原名：Portrait of a Lady
種類：オード・パルファム
ブランド：フレデリック・マル
調香師：ドミニク・ロピオン
発表年：2010年
対象性別：女性
価格：10ml／10,890円、30ml／27,720円、50ml／37,290円、100ml／53,130円
販売代理店ホームページ：ラトリエ デ パルファム

年代順に見るバラ香水図鑑2023

時代によって、調香師によって、テーマによって、同じ〝バラがメイン〟でも、見せる表情も様々です。そんな色々なバラの香水について年代順にご紹介させて頂きたいと思います。

cahiersdemode.com

2023.05.27

ボトルの中に400本のトルコ産ローズを。

コンスタンティン・カカーニアスがこの香りをイメージして描いたイラスト。

©FREDERIC MALLE

©FREDERIC MALLE

大衆香水がよく使う手として、ローズの天然香料を使用していることを示すために、全体の0.01%にすぎない量だけ使用するという方法があります。そんな少量の天然香料が香りに影響を与えることはありませんが、現在、この業界で横行しているやり方です。そのような業界の常識から見れば、一本あたり400本のローズを使用しているこの香りは狂気の沙汰でしょう。

ドミニクと共に、6ヶ月に渡りこの香りに向き合った末にひらめいた、ゲランの「ナエマ」のローズアコードをそのまま大きく取り入れること。これは私が30年以上香水作りに携わってきた中で、おそらく最大のひらめきの瞬間でした。物事を完全に一変させるのは、素晴らしいことでした。

フレデリック・マル

2000年に創業したフレデリック・マルが、ブランド設立10周年を記念して発表した香りが、「ポートレイト オブ ア レディー」でした。それはマル自身が、「限りなく豪華で、貴族主義的でありながらも、ただ上辺だけでなく、奥行きもしっかりある新時代のオリエンタルの香りを生み出したかった」と言及するだけの意欲作でした。

そんな大切な香りの調香を任されたのは、マルが1988年にルール社に入社した時以来、ゆっくりと長い年月をかけて友情を築き上げてきた盟友ドミニク・ロピオンでした。

この香りは、2009年に発売された「ゼラニウム プール ムッシュー」（ドミニク・ロピオン）を女性向けに進化させた香りです。きっかけはマル自身が愛用している「ゼラニウム プール ムッシュー」のシャワージェルを使用していたときに、そのベースに使われている香り（サンダルウッド、ベンゾイン、シナモン、ムスク、インセンス、パチョリ）が非常に素晴らしいと思い、これを女性用に使えないかと考えたことからでした。

それは、2010年までに発売されたあらゆるフレデリック・マルの香りの中で最大のローズ・エッセンス（100mlのボトル一本あたり400本のローズを使用）とパチョリが配合された香りであり、絶妙なバランスを確認するために、何百回にも渡る試行錯誤を経て生み出された香りでした。

最大の悩みは、ここまで洗練された香りが受け入れられるかということでした。ルキノ・ヴィスコンティの映画のようであり、オペラのようでもある荘厳すぎる香りが、実生活で役に立つのか？滅多につける機会がない香りになってしまわないかという疑念でした。

そのため、ジーンズとスニーカーにも合わせることができる、21世紀の洗練された新しい女性像に合わせたラグジュアリー・アクセサリーとしての香りのイメージにぴったり合うものが試作品の中から選び出されたのでした。

『ある婦人の肖像』の香り

この香りの名が示すように、もうひとつのインスパイアの源は、1881年のヘンリー・ジェイムズによる長編小説『ある婦人の肖像（ポートレイト オブ ア レディー）』でした。

夏目漱石がある種の賞賛とも受け取れる「非常に難渋な文章を書く男である」という言葉を残したヘンリー・ジェイムズのこの長編小説は、登場人物の心象描写の筆致の巧みさが、達人の領域に達しているため、何度も読み返さないと理解しづらい類の小説です。

それはひとりの女性の物語です。アメリカに生まれた、才気煥発な美しき女性イザベル・アーチャーは、イギリスの上流階級の中でも、旺盛なる独立心で、その生き方を貫いていました。しかし、イタリアにおいて、ただ一度だけその判断を誤ってしまうのでした。

そして、彼女は自分自身が一番そうなりたくないと考えていた男性に傅く、牢獄のような人生を生きることになってしまうのでした。そんな夫から逃れる機会があっても、自分の選んだ道をひたすら突き進むイザベルの凛とした生き様。この香りはイザベルの香りです。

ただし、名前から誕生した香りではなく、香りから誕生した名前の香りです。

ドミニク・ロピオンという怪物

「ドヴィマ・ウィズ・エレファント」リチャード・アヴェドン、1955年。

彼（ドミニク・ロピオン）の調香は、すべてがユニークそのものだ！ささいなことを一切気にしない代わりに、スケールの大きな香料を使い、いかにその香料に、香り全体が食われていかないかだけを注意して調香していきます。

だからこそ彼の香りは常に力強く、明晰で、威風堂々とした構造なのです。彼こそが天才と呼ぶに相応しい調香師です。

ルカ・トゥリン

ドミニクは、キャリアのはじまりから、ユニークな方法で香りを生み出していました。想像の域を越えるほど大量な最もパワフルな天然香料を使用して、新しいアコードを生み出していました。その自由な環境が、彼にジバンシィの「イザティス」（1984）のような傑作を生み出させたのでした。

フレデリック・マル

フレデリック・マル自身が新たなるオリエンタルの香りに求めたのは〝ひとつの事象が持つ二面性を交錯させた（この場合はオリエンタルとシプレの世界）〟ような香りということでした。

そして、そのイメージとして、ドミニクに提示した写真が、リチャード・アヴェドンが1955年に、ディオールのために撮影した「ドヴィマ・ウィズ・エレファント」の写真でした（イヴ・サンローランがデザインしたドレスを着ている）。

新時代のオリエンタルを作るということは、ゲランの「シャリマー」（1925）からはじまりセルジュ・ルタンスの「フェミニテデュボワ」（1992）の先にある新しいものを創造するということです。

だからこそ、私はこのオリエンタルな香りは、上品かつ高貴なものにしたいと思いました。だからこそ「ゼラニウム プール ムッシュー」の貴族的なエッセンスを土台にしてこの香りを生み出したのでした。

ドミニク・ロピオン

真のエレガンスとは、諦めの上に培われるもの

©FREDERIC MALLE

新しいオリエンタルの香りを作るために、21世紀の香水で大きな役割を果たしているヘディオン、イソEスーパー、カロンといった合成香料を使用する必要があるとは考えませんでした。

フレデリック・マル

ターキッシュローズの魅力が、サンダルウッドとインセンスのニュアンスを持つパチョリハートによって昇華されています。

ドミニク・ロピオン

ドミニク・ロピオンが、それまで調香した香りの中でも、類を見ないほどの量のローズを使用したというこの香りには、三種類のローズの天然香料が使用されています（アレルギー制限により、使うことが出来る限界量）。

二酸化炭素抽出法により抽出されたアブソリュートと、水蒸気抽出法で抽出されたローズオイル、そして、低濃度のメチルオイゲノールローズオイルです。

さらに「ゼラニウム プール ムッシュー」で使用していた（ラボラトリー・モニーク・レミーの）ロジノールという香料が希薄させた上で使用されています。この香料は、フェミニンなローズの香りを生み出すわけではないのですが、香りに凛とした存在感を生み出す役割を果たしています。

アルファベットやブランドロゴで飾り立てる必要がない、凛としたターキッシュローズが、類まれなる美しさを持つあの物語の主人公であるイザベルの佇まいを一瞬にして呼び起こすようにしてこの香りははじまります。

本当に美しい人です。そして、その凛とした佇まいは、彼女が「幕はもうとっくに上がっていたのに、私はまだ待っていたのだ」という経験を沢山繰り返した果てに生み出された闇を秘めた〝凛〟なのでした。

すぐにフルーティーなブラックカラント（カシス）とラズベリーが溶け込むように、闇を秘めた〝凛〟としたローズに、艶やかな唇と情熱的な眼差しが追加されます。

そして、シナモン、クローブ、アンバー（アンブロキサン）、ベンゾインがローズのより多面的な魅力を呼び覚ます一方で、フルーティな側面は減退していきます。

いよいよ〝闇の中に潜む獣の眠りを覚ませ！〟とばかりに、アーシィーかつチョコレートのようなパチョリがミドルノートで咆哮します。ローズを幻惑するパチョリ。それは、イザベルが夢中になるギルバート・オズモンドのようです。

ローズは、そんなパチョリに絡め採られながら、サンダルウッド、（ラボラトリー・モニーク・レミー製のアンバーグリスのようで、アニマリックな）ラブダナムによって、クリーミーな甘さの中で、囁くようなローズの吐息を耳元に吹きかけ魅惑してくれるのです。

パチョリによって、希望が打ち砕かれたローズが、真のエレガンスを知るという恐ろしいテーマが、香りに凝縮させています。ドミニク・ロピオンはまさに香りの哲学者です。なぜなら彼は「エレガンスとは、諦めの上に培われるもの」ということを知っているからです。

愛のある生活よりも、金銭的に安定した愛のない生活を選ぶことが、エレガンスの本質であるということを彼はよくご存知なのです。

しかし、それ以上に、この香りに関して面白い事実は、この香りの香料として、当初ローズは予定されていなかったということです。それは調香が開始され、思っていた香りが全く生まれずに閉塞感漂う中で、半年後にはじめて加えられることになり、奇跡を生み出したのでした（IFFの隣のピザ屋で昼食を二人で食べているときに、ラボラトリー・モニーク・レミーで新しく試された通常のステンレスではなく銅の容器で蒸留されたローズエッセンスが話題になり、活路は開かれた！）。

どうでもいいような小さな音符が集まっているものではなく、構成がしっかりしており、各要素はその場所に正確に配置されている。

ジャン＝クロード・エレナ

マリア・カラスのアリアのような香り

この香りはオペラのようなものです。まるでマリア・カラスのアリアのようだ。

フレデリック・マル

フレデリック・マルの妻が最も愛している香りと、マル自身が告白しているのがこの香りです。つまりは、ドミニク・ロピオンから送られてきた最終ヴァージョンをマル夫人につけてもらい、7月の終わりの真夏の夜に、ニューヨークでディナーに出かけたところ、4人の人々からこの香りについて尋ねられたことが、香りの完成に対する確信につながったのでした。

私が最初に愛したローズの香水は、ゲランの「ナエマ」（1979）でした。それは当時、私の持っていたローズの香りの常識を打ち破った香りでした。そして、次に愛したローズの香りは、イヴ・サンローランの「パリ」（1983）です。それは20代前半の時恋愛していた女性がつけていたからです。

他には、クリニークの「アロマティック エリクシール」（1971）や、パフューマーズワークショップの「ティーローズ」です。

フレデリック・マル

ちなみにこの香りの最も重要な二つの要素は、「ナエマ」からヒントを得たものでした。それはフルーティローズノートを強調するためにダマスコンを使用しているということと、サンダルウッドを効果的に使用することにより香り全体がよりソフトかつスイートになるということでした。

ドミニク・ロピオンのこの香りに対する印象は、「ルノワールが描いたヌードのようだ」です（マル自身は現代版アラビアンナイトとも）。そして、女性用でありながら、実際のところ、購入者の40％は男性であるとマル自身が告白しています。

そして、もう一人のこの香りのミューズ

フレデリック・マル自身がもうひとりこの香りからイメージする人物として挙げたのは、ルキノ・ヴィスコンティの『家族の肖像』（1974）でシルヴァーナ・マンガーノが演じるビアンカ・ブルモンティ伯爵夫人でした。

この香りを連想させる澁澤龍彦のヴィスコンティ論を最後に引用しよう。「滅びゆく者の美しさ、その締念、その孤独、その愛を、綿密周到なドラマづくりによって歌いあげるのが、ヴィスコンティのもっとも得意とするところである。つまり彼はデカダンであるとともに耽美派なのだ」。

香水データ

香水名：ポートレイトオブアレディー
原名：Portrait of a Lady
種類：オード・パルファム
ブランド：フレデリック・マル
調香師：ドミニク・ロピオン
発表年：2010年
対象性別：女性
価格：10ml／10,890円、30ml／27,720円、50ml／37,290円、100ml／53,130円
販売代理店ホームページ：ラトリエ デ パルファム

トップノート：クローブ、シナモン、ターキッシュローズ、ブラックカラント、ラズベリー
ミドルノート：サンダルウッド、パチョリ、インセンス
ラストノート：ムスク、アンバー、ベンゾイン

1956年6月『パリの恋人』撮影当時、もっとも売れていたファッション・モデルが、本作のはじめの方に登場します。その人の名をドヴィマ（1927－1990）と申します。その流れるようなポージングを一目見ただけで、只者ならぬオーラを感じさせてくれます。

ドヴィマが、最高峰のファッション・モデルが持つカリスマ性と無思慮な部分を流れるポージングの中で披露してくれたからこそ、この作品の世界観は確立されたのでした（笑わせるシーンでありながら、一流のプロの凄さを感じさせるシーンです）。

ドヴィマの存在があればこそ、真逆とも言える、オードリーの自然体のポージングが光り輝くことになるのでした。

ドヴィマ様の存在感に圧倒されるオードリー。

ドヴィマのファッション１

ブラック・ドレス

• デザイン：イーディス・ヘッド
• 実に個性的なラインのロングスリーブ・ブラックストレッチウール・ナロードレス
• ブラックグローブ
• ブラックパンプス

「彼女はまるでニューヨーク生まれの美しいキリンだ」セシル・ビートン

実生活においてもドヴィマはコミックが大好きでした。それにしても脚の組み方ひとつとっても素敵すぎます。

ポージングのテーマは「考える女」です。

ドヴィマとオードリー・ヘプバーン

人当たりが良く天真爛漫ドヴィマとオードリー。

二人でヴォーグを読む。裏表紙はジャン・パトゥの高級香水「ジョイ」。奥には体育座りのランプ。

二人が読んでいたのは、ヘンリー・クラークに撮影された、ドヴィマがディオールを着た表紙のヴォーグ・パリ1956年4月号です。

そして、見ているページは、ドヴィマがバレンシアガとジバンシィを着ているこのページかもしれません。

ドヴィマのファッション２

イエロー・ドレス

• デザイン：イーディス・ヘッド
• イエローのスパゲッティストラップドレス、サテン生地にシフォンを重ねている
• カプリーヌ風麦藁帽子、イエローグリーンのリボン
• イエローのレザーパンプス

1950年代を代表するファッション・モデル

ドヴィマとバーバラ・ミューレン。1948年、ジョージ・プラット・ラインス。

ドヴィマ、1949年『グラマー』ノーマン・パーキンソン。

ドヴィマは単純で教育もないけど、本当に信じられないほどすごい人よ！

ドリアン・リー（スージー・パーカーの姉であり、同じく50年代を代表するファッションモデル）

ドヴィマことドロシー・ヴァージニア・マーガレットは、1927年12月にニューヨークのクイーンズのジャクソン・ハイツで生まれました（父親は警察官でした）。10歳でリューマチ熱にかかり、その後7年間を自宅のベッドの上ですごし、教育は自宅で受けました。

その時に、孤独を癒すために創造した「空想の親友」の名前こそが、自分の名前の頭文字を組み合わせたドヴィマでした。

幸運にも18歳で完治し、ドロシーは美術学校へ通うことになりました。「わたしは自分がきれいだと思ったことは一度もありません。子供の頃はがりがりの痩せっぽちでしたし、母親の服を着て遊んでいるときに前歯を折っていましたから」と彼女自身、少女時代を回想しています。

1948年、孤児として育った銀行員と結婚します。その理由は「彼だけは私のことを美人だと褒めてくれた」からでした。そして、半年後、1949年にマンハッタンのレキシントン・アヴェニュー（近くにヴォーグのオフィスがある）を夫と歩いているときに運命的な出来事が起こりました。

ヴォーグのエディターに声をかけられ、一緒に来て下さいと言われたのでした。このようにして突然彼女のファッション・モデルのキャリアがはじまりました。当時の「ヴォーグ」の専属フォトグラファー、アーヴィング・ペンによってテスト撮影されることになりました。

「笑え」とアーヴィングに言われたが、欠けて変色した歯を隠すために、モナリザのような謎めいた表情をしました。そして、それが彼女のトレードマークになったのです。ドヴィマにはポーランド人とアイルランド人の血が混じっていました。

173cmのすらりとした肢体、その透き通るような白い肌と、アーモンド型の目、カラスの濡れ羽色の髪、ターコイズブルーの瞳のアンサンブルによって作り上げられる個性が、当時の「ハーパーズ バザー」の専属フォトグラファー、リチャード・アヴェドンを惹きつけました。かくしてドリアン・リーのあと、そして、スージー・パーカーの前のアヴェドン・ミューズとして、ドヴィマは大活躍することになるのでした。

「ドル・ア・ミニット・ガール（1分1ドルの女）」になる

バレンシアガを着たドヴィマ。1950年、リチャード・アヴェドン。

「ギザのピラミッドのドヴィマ」ブルック・カドワラダーを巻く。1951年1月、リチャード・アヴェドン。

フォトグラファーから多くを要求されればされるほど、わたしも多くを与えるように努力します･･･三分でヘアスタイルを変える方法も見つけました･･･野外撮影の時には、タクシーや木の後ろで着替えなくてはなりません。一度など、電話ボックスの中で着替えたんですよ。

ドヴィマ

1950年秋、「ハーパーズ バザー」の仕事でリチャード・アヴェドンと共に、パリに行くことになりました。ドヴィマにとってはじめての海外でした。

やがて彼女は1時間60ドルのギャラをもらう最も高額ギャラのファッション・モデル＝「ドル・ア・ミニット・ガール（1分1ドルの女）」になりました。そのはかなげな美しさが、1950年代のマンハッタン・エレガンスそのものとして持て囃されました。1953年までには有名なフォトグラファーのほとんどと仕事をしていました。

そして、パリ、ロンドン、ローマ、エジプト、メキシコと世界中でリチャード・アヴェドンと共に撮影旅行に出かけました。

わたしたちはシャム双生児のようになりました。わたしは説明されないうちから、彼の欲しいものがわかったのです。彼は突飛なことを要求するのですが、わたしはいつも大きな絵の一部になればいいのだとわかりました。

ドヴィマ

ファッション・フォト革命の年＜1955年＞

ジェナバッグとハンドバッグを持つドヴィマ。1953年、ウィリアム・ヘルバーン。

ランバンを着たドヴィマ。1955年、パリ、リチャード・アヴェドン。

有名なレブロンの広告。1955年。

ジャン・パトゥのドレスを着るドヴィマ。1955年、パリ、リチャード・アヴェドン。

あなたは桁外れのスーパースターだと思うわ。

1955年、パリコレのドヴィマのランウェイを見たダイアナ・ヴリーランドの言葉。

ドヴィマ・ウィズ・エレファンツ

この日、ドヴィマは一時間に千枚も写真を撮られ、しまいには象が職場の同僚のように思えたという。

リチャード・アヴェドンは彼女に超然とした態度をとるように指示しました。

ドヴィマとアヴェドン。そして、ダイアナ・ヴリーランド。彼女こそ『パリの恋人』の編集長のモデルとなった人。見るからにパワフル！

ドヴィマとリチャード・アヴェドンの集大成の一日が1955年8月にやって来ます。パリ・コレクションの撮影のために、冬限定で開かれるシルク・ディヴェール（冬のサーカス）の象を使って撮影を行いました。

その時の、衣装は、ディオール。しかし、その衣装はクリスチャン・ディオール本人のデザインによるものではなく、この年6月20日にアシスタントとして採用された19歳の青年によるものでした。その人の名をイヴ・サンローランと申します。

この作品は「ハーパーズ バザー」の1955年9月号に掲載されました。フォトグラファー、ヘンリー・クラークが「ヒョウのようだ」と形容し、ファッション・ライター、ジュデス・サーマンが、「人間の形をした霊感の書のひと筆」と表現したドヴィマの人間離れしたポージングが、サーカス象の訓練ルームという味気ない空間に魔法をかけ、「パリの街」の華やかさとは、対極の不思議なエレガンスを生み出したのでした。

それはこのディオールを着る女性は、明らかに別次元の神の啓示を伝える祈祷師のようであり、「新しい美のカタチ」を伝えにきた神官のようでした。ファッション・フォトが、「美の創造」へと向かう革命の始まりでした。そして、この時から、ファッション・モデルはただのマネキンから美の表現者の役割を担うようになるのでした。

リチャード・アヴェドンはのちにこの写真について、〝彼女のエレガンスとパワーの頂点〟と評しました。

『パリの恋人』。その後･･･

ジャック・ファットを着るドヴィマ。背景はモネの「睡蓮」、1956年6月号。「ヴォーグ」。

ヴェネツィアーニを着るドヴィマ。1958年8月、NY。リチャード・アヴェドン。

ファッション・モデルとして成功の頂点に達した時に、出演したのが、1956年6月に撮影された『パリの恋人』でした。そして、ドヴィマは女優に転向したいと考えるようになりました。

一方、実生活においては、「彼女は男性運が悪く、いつも青痣を顔に作って私の家に逃げ込んできました。暴力を振るう男とばかり付き合い、稼いだお金を好き勝手に使わせていたのです」と85歳にして現役のスーパーモデル、カルメン・デロリフィチェは回想しています。

2度目の再婚をしたドヴィマは、NY7番街にある9部屋もあるアパートメントに住み、毎晩のように夫と外出し散財しました。

1958年ドヴィマ、一人娘と。

ドヴィマと娘アリソン。1960年代。

1958年に娘のアリソンが生まれ、彼女のモデルとしての時給は75ドルになりました（当時のファッション・モデルの給与としては破格）。彼女は人当たりが良く人気者でしたが、入国管理局の職員をしている二番目の夫の散財が多く、彼女自身もアルコールのトラブルと、撮影現場への遅刻が増えるようになりました。

そして、1959年、彼女はリチャード・アヴェドンに撮影されたこのはしごから降りるときに、引退を決めたのでした。この時「これが最後の撮影よ」とアヴェドンに言い放ったのでした。

結局二度の結婚も失敗し、娘とも引き離され、ロサンゼルスに出て、テレビの仕事をするのですが、「0011ナポレオン・ソロ」のチョイ役で出演した以外は対した仕事もなく、職業を転々とする中で給与も下がり、洋装店の売り子になりました。

そんな不遇な生活の中、1975年に肺炎にかかり、1984年にフロリダの両親の家の近くに引っ越し、化粧品販売員をしたり、トゥー・ガイズ・ピッツェリアのホステスをしたりして生計を立てました。

そして、三度目の結婚をバーテンダーとするも、すぐにその夫を癌で亡くし、1986年、自分自身も乳癌になり、乳房切除手術を受けてからは、アルコール中毒がより酷くなり、1990年5月に死去します。死んだときにはたった100ドルしか持っていませんでした。

しかし、彼女の後半生が、どうであろうとも、1950年代にドヴィマが残したものは、これからのファッション業界に生きていく人々、そして、ファッションを愛する人々にとって「啓示的」であり、私たちが、急速に失ってしまった〝ファッションの中にある大切な感覚〟を蘇らせてくれる永遠の輝きを放っています。

そういう意味において「ドヴィマ・ウィズ・オードリー・ヘプバーン」は、〝不滅のファッション・モーメント〟なのです。

作品データ

作品名：パリの恋人　Funny Face（1957）
監督：スタンリー・ドーネン
衣装：ユベール・ド・ジバンシィ／イーディス・ヘッド
出演者：オードリー・ヘプバーン／フレッド・アステア／ケイ・トンプソン／ドヴィマ

• 【パリの恋人】オードリー・ヘプバーンの究極のファッション・ムービー
• 『パリの恋人』Vol.1｜オープニング・タイトルとリチャード・アヴェドン
• 『パリの恋人』Vol.2｜オードリー・ヘプバーンとブックストアガールルック
• 『パリの恋人』Vol.3｜オードリー・ヘプバーンとエルメス
• 『パリの恋人』Vol.4｜オードリー・ヘプバーンとリトルブラックドレス
• 『パリの恋人』Vol.5｜赤いイブニングドレスのオードリー
• 『パリの恋人』Vol.6｜オードリー・ヘプバーンとウエディングドレス
• 『パリの恋人』Vol.7｜オードリー・ヘプバーンとリトルホワイトドレス
• 『パリの恋人』Vol.8｜ドヴィマ　伝説のファッション・モデル
• 『パリの恋人』Vol.9｜フレッド・アステアのエレガンス
• 『パリの恋人』Vol.10｜フレッド・アステアのエレガンスPART2

アメリカ女性は裸で私たちから着るものの指図を待っています！

マギー・プレスコット（ケイ・トンプソン）

オードリー・ヘプバーンとジバンシィが登場するまでの最初の10分間に、当時「ハーパーズ バザー」の人気ファッション・エディターであり、後に「ヴォーグ」の編集長になるダイアナ・ヴリーランド（1903－1989）をモデルにしたファッション誌の女性編集長マギー・プレスコットが現れます。演じるのはケイ・トンプソン（1909－1998）です。

スタンリー・ドーネンの演出の素晴らしさとイーディス・ヘッドのカラフルな衣装が生み出すファンタジー空間の流れるように華麗なる色彩の洪水により、すっかり舞台は整えられてゆくのです。「ピンクよ！ピンク！」でも私はピンクは身に着けない。常に一歩先を行くのだからというプレスコットの姿勢が、「モードとは何か」を明確に示しています。

そこに、フレッド・アステアと当時のスーパーモデル・ドヴィマが登場し、オードリーが現れる環境が整えられてゆきます。そして、彼女はまるで『麗しのサブリナ』のパリ前夜のサブリナが戻ってきたかのような地味ないでたちで登場するのです。

ひとりひとりの女性陣のスカートスーツがそれぞれ違うデザインで、凝った作りでとてもキュートです。

生きる楽しさを表現したようなピンクの洪水

〝ピンク、ピンク、ピンク〟見ているだけでハッピーな気分になる『50年代のファッションと映像の魔術が織り成すファンタジーの世界』がミュージカル風に演出されていきます。

ファッションとは何か？この空間には、ファッション・ブランドのロゴが一切存在せず、そういったものが存在しないことが、〝ファッションが持つ本来の魅力〟であることを教えてくれます。

スージー・パーカー、サニー・ハーネット、ドヴィマ

この映像の中に登場するエレガントな女性達は、1957年当時、最高峰のファッションモデルだったスージー・パーカー、サニー・ハーネット、ドヴィマの三人です。

以下、その映像のスクリーンショットです。見ているだけで心がピンク一色に洗い清められていくようです。

マギー・プレスコットのファッション１

ブラックスカートスーツ

• デザイン：イーディス・ヘッド
• ブラックスカートスーツ
• ホワイトブラウス
• ブローチ
• パールイヤリング
• ブラックピルボックスハット
• ホワイトグローブ
• Ｔストラップブラックパンプス

マギー・プレスコット（ファッション誌の女性編集長）のファッションが、ジバンシィとはまた違う、当時のニューヨークのファッション・エリートの感覚を伝えてくれていてとても貴重です。『パリの恋人』の三人目の主役だと言い切ってもいいほど、どのファッションもとても魅力的です。

ちなみに彼女のファッションは、すべてクリストバル・バレンシアガを意識してイーディス・ヘッドがデザインしたものでした。

すごく高齢に見えるのですが、ケイ・トンプソンは撮影当時、46歳でした。それにしても、後ろのソファが素敵。

素敵なソファです。

50年代エレガンスはこのスカートの丈にあります。

アシスタントの女性たちひとりひとりのファッションも素敵。

左端の女性のファッションが目を引きます。

オードリー・ヘプバーンこそ元祖カメレオン俳優なのです。

オードリーとドヴィマ。ドヴィマが本当に素晴らしい。

野暮ったい文系女性を演じる時のオードリーは、根がインテリジェンス溢れる内気な性格だからでしょうか、全く違和感がありません。オードリーが、〝永遠のプリンセス〟として確固たるファッション・アイコンに君臨する理由は、常にアヒルが白鳥になるような役柄を演じてきたからでした。

そして、実際のオードリーの本質が常にアヒルであったことが、その変身後の魅力を際立たせています。王女、ファッションモデル、本屋の販売員、高級娼婦、妖精。彼女は、ロバート・デ・ニーロが登場する前にすでにロバート・デ・ニーロだったのかもしれません。

※ドヴィマ、アステア、トンプソンが本屋に入るシーンで、沢山のルイ・ヴィトンのスーツケースが登場します。

ジョー・ストックトンのファッション１

ブックストアガールルック

• デザイン：イーディス・ヘッド
• 薄手のボトルネックのブラックセーター、ロングスリーブ
• ブラウンのウールスカート
• グレーの目の詰まったツイードのノースリーブ・チュニック丈ベスト（タバード）
• 黒のハイソックス
• サルヴァトーレ・フェラガモの茶色のペニーローファー
• のちのシーンで黒のスカーフ

ブックストアの店員時代のファッションが意外に可愛いのです。

一見、野暮ったいのに、実はお洒落なのが、覚醒前のオードリー・スタイルです。

プレスコットの黒革のバッグが素敵です。

全体が分かる写真。

この作品で、オードリーは沢山のスカーフを頭に巻きます。

実はこのファッションは、ベストを脱いでから本領を発揮するのです。

誕生日を祝ってもらうオードリー。

アステアと踊るオードリー。

ブラックニットとロングのウールスカートの組み合わせ。

マギー・プレスコットのファッション２

グレースカートスーツ

• デザイン：イーディス・ヘッド
• グレースカートスーツ、セーラーカラー
• ホワイトブラウス
• ゴールドブローチ
• パールイヤリング
• ホワイトピルボックスハット
• ホワイトグローブ
• ブラックハイヒールパンプス
• ブラックレザーバッグ

おそらくこのスカートスーツは何種類か色違いなのでしょう。

首もとのブローチが素敵です。

この黒革のバッグがとてもエレガント。

見事に三色でまとめ上げています。

白のピルボックスハットと印象的な黒革のバッグ。

マギー・プレスコットのファッション３

バーガンディスカートスーツ

• デザイン：イーディス・ヘッド
• バーガンディスカートスーツ、セーラーカラー
• 立ち襟ピンクブラウス
• ブラックブローチ
• パールイヤリング
• バーガンディピルボックスハット
• Ｔストラップブラックパンプス
• ピンクのネッカチーフ

作品データ

作品名：パリの恋人　Funny Face（1957）
監督：スタンリー・ドーネン
衣装：ユベール・ド・ジバンシィ／イーディス・ヘッド
出演者：オードリー・ヘプバーン／フレッド・アステア／ケイ・トンプソン／ドヴィマ

• 【パリの恋人】オードリー・ヘプバーンの究極のファッション・ムービー
• 『パリの恋人』Vol.1｜オープニング・タイトルとリチャード・アヴェドン
• 『パリの恋人』Vol.2｜オードリー・ヘプバーンとブックストアガールルック
• 『パリの恋人』Vol.3｜オードリー・ヘプバーンとエルメス
• 『パリの恋人』Vol.4｜オードリー・ヘプバーンとリトルブラックドレス
• 『パリの恋人』Vol.5｜赤いイブニングドレスのオードリー
• 『パリの恋人』Vol.6｜オードリー・ヘプバーンとウエディングドレス
• 『パリの恋人』Vol.7｜オードリー・ヘプバーンとリトルホワイトドレス
• 『パリの恋人』Vol.8｜ドヴィマ　伝説のファッション・モデル
• 『パリの恋人』Vol.9｜フレッド・アステアのエレガンス
• 『パリの恋人』Vol.10｜フレッド・アステアのエレガンスPART2

『パリの恋人』によりオードリー・ヘプバーン（1929－1993）は、「モード・アイコン」として世界的な地位を獲得しました。それは、『麗しのサブリナ』（1954）で得た「パリが似合う女の子」のイメージから、「パリモードを体現する女性」への飛躍でした。

ヘプバーンのカラー映画第二弾として、『踊る大紐育 』（1949）『雨に唄えば』（1952）『掠奪された七人の花嫁』（1954）で勢いに乗る若手ミュージカル監督スタンリー・ドーネン。同じく、飛ぶ鳥を落とす勢いのファッション・フォトグラファー、リチャード・アヴェドン。そして、世界一のスーパーモデル、ドヴィマとオードリーのパリモードを代弁するパートナー、ユベール・ド・ジバンシィ。さらに「生きるエレガンス」フレッド・アステアが集結し、歴史に残るファッションムービーの金字塔は打ち立てられたのでした。

このオードリー初のミュージカル作品以降、オードリー＝パリモードという形容詞がしっくりくるようになり、彼女自身が元々持っているファッション・センスが全ての作品においていかんなく発揮されることになりました。

しかし、この作品がファッション＝モード業界に生きる人々にとって〝バイブルの中のバイブル〟と呼ばれるのは、映画のオープニング1秒目から50年代ファッションの魅力が解き放たれているところにあります。

さあ、「ファニー・フェイス＝奇妙な顔」というタイトルの「世界一美しい顔」を持つ〝不滅のオードリー〟のものがたりのはじまりです。まず最初に彼女が登場する前のオープニング・タイトルの写真について徹底解剖してゆきましょう。それはまるで50年代ファッションの万華鏡のようです（まずは下のオープニング・タイトル動画をご覧下さい）。

オープニング・タイトル徹底解剖① シューズ

オープニング・タイトルは、リチャード・アヴェドンのファッション・フォトが夜空を横切る彗星のように現れては消えし、モード界の様々なきらめきを伝えてくれます。

ちなみにアヴェドンは、フレッド・アステアが演じたディック・エイブリー役のモデルであり、本作のヴィジュアル・コンサルタントを担当しています。まずはオードリーのフェイス・アップからはじまり、「ハーパーズ バザー」1955年9月号の表紙に使用された写真が登場します。

「ハーパーズ バザー」1955年9月号

オープニング・タイトル徹底解剖② ドヴィマ

次に白いドレスを着たドヴィマの見返りショットが上下に並んでいる画面が現れます。こちらは「ハーパーズバザー」の1952年2月号の表紙のためにリチャード・アヴェドンが撮影した写真の別テイクが使用されています。

「ハーパーズバザー」1952年2月号

オープニング・タイトル徹底解剖③ 口論する淑女たち

そして、ツイードのスカートスーツを着た二人のファッションモデルが口論する姿が現れます。この写真は、「ハーパーズバザー」の1955年2月号の表紙のためにリチャード・アヴェドンが撮影したドヴィマとサニー・ハーネットの写真の別テイクが使用されています（サニーの不貞腐れた表情とドヴィマの受けて立つわよ的な表情のギャップが素敵！）。

「ハーパーズバザー」1955年2月号

ドヴィマのこの横目が素敵！

オープニング・タイトル徹底解剖④ 宝石美女

次に、車の中でターバンを巻いた美女が、ゆったりとフォックスファーのストールを巻きつけ、デコルテの上に煌めくダイヤモンドのネックレスを覗かせながらこちらを見つけている姿が現れます。

この写真は「ハーパーズバザー」の1954年10月号の表紙のためにリチャード・アヴェドンが撮影したチェリー・ネルムスの写真の別テイクが使用されています。

「ハーパーズバザー」1954年10月号

オープニング・タイトル徹底解剖⑤ 伝説の写真

そして、「ハーパーズバザー」の中で〝伝説〟となった写真の別テイクが登場します。ブラックスカートにルーズシルエットのレッドシャツに、アフリカ風にアクセを重づけして、レッドスカーフを頭に巻いている美女の姿です。

この写真は「ハーパーズバザー」の1954年5月号の表紙のためにリチャード・アヴェドンが撮影したクレア・マッカーデルのキモノスタイルのジャケットを着たモデルの写真の別テイクが使用されています。

この表紙が〝伝説〟となった理由は、ダイアナ・ヴリーランドが撮影のために後ろ向きに着させたという逸話があるからです。

「ハーパーズバザー」1954年5月号

オープニング・タイトル徹底解剖⑥ UFOをかぶるドヴィマ

次に登場するのは、UFOのような白のヘッドドレスにエメラルドグリーンのアイシャドウと真紅リップの美女のアップです。

この写真は「ハーパーズバザー」の1955年10月号の表紙のためにリチャード・アヴェドンが撮影したドヴィマの写真の別テイクが使用されています。

「ハーパーズバザー」1955年10月号

オープニング・タイトル徹底解剖⑦ スージー・パーカー

そして、胸の谷間を強調するUラインシャツに黄色のサブリナパンツ姿で、赤い布の上に横たわる美女の姿。腰に同じ黄色のマフラーをスカーフベルトにしているのがとてもお洒落です。

この写真は「ハーパーズバザー」の1955年5月号の表紙のためにリチャード・アヴェドンが撮影したスージー・パーカーの写真が使用されています。そして、彼女こそが、オードリーが演じたジョー・ストックトン役にインスパイアを与えた人でした。

「ハーパーズバザー」1955年5月号

オープニング・タイトル徹底解剖⑧ バレンシアガ

次に登場する三つの写真のインパクトが凄いです。日本人には、ねずみ男や雪ん子にしか見えないのですが、バレンシアガのフード付きボディコンシャスドレスです。

この写真は「ハーパーズバザー」の1955年11月号の表紙のためにリチャード・アヴェドンが撮影したドヴィマの写真の別テイクが使用されています。

「ハーパーズバザー」1955年11月号

夜中に街で出会ったら、ビックリするファッションです。

オープニング・タイトル徹底解剖⑨ マリーンルック

いよいよ最後に近づき、一転して赤のボーダーシャツとショートパンツのマリーンルックの女性が現れます。エフォートレスな中に気品溢れる、グレース・ケリーのようなカジュアル・エレガンスなムードがにじみ出ています。

この写真は「ハーパーズバザー」の1951年6月号の表紙のためにリチャード・アヴェドンが撮影した写真の別テイクが使用されています。

「ハーパーズバザー」1951年6月号

オープニング・タイトル徹底解剖⑩ ジーン・パチェット

最後に羽を持つ、シャーリー・マクレーンのような美女のスマイルを経て、両手で顔をチューリップのように包み込む『奥様は魔女』のエンドラ・メイクの美女が大トリをつとめます。

この写真はリチャード・アヴェドンが「ハーパーズバザー」のために撮影したジーン・パチェットのファッション写真の別テイクが使用されています。ハリー・ウィンストンのエメラルド・リングとヴァンクリーフ＆アーペルのターコイズ・リングをつけています。

オープニング・タイトル徹底解剖⑪

このオープニング・タイトルが世に出た瞬間、映画史においてはじめてファッション業界とハリウッド映画業界が結びついたのでした。そして、この作品により、ファッションの中心は、ヨーロッパからアメリカへと移行していくのでした。

その始まりのきっかけは1954年のココ・シャネル「カムバック・コレクション」に対するアメリカのファッション雑誌の評価と『麗しのサブリナ』及び『泥棒成金』などの作品におけるパリモードを効果的に発表する場としてのハリウッド映画の新しい役割からはじまったのですが、本作により、その流れは決定的なものとなりました。

ラグジュアリー・ファッションは、アメリカ市場というフィルターを通して大衆にアプローチすることにより、拡大の一途を辿ってゆくのでした。

リチャード・アヴェドン＜ファッションをアートにした男＞

『パリの恋人』撮影中に、フォトグラファーの所作をフレッド・アステアに教えるリチャード・アヴェドン。

リチャード・アヴェドンとヴェルーシュカ、1967年。

あなたは世界からファッションを切り離すことは出来ない。ファッションとは生きることそのものです。･･･女性の服や帽子の下に存在する何かを撮影することが、私の本当の仕事であり、そのためにドレスデザイナーは、布の生地感、形、パターンを私に貸してくれているのです。

リチャード・アヴェドン

リチャード・アヴェドン（1923－2004）は、ファッション・フォトグラファーとしてもポートレイト・フォトグラファーとしても、現在のアートに大いなる影響を与えている伝説のフォトグラファーです。

10歳のときに自宅の上に住む大作曲家セルゲイ・ラフマニノフのスナップ写真を撮ったことから彼のカメラに対する情熱ははじまります。1944年に『ハーパーズバザー』からキャリアをスタートし、コロンビア大学で哲学を学んだ（ただし中退し、第二次世界大戦に参加した）バックグラウンドも影響しているのでしょう、実に思索的かつ躍動感に満ちた独特な生命力に満ちたファッション・フォトを輩出しました。

1946年より、『ヴォーグ』や『ライフ』の写真も撮影するようになり、1947年8月に『ハーパーズバザー』のパリ・コレクションの写真撮影のため編集長カーメル・スノーに同行したアヴェドンは、ディオールの「ニュールック」を撮影することになるのでした。

ハーパーズバザーとあなたの仕事が、フランスの経済にとってどんな意味があるかわかっているのですか？私たちは、幻想的なパリを再現しなければならないのです。

カーメル・スノー

戦後間もないパリの現実は厳しく、食料も燃料も繊維も不足していました。しかし、スノーとアヴェドンは、アメリカ人から見た〝ファッションの都パリ〟を作り出していきました。ファッション・モデル達は、石畳の間に生える草、剥がれ落ちるファサードを背景に、ディオールなどを着てポーズを取りました。あえて、背景に厳しい現実が忍び込んでいます。しかし、夢が現実に勝ったのでした。

ドヴィマ・ウィズ・エレファンツ

そんな彼のハイライトは、1955年にイヴ・サンローランがデザインしたディオールを着て撮影された「ドヴィマ・ウィズ・エレファンツ」です。

それは、人間というよりは、キリンやヒョウのようなしなやかさを持った女性（ドヴィマ）と、サーカス団の象の奇妙な共存であり、共に無関心な空間が生み出す共犯関係という、後のファッション・フォトに対して、革命的な影響を与えることになる、ファッションとアンチファッションの共存が生み出すモード感の創世でした。

そんなアヴェドンの有名な写真の中に、本作が公開された年（1957年）に撮影されたマリリン・モンローのポートレートがあります。

リチャード・アヴェドンとマリリン・モンロー

若さが私の心を揺り動かしたことはない。若々しい顔に美を見出すことはまずない。私が美を見出す例を挙げて見よう。それは年輪を重ねたサマセット・モームが唇をへの字にした瞬間にである。

リチャード・アヴェドン

最も有名なモンローのポートレイトは三番目です。この写真の魅力は、その他の写真二枚との対比によって見るものの心を打ちます。それはマリリン・モンローを演じている女性の撮影終了後のショットでした。

写真は、その人のコンディションによって見えてくるものが違ってきます。そして、アヴェドンは、そんな写真の可能性をより正確に突き詰めたフォトグラファーでした。だからこそ、彼は象と人間を撮るように、マリリン・モンローとマリリン・モンローを演じていた女性を撮る事が出来たのでした。

作品データ

作品名：パリの恋人　Funny Face（1957）
監督：スタンリー・ドーネン
衣装：ユベール・ド・ジバンシィ／イーディス・ヘッド
出演者：オードリー・ヘプバーン／フレッド・アステア／ケイ・トンプソン／ドヴィマ

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