ジュリアン・ムーアとグッチ

ジョディ・フォスターとアンソニー・ホプキンスがWでアカデミー賞を受賞した『羊たちの沈黙』（1991）の続編として10年ぶりに公開された『ハンニバル』において、ジョディ・フォスターよりクラリス役を引き継いだジュリアン・ムーア（1960－）は、本作において、当時グッチのクリエイティヴ・ディレクターだった親友トム・フォードのシューズを履きます。

他にも、グッチとジョルジオ・アルマーニは、アンソニー・ホプキンスの衣装と、グッチはフランチェスカ・ネリのドレスで登場します。

クラリスがハンニバルからプレゼントされたシューズがグッチなのですが、それに合わせるために用意されたブラック・ホルターネックドレスは、マーク・バウアーによるデザインです。マークは、ロイ・ホルストンの下で修行を積んだデザイナーであり、このドレスにもホルストンの影響がはっきり出ています。

フランチェスカ・ネリが着るグッチのイブニングドレス。

ジュリアン・ムーアのトムボーイ・ルック

通常クラリスが着ているFBI特別捜査官としてのファッションがとても魅力的です。デニムジャケットに黒のカットソーとカーゴパンツにカシオのデジタルウォッチを身に付けています。

特に、このカーゴパンツが、ブランド品とは無縁なクラリスを取り巻く世界を見事に示しています。彼女は男性社会の中で実力を示さないといけない環境で生きているのです。

ハンニバルが着るラグジュアリー・ブランド

前作で刑務所からの脱獄に見事に成功したハンニバル・レクターは、イタリアのフィレンツェに潜伏しています。この時のハンニバルのファッションは優雅かつタイムレスそのものです。

特に上質なホワイトリネンスーツに同じ色合いのフェドラと、ダークブルーのドレスシャツのアンサンブルがとても美しいです。そして、そこにカトラー・アンド・グロスのサングラスが見事にマッチしています。

さらにイッセイミヤケのレインコートを優雅に着こなすハンニバル・レクター。本作におけるファッション的な見所は、ハンニバルがご教授する真の大人の男性の危険なダンディズムなのです。

本質的には、「レオン」や「サファリ」といった男性誌を真に受けて読むよりも、この作品のハンニバルの爪の垢を煎じて飲んでいるほうが、ダンディズムの真髄を容易く理解することが出来るのではないでしょうか。

作品データ

作品名：オーシャンズ11　Ocean’s Eleven　（2001）
監督：スティーブン・ソダーバーグ
衣装：ジェフリー・カーランド
出演者：ジョージ・クルーニー／ブラッド・ピット／マット・デイモン／ジュリア・ロバーツ／アンディ・ガルシア／ドン・チードル／スコット・カーン／エリオット・グールド／カール・ライナー

ジュリア・ロバーツという13人目の男。

ジュリア・ロバーツの魅力。男に囲まれても色気を武器にせず、仲間に見えること。

一昔前までいた心斎橋や梅田なら、OPAやHEPやEST、渋谷や新宿なら109やルミネにいた、10cmは超えるであろうハイヒール、魔女のような長いネイル（もちろん家事はできない）、ミニスカート、ブランドバッグとブランド化粧品のショッパーで武装した厚化粧の女たちがなりを潜めた2017年の今、女性が本当の意味で目指したいと願う女性像は、この作品のテスのような女性です。いいや、もっと端的にいえば、この時代のジュリア・ロバーツ（1967-）。つまり、男性のハリウッド・スターに囲まれても、友人のようなムードを漂わせることができる女性。これぞ、真に女神の領域に立つ女性なのです。

12人の男たちの中でたった１人の女であっても、全く違和感がないということがジュリア・ロバーツの魅力です。それは175㎝という長身であることもそうなのですが、その立ち振る舞いと、お世辞にもロマンティックな演出が様になる訳ではないジェンダーレスな雰囲気があればこそ、彼女は、オーシャンズ11とテリー・ベネディクトと、そして、もう1人目の男であるかのように、まったく嫌味のない存在感を示せるのです。

21世紀の女性にとって、すごく参考になるのは、そんな彼女の存在の在り方なのではないでしょうか？スタイルは抜群。しかし、歩き方は優雅とはいい難く、所作も洗練されているとはいい難い彼女の魅力は、どこか不器用で洗練されない女性が、時折見せるハッとするほどの美しさなのです。

水色ではなく、赤色のドレス

心持ちストロング・ショルダーのパワースーツ。

どこまでもぎこちない歩き方。ジュリア・ロバーツは決して器用な女優ではない。

テス・スタイル1

• 真紅のスカートスーツ、比翼仕立て、少しパワーショルダー
• 黒のアンクルストラップ・ハイヒールサンダル
• 黒のクラッチバッグ
• ティファニーのタヒチアン・パール・ネックレス

当初は水色のスーツで登場する予定だったジュリア・ロバーツ扮するテス。しかし、スターらしく赤色のスーツにしようというプロデューサーの指示によりスーツの色は変更されました。そんあテスの登場シーンは、その歩き方のぎこちなさが示すようにお世辞にも優雅とは言い難いのですが、ここで、グレース・ケリーやオードリー・ヘプバーンのような女性が階段から降りてくると、一瞬で物語の空気が変わってしまうのです。

ジュリア・ロバーツという女優の魅力は、うんざりするほどに自己主張が激しい（さらにSNSを駆使して24時間エゴ剥き出しのような）いまどきのハリウッド・スターにはないおしとやかな雰囲気＝禅の精神があるところにあります。だからこそ、彼女のファッションはあくまでもシンプルなのです。

テスのアイコニック・ドレス

アップにした髪形とオリエンタル・ドレスの相性は抜群です。

ジュリアの首の長さを生かすハイネックという選択。

この時と、そして、最後のカジュアル・スタイルのジュリアがもっとも魅力的に見えます。

後姿のシルエットは抜群です。

テス・スタイル2

• スタンドカラーのチャイナドレス・スーツ、グレー、スチールボタン、ミニスカート
• 黒のアンクルストラップ・ハイヒールサンダル

彼女の恋人テリー・ベネディクト（アンディ・ガルシア）の東洋趣味を反映させたドレス。そして、テスのイメージにぴったりのドレスです。こういう静謐な雰囲気に包まれても嘘くさくないのが、ジュリア・ロバーツという人の存在感です。彼女には、どこかオードリー・ヘプバーンに似た魅力が存在します。

作品データ

作品名：オーシャンズ11　Ocean’s Eleven　（2001）
監督：スティーブン・ソダーバーグ
衣装：ジェフリー・カーランド
出演者：ジョージ・クルーニー／ブラッド・ピット／マット・デイモン／ジュリア・ロバーツ／アンディ・ガルシア／ドン・チードル／スコット・カーン／エリオット・グールド／カール・ライナー

ハリウッド・ダンディズムの正当継承者

この男の隣に立つと、どんなものでも格上げされる。

そんな男のもつパワーを人々は、「ダンディズム」と呼ぶ。

当時40歳とは思えないほどの成熟した男っぷりを発散するジョージ・クルーニー（1961-）。個性的かつファッショナブルな10人の仲間の中で彼のみが、非常に地味でクラシカルなファッションに身を包んでいます。結局のところ、主役が、本当に求められるのは、モノトーンの輝きのみなのです。

そうなのです。彼こそが、クラーク・ゲーブル、ハンフリー・バガート、ケーリー・グラントから脈々と流れるハリウッドのダンディズムの継承者であることを本作で見事に示したのでした。白髪が混じろうとも、それを白髪染めで隠すわけでなく、男の色気の領域に持っていった男。1960年代にソニーの創業者・盛田昭夫が流行させた言葉「ロマンス・グレー」を体現している人。それがジョージ・クルーニーなのです。

そして、21世紀に再発する〝中年男の美学〟を体現するメンズ・アイコンの位置に駆け上り、当時、五代目ジェームズ・ボンドだったピアース・ブロスナンとそのダンディズムの美学を体現する男優の位置を共有するのでした。それは、六代目ボンド＝ダニエル・クレイグが登場しても尚、不動の輝きを放っています。

タキシードのボウタイを外す美学。

ラスベガスの本物のカジノ（ベラージオ）内での撮影が許された稀有な作品。

無精髭と解き放たれたボウタイの見事なアンサンブル。

おおよそ刑務所には似つかわしいタキシード姿で出所する姿が渋すぎる！

ダニー・オーシャン・スタイル1　タキシード

• オープニング・ルックであり、ラスト・ルック
• ウールの黒タキシード、ワイドピークドラペル、ダブル
• 白のフロントプリーツ・コットンシャツ、4つの黒スタッズ・ボタン
• 八角形のシルバーにパールのカフスボタン
• サテンの黒のボウタイ
• 黒のカーフレザーのブルーチャー
• ハミルトン・リンウッド・ビューマチック。黒のクロコダイル・レザー・ベルト

1960年のオリジナルについて、会う人みんながお気に入りの作品だと言うんだ。そのたびに、「本当に観たことがあるのか？」と返しているんだ。キャストが豪華なこと以外は大したことないだろ？

ジョージ・クルーニー。2001年

オーシャンズ・シリーズの中で一貫して存在する空気は、オープニングに登場するジョージ・クルーニーが発する空気です。ジョージ扮するダニー・オーシャンは、妻に泥棒という稼業がばれ、逃げられ、やけになって捕まり、4年間刑務所に入っていた男であり、そんな彼が、出所の時に、着ている服装がタキシードなのです。この作品のセンスは、この場所にこの衣装を着ていることに集約されています。

タキシードを着るような場所で捕まえられたという意味なのですが、その姿で、ボウタイを外して首にかけている姿がとてつもなくカッコいいのです。ここにフォーマルなファッションを着崩す美学が示されています。

チョコレート色のシャツが似合う男になりたい。

大人の男の主張。チョコレート＝イート・ミー・シャツ。

カジノという空間を欲望の渦巻く場所ではなく、大人の色気漂う夢の空間として描いています。

ダニー・オーシャン・スタイル2　ブラウン・スーツ

• ブラウンのハウンドトゥースチェック（赤のウインドウペーン・チェック入り）のスポーツコート、ノッチドラペル、2つボタン
• チョコレート色のドレスシャツ
• ブラックレザーベルト
• ダークブラウンのトラウザー
• シルバーの縁のサングラス
• ハミルトン・リンウッド・ビューマチック。黒のクロコダイル・レザー・ベルト

大人の男の色気とは何でしょうか？それは、枯れた色を着ないことでもなく、雑誌の『レオン』や『サファリ』に影響されたようなコピーオヤジになるわけでもありません。

枯れた色とは、生地とサイズ感と組み合わせにより、聖なる剣が引き抜かれるほどの効果を生み出しうる〝大人の男にのみ許された色〟なのです。このダニー・オーシャンのチョコレート色の身に纏い方こそが、まさにそれなのです。それは「イート・ミー（私を食べて）」ファッションの典型であり、女性が食欲をそそるカラー（それは得てして枯れた色）を上手く身に纏うことによって、女性の深層心理に訴えかけること。結局のところ、モテる男というものは、女性の食欲を性欲へと導いていくことの上手さを知る者なのです。

例えば、女性と食事に出かけることが出来たならば、その女性は男性の品定めをしているのであり、二回目があるということは、もう言葉の領域を越えたというシグナルであることを感覚で掴むことが重要なのです。

ドルチェヴィータの似合う男

タートルネック＝ドルチェヴィータ。その名の響きに相応しい着こなし。

ジョージ・クルーニーのブラック・オン・ブラックのクールさ。

ダニー・オーシャン・スタイル3　ブラック・オン・ブラック

• ブラックスーツ、ピークドラペル、ダブル
• ブラック（もしくはネイビー）のタートルネック
• ハミルトン・リンウッド・ビューマチック。黒のクロコダイル・レザー・ベルト

ブラック・スーツにブラック（ネイビー）・タートルネックの組み合わせを、真に自分のものにするために必要なことはただひとつです。

大人の男の魅力を身に着けるということは、結局のところは、ディオールの細身のモードスーツを着るにしても、何にしても、上半身の筋力（特に三角筋）が必要とされます。女性は必ずしも筋肉に惹きつけられるわけではないのですが、しかし、両性から見てクールなスーツ・オン・タートルネック・スタイルを手にする最短の近道は、どんなスーツやタートルネックを選ぶかではなく、それを包み込む肉体を作ることから始まるのです。

作品データ

作品名：オーシャンズ11　Ocean’s Eleven　（2001）
監督：スティーブン・ソダーバーグ
衣装：ジェフリー・カーランド
出演者：ジョージ・クルーニー／ブラッド・ピット／マット・デイモン／ジュリア・ロバーツ／アンディ・ガルシア／ドン・チードル／スコット・カーン／エリオット・グールド／カール・ライナー

ANTOビバリーヒルズ＝ハリウッド・シャツの帝王

ラスティ・ライアン・スタイル8　ダークグレースーツ＆パープルシャツ

• ダークグレー・セミソリッド・スーツ。シルクとウール混合、スプリット・ラペル（70年代前半のトレンド）、シングル
• パープル・コットン・ドレスシャツ。Antoビバリーヒルズ、ロングポイントカラー
• オプアート的なイエロー・サテン・シルク・タイ。Antoビバリーヒルズ
• ブラックレザー・ダービー・シューズ

本作でブラッド・ピットが着用しているシャツとネクタイのほとんどは、ロデオ・ドライブのすぐ近くにあるAntoビバリーヒルズのものです。ここは、1990年代以降のハリウッド映画及びTVドラマのオシャレ・シャツの60％以上を提供しており、「ハリウッド・シャツの帝王」と呼ばれています。

『カジノ』『ヒート』『ファイト・クラブ』『マトリックス』『タイタニック』『ブロウ』『キャッチ・ミー・イフ・ユー・キャン』『ラスト・サムライ』『Mr.&Mrs. スミス』『アメリカン・ギャングスター』『オーシャンズ13』『ミルク』『パブリック・エネミーズ』『ソルト』『ツーリスト』『MIB3』『ジャンゴ 繋がれざる者』『ハンガー・ゲーム』『ホワイトハウス・ダウン』『ゴーン・ガール』『アメリカン・スナイパー』など提供作品を挙げればきりがありません。

オーシャンズ・シリーズの醍醐味は変装。

本作において、大学生のようなファッションに身を固めるライナス・コールドウェル（マット・デイモン）＝通称〝ゴールド・フィンガー〟。こげ茶のローゲージのタートルネックに、こげ茶のライン入りの、ブラックレザーのジャンパー。

ここまでのライナスのファッションは、全てこの後のシーンの変装のためにありました。

おどおどする芝居をさせればマット・デイモンの右に出るヤツはそういない。

文句なしに好印象かつ、記憶に残らないスタイル。

ボストン型の眼鏡が清潔感をさらに演出してくれます。

グラフチェックの可愛いシャツ。

そして、賭博委員会の調査員に変装するライナスと、変装のための演技指導をつけるラスティの掛け合いの面白さ。このパターンは以後のオーシャンズ・シリーズの醍醐味になっていきます。

「質問されて考える時の目線は？」「伏し目は嘘つき、上目は無知な証拠だ。答えは短く、体を揺らすな。目を見ろ、だがにらむな。明確に話せ。だが印象は薄く、気に入られろ。だが覚えられるな」

ボストン型の眼鏡に、ノッチドラペルのダークグレーのスーツ。コートは、グレーのチェスターフィールドコート。中には、白地にブルーと赤のグラフチェックのシャツ。ネイビーのネクタイ。バーガンディーのベスト。そして、ブラックレザーシューズ。ファッションとラスティのアドバイスが、大学生ファッションのライナスを、大人の男へと変えた瞬間です。

そして、ラスティ自身も、ドクターに変装して現れます。それこそが、まさにアドバイスしたイメージ通りの人として。オースティン・パワーズのリハーサル用のかつらをつけて、ブラッド・ピットのスター性を見事に消し去っています。かけている眼鏡はポール・スミスのウッドリーです。

キモノ・スーツという新たな発想

日本や中国の貴族亭にありそうな、簾の如きベスト。

和装を洋装と組み合わせることにより、禅の精神を昇華させました。

テリー・ベネディクト・スタイル6

• カラーのないブラック・スーツ
• 胸ポケットにポケットチーフ
• 透けている東洋的なブラックベスト
• ウイングカラーの白シャツ、ダブルカフス
• シャンパン・ゴールド・タイ

最後のベネディクトのファッションこそが、モノトーンに様々な工夫を凝らした実に繊細かつノーブルなスタイルです。ダニー・オーシャンのシンプルなブラック・タキシードとは対照的なそのスタイルに、ほとんどの観客は、違和感を感じることでしょう。しかし、『オーシャンズ・シリーズ』のベネディクト・ルックには、これからのメンズ・ファッションに関わるものに対しての預言者的なヒントが散見されるのです。

作品データ

作品名：オーシャンズ11　Ocean’s Eleven　（2001）
監督：スティーブン・ソダーバーグ
衣装：ジェフリー・カーランド
出演者：ジョージ・クルーニー／ブラッド・ピット／マット・デイモン／ジュリア・ロバーツ／アンディ・ガルシア／ドン・チードル／スコット・カーン／エリオット・グールド／カール・ライナー

10万ドルの胸を持つ男

今も当時も日本人が真似をすれば必ず浮くスタイル。

日本人が真似すれば、昭和の広島ヤクザ・ルックになるでしょう。

ラスティ・ライアン・スタイル5　ワインレッド・シャツ

• グレースーツ、ノッチドラペル
• ワインレッドの光沢のある襟が長めのドレスシャツ

このラスティのスタイルは、ブラッド・ピットだけに許されたスター・アンサンブルとも言えます。全てのポイントはロングポイントカラーにあり、現代においては、最も見かけない襟となっています。普通の襟の長さの胸ポケットつきのシャツを、ごく普通のスーツから襟出ししていると、ただのだらしない成人男性が出来上がります。

ファッションというものは、サラリーマンであれば、ネクタイを取らずにぴしっと決めていた方が、かっこいいように、このラスティのスタイルはあくまでも上質な生地と色彩とテーラードによって成り立っているギャンブラーとしてのスタイルなのです。

「胸を入れて良かったこと？次から次に、女が出来たことだね」ブライアン・ゼンビック。

皮肉なことに、ブライアンはラス・ヴェガスでもトップクラスのブラックジャック・プレイヤーで、“シャッフル・トラッキング”（カードをシャッフルするときに、何枚ものカードがどこにあるかを目で追っていくこと）では世界屈指の腕前をもっている。その能力を駆使すれば、日に数千ドル稼ぐこともできる。が、彼は日常的にそうしようとはしない。ブライアンの嫌う“仕事”という感覚が生まれてしまうからだ。彼は、仕事とは自分自身、自分の時間、自分の自由を他人に支配されることだ、という信念を持っているのだ。時々カネを稼がなければなくなると、ギャンブルをするだけだ。

ブライアン・ゼンビックについて

そんなブラッド・ピットがラスティを演じるために念頭においていたロール・モデルは、ブライアン・ゼンビック＝通称『10万ドルの胸を持つ男』でした。豊胸手術をした胸で、一年間生活したら、10万ドルをやるという賭けに勝ったギャンブラーです。

『ファイトクラブ』のようなライダース。

『ファイト・クラブ』でブラッド・ピット扮するタイラー・ダーデンが着ていたような派手なライダースを着るダーク・モロイ（スコット・カーン）。彼はその後のシーンでも、バイカラーのお洒落なライダースを着て登場します。

レザー・ジャケットとは、男を裸にする『第二の上半身』

本作No.1のアイコニック・レザージャケット。

この素晴らしきレザーの質感を見よ！

レザー・ジャケットが似合う時、それは男として格上げされた時。

バシャー・ター・スタイル2

• オリバーピープルズのリビングストーン
• キャメル色のダブルのレザージャケット
• グレーのローゲージのタートルネック
• 黄色のストールをニットの上から巻く
• 三本線の透かしストライプの入ったグレーのトラウザー
• キャメル色のレザーブーツ

この作品において、アイコニック・レザーを挙げよと言われたならば、それは間違いなくバシャー・ターが着ていたキャメル色のレザー・ジャケットです。

レザー・ジャケットの魅力とは何か？それはステラ・マッカートニーには申し訳ないのですが、人間が、獣の皮を着ることによって、得る何らかのスピリチュアルな感覚にあると思います。ファッションとは大枠においては残酷なものです。トレンド・アイテムと呼ばれるものは、光陰矢の如く飽きられ、捨て去られていきます。最も上質なレザー・アイテムは、最も残酷な方法で獲得されたものとも言えます。しかし、そんな皮を身にまとうことによって感じる何らかの感覚は、『悪魔のいけにえ』のレザーフェイスの感覚とそう変わらないのです。それは一言でいうと、第二の肉体を自分の肉体に宿らせたかのような不思議な感覚なのです。

作品データ

作品名：オーシャンズ11　Ocean’s Eleven　（2001）
監督：スティーブン・ソダーバーグ
衣装：ジェフリー・カーランド
出演者：ジョージ・クルーニー／ブラッド・ピット／マット・デイモン／ジュリア・ロバーツ／アンディ・ガルシア／ドン・チードル／スコット・カーン／エリオット・グールド／カール・ライナー

 21世紀のメンズ・ファッションの〝あしたのために（その1）〟

21世紀の男性のファッション・アイコンが集結した作品。

20世紀末から21世紀はじめにかけて、男性のファッション・アイコンを１人挙げよと尋ねられたならば、間違いなく挙がる人。その名は、ブラッド・ピット（1963-）。『オーシャンズ11』は、ブラッドが最も輝いていた時代の作品です。

2018年を迎えようとする今でも、2001年に公開された本作をはじめとするオーシャンズ・シリーズに匹敵する〝21世紀のメンズ・ファッションの聖典〟は、ジェームズ・ボンド・ムービーを除いて他に存在しません。それはブラッドのみならず本作に登場する全ての男性陣のファッションが、ファッション感度を高めたいあらゆる年齢層の男性にとって、今も刺激的であり、それはまさにメンズ・ファッションの「あしたのために（その1）」だからなのです。

どうしてこの作品に登場する男性陣は、タイムレスな魅力に包まれているのでしょうか？それは彼ら全員が、新しさに向かうよりも、20世紀の男のダンディズムへと向かっていたからであり、ファッションにおいての鉄則である、「古いことは最も良いことだ」に実に忠実だったからです。古いものを知るからこそ、それで遊び、古きものを新しい時代に蘇らせることが出来るのです。メンズ・ファッションの楽しさとは、〝古さ〟を自分自身の解釈で蘇らせる喜びなのです。だからこそ、私達はあしたのファッションのために『オーシャンズ11』を蘇らせるのです。

立ち食いが、様になることがハイセンスの絶対条件

ブラッド・ピット登場シーン。後ろにはキャピトル・レコード・ビル。

常に何かを食べているオーシャンの右腕ラスティ・ライアン役。「悪党は追われる身だから立ち食いは当然だろ？」というブラッド談。

ダブルカフスを折らずに、スーツの袖から見せる！

オールシルバーのド派手なパーティ・スタイルもさらりと着こなす。

ダブルカフスを折らずに伸ばしたままにしているのがポイント。

当時の妻ジェニファー・アニストンからプレゼントされたリング。

絶妙なサイズ感と生地感がドレスシャツに陰影を生み出します。

ラスティ・ライアン・スタイル1　シルバー・ドレスシャツ

• ブラック・ダブルスーツ、6つボタン、ピークドラペル（ジュリア・ロバーツ登場シーンでも再登場する）
• Antoのシャイニーなシルバーのドレスシャツ、ダブルカフス
• シルクのネクタイ

「カードを睨むな。手は変わらない」「ゲームの開始早々に大金を賭けるやつの手は、絶対に大したことはない」という風に、矢継ぎ早にポーカーのアドバイスをするラスティ。独特のリズム感で、理屈を畳み掛け、相手をタジタジさせて、自分のペースに引っ張り込むスタンスの役柄を演じさせれば、当時間違いなく世界ランクNo.1だったブラッド・ピット。

その一挙手一投足が、スティーブ・マックイーン並みにカッコ良く、なぜか男のバーテンダーにホモセクシャル・チックな笑顔（この時の笑顔が天使のように可愛らしい）を魅せたりするオープニング・ファッションは、ギラギラにシルバー・シャイニーに輝くドレスシャツです。そのダブルカフスは、折らずに伸ばしたままにし、見事にフォーマルを着崩し、自分のスタイルにしています。

ちなみにこのドレスシャツはAntoビバリーヒルズという、フランク・シナトラから、レオナルド・ディカプリオに至るまでのハリウッド・スターに愛されている1955年創業のドレスシャツメーカーです。

トファー・グレイスのライダース

本作において、忘れられないライダースがいくつか現れます。まずはそのうちの一つ目が、ラスティとダニーのポーカーシーンで現れます。

着るのは『ザット’70sショー』で当時人気若手スターだったトファー・グレイス（1978-）です。白いボタンダウンシャツと黒のパンツの上に着る、ハの字のジップが付いたカーフレザーのシングルジャケット。これはトファー自身の私物なのですが、ここに出てくる若手スター達のファッションもそれぞれタイムレスな魅力に包まれています。