『北斗の拳』のケンシロウのキャラ設定に影響を与えたのは松島ナミではないかというほど、セリフの少ない主人公が活躍する『女囚さそり』は、1970年に「ビッグコミック」で連載された篠原とおる（代表作『0課の女』『ワニ分署』）の人気劇画の映画化として、梶芽衣子主演で1972年から1973年にかけて4作品制作されました。

昭和の女性像を一瞬でゲームチェンジした奇跡の作品『女囚さそり』シリーズの記念すべき第一作目『女囚701号さそり』は、1972年8月25日に公開されました。

〝さそり〟と呼ばれる女囚の松島ナミが、過去に自分を裏切った男に復讐するストーリーで、刹那的に、ただ耐えて耐えて、一気に反撃する美しきさそり女の劇画の世界でのみ許されるキャラクターに、梶芽衣子は違和感なく命を吹き込みました。

東映の上層部が全く期待していなかったにも関わらず、予想外の大ヒットとなり、梶の歌う主題歌『怨み節』は、1970年に大ヒットした藤圭子の『圭子の夢は夜ひらく』風な数え歌的な歌唱が受け、二作目の公開に併せて急遽レコードが発売されることになった（梶芽衣子が少女時代にはじめておこづかいで購入したレコードはエルヴィス・プレスリーの「ラブ・ミー・テンダー」だった）。

1972年12月1日に発売されオリコンで第6位、売り上げ枚数34.3万枚を記録した（同時代に発売されたアグネス・チャンの『ひなげしの花』は32.8万枚、麻丘めぐみの『わたしの彼は左きき』は45.6万枚）。

シリーズ4作を通じて、名優・怪優たちが嬉々と濃ゆいキャラクターを演じる姿を見ることが出来るのもこのシリーズの魅力である。以下、その代表例

1. 『八つ墓村』の小川由美子並みに突然バケ猫に変身する三原葉子
2. 謎の雲梯階段の下で、全裸の女囚を下から舐め回すように見る、沼田曜一無双
3. さそりを越えた女。演技力を超えてた本気の狂気を感じさせる、もはや敵なし状態の白石加代子
4. ほとばしる小物感。さそりを強姦し、その仕返しに股間に丸太を打たれて悶絶死する小松方正
5. 偽善者を演じたらこの人の右に出るものはない（たまに本当に善人の役も演じる）戸浦六宏
6. 映画史上もっともぶっ飛んでるアイメイクの李礼仙

そしてシリーズを通して、昭和の闇を一身に背負う渡辺やよい。昭和の俳優の凄みを感じます（物語の内容が頭に入ってこないレベル）。

あらすじ

第1作目『女囚701号/さそり』

看守のリンチや過酷な懲罰によって管理されている女子監獄から脱獄した松島ナミ（梶芽衣子）とユキ（渡辺やよい）。

ブティックを経営していたナミ（原作では27歳）は3年前に、警視庁の麻薬捜査官で恋人だった杉見（夏八木勲）に出世の道具として裏切られ、ヤクザたちにレイプされてしまう。その裏切りに対する復讐を果たすため杉見を警察署前で襲撃するも、包丁で刺そうとしたナミは取り押さえられ最も過酷な監獄に投獄されるのだった。

脱獄は失敗に終わり、さらに地獄のような責め苦を受けながら、ナミは虎視眈々と再度脱獄の機会を待ち、耐え続けるのだった。そして暴動が起きたどさくさにまぎれ、遂に脱獄に成功したナミは、全身黒ずくめの服を着て、かつてレイプしたヤクザたち一人一人に復讐を果たすのだった。

さあ、最後に杉見に復讐を果たすのみだ！

第2作目『女囚さそり 第41雑居房』

かつて愛した男の裏切りに対する復讐を果たすも、再び女子監獄に入ることになった松島ナミは、所長の郷田（渡辺文雄）から執拗に苛め抜かれていた。ナミが自分の片目を失明するきっかけを作ったからだ。さらに職員たちにナミをレイプするように差し向け、徹底的にナミをいたぶるのだった。

ただひたすら静かに脱獄と報復のチャンスを待つナミの前に、絶好の機会がやって来た。過去に夫が浮気した腹いせに自身の2人の子供を殺害している女囚のリーダー格である大場（白石加代子）ら6人の女囚たちと共に移送中の車から脱走するナミ。

追跡から逃れるために、追い詰められバスジャックするも、ナミ以外は全員死んでしまう。不死身の人になったナミ。果たして彼女は凌辱の限りを尽くされ復讐を誓った郷田の命を奪うことが出来るのだろうか！

第3作目『女囚さそり けもの部屋』

脱獄して逃亡生活を送っていた松島ナミは、その足取りを追っている敏腕刑事・権藤（成田三樹夫）に地下鉄で発見され手錠をかけられる。ナミは隠し持っていた刃物で、権藤の右腕をぶった切り、逃亡に成功する。

新宿の墓場で権藤の右腕とつながった手錠を外そうと震えているところを、街娼のユキ（渡辺やよい）が助ける。ユキは頭がおかしくなった兄と近親相姦の関係をつづけながら、売春をして養い、精一杯生きているのだ。

縫製師の仕事を見つけたナミは、ユキに友情を感じる中、彼女がヤクザ組織のボス・鮫島（南原宏治）から、フリーで売春していることに対して嫌がらせを受けていることを知る。

そんなある日、ついに権藤に見つかってしまったナミは、警官隊総動員で追跡され、下水道に逃げ込んだところを閉鎖され、焼き払われるのだった。しかしナミは死んでいなかった。

炎の中から甦るナミ。権藤に対して殺るか殺られるかの戦いにのぞむのだった！

第4作目『女囚さそり 701号怨み節』

結婚式のウエディングドレスの着付師として働いていた逃亡中の松島ナミは、教会で着付けの仕事をしている先に乗り込んできた元公安の敏腕警部・児玉（細川俊之）に捕まるが、護送中逃亡に成功する。

負傷したナミを偶然助けたのは、場末のヌードスタジオの照明係であり、元学生運動過激派のメンバー・工藤（田村正和）だった。工藤は以前、公安時代の児玉に取り調べの際リンチされ片足が不自由になっていた。

ナミは工藤に惹かれるようになり、愛し合うようになる。しかし工藤は児玉に捕まってしまい激しい拷問の末、ナミの居場所を吐いてしまい、ナミは逮捕されてしまう。

再び囚人となったナミを私的に処刑してやろうと考えていた児玉は、ナミを連れ出し、荒れ地に設置した絞首台で彼女を処刑しようとする。しかし、逆に返り討ちにあい、自らが絞首台で散ってしまう。

そしてナミは愛していたのに裏切られた工藤への復讐を果たすため、ヌードスタジオに向かうのだった！

ファッション・シーンに与えた影響

『女囚さそり』シリーズと言えば、必殺仕事人のように暗殺＝復讐を行う時、全身黒ずくめのロングコートに女優帽スタイルで現れるところにあります。このスタイルは梶芽衣子自身が百貨店でチョイスした組み合わせです。

そんなこの作品が、ファッション・シーンに与えた影響は以下の二点です。

1. 1972年から73年にかけて作られた『女囚さそり』シリーズの全身黒ずくめのさそりルックが、コムデギャルソンの川久保玲やヨウジ・ヤマモトに与えた影響は計り知れない可能性があります。
2. かなり着心地の良さそうな女囚ワンピース＝ラグジュアリープリズン・ファッション

梶芽衣子の存在が日本のファッションとビューティーシーンに与えていった影響は、日本以上に海外において凄まじく、今もなお山口小夜子に匹敵する影響力があります。

派手なメイクやヘアカラーやファッションが流行ると、その反動として純和風のスタイルに回帰する流れとなります。恐らく、露出狂スタイルがピークに達している今、これからは『見せない美学』へと、世界中の女性たちは回帰していくのでしょう。

作品データ

作品名：女囚さそりシリーズ　Female Prisoner 701: Scorpion（1972-1973）
「女囚701号/さそり」「女囚さそり 第41雑居房」「女囚さそり けもの部屋」「女囚さそり 701号怨み節」の4部作。
監督：伊藤俊也（最終作のみ長谷部安春）
衣装：内山三七子
出演者：梶芽衣子／渡辺やよい／夏八木勲／成田三樹夫／田村正和

• 【女囚さそり】さそりルック＝女優帽とロングコートをオールブラックでまとめる
• 『女囚さそり』シリーズVol.1｜梶芽衣子様とさそりルック
• 『女囚さそり』シリーズVol.2｜第一作目 女囚701号さそり（1972）
• 『女囚さそり』シリーズVol.3｜「第41雑居房」「けもの部屋」「701号怨み節」

1972年8月25日に菅原文太と川地民夫主演の『まむしの兄弟 傷害恐喝十八犯』と同時上映された『女囚701号/さそり』は、予想外の大ヒット作となり、即座に二作目の制作が決定しました。しかし、梶芽衣子様は元々一作限りの条件でこの仕事を引き受けていました。

最終的に結婚を諦め、二作目の仕事を引き受けることになりました。更に、三作目の撮影が決定した時、芽衣子様は、当時の東映社長の岡田茂の前で「二作目が終わって結婚を諦めて、これからずっと仕事を続けていきたいと思っている私にさそりはできません」と伝えるも、強引に続投が決定してしまいました。

そんな混乱の真っ只中で撮影された深作欣二監督による『仁義なき戦い 広島死闘編』（1973年）の芽衣子様の情念溢れる戦争未亡人の組長の娘役は、様々な感情がカタルシスとなって迸るような素晴らしい演技でした。

私がなぜ『さそり』を一作で終わりにしたかったかというと、『女番長 野良猫ロック』 をやった時、役者として長く生きたいと思ったんです。それまではこういう世界は合わないからいつ辞めてもいいと思ってたのです。でも厳しくされたり、怒られたり、しかもいろいろな人生を演じることによって、化ける喜びも覚えました。それで私のような者でも、人の役に立つことがあるのなら一生の仕事にしようと思ったんですね。

でも、日本はイメージでしか役がこないんです。イメージの壁、年齢の壁は、役者の仕事を何十年続けていく上で絶対に越えなくちゃならない。そうした時に、今のイメージをいつかは自分で終わらせないと、前に進まないと思ったんですよ。

梶芽衣子

伝説のヤクザ映画『仁義なき戦い 広島死闘編』の北大路欣也。

原爆ドームを背景に歩く二人。この瞬間、『広島死闘編』は歴史的名作を約束された。

第ニ作目『女囚さそり 第41雑居房』

• 銀河鉄道999のメーテル風
• 袖にはファーのついたウールのシングルロングコート、パワーショルダー
• かなり大きなベルトのバックル
• 黒革の手袋
• 黒の女優帽（飾りがない）

私にホースで水を浴びせて、私がエビのようになっちゃうシーンがあるんです。真冬の撮影で、女囚の服もTシャツ1枚みたいなものだし、下は石でしょ。それに消防署のホースと同じものを使っているから水圧がものすごくて、体が痙攣しちゃうんです。さすがにライティングの間、伊藤監督とチーフの馬場昭格さんたちが、私の体をさすってました（笑）。一日かかりましたから命がけですよ。だから、映像に緊張感や迫力が伝わるんですね。

梶芽衣子

60分すぎた時に、二言だけしゃべる松島ナミ

撮影当時31歳の「狂気女優」白石加代子の存在感が凄い。

ヒロインがしゃべらないという、それまでにないことに挑戦し無我夢中でこれ一本で終わるつもりで撮ったのが、伊藤俊也監督のデビュー作となった第一作。それは自分にとっても思い出深い作品ですが、二作目、三作目に関してはアングラ芸術が流行っていた当時の影響が色濃く、そこに違和感を抱いていたのです。

『真実』梶芽衣子

1972年12月30日に高倉健主演の『昭和残侠伝 破れ傘』と同時上映された本作の見どころは、オープニングに登場する戸浦六宏の濃すぎる芝居につきます。女囚たちに罪を償って早く出所できるよう、一人一人に一言ずつ励ましの言葉をかけるのですが、それが白々しくて、誰の心にも響かなくて、最終的にはビビラされて失禁するという、そんな現代日本社会にも溢れかえってそうな薄っぺらな人物像がたまりません。

前作よりも更にしゃべらなくなった松島ナミは、60分すぎた時に「あたしを売ったね」「死んでるよ」と二言だけしゃべります。

ラストシーンで、表参道歩道橋に立ち、右手にオリエンタルバザーが見えるのですが、今と街頭の雰囲気はまったく違います。映画の大半は、セルジオ・レオーネの西部劇に出てきそうなマント風のグレイの布切れを身に纏っています。

第三作目『女囚さそり けもの部屋』

• 黒のトレンチコート

この作品においては、さそりルックは一瞬しか登場しない。

髪が長いから、扇風機で上げるのはホントに大変だった！あと、私の目の中に映像が映るシーンがあるの。それを撮るのに、私が瞬きしたら絵が終わっちゃうから、1分半ぐらい瞬きしないで我慢しました。できるだけ長くっていうのよ。もう「殺してやろうか、この監督」って思うくらい色々やりました。

（白石加代子さんが亡くなるシーンは夢の島で撮影された）ごみの中、行きましたよ~（笑）。行かなきゃ気が済まない人ですから。もう、異臭との戦い。さすがに病気になるんじゃないかと思った。

梶芽衣子

時代を映すミリタリースタイル

オープニングで芽衣子様が着ているのは、オリーブ（カーキ）色のショート・トレンチシャツの上から黒い太ベルトに、70年代風の襟の白シャツにオリーブ色のパンタロンとブラックブーツです。

オープニングで、成田三樹夫の腕をぶった切り、手錠で繋がれた血まみれの片腕と共に、大都会（渋谷）を走り抜ける芽衣子様の姿に、撮影だと気付かない一般人の人々はびっくり仰天している『東映の伝統芸＝群衆隠し撮り』と共に、「怨み節」が流れます。

ちなみに「怨み節」は、四作品すべてがそれぞれ新たに収録されたもので、物語ごとの松島ナミの想いを、芽衣子様が〝語るように〟歌っており、それぞれがとんでもなく素晴らしいです。今聴いてもパワーのある歌詞です。

梶芽衣子様のセンスの良さがよく伝わるトレンチコート

ストーンカラーのトレンチコート（エポレット付き）にパンタロン、下にはインディゴのシャツ。それにしても昔の新宿南口で売春に励む渡辺やよいが強烈すぎます（李礼仙のエリマキトカゲ・ルックについては言及不要）。

中盤で少しだけ登場するブラックワンピースに黒いストッキングとブラック・ヒールローファーもストレートの黒髪の芽衣子様に似合っていました。

そして終盤にブルーのレースワンピースを着て逃亡する松島ナミ。黒のロングブーツが良く似合う。この三作目と四作目の間に『さそり』を見た原作者の小池一夫が推薦し『修羅雪姫』（1973年）の主役に抜擢され、撮影が行われました。

第四作目『女囚さそり 701号怨み節』

• 細身でかなりモード色の強いトレンチコート。ドレープがハンパない
• ブラックのウエスタンハット
• ブラックハイヒールブーツ

ミリタリー・ジャケットとジーンズで登場する第四作目は、「これで本当に最後」という芽衣子様に自由に好きな監督を選んでもらい、長谷部安春が日活から東映に呼ばれて監督しました。

そして、最後に首吊り台での死闘での貞子風白装束も印象的でした。

川久保玲やヨウジ・ヤマモトに与えた影響は絶大

1972年から73年にかけて生み出された一連の『女囚さそり』シリーズが、コムデギャルソンの川久保玲やヨウジ・ヤマモトからどのような影響を受け、または与えていったかを検証してみることは非常に興味深いことです。

しかし、それ以上に何よりも興味深いのは、全身黒づくめがここまで似合う梶芽衣子様という類まれなるファッション・アイコンの存在であり、この4部作の世界観は、今ではある種のモードの領域にまで到達しているという点です。

そして、まさにラグジュアリー・ファッションの本質とは、半分程度は非常にいかがわしい要素が＜ちらり＞と見えてこそであり、それは虚栄や肉欲や毒々しさなどといったものだということを再認識させてくれる作品です。

最後に3年後の1976年に多岐川裕美によって復活した『新・女囚さそり 701号』。根岸季衣と范文雀もとても印象的なのですが、やはり梶芽衣子様が唯一無二な事を再認識させてくれる作品でした。

作品データ

作品名：女囚さそりシリーズ　Female Prisoner 701: Scorpion（1972-1973）
「女囚701号/さそり」「女囚さそり 第41雑居房」「女囚さそり けもの部屋」「女囚さそり 701号怨み節」の4部作。
監督：伊藤俊也（最終作のみ長谷部安春）
衣装：内山三七子
出演者：梶芽衣子／渡辺やよい／夏八木勲／成田三樹夫／田村正和

• 【女囚さそり】さそりルック＝女優帽とロングコートをオールブラックでまとめる
• 『女囚さそり』シリーズVol.1｜梶芽衣子様とさそりルック
• 『女囚さそり』シリーズVol.2｜第一作目 女囚701号さそり（1972）
• 『女囚さそり』シリーズVol.3｜「第41雑居房」「けもの部屋」「701号怨み節」

『北斗の拳』のケンシロウのキャラ設定に影響を与えたのは彼女ではないかと思わせるほどのセリフの少なさ（2作目においては「アタシを売ったね」と「死んでるよ」の2セリフのみ）。

それは梶芽衣子様自身のアイデアでした。沈黙の美学。そして、能面のような美貌。まさにアルティメット・ミニマルな存在の美学に、芽衣子様が演じるさそりは満ち溢れています。

そんな彼女を表現した言葉として実に興味深いのが寺山修司の言葉です。

梶芽衣子は百万人のふしあわせな人々の心が作り出した幻であり、だれもがしみじみと身の上話をしてみたくなる女なのである。

まさに世界が高度経済成長に湧いた60年代から、反逆心としらけムード漂う70年代に突入していく中、ヒッピーやボヘミアン、ロックといった、刹那的に享楽の一瞬を生きる時代の空気を体現できる女優として、ストレートの長髪にジーンズが似合う芽衣子様が〝街にいそうな憧れの女性像〟になったのでした。

「だまされるのは女の罪なんだ」というセリフにも、「怨み節」に共通する＜幸薄いオンナ＞のどん底オーラ＝昭和枯れすゝきオーラが感じられます。それが令和の時代の空気に完全にフィットしています。

女って、男を一度や二度怨んだ経験がないとまだまだでしょと、静かに切れ長な目で語る女になりたい。そんなあなたにこそ相応しい「さそりファッション」を大解剖してゆきます。

『さそり』が大ヒットした頃、インタビューを受ける時は、カメラマンの前では笑顔を見せていたんですが、雑誌の人たちに「笑わないでください」と言われました。さらにスタジオの広報の人にも「笑わないでください」と言われたので笑わないようにしました。

だから時々インタビューで、つい素の自分が出て、笑みを浮かべて質問に答えると「梶さんが笑うことがあるなんて驚きましたね」とビックリされました。まあその時は「私も人間ですから」って答えてたのですが（笑）

梶芽衣子

70年代パンツルック。もはやタイムレスなスタイル。

ウエスタン・サファリ・ミックス。カリクロームシューターのようなサングラス。

アニマル柄のファーコートとパンタロン。

同じくファー・レザーコートとパンタロン。

カマキリにも似た和風美女。

記念すべき第一作目『女囚701号さそり』

常に無表情な松島ナナが、微笑んだ瞬間、とてつもない凄みが生まれます。

時系列が見えにくいシーンですが、レイプされてすぐに復讐しようとしたようです。

ロケ撮影で胸をはだけて暴れる梶芽衣子様。すごい迫力です。

昭和の女性像を一瞬でゲームチェンジした奇跡の作品『女囚さそり』シリーズの記念すべき第一作目『女囚701号さそり』は、1972年8月25日に公開されました。

劇画のさそり Ⓒ篠原とおる

「ビッグコミック」連載の篠原とおる（代表作『0課の女』『ワニ分署』）の人気劇画の映画化。さそりと呼ばれる女囚の松島ナミが、過去に自身を裏切った男に復讐するストーリーで、ただ耐えて耐えて、一気に反撃する美しきさそり女の劇画の世界でだけ許されるキャラクターに、違和感なく命を吹き込んだ芽衣子様の存在感はさすがとしか言いようがありません。

スタイリッシュなサムライブルーの女囚姿のさそりが琵琶湖のような湿地帯を駆け抜ける姿から物語ははじめます。本作中で実際に〝さそり〟と呼ばれるシーンはないのですが、学生時代にバスケットボールに熱中していただけあり、動作が俊敏で、まさにさそりそのものです。

恋人に裏切られた時に着ていた、ウンガロのようなドレス

『女囚701号/さそり』のための衣装チェックする梶芽衣子と監督の伊藤俊也。

撮影のための靴を選んでいる芽衣子様。

このドレスの全身ショット。

4ヶ月間の撮影を終えた頃、監督から主題歌を歌ってほしいと依頼されました。4ヶ月間の撮影で疲れ果てていたので、「セリフはいらないって言ったのに、今さら歌わせるの？」と思いました。

初めて「怨み節」を聴いた時は、演歌っぽい曲だなと思って、歌える自信がありませんでした。この映画の作曲家が菊池俊輔さんで「怨み節」も作曲してくださったのですが、「自分が歌う姿が想像できない」と監督に伝えたところ、「彼の作ったメロディーは無視して、自分の好きなように歌っていいよ」と言われました。それですごく気が楽になり、映画の登場人物として歌おうと決めました。

梶芽衣子

松島ナミの唯一の社会生活の片鱗が見える衣装がナイトドレスです。このドレスを着て、ナイトクラブで恋人の刑事（夏八木勲）のため潜伏捜査をするのですが、恋人に裏切られ、ヤクザたちにレイプされてしまうのでした。

芽衣子様が一言も台詞がない役柄を演じるために、監督はストーリーの流れに即して順番に撮影することにしました。そうしてやっていくうちに、ここはどうしてもというところで台詞をしゃべることになりましたが、基本的には無言を貫きました。

とてもハードスケジュールだったため、撮影が終わると疲れ果て、シャワーを浴びて毎日3時間くらい寝るだけという生活を繰り返していました。

1. 騙されるのは、女の罪なんだ
2. しゃべりが過ぎるよ

梶芽衣子様が自身で百貨店でチョイスしたさそりルック。

ファッションにそのまま引用するとかなりの不審者。

新御茶ノ水駅のエスカレーター

ラストシーンで黒い服を着るというアイデアを出したのは芽衣子様自身でした。その為、ブラックのトレンチコート（エポレット付き）と黒の女優帽（ガルボハット）とブラック・パンタロンと黒革の手袋とブラック・ハイヒールブーツは、芽衣子様自身がすべて百貨店でチョイスしました（本作のメイクもシリーズを通して自分自身で行いました）。

元々、日活で生意気な女優のレッテルが貼られ干されていた芽衣子様を『縄張はもらった』（1968年）で起用したのが長谷部安春監督でした。彼は、普段撮影所でジーパンを履いて歩いている彼女の姿を見て『女番長・野良猫ロック』（1970年）の主役に抜擢したのでした。

伊藤俊也は、東映労組の闘士だったので、作風が反体制的なものになりました。

作品データ

作品名：女囚さそりシリーズ　Female Prisoner 701: Scorpion（1972-1973）
「女囚701号/さそり」「女囚さそり 第41雑居房」「女囚さそり けもの部屋」「女囚さそり 701号怨み節」の4部作。
監督：伊藤俊也（最終作のみ長谷部安春）
衣装：内山三七子
出演者：梶芽衣子／渡辺やよい／夏八木勲／成田三樹夫／田村正和

• 【女囚さそり】さそりルック＝女優帽とロングコートをオールブラックでまとめる
• 『女囚さそり』シリーズVol.1｜梶芽衣子様とさそりルック
• 『女囚さそり』シリーズVol.2｜第一作目 女囚701号さそり（1972）
• 『女囚さそり』シリーズVol.3｜「第41雑居房」「けもの部屋」「701号怨み節」

日本のファッション・アイコンとして、恐らく、永らくファッション雑誌において取り上げられることのない女優の一人に梶芽衣子様（1947－）がおられます。

『キル・ビル』（2003）において、クエンティン・タランティーノにオマージュされ、世界的な日本のB級映画オタクにとって聖母のような存在になっている芽衣子様が、ファッションIQの高い女性が読むファッション誌が取り上げることが出来ない明確な理由があります。

それは彼女の出演してきた作品群の「刺激の強さ」です。

芽衣子様のキャリアのピークは、『女囚さそり』シリーズと、千葉真一と渡哲也が狂い咲いた70年代の東映ヤクザ映画の作品群と、『修羅雪姫』二作（1973,74）と『曽根崎心中』（1978）でした。

特に、この時代の東映映画は、完全に狂ってるとしか言いようがない程にカオスな映画を作っていました。その基本姿勢は、たがの外れた狂犬であり、そんな中からとんでもないクズのような代物が量産されたのですが、ごく稀に、突然変異が起こり、映画史上に残る『仁義なき戦い』『仁義の墓場』級の傑作が生み出されてゆきました。

梶芽衣子様のそんな東映映画における戦歴は、ダントツに輝いています。まさに70年代東映クイーンといっても差し支えありません（60年代東映クイーンは、藤純子様）。

その作品群で演じた役柄は、『仁義なき戦い・広島死闘篇』（1973）における狂犬ヤクザ・北大路欣也の愛する女性をはじめ、『新仁義なき戦い・組長の首』（1975）のシャブ中でキチガイの山崎努の愛妻（この数年後に山崎努が『八つ墓村』で演じた多治見要蔵を思い出してみよう）、『やくざの墓場・くちなしの花』（1976）の渡哲也の恋人であり、全てにおいてただの脇役の域を超えた存在感を示していました。

何よりも忘れてはならないのが、『女囚さそり』四部作の松島ナミです。

この作品によって生み出された名曲「怨み節」。10代より女優業に従事していた梶芽衣子様は、当時、『女囚さそり』の一作目を最後に、結婚し引退を考えていました。しかし、この作品のシリーズ化が、彼女の結婚を奪ってしまいました。

しかし、そんな彼女の魅力が昇華するきっかけになったのも、シリーズ化されたからであることは疑いようもない事実です。この作品があったからこそ、『修羅雪姫』をはじめとする後の彼女の傑作が生み出されたのでした。

主人公・松島ナミ｡またの名を〝さそり〟と呼ぶ。

さそりルック。女優帽とロングコートをオールブラックでまとめる。

むかしの東映映画のポスターの癖になるアナログ感。

三原葉子の変身シーンと、和製バルドー・片山由美子とのレズシーン、室田日出男の中国人風ヘンテコな話し口調が見所。

何よりも白石加代子の怪演と、琵琶を効果的に使った前衛的な白装束シーン、そして、冒頭に登場する戸浦六宏無双（とにかく胡散臭い）が見所。室田日出男＋小松方正＋小林稔侍の有難味が分かる瞬間がとても多い。

マッチ売りの少女ユキ＝渡辺やよいの堕ち感のハンパなさ。そんなユキがモリ・ハナエのショーウィンドウを悲しげな目で見る刹那感。

貞子のような白装束姿での首吊り台の死闘。同時上映『人斬り与太・狂犬三兄弟』（菅原文太）！全く魅力のない田村正和。

「さそり」4部作は、『ティファニーで朝食を』のようなハイセンスな作品ではありません、現在においては眉をひそめるような描写の連続です（しかし韓国映画の元祖であるかのようなエネルギーが充満している）。

ではありますが、ここであえて言わせていただくならば、ファッション感度を高めていくためには、「ジキルとハイド」要素が必要なのです。それは、昼は淑女、夜は娼婦の感覚です。その娼婦スイッチを押してこの作品を見てみましょう。すると、私たちの中の新たな感覚が覚醒されていくはずです。

もし、『ティファニーで朝食を』のハイセンスと『女囚さそり』の70年代エログロセンスの両方が理解できるオンナであったならば、群を抜くエレガンスと、チャームを兼ね備えた、目が離せない存在感を放つ女性になれる予感がします。

要するに、1970年代の日本人女性の格好良さを再認識するにあたり、山口百恵の「赤い疑惑」の岸恵子様のピエール・カルダン・ルックと、「女囚さそり」シリーズのブラックコート・ルックは、忘れてはならないファッションなのです。

ラグジュアリーストリートならぬラグジュアリープリズン

映画の女囚服を参考にして、篠原とおる先生により制作されたポスター。

H&MかGUなんかで「さそりワンピ」として部屋着で売り出したらかなり売れそうです。

なんて書いてたら本当に欲しくなってきました。

ちょっとマルジェラ的でもある囚人服のデザイン。

伊藤俊也監督は、女囚たちに決まりきったありきたりな囚人の衣装を着せることに抵抗があったので、私に新感覚な衣装を考案するように頼みました。あのボーダーワンピースの非常に印象的な女囚服です。あの衣装を考案することは、私にとって役作りの一部でした。

梶芽衣子

「ラグジュアリーストリート」という提案が、ファッションの一つの要素として定着した今、『羊たちの沈黙』『コン・エアー』などで見られるオレンジのつなぎや、ダイアン・ソーンやパム・グリアの一連の女囚シリーズで見られる女囚ファッションにインスパイアされた「ラグジュアリープリズン」の提案が生まれないとも言い切れません。

例えば、アンクルストラップパンプスは、その足首のストラップが足枷のイメージにもなり得るということです。そういった点において、1969年に誕生し、1970年に発売されたカルティエのLOVE ブレスレットこそが、「ラグジュアリープリズン」のはしりなのかもしれません（ティファニーのロックもその流れを汲むのでしょう）。

話しを元に戻すと、『さそり』の女囚服は、当たり前のように受け止めやすいデザインですが、実はかなりモードであり、非現実的な良く作り込まれたカッコ良さがあります。

ただ目力で芝居している訳ではない、梶芽衣子様の本格派女優への道

『女囚さそり 701号怨み節』の怨霊アングルが素敵。

『バトルロワイヤル』の柴咲コウは、かなり彼女を意識していたはず。

『さそり』は、エログロムービーではなく、アートムービーです。アングルがいちいち素晴らしい。

神田生まれの江戸っ娘の梶芽衣子様は、高校生の時、銀座で友達とショッピングしていた時にスカウトされ、ファッションモデルとして芸能界入りしました。

そして1961年から1964年にNHKのテレビ・ドラマ『若い季節』の端役に出演した頃、何もわからずに戸惑っているところを渥美清に励まされ、女優として頑張っていく気持ちが芽生えました。

1965年に高校卒業と同時に、日活に入社し、本名の太田雅子でデビューします（同期の渡哲也とは後に『やくざの墓場 くちなしの花』（1976年）で共演）。石原裕次郎・小林旭・松原智恵子・吉永小百合らが主演する映画で助演しながら、1965年の映画『青春前期 青い果実』で主演を果たします。

この頃、子供が好きだったので保母さんになろうかなと悩んでいたのですが、母親役の山岡久乃に憧れるようになり、山岡に強引に師事し、女優としてのイロハを学ぶ。

「せりふを一言も発しないでいいのならお引き受けします」

サムライブルーな女囚服。

吊るし首のロープとさそりの女囚ルック。

梶芽衣子様の身長は163cmです。

『さそり』のイメージを決定づけた生脚剥き出しの女囚ミニワンピ。

1969年に『日本残侠伝』に出演するにあたり、高倉健や藤純子の名付け親でもある監督・マキノ雅弘により、梶芽衣子と改名することになる。1970年の日活映画『野良猫ロックシリーズ』4作に主演し、さらにテレビ時代劇『大江戸捜査網』にもレギュラー出演し人気を獲得する。

1972年春に引退した藤純子の後のポスト藤として、東映に移籍し『銀蝶流れ者』に、女性版『ハスラー』の映画化という話に乗せられ、任侠映画とは全く知らずに主演を果たし、内心がっかりする。

作品データ

作品名：女囚さそりシリーズ　Female Prisoner 701: Scorpion（1972-1973）
「女囚701号/さそり」「女囚さそり 第41雑居房」「女囚さそり けもの部屋」「女囚さそり 701号怨み節」の4部作。
監督：伊藤俊也（最終作のみ長谷部安春）
衣装：内山三七子
出演者：梶芽衣子／渡辺やよい／夏八木勲／成田三樹夫／田村正和

• 【女囚さそり】さそりルック＝女優帽とロングコートをオールブラックでまとめる
• 『女囚さそり』シリーズVol.1｜梶芽衣子様とさそりルック
• 『女囚さそり』シリーズVol.2｜第一作目 女囚701号さそり（1972）
• 『女囚さそり』シリーズVol.3｜「第41雑居房」「けもの部屋」「701号怨み節」

The Getaway　スティーブ・マックイーン（1930－1980）というタイムレスなメンズアイコンの代表作の一つ。最も脂の乗っていた時期のサム・ペキンパー監督と『 ジュニア・ボナー/華麗なる挑戦』（1972）に次いでタッグを組んだ作品。

元祖バイオレンス・アクション映画と呼ばれカルト的な人気を誇る。マックイーンと夫婦を演じたアリ・マッグロー（1939－）が実生活においても、マックイーンに惚れてしまった作品。大金持ちの高学歴＆セレブ美女アリが、ロバート・エヴァンスというセレブ夫を捨ててまで、この男に夢中になったその魅力を堪能してみよう。

1994年には、当時夫婦だったアレック・ボールドウィンとキム・ベイシンガーによりリメイクされたが、こちらはとんでもない凡作だった。

あらすじ

テキサスの刑務所に銀行強盗の罪により10年の刑に服していたドク・マッコイ（スティーブ・マックィーン）は、妻のキャロル（アリ・マッグロー）の仲介により、地元の有力者ベニヨン（ベン・ジョンソン）の力を借り、4年で出所することになった。

もちろんその条件として、ベニヨンの計画していた銀行強盗に参加しなくてはならない。そして、ベニヨンが送り込んだ2人の殺し屋ルディ（アル・レッティエリ）とジャクソン（ボー・ホプキンズ）と共に、銀行強盗が決行された。

銀行強盗に成功し、お金をベニヨンの下に運んだドクとキャロル。しかし、ベニヨンはドクに告白するのだった。「お前は用済みだ。全てはお前の妻と俺が仕掛けた罠なんだ」と・・・そして、ドクの背後には、拳銃を構えた妻キャロルの姿があった。

ファッション・シーンに与えた影響

21世紀の世界中の男性が憧れるタイムレス・アイコンであるスティーブ・マックイーンの存在だけでなく、アリ・マッグローもこの作品を通して、女性のファッションアイコンとして強い影響を与えています。

1. ブラックスーツの魅力
2. 絶妙なアイウェアのチョイス
3. アリ・マッグローのスエード・トレンチコート

マックイーンが全編ブラック・スーツでその魅力を発散し、21世紀のブラック・スーツのモード化の元祖として後世に与えた影響は果てしない。

それにしても、カルティエのラブ・ブレスレットをアリが付けているのも実に興味深い。

作品データ

作品名：ゲッタウェイ　The Getaway　（1972）
監督：サム・ペキンパー
衣装：レイ・サマーズ
出演者：スティーブ・マックイーン／アリ・マッグロー

• 【ゲッタウェイ】マックイーンVSペキンパー。究極の夫婦愛の物語。
• 『ゲッタウェイ』Vol.1｜スティーブ・マックイーン×サム・ペキンパー
• 『ゲッタウェイ』Vol.2｜スティーブ・マックイーンとブラックスーツ
• 『ゲッタウェイ』Vol.3｜アリ・マッグローとトレンチコート

アラン・ドロンとカトリーヌ・ドヌーヴの初共演作。

日本公開当時のチラシ。

メルヴィルとカルティエのタンクを見せ合いするアラン・ドロン。

1970年代当時、フランス映画界を代表するスターだったアラン・ドロン（1935－）と、カトリーヌ・ドヌーヴ（1943－）の初共演が話題を呼んだ本作は、『サムライ』『仁義』といったアラン・ドロンの最高傑作を撮ったジャン＝ピエール・メルヴィル（1917－1973）の遺作という悲しい一面も持ち合わせていました。

それは、アラン・ドロンが脚本を読んだ後に、メルヴィルが「刑事とギャング、どっちを演じたいかキミが選んでくれ」と提案したことからはじまりました。そして、ドロンが、はじめて刑事役を演じることになったのです。しかし、メルヴィルが最後の精魂を込めるが如く、8ヵ月も編集に費やし、商業的には成功を収めたのですが、アラン・ドロンとカトリーヌ・ドヌーヴの間に化学反応は何一つ生まれていませんでした。

さらにもう一点、一番最初にドヌーヴが着ているブラックドレスは、1971年1月、ココ・シャネル亡き後、ファッション・デザイナーとして世界の頂点に上り詰めたイヴ・サンローランによってデザインされたものでした。であるにもかかわらず、こちらもドヌーヴとの間には化学反応は生み出されていませんでした。

1971年のイヴ・サンローラン

グリーンのフォックス・ファーコート、1971年。

当時、20歳を過ぎたばかりのパブロ・ピカソの娘パロマ・ピカソ（1949－、80年代より、ティファニーのデザイナーをつとめる）と出会ったイヴ・サンローランは衝撃を受けました。パロマは、母フランソワーズ・ジルーに買ってもらったオートクチュールの服と、自分の眼で見つけた蚤の市のヴィンテージを組み合わせた個性的な1940年代ファッションに身を包んでいました。特に、ロンドンのポートベロー・マーケットで見つけたジョーン・クロフォードの黒いクレープのドレスに、灰色の羽根つきのピンクの小さな帽子を着た彼女を見て、イヴは即座にスケッチを取ったのでした。

更に、大親友のアンディ・ウォーホルのファクトリーのドラァグ・クイーンたちの鮮やかな赤の口紅やプラットフォーム・シューズにイヴは魅了されていました。

そして、1971年1月29日に、パロマとドラァグ・クイーンと40年代のアルジェリアでの母との想い出からインスパイアされた、「リベラシオン（自由）」または「キャラント（40）」コレクションを発表しました。しかし、フランス人にとって40年代とはナチス・ドイツによる占領時代の記憶を蘇らせるものであり、ショーの途中で、怒って出て行く人まで現れ、会場は敵意に満ちたのでした。そして、イヴははじめてフィナーレに姿を見せませんでした。

ミック＆ビアンカ・ジャガーのウエディング、1971年。

このコレクションは、いまではスキャンダル・コレクション＝1940年代ルックと呼ばれています。このコレクションの歴史的な意味は1940年代の復興ではなく、アンダーグラウンドな存在だったドラァグ・クイーンの「悪趣味だから最高に趣味が良い」というファッションセンスをラグジュアリー・ファッション・ブランドが史上初めて取り上げたことでした。

そして、その4ヵ月後の1971年5月13日に、ローリング・ストーンズのミック・ジャガーとビアンカ・ジャガーが、サントロペで挙げたウエディングにおいて、二人共にイヴ・サンローランのファッションで現れました。

「私はスキャンダルを生み出したいんだ」という言葉と共に、イヴは、同年、ジャンルー・シーフよって、香水『YSL プールオム』の広告のためにヌード写真を撮影したのでした。当初イヴは、脚の間に香水のボトルを置こうとさえ考えていました。

こうして、イヴ・サンローランは、1970年代のゲイ・アイコンとして、新たなる価値観の創造の旗手となったのでした。

カトリーヌ・ドヌーヴを食ってしまったトランスジェンダー

プランタンのショウウィンドウの前を歩くギャビー。

コールマン警部に会う時はメイクをばっちりと決めます。

豹柄のコートが素晴らしいです。

役柄は、ジャガーに乗るトランスジェンダーの街娼です。

そして、警察の内通者であり、どうやらコールマン警部が好きらしい。

毛皮のコートの下のLBDが決まっています。

ガセネタを流したと勘違いされ、愛する男に叩き出されてしまう。

演じた女性の名はヴァレリー・ウィルソン。

なぜだか分からないのですが、メルヴィルは、ドヌーヴよりも、トランスジェンダーの街娼を演じた（本職は歌手の）ヴァレリー・ウィルソンを魅力的に描いています。暗黒街の情報通でもある彼女がコールマン警部に協力しているのは、売春行為のおめこぼしという名目以上に、コールマンのことが好きだからでしょう。

結果的に愛する男に、「男に戻ってしまえ！」と叩かれ、縁を切られてしまうのです。まさに現代のトランスジェンダーが抱えている悲しい現実を70年代前半に映し出した恐るべきシーンであり、静かに去っていく彼女の姿が、ドヌーヴの最後の表情よりも脳裏に焼き付いて離れません。

この作品の中で、ただ彼女だけが、人間としての魅力をたっぷり兼ね備えた人として描かれている感じがします。

アリ・マッグロー（1939－）は1991年のピープル・マガジンにおいて、世界で最も美しい50人の1人に選ばれました。彼女はパラマウント映画の伝説的な若手ヘッド・プロデューサー、ロバート・エヴァンスを虜にし、スティーブ・マックイーンさえも夢中にさせた人であり、当時の人気女優キャンディス・バーゲンと無二の大親友である70年代を代表するファッション・アイコン。しかし、日本においては、彼女のルックスは美人とはとても言い難いのです。

スコットランド系の父と、ハンガリー系ユダヤ人移民の母の間にニューヨークで生まれたアリは、大学卒業後、6年間ハーパース・バザーのフォトグラファーのアシスタントとして働くうちに、身長173cmの長身とそのスタイルの良さから、ダイアナ・ヴリーランドに薦められ、ヴォーグでモデル活動（週54ドル）することになります。

そして、1968年に、映画デビューします。『さよならコロンバス』（1969）、アカデミー主演女優賞にノミネートされた『ある愛の詩』（1970）ととんとん拍子にヒット作の主演を飾り、本作で、スティーブ・マックイーンと共演することになります。

この作品がきっかけとなり、1973年8月31日、マックイーンと結婚します（1978年離婚）。一方、前夫は、『ゴッドファーザー』などをプロデュースしたロバート・エヴァンスで、彼とは1969年10月に結婚し、1973年6月に離婚しています（マックイーンとの恋愛が原因）。エヴァンスは、アリを引き止めるために、『華麗なるギャツビー』（1974）のデイジー役と、『チャイナタウン』（1974）のエヴリン役を与えようとしたと言われています。

つまるところ、アリ・マッグローという人は、1970年代初めにおいて最もモテるアメリカン・ガールだったのです。そんな彼女のモテ・エッセンスを学ぶことは、現代女性にとって決して無駄なことではないでしょう。なぜなら今、メディアに溢れている女性は、どうも作られた偶像の匂いがする深みのない見せ掛けの美人ばかりだからです（没個性）。

嗚呼・・・女性は、いつからこうも内面を捨てて、アンチエイジングや若さのみを売り物にする薄っぺらな玩具に成り果てたのでしょうか？

70年代を象徴するブロンズ肌美人＝アリ・マッグロー

大胆すぎる胸元。夫ドクを出所させるために、有力者に色仕掛けするキャロル。

スティーブ・マックイーンが初対面で夢中になったというアリ・マッグローのブロンズ肌。肉体は細身ですが、走る姿などの身のこなしからは、相当な運動神経の良さが垣間見えます。まさにしなやかな獣のような肉体です。

彼女のブロンズ肌の美脚もそうなのですが、同色のスエードコートも含めて、ブラックスーツのマックイーンとの見事な色彩的対比を生み出しています。

寡黙なアメリカ版極道の妻キャロル。最近つとに多いギャーギャー自己主張の激しいアメリカ女性タイプではない、アラン・ドロンの『サムライ』の女性版のような役柄が、マックイーンとの相性を見事に高めています。

間違いなくこのコンビは『俺たちに明日はない』（1967）のボニー＆クライドに匹敵する犯罪者カップルです。

キャロル・マッコイ スタイル１

悩殺ワンピース

• ドレープの美しい白のシルクジャージーブラウス、イタリアンカラー付きＶゾーンで、デコルテ強調
• 白のギャザーミニスカート
• 金のチェーンベルト
• ダークブラウンのエディターバッグのようなバッグ
• キャラベルの腕時計
• 前夫ロバート・エヴァンスよりプレゼントされたカルティエのラブ・ブレスレット

「テキサス中の有力者と寝ることになっても、あなたを刑務所から出してあげるわ！」キャロル・マッコイという女性が結婚する前にしていた仕事は、ストリッパーのような仕事だったのではないでしょうか？

しかし、若い頃に、屈辱を味わいながら生き延びた女性にしか持ち得ない逞しさがあります。

日本の仁侠映画にも通じるガッツのある極妻キャロル。

こういった女の価値を貶めるファッションが、より彼女の屈辱感を高めます。

カルティエのラブ・ブレスレット

キャロル・マッコイ スタイル２

プロデューサー巻きルック

• ベージュのセーターをプロデューサー巻き
• 白のブラウス（ルック1と同じ）
• ベージュのミニスカート
• ローヒールパンプス

当初、キャロン役は、シビル・シェパード→ダイアン・キャノンで考えられていた。

こういう爽やかなファッションもドンピシャに似合います。

世に溢れるトレンチコートに物申します

よく女性誌に載っているトレンチコート・ファッションの代表的な写真がこれです。

確かにトレンチコートを着れば、女性は二倍増しに見えます。しかし、ファストファッションや、OEM生産において、コスト削減の中で作り上げられたトレンチコートは、もはや外見だけがトレンチコートであって、実際のところは、貧相な布切れになってます。

ここでは着心地よりも、見た目という最低ラインの基準で生産されているのですが、生地が悪くて、ちょっと座っただけで、皺だらけになってしまう死体のようなトレンチコートです。これは的確な表現をすれば、ボロボロのクロックスを履いている人並みに惨めなのです。

一方、見た目の最低ラインをクリア出来ていても着心地が良くなければ、トレンチコートとしての機能を果たしません。ファッションは、自分を裏切ることも出来れば、自分を表現することも出来ます。

そして、トレンチコートほど、その人のファッションIQの物差しがわかりやすいアイテムはありません。自分を裏切る死体のようなトレンチコートを着ている人と、生命力溢れるトレンチコートを着ている人とでは、どちらの女性っぷりが上がるかは言うまでもありません。そんなトレンチコートの中でも上級アイテムと言えるのが、スエードのトレンチコートなのです。

キャロル・マッコイ スタイル３

スエード・トレンチコート

• ブラウンスエードのトレンチコート、高い衿と狭い肩幅とタイトなシルエット
• 濃いベージュのウエスタンブラウス
• ダークブラウンのパンツ

70年代らしい大きな襟のスエードのトレンチコート。

銃の扱い方を教えるマックイーン。自然な銃の扱いにアリは6週間かかった。1972年5月15日。

スエードのトレンチコートは、今では一歩先をいくアイテムです。

サム・ペキンパーはアリ・マッグローの資質を見抜いていた

ゲッタウェイの始まり！さぁ、サファリジャケットを着て狩りから逃れよう！

私は自分の演技に我慢ならなかった。映画自体はよかったけど、自分自身を好きになれなかったの。見ているのさえつらかった。

アリ・マッグロー

アリ・マッグローは、喜怒哀楽の表情が美しくないと見抜いたサム・ペキンパーは、彼女に対する演出を“静”を中心にしたものに切り替えました。それが結果的にマックイーンの“静”の魅力と見事な調和を生み出すことになりました。

それは銃撃戦の白煙の中から、出てくるブロンズの美脚も含めてです。この作品は、明確に1970年代に作られたハードボイルド・ムービーなのです。

悪党同士の戦いの中に身を置く女性は多くを語らない方が、クールで格好良いのです。ましてや、“キング・オブ・クール”マックイーンの妻の役柄であるならば尚更です。

特に、ごみ収集車に隠れ、ごみの山の中で、お互いの愛を取り戻すシーンにおける二人の感情が高まるシーンは実に素晴らしいです。“捨てる社会”であるアメリカの中で、二人の愛だけは捨てずに、お互いの愛情を拾い集め合い、メキシコへと立ち去るのでした。

キャロル・マッコイ スタイル４

サファリ・ルック

• ベージュのベルト付きホルストン風サファリジャケット、実用的なスカートスーツ
• Ａラインのフレアスカート
• ブラウンのローヒールパンプス

70年代前半に、イヴ・サンローランを中心にサファリ・ルックが大流行しました。

この映画は“ハシルオンナ”の映画です。

アリだけを拡大してみよう。

カモシカのように躍動するアリ。男の銃撃戦の中から現れるブロンズ肌の美脚。

この作品はある意味究極の夫婦愛の物語です。

スエードを制するもの、女性美を制す

ハーパース・バザー。アリ・マッグロー、1971年。

本作のリッチヒッピースタイルは、フリーダ・ジャンニーニのグッチの2015SSにも影響を与えました。

フランス語である“スエード”の名の由来は、元々スウェーデンから来ており、スウェーデンで考案された加工技術を使った手袋がフランスで流行したことからスエードと呼ばれるようになりました。もともとは子羊の皮を、クロムでなめし内側からサンドペーパーで磨いて起毛させていましたが、現在では、子牛が主流となっています。

このスエードで作られたジャケットやコートをファッションに取り入れることは、1970年代に流行したリッチヒッピースタイルをファッションに取り入れることであり、相当なファッションセンスを問われます。だからこそ、スエードをファッションの中に取り入れる人は、新たなる次元に自分自身の女性美を引き上げた人という印象を用意に人々に与えるのです。まさに圧倒的な存在感を、派手さではなく洗練によって示すアイテムです。

作品データ

作品名：ゲッタウェイ　The Getaway　（1972）
監督：サム・ペキンパー
衣装：レイ・サマーズ
出演者：スティーブ・マックイーン／アリ・マッグロー

• 【ゲッタウェイ】マックイーンVSペキンパー。究極の夫婦愛の物語。
• 『ゲッタウェイ』Vol.1｜スティーブ・マックイーン×サム・ペキンパー
• 『ゲッタウェイ』Vol.2｜スティーブ・マックイーンとブラックスーツ
• 『ゲッタウェイ』Vol.3｜アリ・マッグローとトレンチコート

私は、ロデオ世界選手権において投げ輪部門のチャンピオンになり、映画でも300本以上の作品で重要な役割を演じ、アカデミー賞も受賞した。しかし、私がもっとも自慢したいことは、スティーブ・マックイーンをアリ・マッグローに引き合わせたことだ。

ベン・ジョンソン（1971年オスカー・ナイトに二人を引き合わせた）

奴とルディ（アル・レッティエリ）が古い農場で撃ち合いをするシーンの時、スティーブは座っている私のそばまでやって来て、空砲の入った45口径の銃で、私のブーツのすぐそばを狙って撃ちやがった。本当に頭にくる男だ！そうやっていつも私をからかっては笑っている！体をいつも鍛えているから、私とケンカになっても、体力の差で彼のほうがおおいに優位だしな。その点で余計、頭がくる。

サム・ペキンパー（マジ切れインタビュー）

スティーブは台詞、とくに長い1人しゃべりを敬遠する傾向があって、ボディ・ランゲージで考えを伝える方を好んだ。彼こそはこの25年の間で、ひとこともしゃべらなくても本物の情感を伝えることのできる最高の役者だったと私は思う。

ウォルター・ヒル（脚本）

アレック・ボールドウィンが1994年に『ゲッタウェイ』をリメイクした時に言っていたのが、「俳優としての目標は、セリフを節約すること」です。多くを語らないから、その人のちょっとした仕草に目がいき、男が男である部分と、女が女である部分が、よく伝わるのです。

男性が魅力的に描かれた映画の主人公は、話しません（その前例を覆したのが、クエンティン・タランティーノであり、彼の凄い所は、ソコにあります）。その最もたる例が、チャールズ・チャップリンとハンフリー・ボガートなのです。

サム・ペキンパー。昔の映画監督にもファッション・スタイルがありました。

ベン・ジョンソンとスティーブ・マックイーン。

ドク・マッコイ スタイル１

ブラックスーツ

• ブラックウールスーツ、シングル、2つボタン・ジャケット、ノッチラペル、ベントレス、6ボタン・ベストの3ピース
• ブラックタイ
• ブラックレザーベルト
• ライト・グレーのコットンシャツ→ホワイトシャツ、グレーピンストライプ
• 黒のカーフレザー、5アイレット・キャップトゥ・オックスフォード
• グリュエン・プレシジョン、金腕時計
• シュロンのRonwinne

本作のマックイーンの衣裳は、大まかに言うと、一種類のみです。それはブラックスーツです。そして、懲役4年の刑に服していたという役柄に忠実に、1972年の時代設定から4年遡った1968年スタイルのスーツを身に着けているのです。

スーツにも、着物と同じく、崩し方の美学があります。

60～70年代の男の映画には欠かせないアクセサアリーとしての時計。

マックイーンのサングラス

マックイーンの時計は、グリュエン・プレシジョン。

この着くずしの絶妙さ。何気にヘアスタイルは2ブロック。

マックイーンが本作でつけているサングラスは、シュロンのRonwinneです。

シュロンは1865年に創業されたアメリカ最古の眼鏡ブランドであり、1947年に「ロンサー」という史上初のブローライン・サングラスを発売したブランドとしても有名です。

このRonwinneは、1946年までに、700万個販売され、ロンサーは、1971年までに1600万個発売されました。

ドク・マッコイ スタイル２

レインコート

• ベージュのレインコート、比翼ボタン、センターベント
• 黒のウールのリブ編みセーター、クルーネック

銀行強盗の時に、防弾チョッキを隠すためにレインコートを着用。

青と赤のチェックが確認できます。

アリ・マッグロー

この時、二人はすでに恋愛関係にありました。

スクリーンで観るたびにすばらしいなあと思う俳優が世界で2,3人いるけど、スティーブはそのうちの1人なの。本当に彼には驚かされたわ。あんなに知性のある人だとは思ってなかったの。知性と言っても、書物から得るようなものではなくて、いろいろなことをてきぱきとやってのける彼独特のすばらしい能力のことよ。

アリ・マッグロー。1972年5月、ロケーション撮影中。エル・パソ。

最もストレートにスティーブ・マックイーンの魅力が伝わる作品

https://youtu.be/UoFTXMtucBU

youtu.be

打ち合わせ中のサム・ペキンパーとマックイーン。

主役2人と、サリー・ストラザース、アル・レッティエリ。

後に『レザボア・ドッグス』（1992）に影響を与えた作品だけあって、全編ブラックスーツで通すマックイーン。ゴミまみれになりながらもメキシコへの自由のための逃避行を、妻キャロルと共に繰り広げる。

ある意味、夫婦のロードムービーのようでもあり、そのもの「オールド・ファッション・ラブソング」（警察の警戒網から逃げるときに＜ポール・ウィリアム・ヴァージョン＞がラジオから流れる）とも言える、二人の物語。

もうそこには全ての能書きを超越したブラックスーツを着る男の魅力が溢れています。ただただブラックスーツ。ブラックスーツ。ブラックスーツなマックイーンの着こなしに惚れ惚れするためのスーツ姿の男の魅力が詰まった作品です。

そこには女が弱いスーツに伴う仕草がぎっしりつまっています。

例、釈放されて、公園に出て、ネクタイを緩めるときの「シャバに出たぜ。太陽が眩しい」的な情緒溢れる渋さ（バックのクインシー・ジョーンズのスコアがイチイチ心を打つぜ！）や、妻に裏切られそうになった時の、両腰に手を添えるときのスーツの開き方など・・・いい男になるための栄養素を補給するための絶好の栄養補給ムービーです。

『レザボア・ドッグス』｜ハーヴェイ・カイテルとマイケル・マドセンのブラックスーツ

3ページの記事です。作品データ作品名：レザボア・ドッグス　Reservoir Dogs　（1992）監督：クエンティン・タランティーノ衣装：ベッツィー・ハイマン出演者：ハーヴェイ・カイテル／マイケル・...

cahiersdemode.com

2025.11.09

作品データ

作品名：ゲッタウェイ　The Getaway　（1972）
監督：サム・ペキンパー
衣装：レイ・サマーズ
出演者：スティーブ・マックイーン／アリ・マッグロー

• 【ゲッタウェイ】マックイーンVSペキンパー。究極の夫婦愛の物語。
• 『ゲッタウェイ』Vol.1｜スティーブ・マックイーン×サム・ペキンパー
• 『ゲッタウェイ』Vol.2｜スティーブ・マックイーンとブラックスーツ
• 『ゲッタウェイ』Vol.3｜アリ・マッグローとトレンチコート

おれは仕事がほしいんだ。おれは娼婦なんだよ。だから、虫唾の走る相手とも仕事をする。ただし、おれは凄腕の娼婦だがな。

サム・ペキンパー

今、20代のファッション感度の高い男子は、二極化されています。一つは、オフホワイトやアミリに代表される鮮度の高いファッションと、サンローラン、トム・フォードに代表される歴史のあるファッション。

前者は、ファッションアイコンを最新芸能人や、雑誌で取り上げられた人に求めます。一方、後者は、ファッションアイコンを昔の映画スターやミュージシャンに求めます。基本的に、前者がファッションの入り口であり、後者がファッションの洗練への道と考えられます。

ファッションIQを洗練させるために、絶対的に必要不可欠なものはファッションの歴史を知ることです。「俺は感性でオシャレを追求できるから、歴史なんて重要じゃねえ」なんて言っている人ほど、スマートに、影ではファッションの歴史と向き合っているのです。

こういう姿勢の人々は、ファッションとは反逆の歴史であることを知っています。だから、彼は、それを忠実に再現しているのです。「ファッションなんて感性なんだよ！こまかい歴史なんて興味もねえ」と声高に宣言することによって・・・

21世紀に入り、20世紀を代表とする男性のファッション・アイコンが注目を集めています。その5本の指に入る1人。それがスティーブ・マックイーンです。ファッションの歴史とは、デザイナーの名前を覚える以上に、ある時代の遺産。映画の中で輝き続けるファッション・スタイルの遺産。これを知り、自分の中に取り入れることにより、個性は生まれていくのです。その絶好のサンプル、政治の世界で喩えるならばジョン・Ｆ・ケネディとも言えるのが、マックイーンなのです。

この作品において、当時42才のマックイーンは、『ハイ・シエラ』（1941）のハンフリー・ボガート（彼もファッション・アイコンの1人）の雰囲気を目指したと言っています。

男とは何か？タフなだけではダメ。優しいだけでもダメ。弱さを見せるだけでもダメ。男の魅力は皺が刻まれるようになってから発散されるもの。そして、その皺を希望に出来る男性が魅力的な男性であり、皺に絶望を感じさせる男性は、もはや男性ではなく老人なのです。

男性は、40才にして、老人になるか若者になるかの選択を迫られるものです。そして、20代の男子にとって、そんな男のサンプルを、知っておくことによって、20代にして40男の強みを、身につけることが出来るのです。

サム・ペキンパーとスティーブ・マックイーン。

スティーブ・マックイーンの魅力

ハンツビルの刑務所で10日間かけて撮影されたオープニングシーン。エキストラは全て本物の囚人です。

「どうせお前は戻ってくるさ」と出所するマックイーンに言い放つ看守も本物です。

1960年代から70年代にかけて世界中の女性を虜にし、そして、同時に男性にとって憧れとなったスーパーアイコン＝スティーブ・マックイーン（1930－1980）。僅か生誕9ヶ月にして、両親は離婚。母親は、何度も幼少期の彼を捨てたアルコール中毒者で、2度の再婚相手の継父にことごとくDVされ、非行少年になったマックイーン。彼の最終学歴は、非行少年の矯正施設という、確実に社会の底辺で人生を終えるだろうと思われていた少年が、どうしてスーパースターに成り得たのか？

マリリン・モンローもそうだったように、底辺から伸し上がる人間のパワーの前では綺麗ごとなぞ通用しません。人々はなぜ、マックイーンを見ると、現代でも只ならぬオーラを感じるのでしょうか？それは、彼の中にそれだけ深い闇が存在するからなのです。

そして、今のアイコンと呼ばれる人たちに最も存在しないのが、この闇なのです。SNSですぐに心の闇を曝け出し、プライベートを切り売りする人たちは、何を生み出し何を得ることに価値を見出しているのでしょうか？

それではスティーブ・マックイーンを象徴する3つのイメージを羅列していきましょう。

１．キング・オブ・クール
２．強情、予知不能、強靭さと脆弱性というありえない組み合わせから生まれた個性
３．型にはまらない悪を演じても悪と感じさせない男っぷり

男の美しさとは何か？それを教えてくれる人。最近の映画のように、ストーリーを現実的に見せようとしても、必ず鍛え上げた肉体を披露する影の薄いハンサムな登場人物と、これまた肉体美を誇るやたらにつるんつるんなスタイルの美女が登場する作品にはない、シンプルな男と女の世界観。これがマックイーンの映画なのです。

スティーブ・マックイーン×サム・ペキンパー

スーツがどこまでも似合う男。スティーブ・マックイーン。

同じスーツは何着も用意された。このスーツはプロテクターを下に装備できるように、全てがゆったりしたサイジングになっている。

男が男であるために。スーツを着こなすことは男の証なのです。

競演がきっかけに本当の夫婦になった二人。

彼ほど銃を本物のようにみせる役者はいない。

サム・ペキンパー

この二人が会えば、チャールズ・ブロンソン×セルジオ・レオーネ級のメンズワールドが作り出せる。ショットガンとコルトガバメントをぶっ放すマックイーン。拳銃の扱いがここまで上手な俳優もそういない。

刑務所が最も似合う俳優が、ダニー・トレホ（元々サン・クエンティン大学出身なので当たり前か・・・）なら、拳銃が最も似合う俳優はマックイーンかもしれない。

それはリアルに見せるのではなく、リアルさを突き抜けたカッコよさ＝ファッションとしての拳銃の見せ方がどこまでも上手なのです。マックイーンはただ歩いてるだけでマックイーン。『荒野の七人』のときのカウボーイ・ハット、『大脱走』のときのグローブとボール、『ブリット』のときの肩がけコートなど枚挙にいとまがありませんが、ほぼ全ての作品において、マックイーンは、自分の映画の中のキーアイテムをファッションにまで昇華させるのです。

この辺りが、オシャレな男子にとって彼が永遠のスタイル・アイコンである所以なのでしょう。

【ブリット】映画史上最高のカーチェイス・ムービー

1960年代に誕生したこの作品から3つの流行が生まれました。ひとつは、ポリスムービー、もうひとつは、カーチェイス。最後に、ファッション・シーンにおけるタートルネックの大流行でした。スティーブ・マックイ...

cahiersdemode.com

2026.02.16

作品データ

作品名：ゲッタウェイ　The Getaway　（1972）
監督：サム・ペキンパー
衣装：レイ・サマーズ
出演者：スティーブ・マックイーン／アリ・マッグロー

• 【ゲッタウェイ】マックイーンVSペキンパー。究極の夫婦愛の物語。
• 『ゲッタウェイ』Vol.1｜スティーブ・マックイーン×サム・ペキンパー
• 『ゲッタウェイ』Vol.2｜スティーブ・マックイーンとブラックスーツ
• 『ゲッタウェイ』Vol.3｜アリ・マッグローとトレンチコート