里見八犬伝（映画） | カイエ・デ・モード

【里見八犬伝】和製クレオパトラ＝夏木マリ黄金伝説

長谷紅 — Mon, 07 Jan 2019 10:06:56 +0000

【里見八犬伝】

1980年代、それでもこの男は死ななかった・・・『仁義なき戦い』により実録やくざ映画という一大ブームを生み出した深作欣二は、多くの映画監督がテレビ監督に転向する中で、超大作映画を撮り続けるのでした。

そんな深作欣二のひとつの集大成とも言えるのが角川映画『里見八犬伝』でした。それは人気の絶頂にいる薬師丸ひろ子との最初で最後の作品であり、角川春樹の「『南総里見八犬伝』をベースに、『レイダース』『スター・ウォーズ』『アメリカン・グラフィティ』の要素を入れてくれ」という要望にこたえた大人のおもちゃ箱のような作品でした。

しかし何よりも、この作品の全てを持っていったのは、一人の類まれなる才能を持つ女優でした。その女優の名を夏木マリと申します。彼女が演じる玉梓こそ、（日本の女優が演じるのが最も下手な類の）本物の妖怪としか思えないクレオパトラのような悪女を見事に演じ上げたのでした。

安房国の領主である里見家の館山城が突如、黒装束の騎馬兵達によって攻め入られ、一族郎党皆殺しにされました。城を奪った玉梓（夏木マリ）は100年前、里見家によって滅ぼされた蟇田一族が妖怪として転生した物の怪なのです。

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唯一里見家の生き残りとして逃亡する静姫（薬師丸ひろ子）は、男装して山中を逃げ惑うところを、地元の村の野武士である犬江親兵衛（真田広之）に助けられます。しかし、すぐに女性であることがばれ、粗野な新兵衛に襲われてしまうのでした。

そこに2人の山伏が現れ、静姫は救出され、霊玉を持つ八犬士のうちの2人として助けに来たと伝えられたのでした。山伏の一人犬山道節（千葉真一）により、一巻の絵巻物を差し出され、100年前の玉梓との因縁を知る静姫。

かくして霊玉を持つ八犬士が続々と集結するのでした。一方、館山城の玉梓はその息子蟇田素藤らと、彼らが奉る「御霊様」と呼ぶ悪霊に最後の里見家の血を捧げるために静姫探しに躍起になっていました。

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素藤のおふれを見て、親兵衛は清姫を捕まえて侍にしてもらおうと清姫をさらうのですが、領民たちを虐殺する素藤の冷酷非道の行いを見て変節し、清姫を解放するのでした。しかし、親兵衛自身は玉梓の軍勢に捕まり城へ連行されてしまいます。そして、玉梓が自分の母だと知らされるのでした。

あやうく妖怪にされるところを悪の配下だった一人の男が八犬士だったこともあり、新兵衛は彼に助けられ、共に、静姫の下へ脱出しました。

ついに新兵衛こそが八犬士の最後のひとりだったことが分かり、静姫と愛を確かめ合うのです。しかし、そこに大蛇が現れ、静姫は玉梓達の手に落ちてしまうのでした。さぁ、どうする八犬士達よ！館山城に乗り込み、玉梓との最終決戦のときが来たのだ！

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物語のすべてが、ただただ夏木マリ様の魅力を示すためにだけ存在しているようなこの作品がファッション・シーンに与えた影響は、以下の一点です。

キモノ＝和服にしか生み出せない色彩感覚と妖怪世界を見事に結びつけ、日本人にしか生み出せないひとつのファッション空間を生み出した。

1980年代、角川帝国は、21世紀の私たちにまだ掴みきれていない日本のファッションの新たなる可能性の種を撒いてくれたとも言えます。そんなこの作品と『魔界転生』こそは、日本人がキモノを通して感じることが出来る、色彩感覚の素晴らしさを再発見させてくれる作品とも言えるのです。

『魔界転生』Vol.1｜細川ガラシャ＝佳那晃子と魔界に堕ちたい

1981年に公開された深作欣二監督の『魔界転生』において、特に印象的なのは、佳那晃子様の日本女性が持つ情念を一身に背負うような、妖しくも哀しい和美人＝ガラシャ夫人の歴史的名演でした。それは『乱』の原田...

作品データ

作品名：里見八犬伝　（1983）
監督：深作欣二
衣装：森護／豊中健／山崎武
出演者：薬師丸ひろ子／真田広之／夏木マリ／志穂美悦子／岡田奈々／京本政樹／千葉真一

『里見八犬伝』Vol.3｜京本政樹と志穂美悦子、そして夏木マリ

長谷紅 — Wed, 23 May 2018 23:56:27 +0000

そして、玉梓は、永遠の美のシンボルとなった・・・

本作は、「魔界転生」（1981）の時のように衣裳アドバイザーとして辻村ジュサブローに師事を仰いだわけではありません。しかし、衣装を担当した東映京都の衣装部長だった森護は、「魔界転生」とジュサブローの人形劇「新八犬伝」（1973－75）を参考にして、和服の持つ魑魅魍魎性を追求した着物を作り上げました。

『魔界転生』Vol.1｜細川ガラシャ＝佳那晃子と魔界に堕ちたい

日本のクレオパトラの誕生。

玉梓ルック2
玉梓ルック3
京本政樹と志穂美悦子
薬師丸ひろ子の白と真田広之の黒。

玉梓ルック2

若返った母親スタイル

炎の形をした黄金の王冠、左右にはビラかんざしのような飾り、英語風に言えばかなり豪奢なヘッドドレス
黄金の襟巻きのついたピンクの打掛、お引きずり、裏地は真紅
水色の着流しスタイル
脇差と扇子
金と黒の帯
シルバーのヒールパンプス

素藤の衣裳は、「魔界転生」のジュリー風です。

素藤に扮する目黒祐樹（1947－）は、マリ様より5歳年上です。

玉梓の髪飾りがとても魅力的と感じるのは私だけでしょうか？

妖艶さで迫る夏木マリ様に、本気で怯えてそうな真田広之。

この真田広之を見て、ほとんどの男子は「ボクだったら完落ちだな」と考えたはず。

玉梓ルック3

バトル・キモノ

炎の形をした黄金の王冠、左右にはビラかんざしのような飾り、英語風に言えばかなり豪奢なヘッドドレス
白の襟巻きのついたブラック＆シルバーの打掛、お引きずり
赤色の着流しスタイル
脇差と扇子
茶金の帯
シルバーのヒールパンプス

京本政樹と志穂美悦子

意識的に二人のアンドロギュヌス性を対峙させています。

実に美しい京本政樹（1959－）。

クリムトの「接吻」の出来損ないのような壁画の前に立つ萩原流行。

非常に美しい志穂美悦子のバイカラーの着物。

志穂美悦子が演じた毛野は、原作ではトランスジェンダーです。

ラストバトルにおいて、『レイダース』や『スター・ウォーズ』の要素を入れたスケールの大きな戦いが繰り広げられるのですが、ここらへんの演出は、『戦国自衛隊』（1979）でアクション監督をつとめたサニー千葉には、遥かにかなわない単調な流れに終始しています。あれほどのぶっとんだ演出と、死んでいく仲間達のカタルシスは、ここでは生み出せていません。

薬師丸ひろ子の白と真田広之の黒。

一番良かった薬師丸ひろ子の姿。それは弓矢を射る姿だった。

最後のシーンは、後日譚なしで、玉梓との壮絶なバトルを繰り広げてほしかったと思うほどに、真田広之の黒忍者服も薬師丸ひろ子の白い姫様ルックも似合っていました。

かくして、締まりのないエンディング＝阿蘇国立公園で結ばれるお姫様と忍者というご都合主義極まりないエンディングを観て、思う気持ちはただひとつ「もう一回玉梓よ蘇えれ！」でした。

作品データ

『里見八犬伝』Vol.1｜夏木マリ様、日本のクレオパトラの誕生

長谷紅 — Wed, 23 May 2018 03:51:08 +0000

この作品の名は、「夏木八犬伝」。

1983年当時、薬師丸ひろ子（1964－）は、日本映画界で最もお客様を呼べる存在でした。そんな彼女がはじめて角川映画の正月の超大作に出ることになったのです。その作品の名を『里見八犬伝』と申します。それは製作者である角川春樹（1942－）が10年前から「復活の日」と共にいつか映画化したい原作と考えていた、滝沢馬琴の『南総里見八犬伝』を基にしたものでした。

「『里見八犬伝』は、日本人のロマンである」と春樹イズム特有のブラッフを利かせながら、どの時点から計算したらそうなるのかは謎ではあるが、「角川映画十年の総決算である」とまで言い放ったのでした（角川が映画製作に乗り出したのは、1976年の「犬神家の一族」から）。そして、監督として、4作目の角川映画となる深作欣二（1930－2003）が起用されました（これが最後の角川作品になった）。

脚本は、『戦国自衛隊』（1979）、ドラマ『金曜日の妻たちへ』（1983）で脂の乗り始めていた鎌田敏夫（1937－）です。本作を脚本するにあたり角川春樹が彼に希望したのは、「『南総里見八犬伝』をベースに、『レイダース』『スター・ウォーズ』『アメリカン・グラフィティ』の要素を入れてくれ」という、つまりは今までの日本映画にはない、エンターテイメント大作を作ろうというコンセプトでした。さらに脚本に深作欣二が加わり、「魔界転生」的なおどろおどろしい世界観が加えられたのでした。

さて、問題は薬師丸ひろ子のために創造された、原作にはない静姫でした。この役柄が、明らかに「スター・ウォーズ」のレイア姫のような〝勝気で、自らも戦闘に加わる〟新たなるお姫様像でありたいと、考えられながらも、どこかピントのずれたお姫様像に終始したのは、薬師丸ひろ子の女優としての性格と脚本の幼稚さから生まれた不幸でした。

更に、主題歌を歌わない薬師丸ひろ子は、完全に両翼を奪われた存在となったのでした。そんなヒロインの欠けた超大作から、ダースベイダー的な役割によって、そのヒロインの座を奪い去った30路の女優をここに紹介しましょう。

その名を夏木マリ様と申します。彼女は、物語開始早々に登場する玉梓を演じました。そして、このお方が画面上に現れた瞬間、この作品は、夏木マリ様の妖艶さを堪能する作品となり、里見八犬伝は、夏木八犬伝へと転生したのでした。

『魔界転生』Vol.1｜細川ガラシャ＝佳那晃子と魔界に堕ちたい

御霊様に矢を放つ薬師丸ひろ子。このイメージは素晴らしい。

玉梓＝夏木マリ様＝日本の「クレオパトラ」の誕生！
玉梓ルック1
最も玉梓に近かった女？＝犬坂毛野＝志穂美悦子
印象の薄いサニー千葉＝これはこれで正解。
当時の真田広之なら「ドラゴンボール」が映画化できたはず

玉梓＝夏木マリ様＝日本の「クレオパトラ」の誕生！

蟇田素藤の兜の飾りが「戦国無双」に与えた影響は計り知れない。

素藤（もとふじ）、これだけは覚えておおき、この世で一番自分が強いと思った時から、もう滅びへの道が始まるのだよ。

玉梓＝夏木マリ様の名言。

それは花魁のようでもあり、大奥のようでもあり、『魔界転生』のジュリーのようでもあり、クレオパトラのようでもありました。そんな豪華絢爛な衣裳に負けないことが玉梓（たまずさ）という役柄に生命を与えることの出来る女優の第一関門でした。

更に第二関門として、魑魅魍魎のようでありながら妖しい魅力を放つメイクが施されても違和感のない顔立ち。更に更に、最後の関門として、男たちを率いる一軍の将としてのカリスマ性を生み出す存在感が求められました。

つまりは、女性でありながら、妖怪であり、しかも、圧倒的な美しさを誇り、息子と愛し合い、無敵で、男たちを率いて、酒池肉林と暴虐の限りを尽くしそうな雰囲気を漂わせることの出来る女優でなければ、玉梓に生命を吹き込むことは出来ないのです。そして、夏木マリ様は、そんな時代劇史上最も難しい役柄を見事に演じあげたのでした。

この作品が、里見八犬伝として成立し得たのは、間違いなく夏木マリ様の存在によってです。もし、彼女の存在がなければ、真田広之と千葉真一、志穂美悦子が活躍するジャパン・アクション・クラブ映画に薬師丸ひろ子が出演していたという程度の代物になっていたでしょう。

玉梓ルック1

ジャパニーズ・クレオパトラ

炎の形をした黄金の王冠、左右にはビラかんざしのような飾り、英語風に言えばかなり豪奢なヘッドドレス
襟巻きのついた黄金の打掛、お引きずり、裏地は真紅
黄金の帯
紫の長襦袢
シャンパンゴールド色の大口袴
脇差と扇子
シルバーのヒールパンプス

玉梓の役柄に説得力を生み出すことは相当難しいはず。

まずは、妖怪なので、奇抜なメイクが似合わなくてはいけない。

更に、男達を束ねる女傑としての説得力が必要。

それは日本版「クレオパトラ」の要素も併せ持ちます。勿論、発狂もしなければなりません。

最も玉梓に近かった女？＝犬坂毛野＝志穂美悦子

志穂美悦子が着物を着ると、凛々しさが生み出されます。

桜の舞い散る中で、田楽を舞う姿が、本当に美しい。

そして、突然、新体操のリボンの舞いが始まります。

こういった決めの姿勢で、志穂美悦子に勝てる人は今もいない。

彼女こそが、本作において、玉梓に次ぐ「里見八犬伝」の世界観を体現していた女優です。その人の名を志穂美悦子（1955－）と申します。京都大覚寺の広沢池に浮かぶ嫁入り船のシーンで、志穂美悦子様扮する犬坂毛野が登場します。

抜群の運動神経でキビキビと動く身体を包みこむそのカラフルな和装がとても美しいです。ちなみに毛野という役柄は、男性であり、今でいうトランスジェンダーなのです。だからこそ、「誰からも愛されず、誰も愛さない」という悲しい存在なのです。

印象の薄いサニー千葉＝これはこれで正解。

山伏姿の千葉真一と寺田農（1942－）。

本作における千葉真一（1939－）は、全身を白装束で包み込む山伏の衣装の影響もあり、かなり印象の薄い役柄でした。しかし、その衣裳は、サニー千葉の本当のパワーを制御する役割を果たしていたともいえます。

ここで自分が目立ってしまうと、真田広之が目立てないと言う親心を感じさせるところに、千葉真一という俳優の男っぷりをひしひしと感じます。

1970年代末から1980年代はじめにかけて日本の映画界を引っ張ってきた一人として、千葉真一の存在は、高倉健に匹敵するものがあります。

当時の真田広之なら「ドラゴンボール」が映画化できたはず

歴史上、最も「ドラゴンボール」の孫悟空に近かった男。

ちなみにドラゴンボールは本作の一年後より連載がスタートしました。

この時代の真田広之（1960－）ほど、カムイ服（「カムイ外伝」のカムイが着てる服）の似合う俳優は存在しないでしょう。そして、当時の彼ほどに、ドラゴンボールの孫悟空を演じるとハマりそうな俳優もいませんでした。

今、こういった作品が撮影できないのは、真田広之のような三拍子揃ったスターが存在しないからでしょう。

作品データ