Funny Face　オードリー・ヘプバーンがユベール・ド・ジバンシィと本格的にタッグを組んだ記念すべき映画作品です。（『麗しのサブリナ』は、二人の出会いの作品であり、ジバンシィが彼女のためにデザインしたのではなく、ジバンシィのデザインしたオートクチュールの中からオードリーが衣裳を選びました）。

『雨に唄えば』（1952）でミュージカル映画の金字塔を打ち立てていたスタンリー・ドーネン監督と、相手役に伝説のミュージカル・スター、フレッド・アステアを配し、磐石の体制で生み出されたオードリーのはじめてのミュージカル映画『パリの恋人』は、1957年に公開されました（撮影は1956年4月から7月にかけて行われました）。

ファッション・フォトグラファーのリチャード・アヴェドンがビジュアル・コンサルタントとして参加し、他に類を見ないモードな世界観の創造に一役買っています。ちなみにパリのファッション・モデルとしての衣装以外は、イーディス・ヘッドによるデザインです。

当時のトップモデルのドヴィマやスージー・パーカー、サニー・ハートネットが実際に動いている姿を見ることが出来るファッション業界人にとっても希少価値の高い作品です。

あらすじ

ニューヨークにある創刊60周年を迎えるファッション雑誌『クオリティー』の編集長マギー（ケイ・トンプソン）は次号の内容に不満を感じていました。そして、ファッションに興味のない女性にも注目してもらうためにフォトグラファーのディック（フレッド・アステア）やトップモデルのマリオン（ドヴィマ）とアシスタントを引き連れグリニッジ・ビレッジで撮影することに決めました。

知的な臨場感が欲しいということで、マギーはある古本屋を目に留めました。そして、文学少女の店員ジョー（オードリー・ヘプバーン）を追い出し、撮影を敢行しました。この時、ディックは、ジョーこそがこれからのモード界に必要な新しいタイプのファッション・モデルだと感じるものがありました。

やがて、パリのトップデザイナーと独占契約し、ミス・クオリティーを選んでパリで撮影することが決定しました。そして、あろうことかモード界を毛嫌いしていたジョーがディックに新人モデルとして推薦されたのでした。

パリに行けば共感主義のフロストル教授にも会えると説得され、ジョーはミス・クオリティーの仕事を引き受けることにしました。早速パリに飛び立つ3人。そして、「ボンジュール・パリ！」を歌うのです。

早速、ジョーはモンマルトルのカフェでビートニク・スタイルでリラックスしています。そして、翌日を迎え、ファッションショーの準備が開始されることになりました。そこで、ジョーは、想像を絶するほど魅力的に変身した姿を披露することになるのでした。

ファッション・シーンに与えた影響

1957年に公開された『パリの恋人』は、オードリー・ヘプバーンがユベール・ド・ジバンシィと本格的にタッグを組んだ記念すべき映画作品です。この作品がファッション・シーンに与えた影響は、最初から最後まですべてなのですが、特に以下の六点を上げることが出来ます。

1. 1950年代のニューヨークの一流ファッション雑誌の熱気を伝えてくれる
2. 1950年代の伝説のファッション・モデル達の動く姿が見れる
3. マイケル・ジャクソンに大きな影響を与えたビートニク・ルック
4. オードリーが着る数え切れないジバンシィ＝ファッションの教科書
5. ウエディングドレスのデザインを一新したバレリーナ・シルエット
6. フレッド・アステアのエレガンスをおさらいする

華やかなジバンシィのドレスを見ているだけでファッションがもたらす高揚感を感じることができます。ファッションとは、心を躍らせるものなのです。

そして、忘れてはならないのが、ビートニク・ルック。このスタイルが21世紀のファッションに与えている影響は絶大です。さらに、究極のウエディングドレスとも言えるジバンシィ・ウエディングは、女性の永遠の憧れです。

このオードリーの表情、大好きです！

作品データ

作品名：パリの恋人　Funny Face（1957）
監督：スタンリー・ドーネン
衣装：ユベール・ド・ジバンシィ／イーディス・ヘッド
出演者：オードリー・ヘプバーン／フレッド・アステア／ケイ・トンプソン／ドヴィマ

• 【パリの恋人】オードリー・ヘプバーンの究極のファッション・ムービー
• 『パリの恋人』Vol.1｜オープニング・タイトルとリチャード・アヴェドン
• 『パリの恋人』Vol.2｜オードリー・ヘプバーンとブックストアガールルック
• 『パリの恋人』Vol.3｜オードリー・ヘプバーンとエルメス
• 『パリの恋人』Vol.4｜オードリー・ヘプバーンとリトルブラックドレス
• 『パリの恋人』Vol.5｜赤いイブニングドレスのオードリー
• 『パリの恋人』Vol.6｜オードリー・ヘプバーンとウエディングドレス
• 『パリの恋人』Vol.7｜オードリー・ヘプバーンとリトルホワイトドレス
• 『パリの恋人』Vol.8｜ドヴィマ　伝説のファッション・モデル
• 『パリの恋人』Vol.9｜フレッド・アステアのエレガンス
• 『パリの恋人』Vol.10｜フレッド・アステアのエレガンスPART2

芸術とは、なんのことでしょうか？それは私の足が生み出したことですか？だとしたらそれは、ただただきびしい労働です。訓練です。私は毎日の訓練のきびしさのなかで背中を痛めました。それでも必要なことはすべてやりました。

だから、もし芸術というものがあるとしたら、それは労働だと言うしかありません。それが芸術らしくみえたとしたら、それは大いに結構です。しかし本当はそれは純粋な労働でしかないのです。

「あなたのダンスの芸術性は」と質問された時のフレッド・アステアの答え。

フレッド・アステア（1899－1987）とリチャード・アヴェドン。躍動する二人の男性の存在があればこそ、オードリー・ヘプバーンは、この作品において永遠のファッション・アイコンとして昇華することが出来たのでした。

ハリウッド映画において、アステアがミュージカル映画の基礎を作り上げました。それは社交ダンスとタップダンスを融合し、映像映えするダンスを生み出したことでした。さらに、後にジャッキー・チェンが応用することになる、ダンスシーンに臨場感を生み出すために、長回しで撮影したのでした。

『パリの恋人』のアイコニックな写真。

コートと踊るアステア。

ディック・エイブリーのファッション４

ジャケパンスタイル

• アンダーソン＆シェパードのこげ茶のジャケット、ノッチラペル、2つボタン
• ブルックス・ブラザーズの白のボタンダウン・シャツ
• ライトゲレーのニットタイ
• ワインレッドのポケットチーフ
• グレーのテーラードトラウザー
• スエードレザーのオックスフォード

アメリカの民主主義を体現する『階級のない貴族』

未来のスタイル＝ビートニク VS クラシカルなアステア・スタイル。

ダブルのスーツの着こなしも抜群なアステア。

フレッド・アステアのスタイルの優雅さは、英国貴族のような堅苦しさではなく、英国のクラシックなスタイルとアメリカン・トラディショナル（＝サヴィル・ロウとプリンストン）を融合した肩の力の抜けたエレガンスにあります。

それはまるで軽快なステップを踏むようなエレガンスなのです。ちなみにアステアは、10代の頃から、サヴィル・ロウでスーツを仕立てていたのでした。

スーツは、ネイビーブルーやチャコールグレー、ブラウンなど、伝統的で定番の色合いを好み、明るい色は、ライトグレーだけを良しとしました。そして、踊る時のことを考え、パンツはウエストラインが高めで、丈は短め、パンツの色と対照的な色の靴下を履き、足の動きに注目させるようにしていました（ちなみにアステアの身長は175cm）。

そして、シャツはパステルカラー（特にピンク）の無地でスリムフィットなものを愛しました。

ディック・エイブリーのファッション５

レインコートとスーツ

• ベージュのレインコート
• アンダーソン＆シェパードのグレーのダブルスーツ
• ブルックス・ブラザーズの水色のボタンダウン・シャツ
• 水色のシルクタイ
• ワインレッドのポケットチーフ
• 水色のソックス
• ダークブラウンのペニーローファー
• ダークブラウンのフェドラ

イエロをうまく着こなす。

ディック・エイブリーのファッション６

オールホワイトルック

• ブルックス・ブラザーズのホワイトのボタンダウン・シャツ
• ホワイトトラウザー
• ホワイトスニーカー
• ブラックソックス

ディック・エイブリーのファッション７

カーディガン・ルック

• ブルックス・ブラザーズのホワイトのボタンダウン・シャツ
• バーガンディーのアスコットタイ
• 水色のカーディガン
• グレーのテーラード・ワイドパンツ
• スペクテイターシューズ

作品データ

作品名：パリの恋人　Funny Face（1957）
監督：スタンリー・ドーネン
衣装：ユベール・ド・ジバンシィ／イーディス・ヘッド
出演者：オードリー・ヘプバーン／フレッド・アステア／ケイ・トンプソン／ドヴィマ

• 【パリの恋人】オードリー・ヘプバーンの究極のファッション・ムービー
• 『パリの恋人』Vol.1｜オープニング・タイトルとリチャード・アヴェドン
• 『パリの恋人』Vol.2｜オードリー・ヘプバーンとブックストアガールルック
• 『パリの恋人』Vol.3｜オードリー・ヘプバーンとエルメス
• 『パリの恋人』Vol.4｜オードリー・ヘプバーンとリトルブラックドレス
• 『パリの恋人』Vol.5｜赤いイブニングドレスのオードリー
• 『パリの恋人』Vol.6｜オードリー・ヘプバーンとウエディングドレス
• 『パリの恋人』Vol.7｜オードリー・ヘプバーンとリトルホワイトドレス
• 『パリの恋人』Vol.8｜ドヴィマ　伝説のファッション・モデル
• 『パリの恋人』Vol.9｜フレッド・アステアのエレガンス
• 『パリの恋人』Vol.10｜フレッド・アステアのエレガンスPART2

マレーネ・ディートリッヒが、フレッド・アステアについて3文字で表現して下さいとお題を出されたとき、ただ「エレガント。エレガント。エレガント」と答えました。

『パリの恋人』の原題は「ファニーフェイス」です。内容は全く別物ですが、流れる数々の曲は、ジョージ・ガーシュウィンが作曲した1927年に大ヒットしたブロードウェイ・ミュージカル「ファニーフェイス」のものです。

この時の主役はアデル＆フレッド・アステアでした。そして、このミュージカルで、はじめてアステアはその華麗なるタップダンスのステップを披露したのでした（しかし、あくまでもこの時のアステアは、彼自身も尊敬する偉大なるダンサーである姉アデルの添え物程度の存在でした）。

約30年の時を経て復活した「ファニーフェイス」。それはオードリー・ヘプバーン×ユベール・ド・ジバンシィの本格的なコラボレーションの始まりであり、そこにリチャード・アヴェドンが加わることから生まれるであろう〝想像を絶するファッション・アイコン〟を受け止められるだけの相手役が必要でした。そんなパリを舞台にエレガンスを体現するダンスの出来る男性こそが、当時50代半ばだったフレッド・アステア（1899－1987）だったのでした。

後に、マイケル・ジャクソンが、崇拝するエンターテイナーの筆頭として彼の名を上げ、最も自分のパフォーマンスに影響を与えた映画としてあげた『パリの恋人』。この作品におけるオードリーのクレイジー・ダンス・シーンに触発され、丈の短いパンツに白のソックスとペニーローファーというスタイルが、（マイケル・ジャクソンに）継承されていったのでした。

本作がファッションに与えた影響について語る時、フレッド・アステアの安定感を知る必要があります。オードリー・ヘプバーンとドヴィマの輝きが〝神の如く天翔した〟のは、「エレガント」を体現するフレッド・アステアの存在があったからなのでした。

1927年のミュージカル『ファニーフェイス』のフレッド・アステア。

1934年のミュージカル『コンチネンタル』のフレッド・アステア。

ブルックス・ブラザーズのボタンダウン・シャツ

スカーフの結び目の見せ方にも常に拘りを見せるアステア。

1896年に、ブルックス・ブラザーズの創業者の孫にあたる当時の社長ジョン・E・ブルックスが、英国でポロ観戦していた時に、選手が着ていたシャツの襟が顔に当たらないように、その襟にボディに留めるボタンが付いていたことから着想を得て、1900年にポロカラーシャツが発売されました。

このポロカラーシャツこそが、一般的にボタンダウン・シャツと呼ばれるものの始まりでした。

それまでノーカラーで、着脱式の硬いカラーを付けていた堅苦しいメンズ・ファッションに、カジュアルの要素が加わることになり、その着心地の良さからすぐにクラシーな男性ファッションとして定着していきました。

そして、クラーク・ゲーブル、ケーリー・グラント、タイロン・パワー、フレッド・アステアといったハリウッドスター達が映画の中でこのシャツを愛用することにより、彼らはボタンダウンシャツを象徴するアイコンとなったのでした。

それはアンディ・ウォーホルが、ブルックス・ブラザーズの白いボタンダウン・シャツしか着なくなるほどにメンズ・ファッションのひとつの洗練として影響を与え今に至っています。

ボタンダウン・シャツを上手く着こなすと、程よいリラックス感と、エレガントさを併せ持つ稀有なスタイルが生まれます。この作品におけるフレッド・アステアのボタンダウン・シャツの着こなしは、まさにタイムレスな男性の装いが生み出す神通力を教えてくれるのです。

1. 隣にいる女性のファッション・センスをより輝かせ
2. 精神安定剤のような安心感を周りに与えつつ、モード感も生み出し
3. 根本に存在する男性のエレガンスを、カジュアルな雰囲気で打ち出す

そんなパワーを生み出せるシャツ。それがボタンダウン・シャツなのです。

ディック・エイブリーのファッション１

スカーフベルト・ルック

• ブルックス・ブラザーズの水色のボタンダウン・シャツ
• 赤ベースのスカーフベルト
• グレーのテーラード・ワイドパンツ
• スペクテイターシューズ
• 金のストールクリップ
• 左手小指にリング

センスの良さを示す二つのアイテム。ストールクリップとスカーフベルト。

作中ではスカーフベルトにしていたスカーフとストールクリップ

リチャード・アヴェドンの役柄を演じることが出来るハリウッド・スターは彼をおいて他にいません。

スカーフベルトやボウタイ

『スイング・ホテル 』（1942）のアステアとビング・クロスビー。アステアはスカーフベルトを付けています。

1956年の『戦争と平和』でオードリーと競演し、後に『甘い生活』で大スターになるアニタ・エクバーグ。

フレッド・アステアが、なぜいつもエレガントなのかを教えてくれるポイントとして挙げられるのが、スカーフやネクタイ、ボウタイが生み出す〝男性の優雅さを演出する〟スタイルを拡大した所にあります。

ネックウェアをベルトの代わりに使用するという彼独自のファッション・センスは、「踊る」という感性が生み出した閃きだったのでしょう（古いネクタイやスカーフをベルト代わりに使ったのは、ダンサーとして体重の増減が激しいため、ベルトではズボンを締め切れなかったからでした）。

それは普段の装いではないのですが、ジャケットを脱いだ男性のベルトに巻きつけられたスカーフの存在があると、多くの女性の心はときめくことでしょう。女性は男性の小物に常に興味があり、男性は女性が考えている以上に小物に興味がないものです。

だからこそ、ひとたび一人の男性が、センス良く小物をスタイルの中に溶け込ませていたら、もう女性たちはその男性から目が離せなくなるのです。

ディック・エイブリーのファッション２

スカーフベルト・ルックPART2

• アンダーソン＆シェパードのライトグレーのジャケット、ノッチラペル、2つボタン
• ブルックス・ブラザースのブルーのボタンダウン・シャツ
• ポルカドットのシルクボウタイ
• グレーのテーラード・ワイドパンツ
• スエードレザー・オックスフォード
• ポルカドット入りパープルのスカーフ・ベルト

とても美しいアンダーソン＆シェパードのジャケットのシルエット。

鮮やかなブルーシャツとポルカドットのボウタイの見事なアンサンブル。

踊りだしたらもうアステアの優雅さに敵うものは誰もいません。

アンダーソン＆シェパードのジャケット

フレッド・アステアと凱旋門。まさに巴里のアメリカ人です。

そして、カンカン帽。

16才のアレキサンダー・マックイーンが、テレビを見ていたときに、サヴィル・ロウが後継者不足で存続の危機に立たされていることを知りました。次の日にマックイーンは、アンダーソン＆シェパードの門をたたき、その場で採用され、2年間働くことになりました。

「オレはアンダーソン＆シェパードでズボンの作り方を、その後のギーブス＆ホークスでジャケットの作り方を学んだ」。彼こそが、その後、ジバンシィ（1996－2000）の主任デザイナーをつとめ、ジバンシィ復活の狼煙をあげた人なのです。

フレッド・アステアは、ミュージカルのロンドン公演を行う過程で、サヴィル・ロウのアンダーソン＆シェパードで仕立てたものを1923年から愛用するようになりました。

それは本作のジャケットでも使用されており、それにカンカン帽（2010年代に日本で西野カナがリバイバルブームを起こす）とブルックス・ブラザーズのピンクのボタンダウン・シャツを見事に合わせています。

アステアのスタイリングの妙は、サヴィル・ロウとアメリカン・クラシック・スタイルの融合にあるのです。それは堅すぎず、少しだけカジュアル、でもエレガントなのです。

ディック・エイブリーのファッション３

ボンジュールパリ・ルック

• アンダーソン＆シェパードのグレーのジャケット、ノッチラペル、2つボタン
• ブルックス・ブラザーズのピンクのボタンダウン・シャツ
• ピンクのシルクタイ
• ワインレッドのポケットチーフ
• グレーのテーラードトラウザー
• スエードレザーのオックスフォード
• カンカン帽

作品データ

作品名：パリの恋人　Funny Face（1957）
監督：スタンリー・ドーネン
衣装：ユベール・ド・ジバンシィ／イーディス・ヘッド
出演者：オードリー・ヘプバーン／フレッド・アステア／ケイ・トンプソン／ドヴィマ

• 【パリの恋人】オードリー・ヘプバーンの究極のファッション・ムービー
• 『パリの恋人』Vol.1｜オープニング・タイトルとリチャード・アヴェドン
• 『パリの恋人』Vol.2｜オードリー・ヘプバーンとブックストアガールルック
• 『パリの恋人』Vol.3｜オードリー・ヘプバーンとエルメス
• 『パリの恋人』Vol.4｜オードリー・ヘプバーンとリトルブラックドレス
• 『パリの恋人』Vol.5｜赤いイブニングドレスのオードリー
• 『パリの恋人』Vol.6｜オードリー・ヘプバーンとウエディングドレス
• 『パリの恋人』Vol.7｜オードリー・ヘプバーンとリトルホワイトドレス
• 『パリの恋人』Vol.8｜ドヴィマ　伝説のファッション・モデル
• 『パリの恋人』Vol.9｜フレッド・アステアのエレガンス
• 『パリの恋人』Vol.10｜フレッド・アステアのエレガンスPART2

1956年6月『パリの恋人』撮影当時、もっとも売れていたファッション・モデルが、本作のはじめの方に登場します。その人の名をドヴィマ（1927－1990）と申します。その流れるようなポージングを一目見ただけで、只者ならぬオーラを感じさせてくれます。

ドヴィマが、最高峰のファッション・モデルが持つカリスマ性と無思慮な部分を流れるポージングの中で披露してくれたからこそ、この作品の世界観は確立されたのでした（笑わせるシーンでありながら、一流のプロの凄さを感じさせるシーンです）。

ドヴィマの存在があればこそ、真逆とも言える、オードリーの自然体のポージングが光り輝くことになるのでした。

ドヴィマ様の存在感に圧倒されるオードリー。

ドヴィマのファッション１

ブラック・ドレス

• デザイン：イーディス・ヘッド
• 実に個性的なラインのロングスリーブ・ブラックストレッチウール・ナロードレス
• ブラックグローブ
• ブラックパンプス

「彼女はまるでニューヨーク生まれの美しいキリンだ」セシル・ビートン

実生活においてもドヴィマはコミックが大好きでした。それにしても脚の組み方ひとつとっても素敵すぎます。

ポージングのテーマは「考える女」です。

ドヴィマとオードリー・ヘプバーン

人当たりが良く天真爛漫ドヴィマとオードリー。

二人でヴォーグを読む。裏表紙はジャン・パトゥの高級香水「ジョイ」。奥には体育座りのランプ。

二人が読んでいたのは、ヘンリー・クラークに撮影された、ドヴィマがディオールを着た表紙のヴォーグ・パリ1956年4月号です。

そして、見ているページは、ドヴィマがバレンシアガとジバンシィを着ているこのページかもしれません。

ドヴィマのファッション２

イエロー・ドレス

• デザイン：イーディス・ヘッド
• イエローのスパゲッティストラップドレス、サテン生地にシフォンを重ねている
• カプリーヌ風麦藁帽子、イエローグリーンのリボン
• イエローのレザーパンプス

1950年代を代表するファッション・モデル

ドヴィマとバーバラ・ミューレン。1948年、ジョージ・プラット・ラインス。

ドヴィマ、1949年『グラマー』ノーマン・パーキンソン。

ドヴィマは単純で教育もないけど、本当に信じられないほどすごい人よ！

ドリアン・リー（スージー・パーカーの姉であり、同じく50年代を代表するファッションモデル）

ドヴィマことドロシー・ヴァージニア・マーガレットは、1927年12月にニューヨークのクイーンズのジャクソン・ハイツで生まれました（父親は警察官でした）。10歳でリューマチ熱にかかり、その後7年間を自宅のベッドの上ですごし、教育は自宅で受けました。

その時に、孤独を癒すために創造した「空想の親友」の名前こそが、自分の名前の頭文字を組み合わせたドヴィマでした。

幸運にも18歳で完治し、ドロシーは美術学校へ通うことになりました。「わたしは自分がきれいだと思ったことは一度もありません。子供の頃はがりがりの痩せっぽちでしたし、母親の服を着て遊んでいるときに前歯を折っていましたから」と彼女自身、少女時代を回想しています。

1948年、孤児として育った銀行員と結婚します。その理由は「彼だけは私のことを美人だと褒めてくれた」からでした。そして、半年後、1949年にマンハッタンのレキシントン・アヴェニュー（近くにヴォーグのオフィスがある）を夫と歩いているときに運命的な出来事が起こりました。

ヴォーグのエディターに声をかけられ、一緒に来て下さいと言われたのでした。このようにして突然彼女のファッション・モデルのキャリアがはじまりました。当時の「ヴォーグ」の専属フォトグラファー、アーヴィング・ペンによってテスト撮影されることになりました。

「笑え」とアーヴィングに言われたが、欠けて変色した歯を隠すために、モナリザのような謎めいた表情をしました。そして、それが彼女のトレードマークになったのです。ドヴィマにはポーランド人とアイルランド人の血が混じっていました。

173cmのすらりとした肢体、その透き通るような白い肌と、アーモンド型の目、カラスの濡れ羽色の髪、ターコイズブルーの瞳のアンサンブルによって作り上げられる個性が、当時の「ハーパーズ バザー」の専属フォトグラファー、リチャード・アヴェドンを惹きつけました。かくしてドリアン・リーのあと、そして、スージー・パーカーの前のアヴェドン・ミューズとして、ドヴィマは大活躍することになるのでした。

「ドル・ア・ミニット・ガール（1分1ドルの女）」になる

バレンシアガを着たドヴィマ。1950年、リチャード・アヴェドン。

「ギザのピラミッドのドヴィマ」ブルック・カドワラダーを巻く。1951年1月、リチャード・アヴェドン。

フォトグラファーから多くを要求されればされるほど、わたしも多くを与えるように努力します･･･三分でヘアスタイルを変える方法も見つけました･･･野外撮影の時には、タクシーや木の後ろで着替えなくてはなりません。一度など、電話ボックスの中で着替えたんですよ。

ドヴィマ

1950年秋、「ハーパーズ バザー」の仕事でリチャード・アヴェドンと共に、パリに行くことになりました。ドヴィマにとってはじめての海外でした。

やがて彼女は1時間60ドルのギャラをもらう最も高額ギャラのファッション・モデル＝「ドル・ア・ミニット・ガール（1分1ドルの女）」になりました。そのはかなげな美しさが、1950年代のマンハッタン・エレガンスそのものとして持て囃されました。1953年までには有名なフォトグラファーのほとんどと仕事をしていました。

そして、パリ、ロンドン、ローマ、エジプト、メキシコと世界中でリチャード・アヴェドンと共に撮影旅行に出かけました。

わたしたちはシャム双生児のようになりました。わたしは説明されないうちから、彼の欲しいものがわかったのです。彼は突飛なことを要求するのですが、わたしはいつも大きな絵の一部になればいいのだとわかりました。

ドヴィマ

ファッション・フォト革命の年＜1955年＞

ジェナバッグとハンドバッグを持つドヴィマ。1953年、ウィリアム・ヘルバーン。

ランバンを着たドヴィマ。1955年、パリ、リチャード・アヴェドン。

有名なレブロンの広告。1955年。

ジャン・パトゥのドレスを着るドヴィマ。1955年、パリ、リチャード・アヴェドン。

あなたは桁外れのスーパースターだと思うわ。

1955年、パリコレのドヴィマのランウェイを見たダイアナ・ヴリーランドの言葉。

ドヴィマ・ウィズ・エレファンツ

この日、ドヴィマは一時間に千枚も写真を撮られ、しまいには象が職場の同僚のように思えたという。

リチャード・アヴェドンは彼女に超然とした態度をとるように指示しました。

ドヴィマとアヴェドン。そして、ダイアナ・ヴリーランド。彼女こそ『パリの恋人』の編集長のモデルとなった人。見るからにパワフル！

ドヴィマとリチャード・アヴェドンの集大成の一日が1955年8月にやって来ます。パリ・コレクションの撮影のために、冬限定で開かれるシルク・ディヴェール（冬のサーカス）の象を使って撮影を行いました。

その時の、衣装は、ディオール。しかし、その衣装はクリスチャン・ディオール本人のデザインによるものではなく、この年6月20日にアシスタントとして採用された19歳の青年によるものでした。その人の名をイヴ・サンローランと申します。

この作品は「ハーパーズ バザー」の1955年9月号に掲載されました。フォトグラファー、ヘンリー・クラークが「ヒョウのようだ」と形容し、ファッション・ライター、ジュデス・サーマンが、「人間の形をした霊感の書のひと筆」と表現したドヴィマの人間離れしたポージングが、サーカス象の訓練ルームという味気ない空間に魔法をかけ、「パリの街」の華やかさとは、対極の不思議なエレガンスを生み出したのでした。

それはこのディオールを着る女性は、明らかに別次元の神の啓示を伝える祈祷師のようであり、「新しい美のカタチ」を伝えにきた神官のようでした。ファッション・フォトが、「美の創造」へと向かう革命の始まりでした。そして、この時から、ファッション・モデルはただのマネキンから美の表現者の役割を担うようになるのでした。

リチャード・アヴェドンはのちにこの写真について、〝彼女のエレガンスとパワーの頂点〟と評しました。

『パリの恋人』。その後･･･

ジャック・ファットを着るドヴィマ。背景はモネの「睡蓮」、1956年6月号。「ヴォーグ」。

ヴェネツィアーニを着るドヴィマ。1958年8月、NY。リチャード・アヴェドン。

ファッション・モデルとして成功の頂点に達した時に、出演したのが、1956年6月に撮影された『パリの恋人』でした。そして、ドヴィマは女優に転向したいと考えるようになりました。

一方、実生活においては、「彼女は男性運が悪く、いつも青痣を顔に作って私の家に逃げ込んできました。暴力を振るう男とばかり付き合い、稼いだお金を好き勝手に使わせていたのです」と85歳にして現役のスーパーモデル、カルメン・デロリフィチェは回想しています。

2度目の再婚をしたドヴィマは、NY7番街にある9部屋もあるアパートメントに住み、毎晩のように夫と外出し散財しました。

1958年ドヴィマ、一人娘と。

ドヴィマと娘アリソン。1960年代。

1958年に娘のアリソンが生まれ、彼女のモデルとしての時給は75ドルになりました（当時のファッション・モデルの給与としては破格）。彼女は人当たりが良く人気者でしたが、入国管理局の職員をしている二番目の夫の散財が多く、彼女自身もアルコールのトラブルと、撮影現場への遅刻が増えるようになりました。

そして、1959年、彼女はリチャード・アヴェドンに撮影されたこのはしごから降りるときに、引退を決めたのでした。この時「これが最後の撮影よ」とアヴェドンに言い放ったのでした。

結局二度の結婚も失敗し、娘とも引き離され、ロサンゼルスに出て、テレビの仕事をするのですが、「0011ナポレオン・ソロ」のチョイ役で出演した以外は対した仕事もなく、職業を転々とする中で給与も下がり、洋装店の売り子になりました。

そんな不遇な生活の中、1975年に肺炎にかかり、1984年にフロリダの両親の家の近くに引っ越し、化粧品販売員をしたり、トゥー・ガイズ・ピッツェリアのホステスをしたりして生計を立てました。

そして、三度目の結婚をバーテンダーとするも、すぐにその夫を癌で亡くし、1986年、自分自身も乳癌になり、乳房切除手術を受けてからは、アルコール中毒がより酷くなり、1990年5月に死去します。死んだときにはたった100ドルしか持っていませんでした。

しかし、彼女の後半生が、どうであろうとも、1950年代にドヴィマが残したものは、これからのファッション業界に生きていく人々、そして、ファッションを愛する人々にとって「啓示的」であり、私たちが、急速に失ってしまった〝ファッションの中にある大切な感覚〟を蘇らせてくれる永遠の輝きを放っています。

そういう意味において「ドヴィマ・ウィズ・オードリー・ヘプバーン」は、〝不滅のファッション・モーメント〟なのです。

作品データ

作品名：パリの恋人　Funny Face（1957）
監督：スタンリー・ドーネン
衣装：ユベール・ド・ジバンシィ／イーディス・ヘッド
出演者：オードリー・ヘプバーン／フレッド・アステア／ケイ・トンプソン／ドヴィマ

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• 『パリの恋人』Vol.5｜赤いイブニングドレスのオードリー
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• 『パリの恋人』Vol.7｜オードリー・ヘプバーンとリトルホワイトドレス
• 『パリの恋人』Vol.8｜ドヴィマ　伝説のファッション・モデル
• 『パリの恋人』Vol.9｜フレッド・アステアのエレガンス
• 『パリの恋人』Vol.10｜フレッド・アステアのエレガンスPART2

オードリー・ヘプバーン（1929－1993）には、映画女優になってからの宿願がありました。それはフレッド・アステア（1899－1987）との競演でした。

オードリーははじめてのミュージカル映画出演を、本来は自分自身が1951年に出演した舞台作『ジジ』の映画化（のちのレスリー・キャロン主演の「恋の手ほどき」）の主演により果たそうと考えていました。しかしそれが叶わず、その代案として、アステアとの競演を持ちかけられ、オードリーは即決したのでした（当初は本作の主役はシド・チャリシーで予定されていた）。

この作品におけるオードリーの出演料は15万ドル。さらにパリの一流ホテルでの滞在費用と、撮影に使用したジバンシィの衣装を貰い受ける条件での出演となりました。

オードリーは、本作においてミュージカルシーンは全て自身で歌っています。オードリーの二本目のカラー作品である本作により、彼女は永遠のファッション・アイコンになりました。この作品を見て、ラルフ・ローレン、マイケル・コース、マーク・ジェイコブス、シンシア・ローリーをはじめとするアメリカのファッション・デザイナーが、ファッション業界に憧れるようになったのでした。

作中では使用されなかったジバンシィ。

こちらも同じく作中で使用されなかったジバンシィ。

ジョー・ストックトンのファッション１４

ブルーサテン・マント

• デザイン：ユベール・ド・ジバンシィ
• エメラルドブルーのサテン・マント
• 同色のロンググローブ

胸の谷間の重要性を否定したドレス

『麗しのサブリナ』を彷彿させるイブニングドレスです。

オードリーの首のラインの美しさ。

あの娘はたったひとりで、豊かな胸を過去のものにしてしまった。

ビリー・ワイルダー

オードリー・ヘプバーンのフォトの中でもアイコニックな写真が、上にある一番目の写真です。そして、このドレスは、本編においては僅かな出番しかありませんが、ジバンシィを着たオードリーのイメージ・フォトの典型の一つとなりました。

バレリーナのような筋肉質な首からデコルテのラインを剥き出しにした、それでいて胸の谷間で女性美を示すわけではないというオードリーのスタイルがよく出ているドレスです。

ジョー・ストックトンのファッション１５

リトルホワイトドレス

• デザイン：ユベール・ド・ジバンシィ
• 白のストラップレスＡライン・ローブデコルテ。フレンチレース、ダークグレイのフラワー柄、バックパネル
• 同柄の白のフレンチレースのショール
• グレーサテンパンプス。レネ・マンシーニ、フロントにボウ

透き通るようなこのストールとの絶妙な組み合わせ。

ウエストの細さが引き立つシルエット。

マギー・プレスコットのファッション７

レッドスカートスーツ

• デザイン：イーディス・ヘッド
• レッドスカートスーツ、セーラーカラー
• 立ち襟ホワイトブラウス
• レッドカマーバンド
• ブローチ
• パールイヤリング
• レッドピルボックスハット
• レッドヒールサンダル
• ホワイトグローブ

マギー・プレスコットのファッション８

ブルーシャツ×ベージュスカート

• デザイン：イーディス・ヘッド
• ブルーのシルクブラウス
• ブルーのスカーフ
• ベージュのペンシルスカート
• 腰にブローチ
• パールイヤリング
• ホワイトピルボックスハット

マギー・プレスコットのファッション９

ビートニクルック

• デザイン：イーディス・ヘッド
• ブラックタートルネック
• レッドベスト
• ブラックのペンシルスカート
• パールイヤリング
• ブラックベレー帽
• Ｔストラップブラックパンプス

ケイ・トンプソン扮する編集長のファッションは、全編においてかなりモードです。そして、現代においても引用できるエスプリがあります。

しかし、オールブラックに赤のベストのアンサンブルが似合う人もなかなかいないでしょう。個性とは、この人のスタイリングを他人がしても似合わないだろうと思わせる人に宿るものなのです。

ヴェラム・イセッタ

作中、アステアとトンプソンを乗せる車として、とても興味深い車が登場します。1953年から55年にかけてイタリアで発売されたミニカー、イソ・イセッタのフランスのライセンス車であるヴェラム・イセッタです。

乗り降りがフロントからという実に変わった構造の車で、冷蔵庫のようにオープンするドアという奇想天外なスタイルにより当時話題になりました。

別名「ヨーグルト・ポット」「バブル・カー」とも呼ばれ、まさに、人類史上初のファッション業界を描いた映画に相応しいモード・カーでした（2017年秋復刻版が発売されました）。

ジョー・ストックトンのファッション１６

ブラックドレス

• デザイン：ユベール・ド・ジバンシィ
• リトルブラックドレス
• 白のシフォンストール
• ブラック・ベルベットロンググローブ
• 左肩にヒトデブローチ
• ホワイトトーク帽（フェズ）
• ブラックパンプス

リチャード・アヴェドンとポージングを確認しているオードリー。

ジョー・ストックトンのファッション１７

トラベルスーツ

• デザイン：ユベール・ド・ジバンシィ
• トラベルスーツ。ボックスシルエットジャケット。3/4スリーブ。ペンシルスカート
• ローヒールパンプス
• 2ライン・ストローボーラーハット
• グローブ
• バンブー・アンブレラ

ジョー・ストックトンのファッション１８

黄水仙ルック

• デザイン：ユベール・ド・ジバンシィ
• イエローサテンイブニングドレス。バックは深く、ヒップラインにトレーン
• イエローサテンパンプス
• ホワイト・ロンググローブ
• ストール

一瞬しか登場しないジバンシィドレスからも目が離せません。

イエローサテンの肩ストラップ仕立てです。

作品データ

作品名：パリの恋人　Funny Face（1957）
監督：スタンリー・ドーネン
衣装：ユベール・ド・ジバンシィ／イーディス・ヘッド
出演者：オードリー・ヘプバーン／フレッド・アステア／ケイ・トンプソン／ドヴィマ

• 【パリの恋人】オードリー・ヘプバーンの究極のファッション・ムービー
• 『パリの恋人』Vol.1｜オープニング・タイトルとリチャード・アヴェドン
• 『パリの恋人』Vol.2｜オードリー・ヘプバーンとブックストアガールルック
• 『パリの恋人』Vol.3｜オードリー・ヘプバーンとエルメス
• 『パリの恋人』Vol.4｜オードリー・ヘプバーンとリトルブラックドレス
• 『パリの恋人』Vol.5｜赤いイブニングドレスのオードリー
• 『パリの恋人』Vol.6｜オードリー・ヘプバーンとウエディングドレス
• 『パリの恋人』Vol.7｜オードリー・ヘプバーンとリトルホワイトドレス
• 『パリの恋人』Vol.8｜ドヴィマ　伝説のファッション・モデル
• 『パリの恋人』Vol.9｜フレッド・アステアのエレガンス
• 『パリの恋人』Vol.10｜フレッド・アステアのエレガンスPART2

『パリの恋人』は、非常に贅沢なファッション・ムービーです。『麗しのサブリナ』の中で、パリから帰ってきたサブリナの衣装として3着のドレスとスーツを提供したユベール・ド・ジバンシィは、二回目のコラボとなる本作において、〝Miss Hepburn’s Paris Wardroab…〟と初めてタイトルにクレジットされることになりました。

それは最初のコラボの時、ジバンシィの名が一切表に出されなかったことに対するオードリー・ヘプバーン自身の謝罪であるかのように、ジバンシィのファッションが色々なバリエーションで登場します。オードリー×ジバンシィのコラボの中でも最多と言ってもよいでしょう。

リトルブラックドレスをはじめとするドレスの数々がとても魅力的なのですが、中でも、この作品を不滅のものにしている理由は、今でも女性の永遠の憧れとなっている〝プリマドンナのようなウエディングドレス〟にあります。

オードリーはプライベートで3回ウエディングドレスを着ています。どのドレスも素晴らしいのですが、それらを遥かに凌ぐロマンティックな空気を運んでくれるのがユベール・ド・ジバンシィによるこのウエディングドレスなのです。

オードリーがファッションモデルを演じる圧倒的な説得力。そして、そっとヴェールに触れるジバンシィの兄のような優しさ。

砂時計のようなシルエットのウエディングドレス。

オードリーのウエディングドレス① 幻のドレス

この写真が撮影された時、オードリーは『ローマの休日』の撮影に参加していました。つまり、スター前夜のオードリーです。

最初の結婚式のリハーサルをするオードリー。

とてもエレガントなスカートのシルエットです。

まず最初にオードリーがプライベートでウエディングドレスを着たのは、1952年のことでした。当時23歳だったオードリーは、『ローマの休日』の撮影中に、英国の御曹司ジェームズ・ハンソン（当時28歳）と婚約しました。

そして、後に『甘い生活』（1960）でアニタ・エクバーグのブラックドレスをデザインすることになるフォンタナ・シスターズに、ウエディングドレスのデザインを依頼したのでした。

ボートネックとフレンチスリーブが特徴的なオフホワイトのサテンドレスでした。しかし、フィッティングして一ヶ月も経たないうちに婚約を破棄したため、このドレスは〝幻のウエディングドレス〟になりました。

この時、オードリーは姉妹にお願いしました。「このドレスを私は着ることができなくなってしまいましたが、他の女性に着てもらいたいです。とても美しく、でも貧しくてこのようなドレスを買えないイタリアの女性を見つけて、差し上げて頂けませんでしょうか？」

そして、アマービレ・アルトベラという、敗戦後のイタリアで、極貧にあえぐラティーナの田舎町の美しい娘に、このドレスは与えられることになりました。彼女は農園で行った質素な結婚式で着用し、町でも話題となり、パリへの新婚旅行までオードリーから贈呈されました。

2002年までこのドレスはアマービレによって大切に保存されていたのでした。幸せな家庭を築いたアマービレは回想しています。「オードリーのドレスが、私の生涯に幸運を運んでくれました」と。

オードリーのウエディングドレス② 最初の結婚式

とてもエレガントなボールガウンスリーブ。

あえてヴェールを着用しなかったオードリー。

オードリーは『ローマの休日』で共演したグレゴリー・ペックの紹介により、運命的な出会いを果たしたメル・ファーラーと、1954年9月25日に、スイスではじめての結婚式を挙げました。

この時にオードリーが着ていたウエディングドレスは、ピエール・バルマンがデザインしたボールガウンスリーブ、ハイネックのドレスにロンググローブを組み合わせたものでした。

オードリーのウエディングドレス③ 二度目の結婚式

1968年にメル・ファーラーと離婚したオードリーは、1969年1月18日にイタリア人精神科医アンドレア・ドッティとスイスで結婚式を挙げます。

当時39歳だったオードリーは、盟友ユベール・ド・ジバンシィがデザインした淡いピンクのファネルネックのウエディングドレスをバブーシュカと白いタイツと白いバレエシューズで合わせました。すべてのスタイリングはもちろんジバンシィと一緒にオードリーが考えたものでした。

ジョー・ストックトンのファッション１２

ウエディングドレス

• デザイン：ユベール・ド・ジバンシィ
• ホワイトサテンのウエディングドレス。セパレーツ。バレリーナのようなチュールスカート。サブリナネックライン
• 白のショートグローブ
• トップに白のリボンつき二層のベール
• ホワイトサテンのボウつきパンプス。レネ・マンシーニ1956年SS

ポイントは、ウエディングのためにデザインされたドレスではなく、ファッション誌のためにデザインされたウエディングドレスだということです。だからこそ、女性が求める究極のシルエットがそこにはあるのです。

映像の中では実に優雅に見えるのですが、1956年6月に行われた実際のパリの一ヶ月間のロケーション撮影は過酷を極めました。季節はずれの雨が続きじめっとした環境の中で、撮影ははかどらず予算も超過し、ぬかるんだ足場で、滑りやすい草の上で、ウエディングドレスを着て踊るオードリーのサテンのシューズは泥だらけになりました。

「20年間憧れていたフレッド・アステアとのダンスで、得たものは泥だけよ」と冗談めかして言うほどの環境で生み出されたダンス・シークエンスはさりげなく配置された白いハトと白鳥が効いていて、二人のダンスと牧歌的な雰囲気がマッチしていました。

シニヨン・スタイルのオードリーの壮麗なる美しさ（どこかナタリー・ポートマンを思わせます）。

ウエディングブーケはスズランです。

女優は涙を流すことが出来ます。一方、ファッションモデルは涙をアクセサリーにしてしまいます。

そして、このウエディングドレスがフィナーレを飾るため二度登場するのです。

ヴェールの素材感が良く分かる写真。

祝福するように咲き誇る赤い薔薇と白いドレス。

スズランのブーケを持つオードリーとフレッド・アステア。

ショートグローブが聖なる雰囲気を与えています。

サブリナネックラインとは、オードリーの鎖骨を巧みにカバーするデザインです。

トップにリボンという非常に珍しいウエディングベールのデザイン。

憧れのアステアと踊るオードリー。

『パリの恋人』のアイコニックな写真。

このドレスがセパレーツであることが分かる写真。

自由にダンス出来るように、ダンス仕様のウエディング・ドレスのフィッティング風景。ジバンシィの格好良さも映画スター級です。

ジョー・ストックトンのファッション１３

ギャルソン・ルック

• デザイン：イーディス・ヘッド
• 白のサテンシャツ、スタンドカラー、左胸にポケット
• 黒のサブリナパンツ
• 黒のサルヴァトーレ・フェラガモのローファー
• ブラックソックス

右端の女性のファッションも素敵です。

手塚治虫の『リボンの騎士』に引用されたスタイル。

マギー・プレスコットのファッション６

ホワイトシャツ×ブラックパンツ

• デザイン：イーディス・ヘッド
• ダブルボタンシャツ、オフホワイト
• ブローチ
• 黒のトレアドールパンツ
• 黒のＴストラップサンダル

エレガントなダブルボタンシャツ。

シルエットも颯爽としていて素晴らしい。

オードリーと並んでも引けを取らない存在感。

作品データ

作品名：パリの恋人　Funny Face（1957）
監督：スタンリー・ドーネン
衣装：ユベール・ド・ジバンシィ／イーディス・ヘッド
出演者：オードリー・ヘプバーン／フレッド・アステア／ケイ・トンプソン／ドヴィマ

• 【パリの恋人】オードリー・ヘプバーンの究極のファッション・ムービー
• 『パリの恋人』Vol.1｜オープニング・タイトルとリチャード・アヴェドン
• 『パリの恋人』Vol.2｜オードリー・ヘプバーンとブックストアガールルック
• 『パリの恋人』Vol.3｜オードリー・ヘプバーンとエルメス
• 『パリの恋人』Vol.4｜オードリー・ヘプバーンとリトルブラックドレス
• 『パリの恋人』Vol.5｜赤いイブニングドレスのオードリー
• 『パリの恋人』Vol.6｜オードリー・ヘプバーンとウエディングドレス
• 『パリの恋人』Vol.7｜オードリー・ヘプバーンとリトルホワイトドレス
• 『パリの恋人』Vol.8｜ドヴィマ　伝説のファッション・モデル
• 『パリの恋人』Vol.9｜フレッド・アステアのエレガンス
• 『パリの恋人』Vol.10｜フレッド・アステアのエレガンスPART2

オードリーは、映画の中の衣装を選ぶ時も、プライベートで服を選ぶ時も、一日の大半を費やしたと言われています。それは普通の女優なら1時間くらいで終わらせる衣装の仮縫いにも、10時間くらいかけるほど、問題の箇所を直しては再びフィッティングして確認し、何度か繰り返し、徹底的に完璧な「シンプルさ」を求めたのでした。

「シンプル」という言葉の持つ意味の奥深さを知ることから、芸術的感性の磨きがはじまるとするのなら、オードリーは20代にして早くも「シンプル」の奥に潜む輝きを探し出そうとしていたのでした。

そんなしっかりとした信念と共に、デザイナーであるユベール・ド・ジバンシィと意見交換し合えたからこそ、映画女優とファッション・デザイナーの長年の友情は保たれ、ファッションの歴史に大いなる影響を与えるに至ったのでしょう。

衣装について打ち合わせするユベール・ド・ジバンシィ（当時29才）とオードリー・ヘプバーン（当時27才）。

ジョー・ストックトンのファッション８

オペラ座ルック

• デザイン：ユベール・ド・ジバンシィ
• エメラルドグリーンのシルクのイブニングケープ。フード付き。ジバンシィ1956SS
• ホワイトイブニングドレス
• 白のグローブ
• 白のキトンヒール・パンプス
• グリーンのシニヨンキャップ
• ホワイトクラッチ

このシーンほどオードリーの所作の美しさを伝えてくれるシーンはありません。

足の甲の魅せ方の美しさ。

軽やかに優雅にふんわりと舞うように階段を下りる。

エレガントなグリーンのケープ。

ジョー・ストックトンのファッション９

ホワイトパンツ・ルック

• デザイン：ユベール・ド・ジバンシィ
• 白のクロップドトップ、ボートネック
• 白のハイウエストテーパードパンツ
• ウエストに太いピンクリボン
• かなり高いヘッドのストローハットに2段リボン
• ピンクのバレエシューズ

セーヌ川で釣りをするというすごいシチュエーション。

お船の中で休憩するオードリー。

このオードリーの座り方がキュートです。

このポーズが似合う人はオードリーくらいしかいないでしょう。

ジョー・ストックトンのファッション１０

ローブデコルテふたたび

• デザイン：ユベール・ド・ジバンシィ
• ピンクローズのフローラル刺繍入りのオフショルダーのグレーのローブデコルテドレス。フレアスカート、スプリットスリーブ、プリーツスカート
• グレーのローヒールパンプス

美は生命の躍動する瞬間に生まれるもの

人類史上最も美しい女性の写真の一枚。

ルーブル美術館の階段を下りる。サモトラケのニケの彫像の後ろから現れるオードリー。勝利の女神を前に、両手を広げて掲げるオードリーは、動き出した彫像のようです。

「驚いた！最高にきれいだ！待て、とまれ、とまれ！」と叫ぶシャッターチャンスを逃さないように焦るフレッド・アステアに対して、「早く撮りなさいよ。止まるのはいやよ。早く写真を！」と歓喜の声をあげるオードリー。

この世で最も美しいものは動いている瞬間＝生命の躍動感にあるとでも言わんばかりのスタイルを示す象徴的なシーンです。この瞬間、彼女は、ファッション業界の永遠の女神となったのでした。

人が動き生命が宿るファッションに人々はひきつけられるのである。

この写真は、本作が撮影されていた1956年に撮影されたリチャード・アヴェドンによる、スージー・パーカー（本作のタイトルとピンクシーンにも出演）をモデルにした有名なファッション・フォトです。

ローラースケートを履いて躍動する二人（ルイ16世やマリー・アントワネットが処刑されたコンコルド広場で、ディオールを着て撮影された）。そうです、「とまらない」写真を撮るフォトグラファー・リチャード・アヴェドンのスタイルを映像化したシーンが先ほどの『パリの恋人』のハイライトシーンなのです。

そして、リチャード・アヴェドンと言えば1973年のJUN ROPE’のCMです。

ジョー・ストックトンのファッション１１

レッド・イブニングドレス

• デザイン：ユベール・ド・ジバンシィ
• スリット入り赤のシフォンのストラップレスドレス
• レッド･シフォンのストール
• 白のロンググローブ
• 赤のローヒールパンプス
• ブルーダイヤのビジューネックレス

作品データ

作品名：パリの恋人　Funny Face（1957）
監督：スタンリー・ドーネン
衣装：ユベール・ド・ジバンシィ／イーディス・ヘッド
出演者：オードリー・ヘプバーン／フレッド・アステア／ケイ・トンプソン／ドヴィマ

• 【パリの恋人】オードリー・ヘプバーンの究極のファッション・ムービー
• 『パリの恋人』Vol.1｜オープニング・タイトルとリチャード・アヴェドン
• 『パリの恋人』Vol.2｜オードリー・ヘプバーンとブックストアガールルック
• 『パリの恋人』Vol.3｜オードリー・ヘプバーンとエルメス
• 『パリの恋人』Vol.4｜オードリー・ヘプバーンとリトルブラックドレス
• 『パリの恋人』Vol.5｜赤いイブニングドレスのオードリー
• 『パリの恋人』Vol.6｜オードリー・ヘプバーンとウエディングドレス
• 『パリの恋人』Vol.7｜オードリー・ヘプバーンとリトルホワイトドレス
• 『パリの恋人』Vol.8｜ドヴィマ　伝説のファッション・モデル
• 『パリの恋人』Vol.9｜フレッド・アステアのエレガンス
• 『パリの恋人』Vol.10｜フレッド・アステアのエレガンスPART2

オードリー・ヘプバーンという人は、まさにコンプレックスの塊の人でした。以下、彼女自身が気にしていたコンプレックスを列挙していくと

1. 歯並びが悪い
2. えらが張っていて顔が四角
3. 胸がぺったんこ
4. お尻が小さく綺麗なウエストラインが生まれない
5. 足が大きい

といった具合です。本作からオードリーは、本格的にユベール・ド・ジバンシィに衣装デザインしてもらうようになりました。そして『パリの恋人』の衣装のフィッティングをしていたある日、彼女はずっと気になっていた質問をユベールにぶつけました。

「私のスタイルがもっと良かったら、デザインしやすいでしょ？」。それに対してユベールは「オードリー、キミのバレリーナとして訓練された肉体と物腰。女優として培われた表現力。それ以上に何が必要なのですか」と答えました。

コンプレックスがあるからこそ、人は、懸命にそれを克服しようと努力します。そして、ただ外見にこだわることなく内面を見つめていくようになるのです。

ユベール・ド・ジバンシィと衣装を生み出しているオードリーのキラキラした表情が素敵です。

オードリー・ヘプバーンの魅力とは？

みんな君の目に夢中だよ。

細すぎる肉体と、平べったい胸に悩むオードリーに対してジバンシィが言った一言。人は、短所に幻滅するのではなく、長所に魅了されるものです。

オードリー・ヘプバーンの魅力は、その歯並びを矯正しなかった所にあります。そして、えらを削らなかった所にあります（豊胸しなかった点も）。最終的にはシワを隠さず、ユニセフ親善大使として生きる道を選びます。

それが彼女にとっての人生に対する答えだったのでしょう。彼女は少なくともアンチエイジングには興味はなかったのです。人間の魅力とは、個性から生まれます。「汚れた顔の天使」が存在するように、人々にとって、あまりに美に固執しすぎることは、往々にして美からかけ離れる結果を生み出してしまうものなのです。

ジョー・ストックトンのファッション４

スワンドレス

• デザイン：ユベール・ド・ジバンシィ
• トレーン付きのピンクガウン
• タイトなサテン地のホワイトのベアトップコラムドレス
• オールバックにした額に光るティアラとイヤリング
• 白のサテンのロンググローブ
• 白のローヒールパンプス

ニューヨークのブックストアガールから、パリでファッションモデルとして、華麗なる転進を遂げる瞬間。まさにオードリーが一つ目の衣装を着たその時から、ユベール・ド・ジバンシィの衣装が登場するのです。

伝説となったオードリーのバルーン・フォト

後の多くのファッション誌が、オマージュを捧げる〝伝説のバルーン・フォト〟

チュイルリー公園のカルーゼル凱旋門前で撮影されたこのバルーン・フォト。後に、多くのファッション誌で模倣されることになるこの強烈なイメージのコンセプトは、風船にぶら下がって飛ぶ女性でした。

そのためリチャード・アヴェドンは、本当に飛んでいけそうなサイズの膨大な数の風船を求めたのでした。

このシーンは、間違いなくオードリー・ヘプバーンにとって『パリの恋人』を象徴する〝不滅のイメージ〟を生み出しました。それはファッションのみが生み出しうる非日常を作るということです。それをピエール・カルダンやパコ・ラバンヌ、クレージュが行う少し前に、『80日間世界一周』のジュール・ヴェルヌの世界観をミックスさせたSF×モードミックス・イメージにより提案したのでした。

コンセプトはこうです。「風船で飛んでしまいそうな軽やかな優雅さ」です。

ジョー・ストックトンのファッション５

リトルブラックドレス

• デザイン：ユベール・ド・ジバンシィ
• リトルブラックドレス、ショートスリーブ、ボートネック
• 円盤型のブラックハット
• エルメスの白のショートグローブ
• ブラックパンプス

雨の中の撮影。よどんだ背景に生えるカラフルな風船とオールブラックのオードリーのコントラスト。

ぬかるんだ地面さえも忘れさせるオードリーのオーラ。

アヴェドンは言いました。「その風船にぶら下がって飛んでけそうじゃないとダメだ」と。

ファッション・モデルには出来ないこと。

オードリーはなぜこれほどまでに涙が似合うのでしょうか？

ポーズを決め表現することと、表情で物語を創造することの違い。ファッションフォトに「スタイル」を求めるか「ストーリー」を求めるかの違い。オードリーのこの一連のシーンに横たわるのは、ニューヨークのブックストアの店員が、数日後には、パリでファッション・モデルとして生きているというファンタジーなのです。しかし、人生において、誰にでも大なり小なりこういう経験は起こり得るのです。

数日前には、今ここにいることなど考えられない自分に対する驚き。オードリーの作品が〝永遠に色褪せない〟のは、そういった役割を多く演じている点にあります。

彼女が日本においても、女性にとって〝永遠の憧れ〟である理由は、その「奥ゆかしさ」にあります。彼女の涙は、決してあざとくなく、ハイファッションと見事に溶け合い生み出される奇跡のシンフォニーに、私たちはどうしようもなく惹きつけられるのです。

そうなのです。彼女はどれほどラグジュアリーなファッションに身を包んでいようとも、その涙は本当の悲しみから生み出された涙と感じさせるところがあるのです。実際に写真を撮影していて、なぜか自分も涙を流してしまったというアヴェドンはこう語ります。

カメラの前のオードリーの天賦の才能に私は打ちのめされた。私には彼女をそれ以上の高みに連れて行くことは出来ない。なぜなら、彼女はもうそこに達しているのだから。私が出来ることは彼女を記録することだけだ。彼女は完全で、それ以上の形容は不可能だから。

ちなみに、アヴェドンはリップサービスがないフォトグラファーとして有名な人です。

本作撮影中にリチャード・アヴェドンがオードリーを撮影したハーパーズバザーの1956年10月号の表紙。

「ディオールの帽子をかぶって泣く女性はいません」

リチャード・アヴェドンは、ファッション・モデルが涙を流す写真をはじめて撮った人と言われています。1949年8月に、『ハーパーズバザー』のためにディオールの帽子とコートを着てドリアン・リーが撮影された写真です。

編集長のカーメル・スノーの「ディオールの帽子をかぶって泣く女性はいません」の一言により、この写真は雑誌で使用されることはありませんでした。しかし、この一枚がきっかけになり、ファッション写真は感情を持つようになるのでした。

オードリーがファッション・フォト撮影中に涙を流すシーンは、この出来事からインスパイアされたシーンでした。

ジョー・ストックトンのファッション６

トラベラーズ・ルック

• デザイン：ユベール・ド・ジバンシィ
• ミンクのブラウン・コクーンコート
• クラシックなツイードのグレージャケット（トラベラーズ・モチーフ）とスカート
• 独特な形のブラウン・ハット
• グレースエードグローブ
• グレーパンプス、ローヒール
• パール・イヤリング
• 籐のトラベル・バッグ
• 愛犬のヨークシャテリア「フェイマス」

旅は、女性を魅力的に見せる一要素です。

オードリーの愛犬のヨークシャテリア・フェイマス君。

宇宙時代を予感させる帽子です。

まったく同じ帽子。

ジョー・ストックトンのファッション７

フローラルドレス

• デザイン：ユベール・ド・ジバンシィ
• シルクのフローラルプリントドレス、ボートネック、ショートスリーブ、ゴッホにインスパイアされたプリント、レイヤードスカート
• レモンイエローのロンググローブ
• レネ・マンシーニのカーフレザーパンプス。エクリュ・カラー
• 麦わらの女優帽

本作で最も人気のあるジバンシィ・ドレスのひとつです。

百合を抱きしめ、フラワーマーケットの花々に囲まれて…

ドレスのバックシルエット。

50年代のエレガンスルールは、グローブからはじまります。

女優帽とスカートのラインの見事な調和。

休憩中のオードリー。とてもエレガントな佇まいです。

メイクを直してもらうオードリー。

作品データ

作品名：パリの恋人　Funny Face（1957）
監督：スタンリー・ドーネン
衣装：ユベール・ド・ジバンシィ／イーディス・ヘッド
出演者：オードリー・ヘプバーン／フレッド・アステア／ケイ・トンプソン／ドヴィマ

• 【パリの恋人】オードリー・ヘプバーンの究極のファッション・ムービー
• 『パリの恋人』Vol.1｜オープニング・タイトルとリチャード・アヴェドン
• 『パリの恋人』Vol.2｜オードリー・ヘプバーンとブックストアガールルック
• 『パリの恋人』Vol.3｜オードリー・ヘプバーンとエルメス
• 『パリの恋人』Vol.4｜オードリー・ヘプバーンとリトルブラックドレス
• 『パリの恋人』Vol.5｜赤いイブニングドレスのオードリー
• 『パリの恋人』Vol.6｜オードリー・ヘプバーンとウエディングドレス
• 『パリの恋人』Vol.7｜オードリー・ヘプバーンとリトルホワイトドレス
• 『パリの恋人』Vol.8｜ドヴィマ　伝説のファッション・モデル
• 『パリの恋人』Vol.9｜フレッド・アステアのエレガンス
• 『パリの恋人』Vol.10｜フレッド・アステアのエレガンスPART2

イーディス・ヘッドがさりげなく選んだエルメスのレインコートと共に、オードリー・ヘプバーンのパリの旅ははじまります。あくまでラグジュアリーカジュアルからパリモードの兆しを見せていくのです。

ファッションというものの本質は何か？それは生まれ変わる喜び。毎日が変身する喜びであることを教えてくれる〝ボンジュール・パリ〟。着飾って、新しい世界へ踏み出す喜び。この〝ボンジュール・パリ〟の歌から、ファッションが生み出す喜びをストレートに感じ取ることができます。

それにしてもオードリーが着ているこのレインコートがとても魅力的です。何よりも、その丈感と、下に着ているパンツの組み合わせが、今でも違和感のないところがさすがイーディス・ヘッドです。

イーディス・ヘッドのカジュアルの提案力は侮れません。

セーヌ川でエルメスのレインコートを着て〝ボンジュール・パリ〟を歌うオードリー。

エッフェル塔の三人。オードリーの手の振り方がとても可愛い。

ジョー・ストックトンのファッション２

レインコート

• デザイン：イーディス・ヘッド
• エルメスのカーキ色のレインコート、比翼仕立て、袖をロールアップ
• タートルネックのブラックニット
• ブラックのサブリナパンツ
• ブラックソックス
• サルヴァトーレ・フェラガモの黒のペニーローファー
• エルメスのレザーグローブ

モンマルトルのサン＝リュスティック通りを歩く。

カーキのコートとブラックタートルネックのアンサンブル。

エッフェル塔の前を歩くフレッド・アステアとオードリー。

エルメスのグローブとコート。

スカーフを頭に巻いて出番を待つオードリー。

フェラガモのローファーがとても可愛いです。

スカーフの柄がよく分かる写真。

袖はしっかりロールアップ。

マギー・プレスコットのファッション４

スウィングコート

• デザイン：イーディス・ヘッド
• ベージュのスウィングコート、素晴らしいドレープ感
• 赤のカウルネックのセーター
• ペンシルスカート
• 細ベルト
• ベージュのレザーグローブ
• 白のピルボックスハット
• ベージュのＴストラップサンダル
• 先に金の飾りのついた傘
• オレンジ色のレザーバッグ

『パリの恋人』のケイ・トンプソンのファッションがどれも素晴らしいです。特に、この〝ボンジュール・パリ〟のベージュのコートと赤のセーターのアンサンブルは、パリモードに対するニューヨーク・エレガンスの精髄を示しています。

このオレンジ色のレザーバッグが素敵です。ガマ口がポイントです。

とてもクラシーなスウィングコート。

ワンポイントの赤が利いています。

セーターのネックの部分とコートの襟の絶妙なバランス。

素敵なドレープ。

コートの中はペンシルスカート。

このコートの素晴らしさがよく分かる写真。

マギー・プレスコットのファッション５

モノトーンルック

• デザイン：イーディス・ヘッド
• 彼女のキャラクターを際立たせる白のブラウス
• ブローチ
• 黒のペンシルスカート
• 細ベルト
• 黒のピルボックスハット
• 黒のハイヒールパンプス

マギーを象徴するファッションです。

このブラウスがとんでもなくエレガントです。

マイケル・ジャクソンに大きな影響を与えたスタイル

躍動感溢れるオードリーの舞い。

そして、マイケル・ジャクソン。

丈が少し短いブラックパンツに、白のソックスと黒のローファーというマイケル・ジャクソンのスタイルは、このビートニク・オードリーから生み出されました。

オードリー・ヘプバーンは、エルメスのレインコートを羽織っていたときには、黒のソックスを履いていたため、当初黒のソックスを求めました。しかし、監督のスタンリー・ドーネンが「白じゃないと、背景に隠れる」と主張し、このスタイルが確立したのでした。

それにしてもこのビートニク・スタイル。『パリの恋人』の中でも、ジバンシィの華やかなファッションに埋もれた傑作スタイリングです。現在にも通用するモードと言えるでしょう。

ジョー・ストックトンのファッション３

ビートニク・ルック

• デザイン：イーディス・ヘッド
• 黒のタートルネックセーター
• ローズ・ベルタンの黒のサブリナパンツ
• サルヴァトーレ・フェラガモの黒のペニーローファー
• 白ソックス

オードリー・ヘプバーンにはブラックがとても良く似合う。

タートルネックとオードリーの長い首は相性が良いです。

かなりレアな写真です。

ビートニク・ルックのディテールが一番良くわかる写真。

再びバレエのレッスンに通うオードリー

オードリーは、この作品のダンスシーンのために、再びベレエのレッスンに励みました。

作品データ

作品名：パリの恋人　Funny Face（1957）
監督：スタンリー・ドーネン
衣装：ユベール・ド・ジバンシィ／イーディス・ヘッド
出演者：オードリー・ヘプバーン／フレッド・アステア／ケイ・トンプソン／ドヴィマ

• 【パリの恋人】オードリー・ヘプバーンの究極のファッション・ムービー
• 『パリの恋人』Vol.1｜オープニング・タイトルとリチャード・アヴェドン
• 『パリの恋人』Vol.2｜オードリー・ヘプバーンとブックストアガールルック
• 『パリの恋人』Vol.3｜オードリー・ヘプバーンとエルメス
• 『パリの恋人』Vol.4｜オードリー・ヘプバーンとリトルブラックドレス
• 『パリの恋人』Vol.5｜赤いイブニングドレスのオードリー
• 『パリの恋人』Vol.6｜オードリー・ヘプバーンとウエディングドレス
• 『パリの恋人』Vol.7｜オードリー・ヘプバーンとリトルホワイトドレス
• 『パリの恋人』Vol.8｜ドヴィマ　伝説のファッション・モデル
• 『パリの恋人』Vol.9｜フレッド・アステアのエレガンス
• 『パリの恋人』Vol.10｜フレッド・アステアのエレガンスPART2

アメリカ女性は裸で私たちから着るものの指図を待っています！

マギー・プレスコット（ケイ・トンプソン）

オードリー・ヘプバーンとジバンシィが登場するまでの最初の10分間に、当時「ハーパーズ バザー」の人気ファッション・エディターであり、後に「ヴォーグ」の編集長になるダイアナ・ヴリーランド（1903－1989）をモデルにしたファッション誌の女性編集長マギー・プレスコットが現れます。演じるのはケイ・トンプソン（1909－1998）です。

スタンリー・ドーネンの演出の素晴らしさとイーディス・ヘッドのカラフルな衣装が生み出すファンタジー空間の流れるように華麗なる色彩の洪水により、すっかり舞台は整えられてゆくのです。「ピンクよ！ピンク！」でも私はピンクは身に着けない。常に一歩先を行くのだからというプレスコットの姿勢が、「モードとは何か」を明確に示しています。

そこに、フレッド・アステアと当時のスーパーモデル・ドヴィマが登場し、オードリーが現れる環境が整えられてゆきます。そして、彼女はまるで『麗しのサブリナ』のパリ前夜のサブリナが戻ってきたかのような地味ないでたちで登場するのです。

ひとりひとりの女性陣のスカートスーツがそれぞれ違うデザインで、凝った作りでとてもキュートです。

生きる楽しさを表現したようなピンクの洪水

〝ピンク、ピンク、ピンク〟見ているだけでハッピーな気分になる『50年代のファッションと映像の魔術が織り成すファンタジーの世界』がミュージカル風に演出されていきます。

ファッションとは何か？この空間には、ファッション・ブランドのロゴが一切存在せず、そういったものが存在しないことが、〝ファッションが持つ本来の魅力〟であることを教えてくれます。

スージー・パーカー、サニー・ハーネット、ドヴィマ

この映像の中に登場するエレガントな女性達は、1957年当時、最高峰のファッションモデルだったスージー・パーカー、サニー・ハーネット、ドヴィマの三人です。

以下、その映像のスクリーンショットです。見ているだけで心がピンク一色に洗い清められていくようです。

マギー・プレスコットのファッション１

ブラックスカートスーツ

• デザイン：イーディス・ヘッド
• ブラックスカートスーツ
• ホワイトブラウス
• ブローチ
• パールイヤリング
• ブラックピルボックスハット
• ホワイトグローブ
• Ｔストラップブラックパンプス

マギー・プレスコット（ファッション誌の女性編集長）のファッションが、ジバンシィとはまた違う、当時のニューヨークのファッション・エリートの感覚を伝えてくれていてとても貴重です。『パリの恋人』の三人目の主役だと言い切ってもいいほど、どのファッションもとても魅力的です。

ちなみに彼女のファッションは、すべてクリストバル・バレンシアガを意識してイーディス・ヘッドがデザインしたものでした。

すごく高齢に見えるのですが、ケイ・トンプソンは撮影当時、46歳でした。それにしても、後ろのソファが素敵。

素敵なソファです。

50年代エレガンスはこのスカートの丈にあります。

アシスタントの女性たちひとりひとりのファッションも素敵。

左端の女性のファッションが目を引きます。

オードリー・ヘプバーンこそ元祖カメレオン俳優なのです。

オードリーとドヴィマ。ドヴィマが本当に素晴らしい。

野暮ったい文系女性を演じる時のオードリーは、根がインテリジェンス溢れる内気な性格だからでしょうか、全く違和感がありません。オードリーが、〝永遠のプリンセス〟として確固たるファッション・アイコンに君臨する理由は、常にアヒルが白鳥になるような役柄を演じてきたからでした。

そして、実際のオードリーの本質が常にアヒルであったことが、その変身後の魅力を際立たせています。王女、ファッションモデル、本屋の販売員、高級娼婦、妖精。彼女は、ロバート・デ・ニーロが登場する前にすでにロバート・デ・ニーロだったのかもしれません。

※ドヴィマ、アステア、トンプソンが本屋に入るシーンで、沢山のルイ・ヴィトンのスーツケースが登場します。

ジョー・ストックトンのファッション１

ブックストアガールルック

• デザイン：イーディス・ヘッド
• 薄手のボトルネックのブラックセーター、ロングスリーブ
• ブラウンのウールスカート
• グレーの目の詰まったツイードのノースリーブ・チュニック丈ベスト（タバード）
• 黒のハイソックス
• サルヴァトーレ・フェラガモの茶色のペニーローファー
• のちのシーンで黒のスカーフ

ブックストアの店員時代のファッションが意外に可愛いのです。

一見、野暮ったいのに、実はお洒落なのが、覚醒前のオードリー・スタイルです。

プレスコットの黒革のバッグが素敵です。

全体が分かる写真。

この作品で、オードリーは沢山のスカーフを頭に巻きます。

実はこのファッションは、ベストを脱いでから本領を発揮するのです。

誕生日を祝ってもらうオードリー。

アステアと踊るオードリー。

ブラックニットとロングのウールスカートの組み合わせ。

マギー・プレスコットのファッション２

グレースカートスーツ

• デザイン：イーディス・ヘッド
• グレースカートスーツ、セーラーカラー
• ホワイトブラウス
• ゴールドブローチ
• パールイヤリング
• ホワイトピルボックスハット
• ホワイトグローブ
• ブラックハイヒールパンプス
• ブラックレザーバッグ

おそらくこのスカートスーツは何種類か色違いなのでしょう。

首もとのブローチが素敵です。

この黒革のバッグがとてもエレガント。

見事に三色でまとめ上げています。

白のピルボックスハットと印象的な黒革のバッグ。

マギー・プレスコットのファッション３

バーガンディスカートスーツ

• デザイン：イーディス・ヘッド
• バーガンディスカートスーツ、セーラーカラー
• 立ち襟ピンクブラウス
• ブラックブローチ
• パールイヤリング
• バーガンディピルボックスハット
• Ｔストラップブラックパンプス
• ピンクのネッカチーフ

作品データ

作品名：パリの恋人　Funny Face（1957）
監督：スタンリー・ドーネン
衣装：ユベール・ド・ジバンシィ／イーディス・ヘッド
出演者：オードリー・ヘプバーン／フレッド・アステア／ケイ・トンプソン／ドヴィマ

• 【パリの恋人】オードリー・ヘプバーンの究極のファッション・ムービー
• 『パリの恋人』Vol.1｜オープニング・タイトルとリチャード・アヴェドン
• 『パリの恋人』Vol.2｜オードリー・ヘプバーンとブックストアガールルック
• 『パリの恋人』Vol.3｜オードリー・ヘプバーンとエルメス
• 『パリの恋人』Vol.4｜オードリー・ヘプバーンとリトルブラックドレス
• 『パリの恋人』Vol.5｜赤いイブニングドレスのオードリー
• 『パリの恋人』Vol.6｜オードリー・ヘプバーンとウエディングドレス
• 『パリの恋人』Vol.7｜オードリー・ヘプバーンとリトルホワイトドレス
• 『パリの恋人』Vol.8｜ドヴィマ　伝説のファッション・モデル
• 『パリの恋人』Vol.9｜フレッド・アステアのエレガンス
• 『パリの恋人』Vol.10｜フレッド・アステアのエレガンスPART2