顔役』（1932）のリメイク作品です。

設定をマイアミのキューバ難民に変えて、当初はフロリダ州マイアミで撮影を行う予定でしたが、キューバ系のギャングとのトラブルを恐れたマイアミ市に撮影協力を拒否され、ほとんどのシーンはロサンゼルスのハリウッド近郊で行われることになりました。

1982年11月22日から1983年5月6日まで24週間かけて撮影され、公開当時『暗黒街の顔役』への冒涜とまで酷評されたのですが、大ヒットとなりました。

そして現在においては、あらゆる年齢層の男たちを燃え上がらせる「男のバイブル」として、チャールズ・ブロンソンやスティーブ・マックイーンの映画並みにタイムレスな輝きに満ちた作品の地位を獲得しています。

トニー・モンタナのファッション２

バンダナ＆アロハシャツ

緑×赤い鳥が描かれたアロハシャツ
白のランニングシャツ
ブルーデニムジーンズ
バンダナを頭に巻く

アロハシャツを着た殺し屋。

相棒のマニーを演じるのは、スティーヴン・バウアー。彼は本物のキューバ系アメリカ人でした。

バンダナとスカーフェイス。

パチーノは、役柄によって歩く姿勢をがらっと変えてきます。

作品データ

作品名：スカーフェイス　Scarface（1983）
監督：ブライアン・デ・パルマ
衣装：パトリシア・ノリス
出演者：アル・パチーノ／ミシェル・ファイファー／スティーヴン・バウアー／ポール・シェナー

【仁義の墓場】実録ヤクザ映画ファッションの魅力

長谷紅 — Mon, 06 Jan 2020 18:37:34 +0000

【仁義の墓場】

1970年代後半に一人の映画スターが、当時最悪のモラルを誇る映画を乱発していた東映にやって来ました。かつて日活アクションスターとして活躍したその男の名を渡哲也と申します。そんな彼が、1973年からの『仁義なき戦い』シリーズで「実録ヤクザ映画」ブームを巻き起こした深作欣二監督とタッグを組んだのでした。

「俺が死ぬ時は　カラスだけが泣く！」という異様なキャッチコピーから分かるように、この作品は、ヤクザ社会の決まり事（仁義、盃、掟）の全てに牙を剥き、戦後ヤクザ社会においても極めつけの狂犬として語り草になった実在のヤクザ石川力夫の型破りで破滅的な生涯をスピーディに描いた作品。

さらに翌年には、深作欣二監督と渡に、梶芽衣子が加わる形で、ヤクザと盃を交わす自滅型マル暴刑事を描いた『やくざの墓場くちなしの花』が生み出されました。

©東映

あらすじ
ファッション・シーンに与えた影響

あらすじ

「泣き虫でね～小さい頃は、力夫は、泣き始めたら一時間でも二時間でも泣いてる子供だった」という嘘か本当か分からないインタビューで始まるこの物語は、太平洋戦争後の新宿の闇市で暴れ狂う石川力夫（渡哲也）の姿からはじまります。

テキ屋一家「河田組」に所属する石川は、兄弟分の今井（梅宮辰夫）と共に三国人の愚連隊「山東会」と抗争し、会を崩壊させ、シマの乗っ取りに成功します。

しかし、若い娘を強姦し情婦にしたり自らの欲望のまま行動する石川に、親分の河田組長、兄弟の今井はだんだんと持て余すようになります。やがて紆余曲折の末、河田を刺した石川は、十年間の関東所払いを食らい、大阪・釜ヶ崎のドヤ街でシャブ中になります。

そして、そこで小崎（田中邦衛）というシャブ中の小悪党と知り合うのでした。さぁ、「大笑い　三十年の　馬鹿騒ぎ」の自滅へのカウントダウンがはじまりました。後はどれだけの人を巻き込んで、風船のように上まであがり、破裂するかの問題だ！

関連記事『仁義の墓場』Vol.1｜東映流れ者＝渡哲也無双

関連記事『仁義の墓場』Vol.2｜渡哲也と堕天使・芹明香

ファッション・シーンに与えた影響

©東映

この作品の恐ろしいところは、誰が見ても、一切の共感を覚えることのない石川力夫という主人公を、当時、映画業界屈指の人格者と言われた渡哲也が演じたところにあります。

1975年に公開され実録ヤクザ映画の中でも異様な負のエネルギーに包まれた『仁義の墓場』が、ファッション・シーンに与えた影響は、何一つ存在しません。そんな作品をなぜ当サイトが取り上げたかというと、メンズ・ファッションとは無縁の世界だと言われる70年代の東映ヤクザ映画には、実は『ゴッドファーザーPART2』に匹敵しうる現代のメンズ・ファッションのエッセンスが秘められていると考えるからです。

全国のオシャレなアパレル販売員の皆様。あなたの感性と真逆のファッション感覚に触れて、あなたの感性をより研ぎ澄ましてください。この作品のファッション・テーマは以下の三点です。

日本人にとってのトレンチコートは、ヤクザが出所したときに、「兄貴！お疲れ様でした！」と言って肩がけしてもらうためのアイテムだった
日本で最初に革ジャンが流行した場所は、闇市だった
日本映画史上初めてロンドンストライプを着たヤクザの誕生

さぁ、決してメンズ・ファッション誌には取り上げられることのない実録ヤクザ映画の世界観に溺れてみないか？

作品データ

作品名：仁義の墓場（1975）
監督：深作欣二
衣装：長谷稔
出演者：渡哲也／梅宮辰夫／多岐川裕美／田中邦衛／芹明香

『仁義の墓場』Vol.2｜渡哲也と堕天使・芹明香

長谷紅 — Mon, 06 Jan 2020 13:06:29 +0000

渡哲也のトレンチコート・スタイル。

一月の寒いときに素足に雪駄を履いて、出番を待つあいだもじっと立ってるんです。「椅子はないのか、椅子は」とスタッフに言ったら「椅子は持ってくるなと渡さんから言われてますから」「何を言ってるんだ。病人なんだよ」（笑）終りのほうは点滴を打ちながらですよ。

深作欣二

渡哲也（1941－2020）は、東映でのはじめての撮影ということで、撮影中は、決して椅子に座らなかったと言われています。その頑なな姿勢が、結果的に、彼自身の健康を蝕んでいくのですが、健康と引き換えに、《ただただ破滅に向かって突き進んでいく》石川力夫という存在を、我が身に乗り移らせることに成功したのでした。

そして、この作品の後、1975年3月に、念願だった高倉健との『大脱獄』での競演、さらに『県警対組織暴力』での菅原文太との競演（結局、松方弘樹が演じることになる）が、強制入院するほどの体調の悪化により、降板せざるを得なくなりました。

それにしても、決してメンズ・ファッション誌では取り上げられることのない実録ヤクザ映画から生まれたファッション・アイコンたち＝菅原文太、松方弘樹、渡哲也の三人。彼らが最も輝いていた70年代のトレンチコート姿は、アラン・ドロンに匹敵するカッコよさがありました。

炎の中でトレンチコートを着る〝燃える70年代ヤクザ〟のスチル写真。©東映

石川力夫のファッション３
石川力夫にとっての堕天使＝芹明香光臨
石川力夫に地獄へと引き摺られていった女・地恵子
石川力夫にとってのもう一人の堕天使＝田中邦衛
「俺は風船玉みたいな男なんだ」

石川力夫のファッション３

トレンチコート

オリーブグリーン・トレンチコート、エポレット付き
太い赤と白のドットストライプのブラックスーツ、太いピークドラペル、ダブル
パイソンベルト
白のピンドットのブラックシャツ
白のダボシャツ
ブラウンの腹巻
ティアドロップ・サングラス
黒のレザーシューズ

石川力夫の出所を迎える二人の仲間（梅宮辰夫＆郷鍈治）。そして、そっとトレンチコートが肩にかけられる。©東映

トレンチコートとは、東映ヤクザにとって、兄貴としてのステイタス・ファッションでした。©東映

トレンチコートを肩がけにして佇む、死神のような石川。©東映

小花柄のシャツに黄色のカーディガン姿の地恵子に、みかんを投げる石川。©東映

すごい襟のピンストライプ・シャツ。©東映

深作欣二にとってトレンチコートとは、ヤクザのために作られたようなものでした。©東映

映画を見ている途中で、渡哲也だということを忘れてしまう程の熱演でした。©東映

石川力夫にとっての堕天使＝芹明香光臨

和製『シド・アンド・ナンシー』。釜ヶ崎の安宿で、老人が位牌に手を合わせている隣で、キマっている二人のシュールな絵。©東映

芹明香には、セピア色がとても似合う。©東映

演技するのではなく、本物の姿を見せつけた人。©東映

石川力夫を死神にした女性に相応しいその存在感。©東映

（芹明香が）ヨロヨロの最中に撮影したんだけど、いい気持ちになって寝そべってくれと言ったら、何ともええ格好して寝そべるんだよね。・・・彼女は、芝居自体も薬でさまよいながらという感じだったから。誰も彼女に素面の芝居を要求しなかったんじゃないかな。そこらへんが不埒ですよね。

深作欣二

組長に瀕死の重傷を負わせ、十年間の関東所払いを食らい、大阪に移った石川力夫が、シャブ中になるきっかけを作る女性として登場するのが＜（秘）色情めす市場＞の芹明香（1954－）です。「アレよりもナンボかええで」というセリフがここまで似合う女優はなかなかいない。

「200円。こっちと両方で400円。よっしゃわてが打ったるわ」。こうして石川力夫の死の扉は開かれたのでした。そして、翌年、現実世界においても、芹明香は覚醒剤取締法で逮捕され、女優としてのキャリアは終焉を迎えてしまうのでした。

石川力夫に地獄へと引き摺られていった女・地恵子

多岐川裕美は、1974年に『聖獣学園』でデビューしたばかりでした。©東映

赤色の長襦袢の柄さえも、どこか儚い･･･©東映

70年代の多岐川裕美の圧倒的なうつくしさ。

地恵子という女がいますね。彼女が自殺した日はわかっている。ところがその一週間前に籍が入ってるんです。誰が入れたんだと思うけれど、これもわからない。そのころ石川は保釈で出て、麻薬中毒だから、女のところへ行ったんでしょう。それで結婚して、入籍の一週間後に女は自殺しちゃった。

深作欣二

あとで聞いたら、地恵子という女は最初、梅宮辰夫がやった兄貴分の女だったというんです。あの兄貴分と石川力夫は愚連隊時代につるんでいたわけで、そのころ兄貴分の女だったのを、石川力夫が博奕で取っちゃって、ずっとそのまま。映画でそういう話になっていないのは当然で、封切が終わってから浅草あたりのやくざに初めて聞いた（笑）。最後に出てくる墓は本物ですけれど、その墓に女と兄貴分の名前が一緒に刻まれているのは別の意味もあるということになりますよね。

深作欣二

多岐川裕美（1951－）が演じた地恵子の存在の不気味さ。彼女自身の意志をあまり感じさせず、石川の人形のような女として生き、最後は全てに絶望して自殺する救いようのなさが、石川力夫が、破滅へのカウントダウンが読み上げられていく十分な説得力を生み出しています。

この作品の特異さは、「理屈をつけたらこういう話はおしまいなんだから。」という深作欣二の一言（ある種のパワーワード）に集約されています。

石川力夫にとってのもう一人の堕天使＝田中邦衛

実は石川力夫よりも相当やばくて、しぶとそうなのがこの男・小崎勝次。©東映

あの田中邦衛の人物っていうのも、また訳がわからないんです。あれは裁判調書を見たら、石川力夫が兄貴分を殺したときは一人なんだけれど、その前に揉めたときは二人いるんです。「誰なんだ、これは」（笑）。それで「石川が動き回ったのはどこなのか調べに行ってくれ」と言ったら「撮影のスケジュールからして、もうそんなことをしている時間がない」（笑）。大阪で知り合ったことは調書にでてくるんですけれど、そのほかは何も分からないんです。前橋のほうにいた男で、どこに服役したのかわからず、行方不明。それじゃしょうがないと。何か異様ですよね。

深作欣二

「俺は風船玉みたいな男なんだ」

これぞ東映スタイル。角刈りとグラサンの美学。©東映

角刈りは、パンチパーマより遥かに美意識に秀でたヘアスタイルでした。©東映

物語の中盤以降は、ゴルゴ13ばりに、ほとんど話さなくなる石川力夫。©東映

最初から最後まで一貫して身に着けているのが、サングラスと蛇柄のベルトだ！©東映

すごい絵です。赤い風船と骨壺を抱えた昭和ヤクザ。©東映

風船を見つめる力夫。©東映

そして墓石の水鉢の水を使ってシャブを打つ力夫。©東映

凄まじい形相で、襲われる力夫。ジャケットの裏地が真っ赤だということが分かる瞬間。©東映

そして、風船は飛んでいきました。©東映

『仁義の墓場』出演発表会。同じスーツです。©東映

私も手放しでこの映画のファンだ。が、それを言うのは非常にくやしい。こんな破滅的な人間像は認めたくないのだ。しかし、映画史に残る傑作であるのは間違いない。・・・もう一度言う。嫉妬を覚えるほど、大好きな映画だ。

高田宏治（『極道の妻たち』シリーズの脚本家）

石川力夫は1956年2月2日に、服役中の府中刑務所屋上から飛び降り自殺しました。独居房の壁には、辞世の句として「大笑い三十年の馬鹿騒ぎ」と描かれていました（これは深作の創作ではなく真実だった）。

このシーンで飛び降りた力夫が、地面に衝突した瞬間にドバッと血の池が飛び散るのが（サム・ペキンパーの滅びの美学的な）妙な様式美に満ちています。しかし、この作品における何よりも有名なシーンは、地恵子の骨壺の骨を齧るシーンです。

©東映

このシーンの力夫は、もはやこの世の生き物ではない餓鬼のような形相です。そんなこの男の狂気は、新宿区西新宿にある常圓寺にある彼自身の墓石に集約されているのです。

彼の墓石には、自分自身の名前と、1949年10月8日に殺した兄貴分の今井幸三郎の名が記されています（側面に地恵子を含めた三人の戒名が刻まれている）。

そして、墓石の違う面一面に『仁義』と刻まれているのですが、それよりも異様なのは、さらに別の一面に刻まれている石川力夫の命日なのです。なんと彼自身も今井と同じ日に死亡したことになっているのです。つまり、石川力夫は、シャブ中毒の反動で兄貴分を殺してしまい、もはや自分自身も死んだものだと考えていたのでした。

最愛の人々を不幸に追いやってしまう死神・石川力夫。この作品が21世紀の今でも愛されている理由は、渡哲也という役者と、深作欣二という監督の人間的な大きさによる部分が多いでしょう。それが21世紀にリメイクされた『新・仁義の墓場』（2002）との明確な違いです。自滅していく男の哀愁を描く姿勢と、ただふざけた姿勢で映画を自滅させていく姿勢の違いです。

作品データ

作品名：仁義の墓場（1975）
監督：深作欣二
衣装：長谷稔
出演者：渡哲也／梅宮辰夫／多岐川裕美／田中邦衛／芹明香

『仁義の墓場』Vol.1｜東映流れ者＝渡哲也無双

長谷紅 — Sun, 05 Jan 2020 12:42:33 +0000

石川力夫というヤクザの恋の物語

『仁義なき戦い』シリーズ（1973－1974）でもいろんなエピソードを取り上げたけれど、こういう人間だけは出てきたことがない。戸籍から洗い始めて近所の人の話を聞いたりして、いちばん強いモチーフになったのは、泣き出したら二時間でも三時間でも泣き続けるということだった。そんな少年が大人になったらどうなるだろうか、と言うところから、石川力夫の人物像を作り上げていった。

深作欣二

この作品のモデルになった男の名を石川力夫と言う。

「本編の主人公石川力夫は1924年8月6日茨城県水戸市東柵町30番地で出生した」とテロップに出るこの男には、写真が一枚も存在しない。

この男の生涯は、1956年2月2日に服役中の府中刑務所屋上から飛び降り自殺したことにより完結するのだが、その後、墓場（本作の最後に登場する有名な三者合同葬墓碑）に入るまでどのようにして弔われ、その時に、葬儀用の写真が存在したのかさえも定かではない。

つまり一言で言うと、実体がない男なのである。

東映流れ者＝渡哲也無双
深作欣二版『勝手にしやがれ』！
石川力夫のファション１
日本で革ジャンが一番似合う場所は、戦後の闇市だった。
成田三樹夫様のロングコート姿
石川力夫のファッション２
渡哲也のロンドンストライプ・シャツ

東映流れ者＝渡哲也無双

深作欣二監督・菅原文太主演の『仁義なき戦い』シリーズが、1973年から74年にかけて一つの社会現象になりました。そして、この映画を見て感化された若者たちのヤクザ就職率も跳ね上がりました。

一方、東映仁侠映画のスーパースターだった高倉健は、その時代の流れに乗れず、別の道を模索していました。そんな時代に、同じく俳優として新たなる活躍の場を模索していた30代前半のスターがいました。この男の名を渡哲也（1941－2020）と申します。

日活で活躍していた彼が、日活がロマンポルノ路線に転換した1971年にフリーとなり、石原プロに入社する一方で、実弟・渡瀬恒彦は、東映で『仁義なき戦い』シリーズ等の実録ヤクザ路線で活躍していました。

1973年に、渡は「くちなしの花」を大ヒットさせ（74年の大晦日の紅白歌合戦にも出演）、NHK大河ドラマ『勝海舟』の主演を演じることになりました。

大役を手にし、今後の俳優人生を賭ける意気込みで臨んだ渡でしたが。胸膜炎に倒れ、1974年1月に降板を余儀なくされたのでした（松方弘樹が10話以降の代役を務める）。そして、その後9か月間、国立熱海病院に入院することになりました（11月に退院）。

入院中に、『新仁義なき戦い』シリーズと『脱獄広島殺人囚』（日本版『パピヨン』として）の出演依頼を受けていた渡は退院後、深作欣二監督を指名し、実録ヤクザ映画出演を自分の復帰第一作目に決めまたのでした。

1975年1月1日から『仁義の墓場』の脚本作成が開始され、ほぼ一週間で完成し（人間技ではない超人的スピード）、1月17日から2月10日までの僅か24日間で、休日なしの強行撮影が行われたのでした。ハードスケジュールの中、撮影の日程が進むにつれて、病み上がりの渡哲也の体調は、厳寒と不眠不休に近い状態の中、みるみる悪化の一途を辿っていくのでした。

この作品は、日本映画史上、空前絶後の死神のような男＝石川力夫という、スターが真っ先に忌避しそうな企画をあえて選び、前人未到の〝アウトロー像〟を生み出した渡哲也という男の奇跡の物語なのです。

深作欣二版『勝手にしやがれ』！

この世界で、どうにか飯が食えるんじゃないかと初めて思ったのは、『紅の流れ星』（1967）と『無頼より・大幹部』（1968）からです。これまで（俳優を）やってきて一番楽しかった、燃焼できたかな、と自分が感じているのは『仁義の墓場』でしょうか。

渡哲也

全てはこの言葉に凝縮されているのでしょう。不眠不休の24日間で撮影されたこの作品の渡哲也は、間違いなく「真っ白に燃え尽きた」のでした。しかし、映画自体に死神が取り憑いているようなこの作品の中で、完全燃焼したにも関わらず、渡哲也という俳優の恐ろしい所は、その後も、映画・テレビで不死鳥の如く甦り、大活躍したことでした。

深作欣二自身が、「石川力夫の子どものころを覚えている近所の人の話から映画を始めてしまおうというアイデアは、ヤケクソで出ただけでしたけれど（笑）」と回想する程に、無我夢中で作り上げられたこの作品には、他の日本映画には見られない《ゾンビのような》不思議な生命力が宿っています。

そしてどこまでが事実か分からない深作欣二のハッタリズムによる、ヤクザのブランディング力の高さを堪能することが出来ます。

助監督の梶間俊一を呼んで、石川力夫の戸籍を調べてくれと言って、水戸の市役所にいる友達に電話をかけて、戸籍を洗い始めたんです。これがね、あっちこっち転居してるから、わからないんですよ。そして、水戸から東京へ出て工業高校へ行こうとしたんだけれど、やくざのほうに傾斜しちゃって、というような少年期の足取りがつかめてきたんです。

深作欣二

あの人たちの写真は本物じゃないです。声は本物。石川力夫の住んでいた近所へ行って、どんなガキだったか、近所のおかみさんやおじさんの証言をとってこいと行かせたら、隠しマイクでとれたんですよ。「頭がいい子だった」とか「何かあったら二時間でも三時間でも泣いてる」とか。この声だけは本物だから、これを基調に話をつなぐところから始めてみるかということになったわけです。

深作欣二

それは、京琴を上手く使った津島利章によるメインテーマの中からも感じ取ることが出来ます。哀愁を帯びた京琴の旋律と、突き抜けた爽快感に包まれたメインテーマは一度聴くと頭から離れない中毒性があります。その中には誠実という言葉とは無縁な、〝軽率の美学〟という言葉がぴったりな軍艦マーチにも似た生命力が存在するのです。

石川力夫のファション１

革ジャン

ブラウンの革ジャン、襟と袖はリブに、プリーツあり、スナップボタン
ティアドロップ・サングラス
抹茶色のプルオーバーシャツ、スタンドカラー
腹巻
パイソンベルト
バーガンディ色のトラウザー
ライトブラウンのレザーシューズ

日本で革ジャンが一番似合う場所は、戦後の闇市だった。

新宿周辺は、やくざも愚連隊もいて、いろんな形で縄張りはあったけど、大きな勢力はなくて、入り組んでいましたからね。石川力夫がいたのは比較的大きい組だったけど、おとなしい組で、石井力夫のある意味でのせこさはそのことの反映なんです。そういう組だから彼は勝手なことばかりやってるわけで・・・

深作欣二

石川力夫のことをいろいろ調べていくと、暴力人間としての哀れがそくそくと伝わってきて、他のスターさんならどうかわからないけれど、渡哲也というすごくナイーブな柔らかな感性を持っているスターにはいいんじゃないかと思ったわけですね。非常に孤絶した男にある哀しみみたいなものを、渡君のパーソナリティとダブらせてみると、これはいけるぞ、と。

深作欣二

渡哲也という俳優に関して、深作欣二は、「まあ、考えてないことはないと思うけど、来て、のそーっとしてて、「こっからこうやってくれ」と言うと「はい、わかりました」とそのままやるほうですね。あんまり細かいことは考えないんじゃないですかね」と回想しています。

しかし、「『仁義の墓場』のときなんかは、存在感の迫力というのかな、寝そべってても良かったですよね」とも回想しているのである。つまりはもうどんなことをしていようとも、この時期の渡哲也には、究極形態のヤクザ・オーラと、ファッション性を突き抜けた男としての存在感が備わっていたのでした。

成田三樹夫様のロングコート姿

1970年代の深作欣二の映画には、美しい男たちが沢山存在しました。その筆頭が、成田三樹夫様（1935－1990）でした。

どこまでもキザな役柄を、実にさらりと演じあげています。昔の東映ヤクザ映画のスター達は、ヤクザが憧れるヤクザを演じるスターでした。それは、Vシネマ以後のヤクザ映画俳優たちが、ヤクザを演じているヤクザにしか見えないこととの明確なる違いです。

石川力夫のファッション２

ド派手なスーツ

オックスフォードチェック・スーツ、ピークドラペル
パイソンベルト
ロンドンストライプシャツ
イエロー×ネイビー×レッドの派手なネクタイ
ティアドロップ・サングラス
黒のレザーシューズ

渡哲也のロンドンストライプ・シャツ

いちばん問題なのは石川力夫というやくざは何だったのかということで、親分を傷つけて関東を所払いになり、面倒を見てくれた兄弟分の賭場へたかりにいって、そのあげくに関係が拙くなった兄貴分をぶっ殺してしまった。・・・まあ、ハチャメチャで救いようのない話だけれども、いっさい説明抜きでやったほうが面白いんじゃないか、と。勝算はまったくなかったですがね（笑）

深作欣二

まさに狂犬という名こそ相応しい石川力夫を通じて、名セリフが連発されます。この時代のヤクザ映画はちょっとしたセリフでも言い回しが実に面白いのです。

「あのやろ～らまだちょろついてるんかっ？」（石川力夫）

「バカ！お前のは掃除じゃないんだよ！はたきかけて障子を破いてるようなものなんだよ！」（河田組長が石川に対して）

「衣紋掛け突っ張ったような口利きやがってよォ～」（石川力夫）

作品データ

作品名：仁義の墓場（1975）
監督：深作欣二
衣装：長谷稔
出演者：渡哲也／梅宮辰夫／多岐川裕美／田中邦衛／芹明香