Last Year in Marienbad / L’Année dernière à Marienbad　『二十四時間の情事』の鬼才アラン・レネ（1922－2014）が監督した〝難解な映画作品〟の奔りといえる歴史的傑作。三人の登場人物は名を持たず、その関係性もはっきりとは分からず、ストーリーもなく、シーン毎の時間軸もバラバラである。

「この映画全体が、実は説得の物語なんだ」ヌーヴォー・ロマンの旗手であったアラン・ロブ＝グリエがシナリオを手がけ、まず4本の脚本を書き、それをバラバラにつなぎ合わせた。そのため出演者も自分が混乱したまま演技に臨まなければならなかった。

アラン・レネが「観客が参加することによって初めて完成する映画」と呼ぶこの作品は、ミュンヘンのシュライスハイム城とニンフェンブルク宮殿で厳寒の中、48日間かけて撮影されました。

1961年、ヴェネツィア国際映画祭金獅子賞を受賞のこの作品は、カサーレスの神秘小説『モレルの発明』と、黒澤明監督の『羅生門』に触発されて作られました。

本作品がデビュー作となるデルフィーヌ・セイリグ（1932－1990）の存在感も凄いのですが、その衣装のほとんどが現役バリバリのココ・シャネルがデザインしたものであることも話題になりました。

ロブ＝グリエ曰く、シャネルのファッションごとに分ければストーリーを理解しやすくなる「非常に緻密に計算された作品で、曖昧さのかけらもない」とのこと。ちなみにこの作品は、「昨年」の5日間の出来事と「現在」の7日間の出来事が往還しながら筋が進んでいきます。

あらすじ

荘厳たるバロック様式のラグジュアリー・ホテルに集まる上流階級の人々の姿からこの物語ははじまります。謎めいた男Ｍ（サッシャ・ピトエフ）が見つめる中、イタリア訛りの見知らぬ男Ｘ（ジョルジュ・アルベルタッツィ）が若い女Ａ（デルフィーヌ・セイリグ）に「1年前にマリエンバートで出会い、愛し合っていたこと」を伝えます。そして、夫と別れて一緒に逃げるよう説得しようとするのです。

この男Ｘは誘惑者、またはただの狂人なのか？それとも女Ａが覚えていないふりをしているのか？いずれにせよ、女は少しずつ、まるで不本意であるかのように、譲歩していくのです。そして彼女は怖くなる。彼女は硬直する。彼女は、自分を見守ってくれている、夫かもしれないもう一人の男から離れたくないのです。

しかし、見知らぬ男が語る物語はますます現実味を帯び、抗いがたく、真実味を帯びてくるのです。現在と過去はやがて融合し、3人の主人公の間に高まる緊張は、ヒロインの心に悲劇の幻想を生み出してゆくのです。どうやら夫かもしれない男は、女が見知らぬ男に一年前に会っていることを知っているようなのだ！

記憶、嘘、現実、想像力、空想が、贅沢なビジュアルとサウンドに合わせて漂うのです。新しい映画を生み出すことに精力を傾けていたアラン・レネと、伝統的なロマンチックな美学を打ち破ることに熱心な小説家アラン・ロブ＝グリエの二つの芸術的気質が結合したのでした。

ファッション・シーンに与えた影響

ココ・シャネルが戦後本格的に映画のために協力したこの作品がファッション史に与える影響は絶大です。間違いなくシャネルの現役販売員（勿論コスメも含めて）が一年間に最低一度は見て、シャネルの世界観に耽溺すべきでしょう。

はじまりから終わりまですべてと言いたいのですが、この作品がファッション業界に影響を与えたすべての要素を羅列していきましょう。それは以下の7点です。

1. 三種類のリトルブラックドレス
2. ボーイッシュなマリエンバート・カット
3. 空を飛べそうなリトルホワイトドレス
4. アイコンのバイカラーパンプス
5. コスチュームジュエリーとパールジュエリーのスタイリング
6. ジャガードスタイルについて
7. フェザールックを極める

この作品だけでデルフィーヌ・セイリグは、〝永遠のシャネル・アイコン〟となりました。白鳥のように優雅に美しく、黒鳥のように悪魔的にグラマラスな、女性にとって、知ってはならない存在＝禁断の果実なのです。〝究極のモード〟がここにいます。

作品データ

作品名：去年マリエンバートで　Last Year in Marienbad / L’Année dernière à Marienbad（1961）
監督：アラン・レネ
衣装：ココ・シャネル
出演者：デルフィーヌ・セイリグ／ジョルジュ・アルベルタッツィ／サッシャ・ピトエフ

• 【去年マリエンバートで】ココ・シャネルとデルフィーヌ・セイリグ
• 『去年マリエンバートで』Vol.1｜ファッション業界にもっとも影響を与えた映画
• 『去年マリエンバートで』Vol.2｜空を飛べる！シャネルのホワイトドレス
• 『去年マリエンバートで』Vol.3｜シャネルの3着のリトルブラックドレス
• 『去年マリエンバートで』Vol.4｜ココ・シャネルがデザインしなかった二着のフェザードレス
• 『去年マリエンバートで』Vol.5｜シャネル2011年春夏コレクション

最後に、ココ・シャネルがデザインしたのかもしれないナイトガウンと、カール・ラガーフェルド時代のシャネルにおいて、この作品にオマージュを捧げたコレクションをご紹介させてください。

はじめてこの作品を見た夜、この男が夢に出て来ました。

女Ａのファッション１１

ナイトガウン

• デザイナー：ココ・シャネル
• シルクのショールカラーとプリーツ生地のナイトガウン

恐らくホワイトフェザードレスの下に着ていたガウン。

『奥さまは魔女』のエンドラのようなメイク。

夫（？）Ｍを演じるサッシャ・ピトエフの面構えがカッコいい！

シャネル2011年春夏コレクション

2010年10月パリファッションウィークのシャネル。

マリエンバートの庭園からインスパイアされた室内庭園。

カール・ラガーフェルド渾身のコレクション。80人編成のオーケストラが演奏する中18分間のランウェイははじまりました。

アマンダ・サンチェス

2.55クラッチ

フリーダ・グスタフソン

フェザーバッグ

ブリット・マレン

ホワイトフェザードレスを彷彿させる襟元

アンジャ・ルービック

カーリー・クロス

伝説のシャネル・アンブレラ！45分で世界完売した幻の傘。

コンスタンス・ヤブロンスキー

まさにマリエンバート・フェザー！

シャネル神、イネス・ド・ラ・フレサンジュ様。

当時50代半ばにして、他のどのモデルも凌駕する圧倒的な存在感。

今のモデルに失われているものがそこにあります。

カルマン・キャス

ハイジ・マウント

首元にブラックフェザー！

サーシャ・ピヴォヴァロヴァ

ハイライトとも言えるブラックフェザードレス。

悪魔のようなメイクアップ。

ステラ・テナント

少しマリエンバート・カット風。

カール・ラガーフェルド様。背後にマリエンバート風階段。

華のある存在・アンジャ・ルービック

フェザーに包まれる二人の悪魔

足元だけがアンバランス。

アレハンドラ・アロンソ

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そして、シャネル2023年春夏コレクション

©CHANEL

クリステン・スチュワート ©CHANEL

私たちが見た映画、私たちに憑依した映画、そして私たちが発明した映画『去年マリエンバートで』、ヌーヴェルヴァーグ、ガブリエル・シャネルの魅力、カール・ラガーフェルド、夜、羽、スパンコール、ヒール。物事がごちゃ混ぜになるのが大好きです。

ヴィルジニー・ヴィアール

2022年10月に発表されたシャネルの2023年春夏コレクションにおいて、2019年2月にカール・ラガーフェルドからバトンを受け継ぎアーティスティック ディレクターに就任したヴィルジニー・ヴィアールは、『去年マリエンバートで』を、長さ200m、高さ10mの巨大なパノラマスクリーンで上演し、ランウェイの背景に使用しました。

作品データ

作品名：去年マリエンバートで　Last Year in Marienbad / L’Année dernière à Marienbad（1961）
監督：アラン・レネ
衣装：ココ・シャネル
出演者：デルフィーヌ・セイリグ／ジョルジュ・アルベルタッツィ／サッシャ・ピトエフ

• 【去年マリエンバートで】ココ・シャネルとデルフィーヌ・セイリグ
• 『去年マリエンバートで』Vol.1｜ファッション業界にもっとも影響を与えた映画
• 『去年マリエンバートで』Vol.2｜空を飛べる！シャネルのホワイトドレス
• 『去年マリエンバートで』Vol.3｜シャネルの3着のリトルブラックドレス
• 『去年マリエンバートで』Vol.4｜ココ・シャネルがデザインしなかった二着のフェザードレス
• 『去年マリエンバートで』Vol.5｜シャネル2011年春夏コレクション

ホワイトフェザードレスとブラックフェザードレスの二着のみは、セイリグ以外の衣裳デザインを担当したベルナール・エヴァン（1929－2006）により手がけられました。

彼はヌーヴェルヴァーグの美術監督とも言われた人であり、ルイ・マル監督、ジャンヌ・モロー主演の『恋人たち』（1958）、ジャン＝リュック・ゴダール監督の『女は女である』（1961）、ジャック・ドゥミ監督、カトリーヌ・ドヌーヴ主演の『シェルブールの雨傘』（1963）などの衣裳デザインを手がけました。

この作品で重要な役割を果たす、白と黒の2着のフェザードレス。

カラーだとあまりにも悪魔的すぎます。

女Ａのファッション９

ホワイトフェザードレス

• デザイナー：ベルナール・エヴァン
• ホワイトフェザードレス
• シルバー・サンダル

フランツ・フォン・シュトゥックの絵画のようです。

このフェザードレスのフェザー以外の部分が、プリーツになっていることが分かる写真。

プードルのようなシルエットがうつくしい。

圧倒的なマダムのオーラ。超パワーショルダー。

白いフェザードレスという発想の面白さ。

それは間違いなく黒髪だからこそフィットするデザインでした。

後ろから見ると、永遠に開かない天使の翼のようです。

白鳥のように飛ぼうとする！フェザードレス。

彼女は天使？それとも悪魔？

引き寄せられる写真。そして、恐らくそれは善良ではないパワーを感じさせます。

自分の写真を並べてニムをするA。

なぜ白と黒のフェザードレスを登場させたのだろうか？

『去年マリエンバートで』を象徴する写真。

明らかに1930年代のあの作品から影響を受けたドレス。

私がアラン・レネから台本を渡された時、Aという役は、グレース・ケリーのためにあって、私のためではないと感じました。

デルフィーヌ・セイリグ（1973年の回想）

現実的かつ幻想的なシャネル・ドレスから一転して、天使と悪魔のような非現実的なフェザードレスが登場します。そうなのだ！すべてはこのためにあったのだ！

なぜアラン・レネとデルフィーヌ・セイリグは、パリのメゾンを渡り歩いた末に、シャネルの衣装を着ることに決めたのだろうか？それは、シャネルこそが、ファッション・デザイナーによるリアルクローズの中でも最も突飛ではないデザインでエレガンスを体現しており、普遍性を持っていたからです。

このシンプルなエレガンスがあればこそ、シャネルがデザインしなかった白と黒の2着のフェザードレスは、『去年マリエンバートで』に浮遊感を与える両翼（＝善悪の彼岸を生み出すドレス）になり得たのでしょう。

女Ａのファッション１０

ブラックフェザードレス

• デザイナー：ベルナール・エヴァン
• ブラックフェザードレス
• 豪華なネックレス
• シャネルのバイカラーハイヒールパンプス

『上海特急』のマレーネ・ディートリッヒ。エルメスで特注したレザー・グローブが妖艶に輝く。

『上海特急』のマレーネのフェザードレスからインスパイアされたドレス。

それは後に東映特撮ヒーローものの悪の女王役の衣装に、大きな影響を与えることになるのでした。

このドレスが登場する〝時〟は、現実ではない〝時〟だったのだろう。

監督のアラン・レネと共に（コートが渋い）。

1961年。それはまだフランス人が空を飛べた時代。

作品データ

作品名：去年マリエンバートで　Last Year in Marienbad / L’Année dernière à Marienbad（1961）
監督：アラン・レネ
衣装：ココ・シャネル
出演者：デルフィーヌ・セイリグ／ジョルジュ・アルベルタッツィ／サッシャ・ピトエフ

• 【去年マリエンバートで】ココ・シャネルとデルフィーヌ・セイリグ
• 『去年マリエンバートで』Vol.1｜ファッション業界にもっとも影響を与えた映画
• 『去年マリエンバートで』Vol.2｜空を飛べる！シャネルのホワイトドレス
• 『去年マリエンバートで』Vol.3｜シャネルの3着のリトルブラックドレス
• 『去年マリエンバートで』Vol.4｜ココ・シャネルがデザインしなかった二着のフェザードレス
• 『去年マリエンバートで』Vol.5｜シャネル2011年春夏コレクション

明らかにこの作品のデルフィーヌ・セイリグ（1932－1990）は、美しさのためにメイクをするのではなく、美しさを封印するためにメイクを施しています。それゆえに、時に老けて見えるほど、どこか悪魔的なメイクなのです。

もしかしたらこの集まりは、（『ローズマリーの赤ちゃん』のように）悪魔の集まりかもしれません。そして、Xと呼ばれる男こそが、天使なのかもしれません。

物語が進むにつれデルフィーヌ扮するAの表情には若さ＝生気が蘇ってきます。彼女は最後に死に支配された世界を抜け出して、人間に戻ったということなのでしょうか？

果たして死人に影は存在するのだろうか？シャネルらしいバイカラーのスティレットヒール。

女Ａのファッション６

リトルブラックドレス

• デザイナー：ココ・シャネル
• リトルブラックシフォンドレス、スクエアネック、プリーツフリル、幅広のXサテンストラップ・バック
• 2連のアクセサリー
• パールのドロップイヤリング
• バイカラーパンプス、スティレットヒール

もっとも印象的な、4回連続ベッドに倒れこむシーンがこのドレス。

このドレスのバックスタイルはとてもグラマラスです。

どこか悪魔的なメイクアップです。本当の死神は彼女だった。

おそらくシャネルのコスチュームジュエリーのはず。

撮影に使用されたドレス。

チェロの声を出す女＝デルフィーヌ・セイリグ

ザ・シャネルといったスタイルです。足元は勿論バイカラーパンプス。

喪服のヴェールを連想させる美しいレース。

物語も中盤も過ぎると、耳障りに感じていたデルフィーヌ・セイリグの声が心地よく感じてきます。

丁度、デルフィーヌと映画で6回共演しており、ずっと片想いし続けていたと自伝で書いていたマイケル・ロンズデール（1931－2020『007 ムーンレイカー』で悪役ドラックスを演じた）が、彼女の声を「チェロの響きのようだ」と形容しているのですが、まさに言い得て妙です。

女Ａのファッション７

リトルブラックレースドレス

• デザイナー：ココ・シャネル
• リトルブラックレースドレス
• レースボレロストール
• パールのドロップイヤリング
• バイカラー・ハイヒールパンプス

こうしてみると、ドレス全体にレースが散りばめられていることが分かります。

とてもエレガントなバックスタイル。

段々とその美貌がメイクの殻を破りつつある瞬間。

マリエンバート・カットのサイドの巻き髪。

最初に登場する貴婦人が着ていたレースドレスもとても印象的です。

女Ａのファッション８

最後のリトルブラックドレス

• デザイナー：ココ・シャネル
• リトル・ブラック・ドレス
• ファーコート
• コスチュームジュエリー
• レザーグローブ
• バイカラー・ハイヒールパンプス

ココ・シャネルのデザインした衣装は、今までの8着と最後にもう1着のガウンを合わせると9着になります。そのどれもが極めてシャネルらしく、時が過ぎても色褪せるどころか、逆に、女性が華やかでエレガントだった時代を教えてくれます。

さりげなくＸのネクタイがドット柄だったりします。

Xのエディ・スリマン時代のディオールオムのような襟。

どこか雰囲気がミレイユ・マチューに似ています。

LBDの全体像が分かるショット。

〝違和感からはじまる美が最強である〟という言葉があります。

作品データ

作品名：去年マリエンバートで　Last Year in Marienbad / L’Année dernière à Marienbad（1961）
監督：アラン・レネ
衣装：ココ・シャネル
出演者：デルフィーヌ・セイリグ／ジョルジュ・アルベルタッツィ／サッシャ・ピトエフ

• 【去年マリエンバートで】ココ・シャネルとデルフィーヌ・セイリグ
• 『去年マリエンバートで』Vol.1｜ファッション業界にもっとも影響を与えた映画
• 『去年マリエンバートで』Vol.2｜空を飛べる！シャネルのホワイトドレス
• 『去年マリエンバートで』Vol.3｜シャネルの3着のリトルブラックドレス
• 『去年マリエンバートで』Vol.4｜ココ・シャネルがデザインしなかった二着のフェザードレス
• 『去年マリエンバートで』Vol.5｜シャネル2011年春夏コレクション

主人公「女Ａ」を演じるデルフィーヌ・セイリグ（1932－1990）の動きは、後のファッション・ムービーやフォトに多大なる影響を与えました。そして、この動きの元は、撮影のエキストラとして参加していたディオールのファッション・モデルでした。

「アラン・レネという人は、キャスティングにすごく慎重な人でした。でもひとたびその役柄に俳優を雇うと、後は、ほとんど自由にさせてくれる人でした」と回想するデルフィーヌは、モデルから教わった動きをアレンジして、不思議な映像空間に相応しい独特な存在感を生み出すことに成功したのでした。

ちなみにこの作品のミステリアスな所は、女Aのファッションが回転木馬のように、ころころ変わるところにあります。あるファッションが次のカットではまったく別のファッションに変わり、25分くらい経って、突然最初のファッションに戻るという風にです。

シャネルらしいジャガードドレス

女Ａのファッション２

ジャガードドレス

• デザイナー：ココ・シャネル
• メタリック・ジャガードドレス、ノースリーブ
• 豪華なネックレスとブレスレット
• イヤリングはなし
• ブロケード・ヒールパンプス

X役のジョルジュ・アルベルタッツィと踊るA役のデルフィーヌ・セイリグ。

よく見ると1970年代前半に日本の男性の間で大流行したヘアスタイルに見えなくもない。

後ろ姿のシルエット。特にウエストと腕の間の空間が美しいです。

ニンフェンブルク宮殿の庭園の前に立つ女A。

横から見るドレスのシルエットもとても美しい。

女Ａのファッション３

ジャガードスカートスーツ

• デザイナー：ココ・シャネル
• ジャガードスカートスーツ
• ネックレス
• イヤリングはなし

今ではこの写真は、シャネルというブランドを象徴する写真のひとつになっています。

チェスの駒のように配色され配置される登場人物たち。

ジャガードのスカートスーツです。

バックシルエットがいかにもシャネルです。

「黄泉の国への待合室」を描いた作品

蝋人形のように動かない人々の中で、ただ一人動くA。

永遠に色褪せない〝緊張感〟に包まれた作品、それが『去年マリエンバートで』です。

一歩間違えると凡庸さに支配されかねない危険な絵が最初から最後まで続きます。それはアート志向の作品が陥りやすい、狙い過ぎで、独りよがりな空気を生み出しかねない、登場人物たちが、監督の指示通りに、こっちを向いてあっちを向いて動いているだけだと鑑賞者に感じ取られかねない絵が延々と続いてゆくのです。真の芸術とは、この危険な山を登りきった作品のことを指します。

本作からは、揺るぎない意志の力が感じられます（それ故に眠気を誘発する）。どこまでも、登場人物全員が、その不思議な世界観で生きています。それは、白黒映像、意外に少ないカット割り、ヘアメイク、衣裳、音楽、カメラワーク、演者の演技力、舞台といった全ての要素が、パズルのピースのように効果的に組み合わさった結果生み出された真の芸術性の結晶とも言えます。

実に不思議なことなのですが、意志の疎通を描いた黄泉の国への待合室のような不思議な世界観＝それぞれが違った方向を向いていたり、動かないその世界観を創造するために、出演者たちは強固な共犯関係を築き上げた上で撮影されているのです。

その結果として、生み出された世界観は、まさに同じ空間にいるが、各々がスマートフォンを見ているかのような現代の世界の縮図のようです。だからこそ、この作品を見て、「そこにいるのは、まさに私たちではないか？」と感じさせる〝不滅のパワー〟が存在しているのです。

現在のファッション・フォト＆ムービーの多くが、この作品の世界観を参考にしたくなるのは、そのためなのです。

女Ａのファッション４

ブラックシフォンドレス

• デザイナー：ココ・シャネル
• ブラックシフォンドレス
• 豪華に連なるダイヤモンドイヤリング
• バイカラーパンプス

1920年代のサイレントムービーの世界観が、効果的に取り入れられています。

豪華に連なるダイヤモンドイヤリング。

実際に二人は去年マリエンバートで会っていたのだろうか？

シャネル社にとってこの作品は、芸術以上の価値を持つ作品である。

どこか死人を連想させる蝋人形のようなメイクアップ。

名もなき男が、突然美しい人妻に、「去年マリエンバートであなたに会いました」と声をかけます。しかし、この女性は「私はあなたを知らない」とこたえます。本当は会ったことがあるのか？それとも本当に会ったことがないのか？知る由もありません（アラン・レネは、たぶん会ったことがあるのだろうと答えています。一方、脚本を担当したロブ＝グリエは、会ってないだろうと答えています）。

しかし、最も重要なことは、彼女がこの男の繰り返し尋ねる同じ質問に対し、「確かに、昔彼と会っていた。そして、愛し合った」という答えを共有しあうようになるのです。この作品の素晴らしいところはこの一点にあります。それは「女はそれを待っている」という平凡な主題を、芸術の域にまで昇華させたところにあるのです。

女Ａのファッション５

ホワイトシフォンドレス

• デザイナー：ココ・シャネル
• ホワイトシフォンドレス
• バイカラーパンプス

とてもエレガントなシフォンドレス。

風になびく、飛んでゆけそうなドレス。

どこかイネス・ド・ラ・フレサンジュに似ています。

究極のAラインと呼びたい。

ドレープよ！ココ・シャネルのミニマリズムの意図が理解できる瞬間。

白黒映像の効果を生み出すために、壁にはピンクが塗られていた。

アラン・レネに対して振り返るデルフィーヌ。ドラマティックな瞬間。撮影当時二人は恋に落ちていた。

作品データ

作品名：去年マリエンバートで　Last Year in Marienbad / L’Année dernière à Marienbad（1961）
監督：アラン・レネ
衣装：ココ・シャネル
出演者：デルフィーヌ・セイリグ／ジョルジュ・アルベルタッツィ／サッシャ・ピトエフ

• 【去年マリエンバートで】ココ・シャネルとデルフィーヌ・セイリグ
• 『去年マリエンバートで』Vol.1｜ファッション業界にもっとも影響を与えた映画
• 『去年マリエンバートで』Vol.2｜空を飛べる！シャネルのホワイトドレス
• 『去年マリエンバートで』Vol.3｜シャネルの3着のリトルブラックドレス
• 『去年マリエンバートで』Vol.4｜ココ・シャネルがデザインしなかった二着のフェザードレス
• 『去年マリエンバートで』Vol.5｜シャネル2011年春夏コレクション

ココ・シャネル（1883－1971）は、1931年に、ハリウッドの大物プロデューサー、サミュエル・ゴールドウィンに招かれ、年二回渡米してハリウッド・スターの映画の衣裳と私生活の衣服をデザインするという契約を結びました。報酬は当時の金額で100万ドルという破格のものでした。

そして、グレタ・ガルボに迎えられ、ハリウッドに上陸したココ・シャネルは、グロリア・スワンソンやマレーネ・ディートリッヒの衣裳を担当したのでした。しかし、非日常的な豪華絢爛な衣裳を求めるハリウッド・スターと、現実的な美の創造を求めて、シンプルなデザインを心がけるココ・シャネルの意見の相違により、一回きりでシャネルは、ハリウッドのデザイナーとしての役割を終えることになりました。

去り際にシャネルが言い放った有名な言葉があります。「ハリウッドは、お尻とおっぱいの聖地だった」。

その後、ココ・シャネルが映画の衣裳に協力することは極めて稀な事となりました。『去年マリエンバートで』は、そんな希少で、シャネルの衣裳が映画の中で最も輝いた作品でした。アラン・レネはただシャネルに「1920年代のサイレント映画の洗練された美学を投影した衣装」とだけ希望を出したのでした。

この作品ほどファッションフォトやキャンペーンムービー、ランウェイ、デザインといったあらゆるファッションに関わる物事に対して、現在に至るまで、影響を与え続けている作品はありません。

1964年日本公開当時のポスター。そこには、「愛の真実をえがいた」映画であると記されています。

ファッションの本質とは、「美しさ」よりも「不気味さ」です。

シュライスハイム城の庭園に点在する三角錐のようなオブジェ（撮影時にアラン・レネが仕込ませたもの）。

そして、ニンフェンブルク宮殿の庭園で撮影されたこの有名な不気味な人影は、地面に描かれたものでした。

映画だけが生み出せるモノの究極を作ろうとしたそのベクトルが、現在よりも遥かに崇高だった時代の作品です。それはアメリカン・コミックを映画化することではなく、映画だけが生み出しうる芸術を創造しようとしたものでした。

（黒澤明の『羅生門』（1950）に触発された）ヌーヴォー・ロマンを代表する作家アラン・ロブ＝グリエによる脚本をアラン・レネが監督し、1960年9月から11月にかけて撮影され、1961年度ヴェネツィア国際映画祭で金獅子賞を受賞しました。

その映像センスの高さゆえに、のちにTVCMやミュージック・ビデオ（「トゥー・ジ・エンド」ブラーなど）に与えた影響は計り知れません。

アラン・レネは、本作の撮影を開始する前に、そのイメージとして撮影スタッフに、1920年代の二つのフレンチ・サイレント・ムービーを提示しました。ひとつは1923年にポール・ポワレが衣裳デザインを担当した『人でなしの女』であり、もうひとつは1928年の『ラルジャン（金）』でした。

しかし、この作品にココ・シャネルと同レベルの化学反応を生み出したのが、主演女優デルフィーヌ・セイリグの実兄フランシス・セイリグによる、迷宮を彷徨うような不気味さと美しさが同居したオルガン音楽でした。彼は「トゥーランガリラ交響曲」のオリヴィエ・メシアン（アラン・レネは当初メシアンに作曲を依頼していた）に師事していました。

特に、オルガン音楽の合間に唐突に流れる、オープニングと、演劇が終わった拍手の後と、物語1時間過ぎに壊れたパンプスを脱いだ後に流れる、一転して、優雅なるワーグナーのような響きがとても美しいです。

アルフレッド・ヒッチコックが、自分の監督作品のようにワンシーンにだけ登場しています。

デルフィーヌ・セイリグのデビュー作。

映画デビュー前のデルフィーヌ・セイリグ。

デルフィーヌ・セイリグ（1932－1990）は、映画デビュー作において、見事に自分自身の全ての魅力を封印した稀有な女優でした。

当初アラン・ロブ＝グリエは、主人公にキム・ノヴァクを希望していました。しかし、監督のアラン・レネは、1959年に、ニューヨークのオフ・ブロードウェイで、ヘンリック・イプセンの『民衆の敵』を見た時に、ある女優に惹きつけられたのでした。その女優こそが、デルフィーヌ・セイリグでした。

デルフィーヌ・セイリグは、ピカソの親友だった考古学者の父親と母親の間でフランス統治下のベイルートに生まれました。第二次世界大戦中、一家はニューヨークに移住し、やがてパリに移住した時に、演技に夢中だったデルフィーヌはフランス国立高等演劇学校（ジャンヌ・モローやジャン＝ポール・ベルモンドも学ぶ）に入学しました。

卒業後、グレタ・ガルボ、マレーネ・ディートリッヒ、イングリッド・バーグマンのような女優になることを目指し、1952年から55年にかけてパリで舞台女優として活躍し、1956年に、マーロン・ブランドの『アントニーとクレオパトラ』のクレオパトラを演じたいという想いを胸に、ニューヨークに渡り、アクターズ・スタジオに参加しました。そして、『民衆の敵』に出演しているときに、チャンスは巡ってきたのでした。

デルフィーヌ・セイリグとマリエンバート・カット

本当のデルフィーヌ・セイリグはこちら。

元々の美貌は『ミスター・フリーダム』（1969）『ロバと王女』（1970）『ブルジョワジーの秘かな愉しみ』（1972）『ジャッカルの日』（1973）において確認出来るのですが、この作品のデルフィーヌは何かが違うのです。それはレネにより、全てのキャストが感情を抑えたマネキンのような動きを要求されたためだけではありません。

貴重なカラー写真。

マリエンバート・カットを後ろから。

それは、カラー写真で確認される魔女のような濃いメイクアップとこのヘアスタイルのためです。

そのヘアスタイルは限りなく1910年代後半から20年代前半にかけてのココ・シャネルを彷彿とさせるものでした。

もともとアラン・レネは、セイリグが演じる役柄に、ルイーズ・ブルックスが男たちを次々と破滅させていくファム・ファタールを演じた1929年のドイツ映画『パンドラの箱』の主人公ルルのヘアスタイルとメイクアップを取り入れようと考えていました。しかし、セイリグは、自分の役柄に対するインスピレーションを優先し、独断でヘアカットしたのでした。

その時にセイリグの頭にあったのは、ルイーズではなく、1920年代のもう一人のアイコンであるココ・シャネルでした。そして、このセイリグのショートカットは、「マリエンバート・カット」と呼ばれ欧米で一大ブームを巻き起こすことになったのでした。

女Ａのファッション１

ブラックシフォンロングドレス

• デザイナー：ココ・シャネル
• ブラックシフォンロングドレス
• ネックレスを重ね付け
• イヤリングはなし

一番最初にはっきりと女Åが登場するシーン。

ドレスの全体的なシルエット。

アンドロギュヌス的な雰囲気を漂わせるデルフィーヌ。

撮影当時28歳だったデルフィーヌに、年齢不詳感を出すため、念入りなメイクアップが施された。

ドレープが美しいこのブラックドレス。

ブリジット・バルドーが愛したドレス

1962年。元祖ロックンローラー・ヴィンス・テイラーとシャネル・ドレスを着たブリジット・バルドー。

私は私自身に年（1961年）の暮れにとびきり素晴らしいプレゼントを贈ることにした。自分でやるのでなければ、こんなことはできないだろう。私は、アラン・レネの『去年マリエンバートで』を見て、感激した。中でデルフィーヌ・セイリグが「シャネルNo.5」よりも10倍も素晴らしいシャネルのドレスを着てうっとりするような役を演じていた。それで私はそれと同じドレスを着たいと思って、シャネルに行った。するとココ・シャネル自身に迎えられたのである。

最上階にある、あの卓越したデザイナー専用の神聖な場所に招き入れられ、とんでもなく気後れしていた私は、思いがけなく気さくで、人間味あふれ、そしてもちろんエレガントで魅力的なココと会った。彼女は、容姿をないがしろにする風潮に反発し、女性はその生涯のいかなる時期においても身だしなみに気をつけ、可能な限り魅力的でなければならず、自分はそのために戦っていると話してくれた。部屋履きやバスローブ、部屋着をだらしなくしているなんてとんでもない、そういうものこそ素敵にエレガントでなければならない、女性は朝から晩までいかなる時でも、完璧で美しくなければならないとも言った。

私は自分がすこし恥ずかしくなった。それでも、私は彼女のためにすこしはきれいにしていたのである。私はデルフィーヌ・セイリグと同じドレスが欲しいという気持ちを説明した。ココ・シャネルは私のサイズを測り、ドレスをプレゼントしてくれた。

ありがとう、シャネル。あの贈り物は生涯忘れない。

ブリジット・バルドー自伝

この作品が、公開当時フランスで与えた影響の大きさを語るにおいて、このバルドーの言葉以上にその衝撃を伝える言葉は存在しないでしょう。本作に登場する五種類のブラックドレスは、「ドレス・ア・ラ・マリエンバート」と呼ばれました。

デイリーユースな衣装だが、同時に20年代の映画スターを想起させるようなモダンでタイムレスなエレガンスを表現した。

このドレスについてココ・シャネル

作品データ

作品名：去年マリエンバートで　Last Year in Marienbad / L’Année dernière à Marienbad（1961）
監督：アラン・レネ
衣装：ココ・シャネル
出演者：デルフィーヌ・セイリグ／ジョルジュ・アルベルタッツィ／サッシャ・ピトエフ

• 【去年マリエンバートで】ココ・シャネルとデルフィーヌ・セイリグ
• 『去年マリエンバートで』Vol.1｜ファッション業界にもっとも影響を与えた映画
• 『去年マリエンバートで』Vol.2｜空を飛べる！シャネルのホワイトドレス
• 『去年マリエンバートで』Vol.3｜シャネルの3着のリトルブラックドレス
• 『去年マリエンバートで』Vol.4｜ココ・シャネルがデザインしなかった二着のフェザードレス
• 『去年マリエンバートで』Vol.5｜シャネル2011年春夏コレクション

作品データ

作品名：薔薇のスタビスキー　Stavisky…　（1974）
監督：アラン・レネ
衣装：イヴ・サンローラン
出演者：ジャン＝ポール・ベルモンド／アニー・デュプレー／シャルル・ボワイエ

『去年マリエンバートで』を連想させるブラック・ガウン

突然、大海原を歩く二人。海風がブラック・ガウンにドレープを生みます。

シャルル・ボワイエの演技力の高さ。こういう年の取り方をしたいと男性は思うはず。

アニー・デュプレーの魅力は、アンドロギュヌス的なところにあります。

マッシュルームカットにブラックガウンを合わせています。

70年代のミレイユ・マチューに似た雰囲気。

イヴ・サンローランのデザイン画。

アルレット・スタイル5　黒鳥ルック

• ビジューストラップ・ブラックロングガウン
• ブラックフェザーストール
• 沢山の高価なジュエリー

イヴ・サンローランが、間違いなくアラン・レネ監督の『去年マリエンバートで』のシャネルのフェザードレスを意識してデザインしたであろうこのドレスがとても素晴らしいです。アニー・デュプレーが黒鳥のように飛び立ちそうな躍動感に満ち溢れています。ちなみに、シャネルがフェザードレスをデザインしたインスピレーションの源は、1932年のマレーネ・ディートリッヒの主演作『上海特急』の中に登場するフェザーガウンにあります（トラヴィス・バントンによるデザイン）。

本作の宝石の数々はとても豪奢です。それらはパリのコスチューム・ジュエラーのルネ・ロンゲによるものです。

イヴ・サンローランがデザインしたシャネル

水兵のようなピルボックス・ハットと、豪華なファーを身に纏い・・・

撮影当時26歳にしてファーコートを着こなす堂々とした存在感。

1930年的なショートボブにツイードジャケット。

イヴ・サンローランがシャネルのデザインをしたならば・・・

パテントレザーのブラッククラッチ。

イヴ・サンローランのデザイン画。

アルレット・スタイル6　ツイード・アンサンブル

• 白のピルボックスハット
• ファーの付いたグレーのツイードコート
• グレーのツイードジャケット、コンケーブドショルダー
• 白のシルクボウタイ・ブラウス
• 黒のフレアスカート。膝下
• ブラックハイヒールパンプス
• 黒グローブ
• 黒ベルト
• 黒のパテントレザークラッチ

実物のアルレットは、昔、シャネルのドレス・モデルをしていました。そのため彼女は、スタヴィスキーと結婚して裕福になるとシャネルを愛好しました。

つまり、本作における全てのアニー・デュプレーのファッションは、イヴ・サンローランという元々はクリスチャン・ディオール出身のデザイナーがデザインしたシャネルと言っても差し支えありません。

作品データ

作品名：薔薇のスタビスキー　Stavisky…　（1974）
監督：アラン・レネ
衣装：イヴ・サンローラン
出演者：ジャン＝ポール・ベルモンド／アニー・デュプレー／シャルル・ボワイエ

70年代サンローランのミューズ＝アニー・デュプレー

トレードマークは、マッシュルームカットに近いショートボブ。

ゴダールの『彼女について私が知っている二、三の事柄』(1966)がデビュー作でした。

イヴ・サンローラン（1936-2008）が映画の為にコスチューム・デザインした作品は多くない。最も有名なものは、カトリーヌ・ドヌーヴの『昼顔』（1967）と『暗くなるまでこの恋を』（1969）である。そして、意外なところでは『ピンクの豹』（1963）だろう。そんなサンローランの参加した映画の中でも、それらの作品に匹敵するほどにサンローランが輝いていたといえるのが本作のアニ・デュプレーのためにデザインしたコスチュームの数々だろう。

元々ファッション・モデルとして活躍していたアニーの、174㎝のスレンダーボディが奏でるその所作の優雅さ。そして、1976年に処女作を発表して以来、小説家として活躍する一面もある、その文化的教養の高そうなルックス。この作品の数々のサンローラン・ファッションは、圧倒的なオーラに包まれています。そして、それはアニーが見事に着こなしていたからこそ生まれたオーラだったのです。

アニー・デュプレーは、1947年6月28日ににフランス・ルーアン（1431年にジャンヌ・ダルクが火刑された町）で生まれました。僅か8歳の時に彼女は不幸に見舞われます。なんと両親二人が、ガス給湯器の欠陥によって、バスルームの一酸化炭素中毒で窒息死したのでした。不幸にめげず聡明な娘として育ち、10代でパリに出て、ファッション・モデルをしながら、フランス国立高等演劇学校で演技を学び、17歳で舞台デビューします。

そして、1966年にジャン＝リュック・ゴダール監督の『彼女につい私が知っている二、三の事柄』で映画デビューしました。

サンローラン・エレガンスを体現したオール・ホワイト・ルック

ロールス・ロイスから降りるアニー・デュプレーの姿勢の優雅さにうっとりします。

そのビジュアル・イメージはココ・シャネルの若き日。

1933年を舞台にしたサンローラン・マジックが始まります。

イヴ・サンローランのデザイン画。

アルレット・スタイル1　アイコニック・ドレス

• 白のホースヘアーのキャプリーヌ
• 白のデイドレス
• 白のミンクのストール
• 白のロンググローブにパールアクセ
• 白のアンクルストラップ・セパレート・パンプス
• パールのネックレス
• ダイヤモンド・イヤリング

このドレスの制作の参考にした、本物のアルレットのファッション。

本作は、『ペーパー・ムーン』（1973）『スティング』（1973）『華麗なるギャツビー』（1974）で一気に沸点に達した1920年代～30年代のノスタルジー・ブームを反映して作られた作品（1973年秋に撮影）です。映画史においては、ほとんど印象に残らない作品ですが、ファッション史においては、かなり重要な位置を占める作品です。

その理由は、1973年のイヴ・サンローランが、1930年代のノスタルジー・ファッションを再現したからです。それもただ単純に再現するのではなく、そこにサンローラン特有のシャープなシルエットを反映させ、見事なまでにモード化された1930年代のフランス・ファッションを創造したのでした。

ゴルフウェアもサンローランにかかれば・・・

モード感に包まれます。ベレー帽が効いてます！

モノトーンの世界観が素晴らしいです。

イヴ・サンローランのデザイン画。

アルレット・スタイル2　ゴルフ・ルック

• 白のベレー帽
• 白のカーディガン
• 白のポロシャツ、オープン・カラー。リブ編み、袖と裾に黒ライン
• 白のウールスカート
• 白のレザーベルト
• 幾何学模様の黒スカーフ
• 左手のみ白グローブ
• 白×黒のバイカラー・ゴルフシューズ