原名：Tralala
種類：オード・パルファム
ブランド：ペンハリガン
調香師：ベルトラン・ドゥシュフール
発表年：2014年
対象性別：ユニセックス
価格：100ml／29,700円

「ミーダム カーチョフ」というファッションブランド

この香りには壮大な物語があります。そして、その果てに生み出されたこの香りには、他に類を見ない強烈な個性が存在します。

概略を申しますと、この香りは、新進気鋭のロンドンのファッションデザイナーとペンハリガンがコラボレーションした新機軸の香りです。まずはこのデザイナーについて説明していきましょう。

セントラル・セント・マーチンズでウィメンズウェアを学んだイギリス人エドワード・ミーダムと、メンズウェアを学んだアフリカ育ちのフランス人ベンジャミン・カーチョフが、2006年にファッションブランド、ミーダム カーチョフをスタートしました。

2007年AWにロンドン・コレクション・デビューを果たし、英国の懐古主義と、過剰なまでの装飾、そして、ユニセックスなテイストを織り交ぜた、そのアバンギャルドな世界観が話題を呼びました。

そして、フィービー・ファイロがデザイナー・オブ・ザ・イヤーを獲得した2010年のブリティッシュ・ファッション・アワードにおいて、彼らは新人デザイナー賞を受賞しました。

私はテネシー・ウィリアムズの『欲望という名の電車』を愛しています。私の内面は、ブランチ・デュボアとスタンリー・コワルスキーに支配されています。どこか狂っていて、凶暴なのです。

エドワード・ミーダム

ミーダム カーチョフは、TOPSHOPとのコラボなどでも話題を呼ぶのですが、資金難に苦しみ、2015年SSを最後にブランドは休止しました。

2014年9月にペンハリガンとコラボしたこの香りは、そんな断末魔と共に生み出されたのでした。

この香りの名は、ある小説の売春婦の名である。

『ブルックリン最終出口』1989年

『ブルックリン最終出口』1989年

1997年にロンドンに引っ越して来たときに、ペンハリガンに出会いました。どの香りも、まさに本物の英国を体現しているようだと感じました。その時以来、私はこのブランドの香りに夢中です。

ベンジャミン・カーチョフ

メイクからショーの演出、そして、その場に振り撒く香水（過去9シーズンに渡り、さまざまなペンハリガンの香りが使われた。それほど二人はこのブランドを愛していた）まで、徹底的にこだわりを持つ二人の完璧主義者にとって、いつか究極の香りを生み出したいという宿願がありました。

そして、ここに、第三の男の登場と相成ります。その男の名をベルトラン・ドゥシュフールと申します。この香りの創造のために雇われた鬼才の誉れ高いこの調香師は、イーストロンドンのスタジオで、二人からブランドのフィロソフィーと彼らが愛するものについてたっぷりと教えてもらうのでした。そして、あるひとつの小説について聞かされたのでした。

幸せな家族はどれもみな同じように見えるが、不幸な家族にはそれぞれの不幸の形がある。

「アンナ・カレーニナ」レフ・トルストイ

それは2014年AWのファッションショーのタイトル「Tralala」についてでした。この聞きなれない名は、二人がヒューバート・セルビー Jrの『ブルックリン最終出口』の中に登場する売春婦の名から引用したものであり、そのテーマを元にこの香りを創造してほしいと言うことでした。

汚れた顔の天使の香り

©Penhaligon’s

アバンギャルド・フレグランスとでも申しましょうか。スペルバウンドのような香りの変化に包まれていく香りです。かつて大阪農林会館に存在した日本極東貿易のガラス戸の中で生息していそうな香りです。

アルデハイドによって爆発力を高めたベルガモットの炸裂からはじまるショーの幕開けは、スパイシーなサフランの閃光と共にはじまります。

すぐに光の中から立ち上る、メランコリーなヴァイオレットが物憂げな空気で満たしてくれます。さぁ、ティラララの登場です。50年代の〝汚れた顔の天使〟は、レザー、ウイスキー、タバコといった場末のバー・アコードに、派手なメイクアップを連想させるパウダリーなアイリス、そして、享楽的な密室のひと時を連想させるバニラ、ベチバー、パチョリに包まれたブジーな温かみを解き放ってゆきます。

さらに、時折現れるチューベローズとイランイランがあなたの心と素肌を官能的な風で翻弄してゆきます。

ヘリオトロープがこの香りに黄金の甘い輝きと郷愁のコントラストを加えてゆきます。そして、特筆すべきは、ラブダナムとベンゾイン、バニラで通常生み出すオリエンタル・アンバーのアコードを、インセンスとオポポナックス、バニラにより生み出していることです。

香りは全体的にレッド＆パープルのベルベットや毛皮、サテンで飾り立てた女性のような華やかさに包まれ、享楽主義的なムードが漂うのですが、どこか70年～80年代の堕落した空気＝荒廃したスラム街に佇むような不穏な気分も感じさせます。黄金の悦楽と泥だけの欲情を同時に感じさせる香りです。

ちなみにデザイナーの二人が愛している香りは、まずベンジャミンは「ハマンブーケ」（これさえあれば何もいらない）、エドワードは「ハマンブーケ」と「ブルーベル」「カスティーユ」（そして、ゲランのルール ブルー）とのことです。

香水データ

香水名：ティラララ
原名：Tralala
種類：オード・パルファム
ブランド：ペンハリガン
調香師：ベルトラン・ドゥシュフール
発表年：2014年（廃盤）
対象性別：ユニセックス
価格：100ml／29,700円

トップノート：アルデハイド、サフラン、ウィスキー、ヴァイオレット
ミドルノート：レザー、チューベローズ、インセンス、カーネーション
ラストノート：パチョリ、ベチバー、ムスク、バニラ、ヘリオトロープ

A Streetcar Named Desire　『風と共に去りぬ』（1939）でスカーレット・オハラを演じアカデミー主演女優賞を獲得したヴィヴィアン・リーが、二度目の主演女優賞を獲得することになるテネシー・ウィリアムズの戯曲。ヴィヴィアンは、まるで自分の肉体を食い尽くすが如く精神をぼろぼろにしながら役柄に没頭しました。

そして、もう一人、この作品で誕生したスーパースターの名をマーロン・ブランドと申します。彼は、すでにエリア・カザンの舞台でスタンリーを演じていて（主要登場人物の配役はブランチ以外はほとんど舞台と同じ）、今までの映画には存在しないような生命の躍動と野生に満ちた存在感により、一躍時代の寵児となりました。

さらに、この作品の中でのスタンリーのTシャツの着こなし（＝「Tシャツ革命」）が現在に至るまでのメンズ・ファッションの教科書となりました。

この作品により、ヴィヴィアン・リーはアカデミー主演女優賞とヴェネツィア国際映画祭女優賞、キム・ハンターがアカデミー助演女優賞とゴールデングローブ賞女優賞、カール・マルデンがアカデミー助演男優賞を受賞しました。一方、マーロン・ブランドはどの賞も獲得できませんでした。

【風と共に去りぬ】スカーレット・オハラという女の一生

映画史上最高傑作のひとつであり、ファッションに関わる仕事をするものにとっては「クリノリンスタイルのバイブル」である。1939年という年は、9月1日にナチス・ドイツがポーランドに侵攻し、第二次世界大戦が...

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2025.12.25

あらすじ

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南部の大地主の家柄に生まれ、高校教師をしていたブランチ・デュボア（ヴィヴィアン・リー）は、「欲望」という名の電車に乗って、ニューオリンズのフレンチ・クオーターで、結婚生活を送る妹のステラ（キム・ハンター）の下にやってきます。

夫のスタンリー・コワルスキー（マーロン・ブランド）と暮らす二間の豚小屋のような貧しい暮らしに驚きながらも、他に行き場所を失い一文無しのブランチは居候することになります。粗野なスタンリーはお嬢様育ちのブランチの言動がいちいち気に障り、そんな彼女をひたすら庇うステラとの関係も悪くなっていきます。

やがて、ブランチは、スタンリーの親友で独身のミッチ（カール・マルデン）と仲良くなり、彼と結婚し、今までの荒んだ生活をリセットし、居候の生活を脱することを夢見ます。一方で、スタンリーは、ブランチがなぜ故郷に居られなくなったのかという話を聞きつけます。

同性愛の夫（映画ではこの事実は隠されている）を自殺で失い、両親の遺産も失ったブランチは、その美貌を生かし、売春婦のような生活をして自由奔放に生き、やがて高校の生徒まで誘惑したことが話題になり、故郷に戻れなくなっていたのでした。

その事実を知ったミッチから交際を拒絶された上に、最後に肉体関係を持たせろと強要され、発狂寸前になりながらミッチを追い払うブランチ。更には、スタンリーによって家から追い出されることになり、精神がボロボロになっている最中に、出産のために不在だったこともあり、スタンリーと口論の末、彼に強姦されてしまうのでした。

完全に精神が崩壊したブランチ。ついに精神病院に送られることになるのですが、肝心のブランチは金持ちの紳士シェップ・ハントレーが迎えに来たと信じ込んでいたのだった。

ファッション・シーンに与えた影響

1951年に公開され、マーロン・ブランドの演技スタイルが話題になった『欲望という名の電車』が、ファッション・シーンに与えた影響は、以下の三点でした。

1. Tシャツがファッション・アイテムになる＝「Tシャツ革命」
2. 最初のタンクトップ・ムービー
3. ファッションと女性の哀しい関係

特に、本来は下着に過ぎなかったアイテムが、ファッションのメインアイテムのポジションを勝ち取っていくという画期的なきっかけを生み出した作品でした。

そのため、この作品は、メンズ・ファッション雑誌においては、バイブルのように取り上げられている作品のひとつです。

作品データ

作品名：欲望という名の電車　A Streetcar Named Desire　（1951）
監督：エリア・カザン
衣装：ルシンダ・バラード
出演者：ヴィヴィアン・リー／マーロン・ブランド／キム・ハンター／カール・マルデン

• 【欲望という名の電車】マーロン・ブランドとヴィヴィアン・リー
• 『欲望という名の電車』Vol.1｜マーロン・ブランドとＴシャツ
• 『欲望という名の電車』Vol.2｜マーロン・ブランドとタンクトップ
• 『欲望という名の電車』Vol.3｜マーロン・ブランドとメソッド演技法
• 『欲望という名の電車』Vol.4｜ヴィヴィアン・リーとジェシカ・タンディ
• 『欲望という名の電車』Vol.5｜ヴィヴィアン・リーと『巨象の道』
• 『欲望という名の電車』Vol.6｜ヴィヴィアン・リーとジャン・パトゥのジョイ
• 『欲望という名の電車』Vol.7｜ヴィヴィアン・リーとジョン・ガリアーノ

真実なんて大嫌いよ！私が好きなのは魔法なの！私はしたり顔で真実を語ったりはしない。私が語るのは、真実であらねばならないこと。それが罪なら、私は地獄に堕ちたってかまいやしない！さぁ、明かりをつけないで！

ブランチがミッチに言い放つ台詞

ミッチとの結婚の夢が破れた後、イブニングドレスを着て一人芝居しているヴィヴィアン・リーの物の怪のような美しさ。物語が進むにつれて、アパートのセットを小さくしていくことによって、ブランチの発狂までのカウントダウンを視覚にも訴える効果を生み出しています。

この作品が、後のファッション・デザイナー達に与えた影響が絶大なのは、ブランチ・デュボアというキャラクターに、デザイナー自身のファッションに対する強迫観念を投影することが出来るからなのです。

着ている服をほめてあげて、それから顔もすてきだって。ブランチにとってそれがとっても大事なことなのよ。ちょっとした欠点だけど！

ステラ・コワルスキー

1996年から2011年にかけてクリスチャン・ディオールのクリエイティブ・ディレクターだったジョン・ガリアーノ（1960－）は、2014年以降、マルタン・マルジェラのクリエイティブ・ディレクターを務めているのですが、彼は、偉大になる過程の2回のコレクションで「ブランチ・デュボア」を主題にしているほどです。

「ティファニーのダイヤモンドかと思ったぜ」スタンリー・コワルスキー

二人の関係性は、最初の瞬間から、お互いに対する性的好奇心の駆け引きだったとも言えます。

ブランチ・デュボア・ルック7

イブニングガウン

• 薄汚れてしわになったシフォンのイブニングガウン
• 踵に飾りダイアモンドのついたすりへった銀色の靴
• 模造ダイヤのティアラ

スタンリーがブランチをレイプするシーンは、優しいものや、感受性の強いものや、繊細なものが、現代社会の野蛮で暴力的な力によって陵辱されるシーンである。

テネシー・ウィリアムズ

ケーキを食べているヴィヴィアン、ブランド、キム・ハンター。

最も有名な本作のアイコニック・フォト＝「狂気の世界に導かれた男の悲劇のはじまり」

男は、ブランチの狂おしさに惹きつけられたのだろうか？

ブランチ・デュボア・ルック8

デラ・ロビア・ブルーのスーツ

• デラ・ロビア・ブルーのスカートスーツ
• 一連のパールネックレス

彼女の未来を予感させるような服を最後には着せたいと考えました。それはまるで拘束服のようなものです。

ルシンダ・バラード

だからこそ、ブランチは、最後には、今までの全ての衣裳とは打って変わり透明感のない衣服に身を包むのでした。

スタンリーに犯され、ついに完全に狂ってしまったブランチ。

「どなたか知りませんが、私はいつも見ず知らずのかたのご親切にすがって生きてきましたの」名台詞

美を武器にして生きることの恐怖

弱い人間は強い人間の好意にすがって生きていかなければならないのよ、そのためには人の心を誘うなにかが必要になる。弱い蝶々のように、あの羽のようなやさしい色合いと輝きを身につけ、一夜の雨露をしのぐために、私は庇護をもとめて駈けずりまわったわ、雨漏りのする屋根から屋根へ。だから弱い人間はどうしても、ほのかな輝きをもたなければならないの、裸電球にかぶせる、色提灯のような・・・

ブランチ・デュボア

表面上の美に固執し、その美を武器にして生きるということは、整形や過度なメイクアップに依存することになり、自分らしさを放棄して、若さで突っ走ってしまい、若さを失うとそれまでになってしまう危険性を孕んでいます。

だからと言って、老いを受け入れられず、アンチエイジングという言葉に踊らされる女性を、周りはもはや止めることは出来ないのです。「魅力的な中年女性」と「若さにしがみつく中年女性」は同義語ではないのです。

死の反対は欲望。そして、ジョン・ガリアーノ登場。

ジョン・ガリアーノの1988年春夏コレクション（1987年10月）のタイトルは「ブランチ・デュボア」でした。この時代、ファッションはまだ商業主義に毒されておらず、コレクションにも、デザイナーの個性と才能のきらめきが存在していました（今はほとんどがただのごたまぜ）。

1987年にブリティッシュ・ファッション・アワードのデザイナー・オブ・ザ・イヤーに選ばれた年のコレクションです。

ジョン・ガリアーノ1995年春

1994年、1995年、1997年と三度ブリティッシュ・ファッション・アワードのデザイナー・オブ・ザ・イヤーに選ばれたジョン・ガリアーノは、1996年にクリスチャン・ディオールのクリエイティブ・ディレクターに就任します。

そして、彼のディオール行きを決定付けたコレクションが1994年10月に発表されたコレクション「Misia Diva」です。1950年代の映画の中でも特に『欲望という名の電車』から多大なる影響を受けたこのコレクションを見たユベール・ド・ジバンシィは、彼をジバンシィの後継者に選んだほどでした（ただし、ディオール電撃移籍があり、アレキサンダー・マックイーンがその後任となる）。

ランウェイには蒼々たるスーパーモデルたちが登場しています（そして、フロントロウにはアズディン・アライアも）。

ケイト・モスとクリステン・マクメナミー

アンバー・ヴァレッタ

シャローム・ハーロウ

シャローム・ハーロウ

リンダ・エヴァンジェリスタ

作品データ

作品名：欲望という名の電車　A Streetcar Named Desire　（1951）
監督：エリア・カザン
衣装：ルシンダ・バラード
出演者：ヴィヴィアン・リー／マーロン・ブランド／キム・ハンター／カール・マルデン

• 【欲望という名の電車】マーロン・ブランドとヴィヴィアン・リー
• 『欲望という名の電車』Vol.1｜マーロン・ブランドとＴシャツ
• 『欲望という名の電車』Vol.2｜マーロン・ブランドとタンクトップ
• 『欲望という名の電車』Vol.3｜マーロン・ブランドとメソッド演技法
• 『欲望という名の電車』Vol.4｜ヴィヴィアン・リーとジェシカ・タンディ
• 『欲望という名の電車』Vol.5｜ヴィヴィアン・リーと『巨象の道』
• 『欲望という名の電車』Vol.6｜ヴィヴィアン・リーとジャン・パトゥのジョイ
• 『欲望という名の電車』Vol.7｜ヴィヴィアン・リーとジョン・ガリアーノ

彼女が身の回りに潔癖であったのは気ちがいじみていた。白い手袋を何ダースも持っていて（あるときはきれいに洗濯して、一組ずつ紙袋に包まれた75組の手袋が衣裳戸棚のいちばん上の引き出しに入っていた）、しみがついた手袋をはめないですむように、いつもきれいなのを一組、ハンドバッグに入れていた。

彼女はいつも香水を持って歩いていて、からだの匂いを防ぎ、部屋の匂いを防ぎ、息の匂いを消すのに使っていた。

『ヴィヴィアン・リー』アン・エドワーズ

ヴィヴィアン・リーが一番最初に愛した香水は、母親のガートルードが愛用していたアトキンソンの「ホワイトローズ」でした。やがてキャロンの「ベロージア」を愛用するようになり、そして、ローレンス・オリヴィエと交際するようになったヴィヴィアンが、オリヴィエから贈られた最初のプレゼントが、ジャンパトゥの「ジョイ」でした。

以後、オリヴィエと離婚しても、彼女はこの香りを愛し続けたのでした。

ちなみにはじめてマーロン・ブランドとヴィヴィアンが会話を交わしたとき、ブランドは彼女にこう質問しました。「どうしていつも香水をつけてるのですか？」。ヴィヴィアンは「いい香りでいたいから。あなたは違うの？」と答えました。

その質問に対してブランドは、自分は風呂にも入らないと答え「僕はただ唾を空中に吐いて、その下を走り回るだけさ」と答えました。

この作品には、実に興味深い香水に対する名言があります。

安物の香水ほど遠くまで匂うものよ。

ブランチ・デュボア

ブランドと演技プランについて打ち合わせするヴィヴィアン。

ヴィヴィアンの周りには絶えず「ジョイ」の香りが漂っていました。

ブランチ・デュボア・ルック3

フラワードレス

• 花模様のレースドレス
• 一連のパールネックレス

ブランチが破産したことを確かめるスタンリー。

徹底的にブランチの精神世界を破壊しようとするスタンリー。それにはどこかマルキ・ド・サドの世界観を連想させるものがあります。

「だれだって、ほかのだれにもふれてもらいたくない自分だけのものをもっているのよ」

テネシーの姉ローズ・ウィリアムズ

「ブランチ・デュボアは私自身だ」テネシー・ウィリアムズ

ブランチのモデルは、テネシーの姉ローズ・ウィリアムズでした。

彼女は悪魔のような生きもので、感情があまりにも大きすぎるため、からだの中におさまりきれず、それが狂気のかたちになって噴出してゆくのである。

テネシー・ウィリアムズのブランチ評

テネシー・ウィリアムズ（1911－1983）にはローズ（1909－1996）という姉がいました。彼は2歳年上のこの姉と双子のように仲がよかったのですが、10代はじめから彼女に異変が見え始めます。

性に対して早熟な兆候を見せ始め、メイクアップをして、ヒステリックになるようになりました。そして、段々と症状は手に負えなくなり、卑猥な言葉を絶えず吐き散らすようになりました。1937年以降は、精神病院に強制入院させられ、やがて1943年に母エドウィナの要請によりロボトミー手術が行われました。

姉に対してうんざりしていて係わり合いを持たないようになっていたテネシーは、自分自身の姉に対する情の無い態度と、母親のロボトミー手術の判断が許せず、罪の意識に一生さいなまれるようになります。

この作品におけるブランチ・デュボアという女性は、そんな最愛の姉ローズに対する想いが生み出したキャラクターだったのです。さらに『ガラスの動物園』のローラや『去年の夏 突然に』のキャサリンもローズからインスパイアされ生み出されたキャラクターでした。

本作の舞台劇が売れた1947年以降、テネシーは、ローズが最高の精神的なケアを受けることができる環境を作り、一生彼女の面倒を見続け、自分の死後も、印税が彼女のケアに役立つように気を配りました。

ブランチ・デュボア・ルック4

シフォンガウン

• ブルーとピンクのシフォンガウン
• 一連のパールネックレス

男の人って、手軽に手に入るものはほしがらない、と言って、あんまり待たせられるとその気をなくしてしまう。特に女が三十をすぎていると。

ブランチ・ドュボア

「フランス系の名前よ。デュボアは森という意味、ブランチは白、だからあわせると、白い森。春の果樹園のようよね」

キム・ハンターとマーロン・ブランドとヴィヴィアン・リー。

ゲイリー・クーパーとヴィヴィアン・リー 

ブランチ・デュボア・ルック5

ローブデコルテドレス

• ローブデコルテドレス、チュールスカート
• シフォンケープ
• 真ん中に真珠が収まったハートのネックレス

16歳ではじめて恋を知った。　そしてある日わかったの。いやっていうほど思い知らされたの。だれもいないと思ってふと入った部屋に、だれもいないどころか、二人の男がいた・・・

映画版では削除された、重要な原作の一文

若くしてブランチが結婚した男性は、並みはずれた美少年であり、教養人でした。彼女は彼の全てを崇拝していたのですが、ある日彼のゲイ行為を彼女は見てしまうのでした。

そして、何事も無かったように三人でドライブし、カジノで夜通し酔っ払い、夫とダンスを踊ったときに、ついブランチが言い放った一言により、この青年は、カジノを飛び出し、拳銃を口にくわえ自殺したのでした。そう「見たわよ！なんていやらしい！男同士で！」の一言によって。

美青年に夢中になる中年女性の普遍性。

ミッチを演じたカール・マルデン（1912－2009）もオスカーを獲得しました。

「私は頸が長すぎて、手が大きすぎて、声が小さすぎるのよ」ヴィヴィアンは常のこの3つについて悩んでいました。

ブランチ・デュボア・ルック6

バースデイドレス

• 少女のようなスクエアネック・ワンピース
• 真ん中に真珠が収まったハートのネックレス

「過去に追い付かれて、引き戻されてしまった」真実の過去をスタンリーに暴露され哀しい誕生日を迎えるブランチ。

ワードローブテスト・フォト

作品データ

作品名：欲望という名の電車　A Streetcar Named Desire　（1951）
監督：エリア・カザン
衣装：ルシンダ・バラード
出演者：ヴィヴィアン・リー／マーロン・ブランド／キム・ハンター／カール・マルデン

• 【欲望という名の電車】マーロン・ブランドとヴィヴィアン・リー
• 『欲望という名の電車』Vol.1｜マーロン・ブランドとＴシャツ
• 『欲望という名の電車』Vol.2｜マーロン・ブランドとタンクトップ
• 『欲望という名の電車』Vol.3｜マーロン・ブランドとメソッド演技法
• 『欲望という名の電車』Vol.4｜ヴィヴィアン・リーとジェシカ・タンディ
• 『欲望という名の電車』Vol.5｜ヴィヴィアン・リーと『巨象の道』
• 『欲望という名の電車』Vol.6｜ヴィヴィアン・リーとジャン・パトゥのジョイ
• 『欲望という名の電車』Vol.7｜ヴィヴィアン・リーとジョン・ガリアーノ

ブランチはなにもかも剥ぎ取られてしまった女で、悲劇的な存在で、私には彼女のことがとてもよくわかる。でも、彼女を演じるとしょっちゅう気が狂いそうになるのよ。

ヴィヴィアン・リー

1950年に映画化が決定され、ブランチ役としてトニー賞主演女優賞を獲得していたジェシカ・タンディではネームバリューがないということで、オリヴィア・デ・ハヴィランドに出演が依頼されました。しかし、夫の助言により、辞退し、ロンドンでブランチを演じていたヴィヴィアンが起用されたのでした。

ロンドンの舞台の時から、ヴィヴィアン・リーは、ブランチを演じるたびに狂わんばかりでした。それでもロンドンにおいては、ローレンス・オリヴィエの古典的な演劇的演出法であったためヴィヴィアンの精神的なダメージはまだ致命的ではありませんでした。

しかし、1950年8月1日、ヴィヴィアン・リーがアメリカに9年ぶりに戻ってきたとき、エリア・カザンとの出会いが、彼女に、けっして二度と引き返すことの出来ない道を歩かせることになったのでした。

1950年8月1日にヴィヴィアン・リーは英国からやって来ました。グレーのシルクドレスに黄色のポルカドット。

本作の監督エリア・カザンと共に。

1950年のヴィヴィアン・リー

夫ローレンス・オリヴィエも『黄昏』撮影のために8月13日にアメリカにやって来ました。前夫との娘スーザンと共に。

ニューヨークから大陸横断鉄道でハリウッドへ。

実はエリア・カザンこそが、彼女にとっての〝「欲望」という名の電車に乗って、「墓場」という電車に乗り換えて、六つ目の角で降りるように言われたのだけれど･･･「極楽」というところで〟のセリフそのものの「欲望という名の電車」だったのです。

あんなに熱心な女優は初めてだ。もっとよくなるためになら、ガラスの上だってはいずりまわっただろう。彼女は自分でも抑制の効かない何かにぼろぼろにされていた。

エリア・カザン

映画版の出演者の中で彼女だけが、王立演劇学校で学び、シェイクスピア劇で訓練された正統派の女優であったのに対して、マーロン・ブランド以下全ての共演者はメソッド演技法を訓練した俳優たちでした。

真面目なヴィヴィアンは、真摯にメソッド演技法を自分の演技スタイルに取り入れていこうと、撮影が行われていた三ヶ月の間（リハーサルを除くと撮影期間は36日間）毎日早く撮影所につき、『風と共に去りぬ』のときと同じように一番最後に撮影所を出たのでした。

1953年のヴィヴィアン・リー

「なんてきれいな空！ロケットに乗って飛んで行きたいわ！二度と地上に戻らないロケットに」ブランチ・ドゥボア

共演者のマーロン・ブランドと共に。

本作撮影終了後、1951年から1952年にかけて、ヴィヴィアン・リーはローレンス・オリヴィエと共に、日替わりで、ジョージ・バーナード・ショーの戯曲『シーザーとクレオパトラ』と、シェイクスピアの戯曲『アントニーとクレオパトラ』において16歳と37歳のクレオパトラを演じるという離れ業をやってのけました。

ニューヨークのブロードウェイでもこの公演を成功させ、その間、1952年3月20日には、本作でアカデミー主演女優賞までも受賞し、はたから見れば、女優としての頂点に再び登りつめたわけなのですが、既にこの時に、彼女の精神状態は限界に達していたのでした。

1953年に、映画『巨象の道』をハリウッドで撮影中に発作を起こし、「私が火事だって叫ばないうちに早くここを出てってちょうだい！」と、『欲望という名の電車』の有名なフレーズを叫びながら、もう誰にも止められない状態になったのでした。

結局、他の映画の撮影に参加していた旧友のデヴィッド・ニーブンが呼ばれ、事態を収拾し、彼女は降板し、エリザベス・テイラーが代役になったのでした（ニーブンは後日「完全に、本当に完全に狂っていた」とコメントしています）。

この瞬間、ヴィヴィアン・リーの映画女優としてのキャリアは終了したと言われています（その後、3作品にだけ出演した）。

ブランチ・デュボア・ルック1

場違いなティーパーティ・ドレス

• かぎ網のヘッドドレス
• オーガンジー生地のふんわりした感じのシアーブラウス
• シフォンスカート
• ハイヒールパンプス
• シフォンショートグローブ
• キャップと襟に古風なコサージュ
• シフォン素材のがま口バッグ
• 真ん中に真珠が収まったハートのネックレス

ロンドンの舞台では、ヴィヴィアン・リーはブランチを演じるためにブルネットの地毛をブリーチしてブロンドにしました。しかし、映画撮影においては、エリア・カザンが（乱れた生活を連想させるような）くたびれたブロンドヘアを希望したため、ブロンドのウィッグを着用することになりました。

ヴィヴィアンはアメリカのヘアドレッサーだと信頼が出来なかったので、ロンドンの舞台専用のウィグメイカーであるスタンリー・ホールにウィッグを作ってもらい空輸したのでした。

「心の底からの恐怖心と哀れみをかきたてる稀に見る演技」ポーリン・ケイル

原作では「ステラより5歳くらい年上の30過ぎ」という設定。

夏のティーパーティーにでも呼ばれたような場違いな格好

撮影当時36歳だったヴィヴィアンは、その美貌を衰えさせるため、老けメイクを施された。

蛾を思わせるような繊細な物腰

ヴィヴィアンの大切な友人デヴィッド・ニーブン。彼が『巨象の道』の撮影中に発狂した彼女をなんとか落ち着かせた。

ブランチ・デュボア・ルック2

ピンク・シルクガウン

• ピンクのシルクガウン、アームの部分はシフォン

原作では、赤いサテンのローブと書かれていたのですが、衣裳デザインを担当したルシンダ・バラードは、ブランチの「蛾を思わせるような繊細な物腰」を印象づけるために、繊細な生地のガウンを用意しました。

ヴィヴィアンとブランドで極秘に計画したエリア・カザンのためのバースデイケーキ。

とても繊細でステキなガウンです。

作品データ

作品名：欲望という名の電車　A Streetcar Named Desire　（1951）
監督：エリア・カザン
衣装：ルシンダ・バラード
出演者：ヴィヴィアン・リー／マーロン・ブランド／キム・ハンター／カール・マルデン

• 【欲望という名の電車】マーロン・ブランドとヴィヴィアン・リー
• 『欲望という名の電車』Vol.1｜マーロン・ブランドとＴシャツ
• 『欲望という名の電車』Vol.2｜マーロン・ブランドとタンクトップ
• 『欲望という名の電車』Vol.3｜マーロン・ブランドとメソッド演技法
• 『欲望という名の電車』Vol.4｜ヴィヴィアン・リーとジェシカ・タンディ
• 『欲望という名の電車』Vol.5｜ヴィヴィアン・リーと『巨象の道』
• 『欲望という名の電車』Vol.6｜ヴィヴィアン・リーとジャン・パトゥのジョイ
• 『欲望という名の電車』Vol.7｜ヴィヴィアン・リーとジョン・ガリアーノ

映画版の方が、舞台版より優れている理由は、ヴィヴィアン・リーがいたからだ。彼女は記憶に残る美しい女性だ。スクリーン史上最も美しい女性のひとりだろう。

マーロン・ブランド

21世紀の現在において、1951年に映画化された『欲望という名の電車』は、Tシャツを着たマーロン・ブランドの姿と共に記憶される作品になっているのですが、それだけではこの作品がファッションシーンに与えた影響を捉えきれているとは言えません。

実はこの作品ほど、女性とファッションの普遍的な関係性を捉えている作品はそうありません。そして、その本質を理解すると、恐らくほとんどの21世紀の女性たちは、私も含めて、このブランチ・デュボアという人物に対して「ブランチは私なんだ」と感じるはずなのです。

つまりは、日本においては杉村春子（1953年3月から舞台でブランチを演じる）が惚れ込んだブランチという女性像を理解するポイント、それは「それまで日本には女の弱点や恥部をさらけだす芝居はなかった」という点なのです。

ファッションとは、永遠の若さを手に入れることが出来ないことを最初に教えてくれる残酷な存在です。良い年の重ね方とは、年を重ねると同時に今までのファッションを捨て、新しいファッションに切り替えていく思い切りの良さにあるのです。

どう、見て、私のスタイル！この十年間、1グラムも増えていないわ。

ブランチ・デュボア

つまりは、この作品のブランチが示す醜く哀れな年の重ね方とは、若いころのファッションに固執しているところから生み出されているのです。女性にとって、最も美しかったころの自分のスタイルは忘れられないものなのです。

それは、かつてブームになった美魔女たちのあの痛ましさと共通しているのです。ブランチが発狂してドレスを着て一人芝居している姿が、まさに彼女たちの姿なのです。

美しい女性にとって、美しく年を重ねることは非常に難しい。

初代ブランチ・デユボア＝ジェシカ・タンディ

ジェシカ・タンディ、1940年。

ジェシカと私はミスキャストだったと思う。私たちのやりとりで、あの劇はバランスを崩してしまった。ジェシカはすばらしい女優だが、ブランチとして真実味があるとは一度も思えなかった。

彼女はあの役に必要な上品さや洗練された女性らしさに欠けていると思った。・・・彼女はあまりにも感情を剥き出しにしすぎて、ブランチが受けるに値するはずの同情や哀れみを、観客から引き出すことができなかった。さらにジェシカは私のことをほんとうに嫌った。

マーロン・ブランド

ブロードウェイでブランチ・デュボアを演じたのはジェシカ・タンディ（1909－1994）でした。ヴィヴィアン・リーの夫ローレンス・オリヴィエとも頻繁にシェイクスピア劇で競演していたイギリスの女優であり、この舞台ではトニー賞主演女優賞を獲得しています（生涯に3度受賞している）。

さらに、1989年には『ドライビング Miss デイジー』で80歳という最高齢でアカデミー主演女優賞を獲得した伝説の女優なのですが、本作が映画化されるにあたり、スターが必要だということで、彼女は主役を外されたのでした。

ちなみにミッチを演じたカール・マルデンとエリア・カザンはジェシカのブランチの方が良いと言っているところが興味深いです（カールは「ヴィヴィアンはブランチにしては色っぽすぎる」と）。

1949年のヴィヴィアン・リー

夫ローレンス・オリヴィエが演出したロンドンの舞台でブランチを演じた時のヴィヴィアン・リー。

衣裳は全てあくまで原作に忠実に。

そして、メイクアップもどこかゾンビのような・・・

ジョニー・デップが最も愛する女優。

儚くも、操り人形のような人間を越えた魅力がそこにあった。

ヴィヴィアンの最大の失敗は『欲望という名の電車』に出演したことだよ。なぜかって、あのブランチという役は、彼女の実生活そのままだからね。ヴィヴィアンにとって、あの役を演じることは残酷な仕打ちだったな。それが彼女の致命傷になってしまったんだから。

ジョン・ギールグッド（オリヴィエの師匠）

セシル・ビートンが、1947年12月3日に『欲望という名の電車』の初演を見て、ヴィヴィアン・リーに電話をかけたのが全ての始まりでした。

そして、独自に戯曲を取り寄せたヴィヴィアンは、「スカーレット以来はじめて私が演じたいと願う役柄をついに見つけ出した！」と、ブランチ・デュボアを演じることを渇望し、1949年10月に、彼女の夫ローレンス・オリヴィエの演出でこの作品のロンドン公演が行われることになったのでした。

ヴィヴィアンは、ブロードウェイでブランチを演じていたジェシカ・タンディの芝居を全く見ずに役柄を作り上げていきました。

そして、衣裳は、原作者のテネシー・ウィリアムズが望んでいた自堕落な女を思わせるものを着用しました（着古したマルディグラの晴れ着、真っ赤なサテンのキモノなど）。それはブロードウェイ版や後の映画版を担当したルシンダ・バラードによる衣裳とは全く違うテイストでした。

ルシンダはブランチを傷つきやすく、移り気な心の女と考え、うすよごれて、褪せた花模様のオーガンジーを着せていたのでした。しかし、オリヴィエは、原作者に従うことを主張しました。

ヴィヴィアンは、1949年から50年にかけて9ヶ月間、326回ブランチを演じ、その間、彼女の人格は徐々にブランチと同化していくようになったのです。

作品データ

作品名：欲望という名の電車　A Streetcar Named Desire　（1951）
監督：エリア・カザン
衣装：ルシンダ・バラード
出演者：ヴィヴィアン・リー／マーロン・ブランド／キム・ハンター／カール・マルデン

• 【欲望という名の電車】マーロン・ブランドとヴィヴィアン・リー
• 『欲望という名の電車』Vol.1｜マーロン・ブランドとＴシャツ
• 『欲望という名の電車』Vol.2｜マーロン・ブランドとタンクトップ
• 『欲望という名の電車』Vol.3｜マーロン・ブランドとメソッド演技法
• 『欲望という名の電車』Vol.4｜ヴィヴィアン・リーとジェシカ・タンディ
• 『欲望という名の電車』Vol.5｜ヴィヴィアン・リーと『巨象の道』
• 『欲望という名の電車』Vol.6｜ヴィヴィアン・リーとジャン・パトゥのジョイ
• 『欲望という名の電車』Vol.7｜ヴィヴィアン・リーとジョン・ガリアーノ

Q「ご自身の演技を価値あるものと考えていませんか？」

ブランド「演技なんてそんなに大げさなものじゃないよ。だれだって役者なんだ。一日中芝居のしどおしさ」

Q「そういう無意識でしている素人の演技ではなく、プロの俳優のする芸術としての演技をどう思いますか？」

ブランド「君は映画俳優が芸術家でないことくらい知ってるだろう？」

Q「でも、映画や演劇で人の心をとらえることができるでしょう。忘れられない、意義深い時間を作り上げるという・・・」

ブランド「売春婦だって同じだよ」

ここでマーロン・ブランド（1924ー2004）という俳優の生い立ちについて少し振り返ってみましょう。両親（母は地方劇団の創設者であり、ヘンリー・フォンダに最初のチャンスを与えた人）共にアルコール中毒の家庭で、ネブラスカ州オマハに生まれたブランドは、思春期を迎え、学校でも有名な問題児でした。しかも、ただ一人黒人差別しない白人としても逆に学校から危険視される少年でした。

ブランドという人の恐ろしさは、インタビューでは嘘八百述べる人なのですが、行動には一貫性があり、反骨精神の塊の人であるということです（『ゴッドファーザー』でアカデミー主演男優賞を受賞拒否した）。

そして、陸軍士官学校も中退していたブランドの運命を変えたのは女優志願の姉ジョスリンでした（ブランドにとってこの姉は永遠の女神のような存在だった）。彼女の導きもあって、ニューヨークで生活し、ステラ・アドラー（メソッド演技法を教える）と出会い、それが彼の将来を決めることになったのでした。

スタンリー・コワルスキー・ルック3

サスペンダー・スタイル

• ブラックシャツ（破れても気にしない）
• サスペンダー
• トラウザー
• 緑と真紅のシルクのボーリングジャンパー

どこか矢沢永吉を彷彿とさせます。

「（舞台で）彼と仕事をするのはエキサイティングだったわ。ひどい選択をする日もあったけど、いつもリアルだった。だからいつもすごくやりがいがあったの」キム・ハンター

ボーリングジャンパーとの組み合わせは、今でも斬新です。

ワードローブテスト・フォト

ヴィヴィアン・リーとの相性の良さ

ブランドは『風と共に去りぬ』の大ファンだった。

彼はほんとうに彼女に惹かれていて、それを演技に利用したんだ。彼はジェシカ・タンディには魅力を感じていなかった。

エリア・カザン

マーロン・ブランドと、舞台版ブランチを演じたジェシカ・タンディの関係は最悪だったのですが（ブランドが様々な悪戯をジェシカに仕掛けたため）、ヴィヴィアン・リーとの相性は抜群でした。

撮影の最初のころ、バカ丁寧な人でやりにくいと感じたブランドは、ヴィヴィアンにこう尋ねたと述懐しています。「あんたはどうしてそんなにバカていねいな挨拶をするんです。一人一人にお早うっていうことはないですよ」と。

しかし、ブランドはすぐにそんなヴィヴィアン自身が、ブランチそのものなのだという本質を、本能で嗅ぎつけ、生き生きとスタンリーを演じるようになったのでした。

スタンリー・コワルスキー・ルック4

シルクパジャマ

• ストライプのシルクパジャマ

エリア・カザンと打ち合わせするスタンリーとブランチ。

ワードローブテスト・フォト

スタンリー・コワルスキー・ルック5

プリントシャツ

• プリントシャツ
• トラウザー

彼のナポレオン法典についての弁舌。『男は王様だ。このクソ法律のおかげで、王様なのさ』。このセリフが世界をひっくり返したんだ！

アンソニー・クイン

1951年、マーロン・ブランドという映画俳優が誕生し、映画はスクリーンから飛び出し、リアリズムを反映させるものとして、よりファッション文化に影響を与えるものになっていくのでした。

作品データ

作品名：欲望という名の電車　A Streetcar Named Desire　（1951）
監督：エリア・カザン
衣装：ルシンダ・バラード
出演者：ヴィヴィアン・リー／マーロン・ブランド／キム・ハンター／カール・マルデン

• 【欲望という名の電車】マーロン・ブランドとヴィヴィアン・リー
• 『欲望という名の電車』Vol.1｜マーロン・ブランドとＴシャツ
• 『欲望という名の電車』Vol.2｜マーロン・ブランドとタンクトップ
• 『欲望という名の電車』Vol.3｜マーロン・ブランドとメソッド演技法
• 『欲望という名の電車』Vol.4｜ヴィヴィアン・リーとジェシカ・タンディ
• 『欲望という名の電車』Vol.5｜ヴィヴィアン・リーと『巨象の道』
• 『欲望という名の電車』Vol.6｜ヴィヴィアン・リーとジャン・パトゥのジョイ
• 『欲望という名の電車』Vol.7｜ヴィヴィアン・リーとジョン・ガリアーノ

「俺は耳でできている男だからね。実際にタイムズ・スクエアでスタンリーのような男たちを観察して物にした」と回想するマーロン・ブランドは、公開当時、誰も演じることが出来なかった芝居を披露しました。

それは、「ステラ～！」（恐らく『ロッキー』の「エイドリアン！」の原型）と凄まじい雄叫びをあげる伝説のシーンです。それはまさに男性の持つ幼児性と獣性の境界線の上を歩くような芝居であり、アメリカの労働者階級の男の血と汗と涙と唾液と、そして、精液までも体現した芝居でした。

そして、そういったスタンリーの魅力を万全に演出する効果的な方法として、引き裂かれたTシャツの存在がありました。

まさにこのシャツが引き裂かれる臨場感が、1970年代のブルース・リー、1980年代のハルク・ホーガン、そして、1990年代の「北斗の拳」のケンシロウに継承され、ポップカルチャーの領域に昇華していくのでした。

破れるＴシャツの美学。

原作では、このシーンのTシャツは「青の無地のカラーシャツ」と記載されています。

そして、ハルク・ホーガンのここにつながっていく。

タンクトップ・レボリューション

何気に、サスペンダー・・・

タンクトップのバックシルエットの美学。

黒人のヒップホップカルチャーに与えた影響は凄まじい。

がっちりした体操選手のような体躯。ウエイト・リフターのような腕、チャールズ・アトラスのような胸板にまったく赤の他人の頭が、この筋肉質の身体にくっついているようだった。その顔は詩人の顔であり、やさしくて天使のように優雅だった。その目は、温かいけれども悲しみをたたえていた。その唇はほとんど女性的でさえあった。

トルーマン・カポーティ

そして、ほとんどメンズ・ファッション誌で言及されることはないのですが、この作品により、タンクトップが、下着からカジュアルウェアに昇格していく導火線に火がつけられたのでした。以後、ブルース・リーの登場により（日本においては、裸の大将を経て）タンクトップは、カジュアルウェアの地位を獲得していくのでした。

元々は20世紀はじめに女性の競泳水着が原型であるタンクトップは、すぐに男性の水着にも取り入れられるようになり、下着として形を変えていきます。このタンクトップをカジュアルウェアとして着るようになったのは、リトルイタリーのイタリア系移民の若きギャング達だったと言われています。

タンクトップをファッションへと昇華させた男＝ブルース・リー。

『ダイ・ハード』（1988）のブルース・ウィリス

そして、『ファイト・クラブ』（1999）のブラッド・ピット

スタンリー・コワルスキー・ルック2

タンクトップ

• タンクトップ
• ジーンズ
• 作業帽（ひさしのついた帽子）

中背で、174,5センチ、頑丈で引き締まった体格をしている。その動作や態度のはしばしに、生きていることへの動物的な喜びがあらわれている。男として物心がついたころから、彼の生活の中心は女相手の快楽であった。それも、快楽に身を任せて意気地なく溺れるのではなく、雌鳥の群の中の豪勢な羽をつけた一羽の雄鶏のように、力と誇りとをもって、快楽を与えつつかつ受け取るのである。

彼は一目で女たちを性的な分類でもって評価する、そして卑猥な姿態を想像しながら、どのようにほほえみかけるのかを決めるのである。

『欲望という名の電車』テネシー・ウィリアムズ

労働者階級の男性の危険な魅力をはじめて演じ上げた俳優それがマーロン・ブランド。

この野性味に対抗しうる俳優は、当時、世界中で三船敏郎以外に存在しなかっただろう。

ある意味、労働者階級賛美の映画でもあった。

ワードローブテスト・フォト

猿の惑星に到達したキム・ハンター

映画出演のため2回オーディションを受け、姉と同じくブロンドヘアにすることを条件に出演が決定したキム・ハンター。

「ブランドは自分のしたいことしかしない俳優だった。だからこそ彼の演技には真実味があるのです」キム・ハンター

ブランチ・デュボアの妹でありスタンリーの妻でもあるステラを演じたキム・ハンター（1922－2002）は、本作でアカデミー助演女優賞を獲得しました（ブロードウェイの舞台のリハーサルのため出席できなかったキムの代わりに、なんとベティ・デイビスがオスカーを代理人として受け取りました）。

アクターズスタジオ出身の彼女は、これからという時に、赤狩りによりブラックリストに載り、1950年代の女優としてのキャリアを失いました。そして、『猿の惑星』（1968）でチンパンジーのジーラ博士（コーネリアスの恋人）を演じ、再び脚光を浴びるようになりました。

ポップカルチャーのアイコンにまでなった『猿の惑星』のジーラ。

メイクアップするキム・ハンター。

作品データ

作品名：欲望という名の電車　A Streetcar Named Desire　（1951）
監督：エリア・カザン
衣装：ルシンダ・バラード
出演者：ヴィヴィアン・リー／マーロン・ブランド／キム・ハンター／カール・マルデン

• 【欲望という名の電車】マーロン・ブランドとヴィヴィアン・リー
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• 『欲望という名の電車』Vol.6｜ヴィヴィアン・リーとジャン・パトゥのジョイ
• 『欲望という名の電車』Vol.7｜ヴィヴィアン・リーとジョン・ガリアーノ

マーロン・ブランド（1924－2004）という俳優ほど、メンズ・ファッションの歴史に影響を与えた人はいないのではないでしょうか？それは、ファッションを愛する人々にとって、ココ・シャネルやクリスチャン・ディオールを知るくらいに重要であり、ファッションというものが、社会に与えうる（もしくは社会から与えられる）影響力を理解する重要な鍵になるのです。

マーロン・ブランドの実質的な映画デビュー作である本作『欲望という名の電車』は二つの偉大なる革命を起こしました。

1. 「メソッド演技法」＝自然な芝居を映画にはじめて持ち込んだ
2. Ｔシャツ文化のはじまり＝50年代の若者文化の台頭

映画及び演劇の世界において革命を起こし、メンズ・ファッションの世界においても革命を起こしたのが、この作品なのです。そして、もうひとつここに付け加えるならば、映画の中に「衣服の汚れと破れの美学」（ただ汚らしいわけではない）という臨場感を持ち込んだのもこの作品からなのでした。

この美学が、1970年代のブルース・リーと、1980年代のハルカマニアにつながることは言うまでもありません。

ポール・ニューマン以降の俳優に影響を与えたこの表情。

テネシー・ウィリアムズを夢中にさせた男

ボーリングジャンパーを着たこの表情が、今までの芝居の常識を吹き飛ばしました。

ギリシア神話に出てきそうな美貌。

私はスタンリー・コワルスキーと正反対の人間だった。私は生まれつき感受性が豊かだったが、あいつは粗野だった。

マーロン・ブランド

23歳のとき、まだ無名の舞台俳優マーロン・ブランドは、エリア・カザン（1909－2003）から本作のスタンリー役を打診されます。しかし、自分自身が演じるには役柄のスケールが大きすぎると考えたブランドは全く興味が沸きませんでした。

当時のブランドは、慢性的な破産状態にあり（お金に頓着しない性格であり、お金に困っている友人にすぐ貸していた）、自由になるお金は1円も持っていませんでした。そんなブランドにカザンは、20ドル渡し、バスに乗ってとりあえず原作者のテネシー・ウィリアムズに会ってみてくれと提案しました。

しかし、ブランドは20ドルを受け取ると、友達と放蕩三昧して使い果たし、約束の日から2日遅れてヒッチハイクをしてテネシーの別荘があるプロビンスタウンに到着しました。その時ちょうど、その別荘の台所は浸水し、トイレは詰まり、停電していました。ブランドは、テネシーに対して、自己紹介の挨拶の前に、手際よくすべてを修理したのでした。

私は、スタンリーに、邪悪な中年男性ではなく、若さゆえの獣性や薄情になる男性像を求めていた。

テネシー・ウィリアムズ

とはいうものの、だらしなく約束の日に遅れ、恋人まで連れてきて、ヘラヘラしていたこの青年に、半ば呆れながらも、脚本を読ませてみた瞬間にテネシーは心を奪われたのでした。まさに彼が求めていたスタンリーがそこにいたのでした。早速、カザンに連絡し、「あんなに並外れて美しい男を私は見たことがない」とまで言い切らせたのでした。

こうして、ブランドはスタンリー・コワルスキー役に選ばれ、1947年12月3日に、『欲望という名の電車』は初演されたのでした。ブランチ役のジェシカ・タンディ（1909－1994）以外は、後に作られる映画版と同じキャストで合計855回上演されるロングラン公演となりました。

ルシンダ・バラードという女性

マーロン・ブランドとヴィヴィアン・リー。

ルシンダ・バラード

マーロン・ブランドによる「Tシャツ革命」は、1947年12月3日の時点で既にその種が撒かれていました。そして、この革命に対して重要な役割を果たしたのがルシンダ・バラード（1906－1993）でした。

彼女は、ブロードウェイの衣裳デザイナーであり、トニー賞を二度受賞しています（1947年と1962年）。一方で、映画のための衣裳デザインは、本作と『ジェニーの肖像』（1948）の2作品のみです。

そんな彼女が、スタンリーの衣裳について決めていたことは、あくせくと灼熱の大都会で働く電気ガス供給会社の肉体労働者のような格好をさせようということでした。そして、ブランドと共に衣裳を合わせるために、エヴァンズ・コスチューム会社を訪れ、〝デザインされていない服〟をブランドに着せることにしたのでした。

バラードは何枚かのＴシャツを赤く染め、何度も何度も洗って縮ませ、さらに背中を縫いフィット感を出しました。そのうちの一枚は右側の肩を破って、ステラがかつてスタンリーをひっかいたであろうことを表現したのでした。

ジーンズは、切って細くさせ、第二の皮膚のようにブランドの身体つきにぴったりと合うようにしました。それは明らかに、通常のＴシャツとジーンズではありませんでした。

更に獰猛さを出すために、ブランドは、ルシンダの注文に従いブロンドヘアを黒に染めました。そして、この衣裳を着たブランド自身も、「これこそ私がずっと着たかったスタイルなんだ！」と狂喜したのでした。

最後にリハーサル期間にエリア・カザンはブランドにウエイト・トレーニングを厳命しました。さらに、ボクシングを習わせ、ここに、アメリカの新たなセックス・シンボルの誕生が運命付けられたのでした。

彼女は、舞台の成功を受けて、映画版の衣裳デザインも担当することになり、アカデミー衣裳デザイン賞（白黒部門）にノミネートされました。

スタンリー・コワルスキー・ルック1

ボーリングジャンパーとTシャツ

• 緑と真紅のシルクのボーリングジャンパー
• 汗だらけのグレーのTシャツ
• ウールパンツ
• きちんとベルトを締める

激しく暴力的で、知性よりも感情に訴える芝居です。

マーロン・ブランドが父親に送った手紙より

ボーリングジャンパーを脱ぐと汗だくのTシャツが現れるのでした。

キリスト降臨の五分あとに生まれた男・スタンリー

明らかに後ろで絞られていることがわかるTシャツの造形。

ワードローブテスト・フォト

この着方でしょう。

Tシャツの歴史

バチェラーアンダーシャツは「No safety pins – no needle – no thread – no buttons（安全ピンなし、針なし、糸なし、ボタンなし）」のキャッチコピーで販売されました。

19世紀のユニオンスーツというオールインワンのフランネル素材の下着から生まれたTシャツ（襟のついていないシャツ）の歴史。その原型は、1904年にクーパー・アンダーウェア・カンパニー（現在のジョッキー）から発売されたバチェラーアンダーシャツでした。

甲板のアメリカ海軍水兵たちとTシャツ。

そして、1905年から1913年にかけて、アメリカ海軍のアンダーウェアとして正式に流通するようになり、暑い日なら、上官の裁量でTシャツのみで甲板に立つことが認められるようになりました（その後、陸軍においても採用）。

1920年に出版されたF・スコット・フィッツジェラルドのデビュー作「楽園のこちら側」で、Tシャツという単語がはじめて登場しました。

1930年代には、大学のアメリカンフットボール選手の間で、Tシャツが流行することになり、第二次世界大戦においては、兵士の下着として一般的に着用されるようになり、戦後帰国した兵士たちが、カジュアルウェアとして着用するようになりました。

そして、本作によりTシャツは下着からカジュアルウェアとして一般的に着用されることになり、1970年代以降、ロゴ等がプリントされたものが大流行することによって、ファッションアイテムの領域にまで到達することになるのでした（現在、あらゆるラグジュアリー・ブランドにとって粗利率の良い商売アイテムである）。

日本では1948年にはじめてTシャツが発売され、1970年代に一般的になりました。

Ｔシャツのアイコンの一人ジェームズ・ディーン

Ｔシャツのアイコンの一人チェット・ベイカー

作品データ

作品名：欲望という名の電車　A Streetcar Named Desire　（1951）
監督：エリア・カザン
衣装：ルシンダ・バラード
出演者：ヴィヴィアン・リー／マーロン・ブランド／キム・ハンター／カール・マルデン

• 【欲望という名の電車】マーロン・ブランドとヴィヴィアン・リー
• 『欲望という名の電車』Vol.1｜マーロン・ブランドとＴシャツ
• 『欲望という名の電車』Vol.2｜マーロン・ブランドとタンクトップ
• 『欲望という名の電車』Vol.3｜マーロン・ブランドとメソッド演技法
• 『欲望という名の電車』Vol.4｜ヴィヴィアン・リーとジェシカ・タンディ
• 『欲望という名の電車』Vol.5｜ヴィヴィアン・リーと『巨象の道』
• 『欲望という名の電車』Vol.6｜ヴィヴィアン・リーとジャン・パトゥのジョイ
• 『欲望という名の電車』Vol.7｜ヴィヴィアン・リーとジョン・ガリアーノ

原名：Bois d’Iris
種類：オード・トワレ
ブランド：ザ・ディファレント・カンパニー
調香師：ジャン＝クロード・エレナ
発表年：2000年
対象性別：ユニセックス
価格：90ml／17,000円

8年かけて作るトスカーナ産イリスバター

世紀末を迎え一人の男が香水業界の救世主伝説を生み出そうとしていました。調香師という存在に光を当てた男、フレデリック・マルの登場です。そして、彼のアイデアを聞き、いの一番に理解を示したのがジャン＝クロード・エレナでした。

かくして2000年に、エレナは、マルの最初の香りのうちのひとつ「アンジェリーク スーラ プリュイ」を創造したのでした。

このマルとの出会いが、エレナに与えた影響は絶大でした。それが従兄弟のティエリー・ドゥ・バシュマコフと共に、ハイ・コンテンポラリー・パフューマリー『ザ・ディファレント・カンパニー』を2000年に創立する原動力になりました。

ティエリーは、ブルガリの「オ パフメ オーテヴェール」のボトル・デザインも担当したプロダクト・デザイナーでした。「最高品質の天然香料を駆使して、他にはないユニークでエレガントな香水を創ること」を目的に生み出されたこのニッチ・ブランドの誕生によって、エレナははじめて、自分が本当に生み出したい香りを創造することが出来るようになるのでした。

『ザ・ディファレント・カンパニー』とは、エレナの今までの香りの創造とはまったく違う（ディファレント）環境で生み出される〝芸術として身にまとう香り＝21世紀の新しい香水のカタチ〟を世に示した集大成の場でもありました。そして、ブランド誕生と同時に、最初の三作品が発表されました。

そのうちのひとつが「ボア ディリス」です。フランス語で〝アイリスの森〟を意味するこの香りのために、アイリスの中でも最高品種のものである、起伏の激しいトスカーナ地方の丘陵一帯に生えているアイリス・パリダが使用されています。

アイリスの香りが、高価な理由は、その香料が根のなかに隠されているからです。だから香料を抽出するために膨大な時間と労力がかかります。

まずは3年もの間、根茎を傷つけないようアイリスを栽培し、収穫した後に、根茎から状態の良いものを選び、その皮を剥き、太陽の下で1ヵ月間天日で乾かします。ここまででまだ全工程の半分にも達していません。そこからさらに5年かけて特製バッグの中で低温脱水させます。そうすることによりケトン類、α－イロンが放出されるのです。

そして、ようやく最後に冷水処理し粉末状にしたものを水蒸気蒸留し、イリスバターが出来上がるのです。

すぐ消えゆくものを、全身で受け止める喜び

©The Different Company

最高級のアイリスの芳香を手にするために、8年の時を待たねばならない。そして、この香りの寿命は約2時間。すぐに消えていくものだからこそ、その中に、アイリスの生命が凝縮されているのです。

ただただアイリスの月琴の響きのような美しさに心添わす薫り〝アイリスの森〟は、イリスバターが、ほとばしるベルガモットに照らされ、静やかにその存在を現していくようにしてはじまります。すぐにスパイシーなクローブがトスカーナの風のように駆け抜けてゆきます。

そして、ほんのり甘いα-イソメチルイオノン（ヴァイオレット）がイリスバターに溶け込んでゆきます。（茹でたニンジンのような）雅やかな白粉のような薫りが、ささやくようにしんみりと薄靄のように広がってゆきます。スパイスが落ち着くに従いアイリスはさらに美しく広がります。

やがて、シダーウッドが静謐な森を運んでくれます。薄靄の中を彷徨ううちに、涼しげな湖畔にたどり着かないのがこのアイリスの薫りの特徴です。スパイシーでアロマティックローズなゼラニウムとアーシィーな水仙が優しく失われつつあるアイリスの美の極みを支えてゆきます。

静かな森の気配を感じながら、ベチバーに導かれ、どんよりと湿った森（樹木、草葉、土）の目覚めの中で、アイリスは消え行くのです。

力強い生命力よりも、日の光を浴びることが出来ない美しくも病弱な女性の横顔のようであり、意志の強さを示す冷たさよりも、優柔不断とも言える温かさを感じさせ、さらにエレガントというよりは、生まれながらの育ちのよさを感じさせます。

贅沢とは、儚さと同義語なのでしょう。ヴィヴィアン・リーが『欲望という名の電車』（1951）で言い放つ名台詞「安物の香水ほど遠くまで匂うものよ」を真に受けるならば、確かにこの香りは、儚く消えゆく高級な香水なのです。約70kgのアイリス・パリダの根茎で、一本分（90ml）の「ボア ディリス」しか製造できないのですから。

タニア・サンチェスは『世界香水ガイド』で、「ボア ディリス」を「アイリス・ウイスキー」呼び、「初めの15分は並はずれてリッチな香りのアイリスで、根の部分のワインのような複雑な香り、それに胡椒っぽいゼラニウムからバイオレット、リコリス、干し草のまじった深みのある和音が、スコッチのような、豊かなキャラメルウッディの香りを放っている。それが落ち着いてくると、まず心地よい、強めの古びたウッドとベチバーの香りに変わり、その後はバラバラに。でもやっぱり、とてもいい男性用香水」と3つ星（５段階評価）の評価をつけています。

作品データ

香水名：ボアディリス
原名：Bois d’Iris
種類：オード・トワレ
ブランド：ザ・ディファレント・カンパニー
調香師：ジャン＝クロード・エレナ
発表年：2000年
対象性別：ユニセックス
価格：90ml／17,000円

トップノート：アイリス、ベルガモット
ミドルノート：ゼラニウム、水仙、コリアンダー
ラストノート：シダー、ホワイトムスク、ベチバー