薬師丸ひろ子 | カイエ・デ・モード

【里見八犬伝】和製クレオパトラ＝夏木マリ黄金伝説

長谷紅 — Mon, 07 Jan 2019 10:06:56 +0000

【里見八犬伝】

1980年代、それでもこの男は死ななかった・・・『仁義なき戦い』により実録やくざ映画という一大ブームを生み出した深作欣二は、多くの映画監督がテレビ監督に転向する中で、超大作映画を撮り続けるのでした。

そんな深作欣二のひとつの集大成とも言えるのが角川映画『里見八犬伝』でした。それは人気の絶頂にいる薬師丸ひろ子との最初で最後の作品であり、角川春樹の「『南総里見八犬伝』をベースに、『レイダース』『スター・ウォーズ』『アメリカン・グラフィティ』の要素を入れてくれ」という要望にこたえた大人のおもちゃ箱のような作品でした。

しかし何よりも、この作品の全てを持っていったのは、一人の類まれなる才能を持つ女優でした。その女優の名を夏木マリと申します。彼女が演じる玉梓こそ、（日本の女優が演じるのが最も下手な類の）本物の妖怪としか思えないクレオパトラのような悪女を見事に演じ上げたのでした。

安房国の領主である里見家の館山城が突如、黒装束の騎馬兵達によって攻め入られ、一族郎党皆殺しにされました。城を奪った玉梓（夏木マリ）は100年前、里見家によって滅ぼされた蟇田一族が妖怪として転生した物の怪なのです。

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唯一里見家の生き残りとして逃亡する静姫（薬師丸ひろ子）は、男装して山中を逃げ惑うところを、地元の村の野武士である犬江親兵衛（真田広之）に助けられます。しかし、すぐに女性であることがばれ、粗野な新兵衛に襲われてしまうのでした。

そこに2人の山伏が現れ、静姫は救出され、霊玉を持つ八犬士のうちの2人として助けに来たと伝えられたのでした。山伏の一人犬山道節（千葉真一）により、一巻の絵巻物を差し出され、100年前の玉梓との因縁を知る静姫。

かくして霊玉を持つ八犬士が続々と集結するのでした。一方、館山城の玉梓はその息子蟇田素藤らと、彼らが奉る「御霊様」と呼ぶ悪霊に最後の里見家の血を捧げるために静姫探しに躍起になっていました。

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素藤のおふれを見て、親兵衛は清姫を捕まえて侍にしてもらおうと清姫をさらうのですが、領民たちを虐殺する素藤の冷酷非道の行いを見て変節し、清姫を解放するのでした。しかし、親兵衛自身は玉梓の軍勢に捕まり城へ連行されてしまいます。そして、玉梓が自分の母だと知らされるのでした。

あやうく妖怪にされるところを悪の配下だった一人の男が八犬士だったこともあり、新兵衛は彼に助けられ、共に、静姫の下へ脱出しました。

ついに新兵衛こそが八犬士の最後のひとりだったことが分かり、静姫と愛を確かめ合うのです。しかし、そこに大蛇が現れ、静姫は玉梓達の手に落ちてしまうのでした。さぁ、どうする八犬士達よ！館山城に乗り込み、玉梓との最終決戦のときが来たのだ！

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物語のすべてが、ただただ夏木マリ様の魅力を示すためにだけ存在しているようなこの作品がファッション・シーンに与えた影響は、以下の一点です。

キモノ＝和服にしか生み出せない色彩感覚と妖怪世界を見事に結びつけ、日本人にしか生み出せないひとつのファッション空間を生み出した。

1980年代、角川帝国は、21世紀の私たちにまだ掴みきれていない日本のファッションの新たなる可能性の種を撒いてくれたとも言えます。そんなこの作品と『魔界転生』こそは、日本人がキモノを通して感じることが出来る、色彩感覚の素晴らしさを再発見させてくれる作品とも言えるのです。

『魔界転生』Vol.1｜細川ガラシャ＝佳那晃子と魔界に堕ちたい

1981年に公開された深作欣二監督の『魔界転生』において、特に印象的なのは、佳那晃子様の日本女性が持つ情念を一身に背負うような、妖しくも哀しい和美人＝ガラシャ夫人の歴史的名演でした。それは『乱』の原田...

作品データ

作品名：里見八犬伝　（1983）
監督：深作欣二
衣装：森護／豊中健／山崎武
出演者：薬師丸ひろ子／真田広之／夏木マリ／志穂美悦子／岡田奈々／京本政樹／千葉真一

『里見八犬伝』Vol.2｜夏木マリと薬師丸ひろ子、そして岡田奈々

長谷紅 — Wed, 23 May 2018 10:30:29 +0000

日本のファッション・アイコン、夏木マリ様。

夏木マリ様は1952年に生まれました。ということはよく考えてみると、この作品の撮影当時、マリ様は、31歳だったのです。しかし、この作品で玉梓を演じている彼女は、年齢不詳な色香と美に包まれていました。

60代になっても夏木マリ様は、ソフィア・ローレンやシャーロット・ランプリング、イネス・ド・ラ・フレサンジュのように魅力的です。その美の疑念が、明らかにアンチエイジングではなく、エイジング・ビューティーであるところが、素晴らしいわけでしょう。

そして、なによりも、スタイリッシュな個性を持っているところが、スタイリストから聞いた表面的なファッションの流行にのっかかっている一般的な日本の芸能人のお粗末なファッション感度（よくファッション誌なんかでうんざりするほど記載されている「スタイリストさんに教えてもらって・・・」なんていう低レベルなあの感覚）との格の違いなのです。

真にファッション感度の高い人は、歴史的、文化的、芸術的アプローチでファッションと言うものを捉えるものなのです。ただスタイルが良くて、スタイリストが推してくれた服を着る人たちは、ただのマネキンです。

ファッションとは、内面から滲み出る知性であり、それ以上でもそれ以下でもありません。それは間違っても、自撮りしたスタイリングを見せびらかして喜ぶ類の、安っぽいファッショニスタ感覚とは相容れないものなのです。

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すべてのアンチエイジングに必死な女性たちに・・・
薬師丸ひろ子には、男装がとても似合う。
岡田奈々こそが清姫らしかった・・・

すべてのアンチエイジングに必死な女性たちに・・・

「もとふじ～～」と息子を呼ぶその声の妖艶なこと。更には、真田広之にすごく近い位置で語りかける姿のこれまた妖艶なこと。そんな彼女をこう呼ばせていただこう、至近距離に強い女・夏木マリ様と。

1970年代から80年代はじめにかけて日本女性の妖艶さを体現していたのが〝Wナツキ〟と私が呼ぶ二人でした（もう一人のナツキは、夏樹陽子様です。詳しくは、「トラック野郎・度胸一番星」（1977）か、江戸川乱歩シリーズの「エマニエルの美女」（1980）を見て頂ければ、ご理解いただけるでしょう）。

本作のハイライトと言えるシーンは、「血の池で若返るシーン」です。こういうシーンをサラッとやってのけるのが、夏木マリ様という女優の凄さです。そして、この血の池シーンこそが、世界中に溢れかえるアンチエイジングに夢中な人々に対するアンチテーゼとも言えるシーンなのです。アンチエイジングに励む有閑マダムたちの本質。それは、玉梓の近親相姦的な精神構造と似たようなものなのではないでしょうか？

嗚呼・・・しかし、この頃の夏木マリ様は、そのムードが「テオレマ」（1968）「ベニスに死す」（1971）のシルヴァーナ・マンガーノに似ていて、とても素敵です。

『ベニスに死す』4｜元祖美魔女シルヴァーナ・マンガーノ

4ページの記事です。作品データ作品名：ベニスに死す　Death in Venice　（1971）監督：ルキノ・ヴィスコンティ衣装：ピエロ・トージ出演者：ダーク・ボガード／ビョルン・アンドレセン／シルヴ...

薬師丸ひろ子には、男装がとても似合う。

薬師丸ひろ子の入浴シーンではあるが、夏木マリ様の入浴シーンのインパクトに完全に喰われてしまいました。

薬師丸ひろ子の魅力を映像で捉えることが出来たカメラマンはなかなかいない。

しかし、彼女には、少年的なアンドロギュヌス性があります。

こういう表情に薬師丸ひろ子の魅力があります。

そして、この衣裳にも・・・

ただ、僕はこれ一本しか付き合いがなくて、何だあのダンゴみたいな顔は、どこが人気出るんだ、と思ってましたけれど、やっぱりいいなあと思う瞬間はありました。

深作欣二

薬師丸ひろ子が演じた清姫という役柄は、黒澤明監督の「隠し砦の三悪人」の雪姫であり、オードリー・ヘプバーンの「ローマの休日」のアン王女だったのです。しかし、実際のところ、そんな筋書きからもたらされるカタルシスは、この作品には一切存在しません。

つまりは薬師丸ひろ子の扱いがとても残念な作品と言えます。折角、男装姿が似合う彼女に対するカメラワークが、その魅力を全く捉え切れていません。

【ローマの休日】オードリー・ヘプバーンのプリンセス・ルック

新しいものよりも、古き良きものを、しっかりと把握することが、ファッションの基礎能力となります。ファッションの本質とは何か？この単純な質問に対する答えがこの作品の中に詰め込まれています。「永遠のファッシ...

岡田奈々こそが清姫らしかった・・・

CM美女だった岡田奈々の扱いを深作欣二は心得ていた。

美しい虹色の着物。妖怪となって蘇える浜路。

小太刀を構える姿の美しい婦人隊を指揮する浜路。

この頃の岡田奈々の30秒間の美貌に勝てる女性はいませんでした。

妖怪メイクを施した岡田奈々。

深作監督の岡田奈々（1959－）の魅力の引き出し方は、実に見事でした。

CMで輝いた女性の魅力は、30秒間の命です。出来るだけ短く、美しく、話させずに、幻想的にそのイメージを壊さないように「里見八犬伝」の世界に溶け込ませています。

作品データ

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『里見八犬伝』Vol.1｜夏木マリ様、日本のクレオパトラの誕生

長谷紅 — Wed, 23 May 2018 03:51:08 +0000

この作品の名は、「夏木八犬伝」。

1983年当時、薬師丸ひろ子（1964－）は、日本映画界で最もお客様を呼べる存在でした。そんな彼女がはじめて角川映画の正月の超大作に出ることになったのです。その作品の名を『里見八犬伝』と申します。それは製作者である角川春樹（1942－）が10年前から「復活の日」と共にいつか映画化したい原作と考えていた、滝沢馬琴の『南総里見八犬伝』を基にしたものでした。

「『里見八犬伝』は、日本人のロマンである」と春樹イズム特有のブラッフを利かせながら、どの時点から計算したらそうなるのかは謎ではあるが、「角川映画十年の総決算である」とまで言い放ったのでした（角川が映画製作に乗り出したのは、1976年の「犬神家の一族」から）。そして、監督として、4作目の角川映画となる深作欣二（1930－2003）が起用されました（これが最後の角川作品になった）。

脚本は、『戦国自衛隊』（1979）、ドラマ『金曜日の妻たちへ』（1983）で脂の乗り始めていた鎌田敏夫（1937－）です。本作を脚本するにあたり角川春樹が彼に希望したのは、「『南総里見八犬伝』をベースに、『レイダース』『スター・ウォーズ』『アメリカン・グラフィティ』の要素を入れてくれ」という、つまりは今までの日本映画にはない、エンターテイメント大作を作ろうというコンセプトでした。さらに脚本に深作欣二が加わり、「魔界転生」的なおどろおどろしい世界観が加えられたのでした。

さて、問題は薬師丸ひろ子のために創造された、原作にはない静姫でした。この役柄が、明らかに「スター・ウォーズ」のレイア姫のような〝勝気で、自らも戦闘に加わる〟新たなるお姫様像でありたいと、考えられながらも、どこかピントのずれたお姫様像に終始したのは、薬師丸ひろ子の女優としての性格と脚本の幼稚さから生まれた不幸でした。

更に、主題歌を歌わない薬師丸ひろ子は、完全に両翼を奪われた存在となったのでした。そんなヒロインの欠けた超大作から、ダースベイダー的な役割によって、そのヒロインの座を奪い去った30路の女優をここに紹介しましょう。

その名を夏木マリ様と申します。彼女は、物語開始早々に登場する玉梓を演じました。そして、このお方が画面上に現れた瞬間、この作品は、夏木マリ様の妖艶さを堪能する作品となり、里見八犬伝は、夏木八犬伝へと転生したのでした。

『魔界転生』Vol.1｜細川ガラシャ＝佳那晃子と魔界に堕ちたい

御霊様に矢を放つ薬師丸ひろ子。このイメージは素晴らしい。

玉梓＝夏木マリ様＝日本の「クレオパトラ」の誕生！
玉梓ルック1
最も玉梓に近かった女？＝犬坂毛野＝志穂美悦子
印象の薄いサニー千葉＝これはこれで正解。
当時の真田広之なら「ドラゴンボール」が映画化できたはず

玉梓＝夏木マリ様＝日本の「クレオパトラ」の誕生！

蟇田素藤の兜の飾りが「戦国無双」に与えた影響は計り知れない。

素藤（もとふじ）、これだけは覚えておおき、この世で一番自分が強いと思った時から、もう滅びへの道が始まるのだよ。

玉梓＝夏木マリ様の名言。

それは花魁のようでもあり、大奥のようでもあり、『魔界転生』のジュリーのようでもあり、クレオパトラのようでもありました。そんな豪華絢爛な衣裳に負けないことが玉梓（たまずさ）という役柄に生命を与えることの出来る女優の第一関門でした。

更に第二関門として、魑魅魍魎のようでありながら妖しい魅力を放つメイクが施されても違和感のない顔立ち。更に更に、最後の関門として、男たちを率いる一軍の将としてのカリスマ性を生み出す存在感が求められました。

つまりは、女性でありながら、妖怪であり、しかも、圧倒的な美しさを誇り、息子と愛し合い、無敵で、男たちを率いて、酒池肉林と暴虐の限りを尽くしそうな雰囲気を漂わせることの出来る女優でなければ、玉梓に生命を吹き込むことは出来ないのです。そして、夏木マリ様は、そんな時代劇史上最も難しい役柄を見事に演じあげたのでした。

この作品が、里見八犬伝として成立し得たのは、間違いなく夏木マリ様の存在によってです。もし、彼女の存在がなければ、真田広之と千葉真一、志穂美悦子が活躍するジャパン・アクション・クラブ映画に薬師丸ひろ子が出演していたという程度の代物になっていたでしょう。

玉梓ルック1

ジャパニーズ・クレオパトラ

炎の形をした黄金の王冠、左右にはビラかんざしのような飾り、英語風に言えばかなり豪奢なヘッドドレス
襟巻きのついた黄金の打掛、お引きずり、裏地は真紅
黄金の帯
紫の長襦袢
シャンパンゴールド色の大口袴
脇差と扇子
シルバーのヒールパンプス

玉梓の役柄に説得力を生み出すことは相当難しいはず。

まずは、妖怪なので、奇抜なメイクが似合わなくてはいけない。

更に、男達を束ねる女傑としての説得力が必要。

それは日本版「クレオパトラ」の要素も併せ持ちます。勿論、発狂もしなければなりません。

最も玉梓に近かった女？＝犬坂毛野＝志穂美悦子

志穂美悦子が着物を着ると、凛々しさが生み出されます。

桜の舞い散る中で、田楽を舞う姿が、本当に美しい。

そして、突然、新体操のリボンの舞いが始まります。

こういった決めの姿勢で、志穂美悦子に勝てる人は今もいない。

彼女こそが、本作において、玉梓に次ぐ「里見八犬伝」の世界観を体現していた女優です。その人の名を志穂美悦子（1955－）と申します。京都大覚寺の広沢池に浮かぶ嫁入り船のシーンで、志穂美悦子様扮する犬坂毛野が登場します。

抜群の運動神経でキビキビと動く身体を包みこむそのカラフルな和装がとても美しいです。ちなみに毛野という役柄は、男性であり、今でいうトランスジェンダーなのです。だからこそ、「誰からも愛されず、誰も愛さない」という悲しい存在なのです。

印象の薄いサニー千葉＝これはこれで正解。

山伏姿の千葉真一と寺田農（1942－）。

本作における千葉真一（1939－）は、全身を白装束で包み込む山伏の衣装の影響もあり、かなり印象の薄い役柄でした。しかし、その衣裳は、サニー千葉の本当のパワーを制御する役割を果たしていたともいえます。

ここで自分が目立ってしまうと、真田広之が目立てないと言う親心を感じさせるところに、千葉真一という俳優の男っぷりをひしひしと感じます。

1970年代末から1980年代はじめにかけて日本の映画界を引っ張ってきた一人として、千葉真一の存在は、高倉健に匹敵するものがあります。

当時の真田広之なら「ドラゴンボール」が映画化できたはず

歴史上、最も「ドラゴンボール」の孫悟空に近かった男。

ちなみにドラゴンボールは本作の一年後より連載がスタートしました。

この時代の真田広之（1960－）ほど、カムイ服（「カムイ外伝」のカムイが着てる服）の似合う俳優は存在しないでしょう。そして、当時の彼ほどに、ドラゴンボールの孫悟空を演じるとハマりそうな俳優もいませんでした。

今、こういった作品が撮影できないのは、真田広之のような三拍子揃ったスターが存在しないからでしょう。

作品データ