作品データ

作品名：ローズマリーの赤ちゃん　Rosemary’s Baby　（1968）
監督：ロマン・ポランスキー
衣装：アンシア・シルバート
出演者：ミア・ファロー／ジョン・カサヴェテス／ルース・ゴードン／モーリス・エヴァンス

ファッションの本質とは、悪魔に魂を売ること

2人の老夫婦がやって来た。キャンディ・ストライプ・ジャケットを着た夫ローマンのファッションが秀逸です。

ルース・ゴードンは、本作によりアカデミー助演女優賞を獲得した。

圧倒的な存在感を誇るお金持ちのおばあさんファッション。

20代から40代の女性にも、一部引用可能なセンス。

ミニー・カスタベット・ルック1　プッチのシルクドレス

• エミリオ・プッチのカラフルなシルクドレス
• 真珠の二連ネックレス
• 白のスパンコールのヘッドドレス
• パール・ブローチ
• 白のショートレザーグローブ
• 大粒のパールイヤリング
• 白のハンドバッグ
• ロジェ・ヴィヴィエの白のショートヒール・パンプス
• 大量のアーム・ブレスレット

まるで林家ペー・パー子の如く、威風堂々と現れるローマン＆ミニー・カスタベット夫妻。悪魔以上に怖い存在として、異様な存在感を生み出すこの二人のファッション・センスには、唸らされます。とりあえずは、ここは、ルース・ゴードン（1896－1985）が演じたミニー・カスタベットのスタイル・ブックを作り上げていこうではありませんか。

「悪魔に魂を売ったおばあさん」ファッションをここに列挙していきます。

いい子にしてないと、ミニー・カスタベットがやって来るよ

ミニー・カスタベット訪問の恐怖。

ローズマリー！ミニーを自宅にいれちゃダメよ！

スカーフとホットカーラーの奇妙な組み合わせ。これはアリなのか？

ミニー・カスタベット・ルック2　アイコニック・スタイル

• ブルー地に白のドットのシルクスカーフ、頭には大量のホットカーラーを
• イエローにストライプのシルクシャツ
• 七分丈のブラックパンツ
• ゴールドのハイヒールパンプス
• とても可愛いカラフルなパールイヤリング

このスタイルこそ、ミニー・カスタベットのアイコニック・スタイルであり、特にアメリカにおいて、人気を誇るスタイルです。このホットカーラーを使用したスカーフ使いは、アメリカでもよく引用されています。

若い女性が着ると間違いなくモード！

四色に配分された面白いデザインのドレス。

メイクアップは『奥さまは魔女』のエンドラ風。

フォークの使い方の下品さが巣晴らしい！

ミニー・カスタベット・ルック3　四色カラードレス

• ピンクとライトグリーンとオレンジとパープル柄の四色ドレス
• ピンクのシフォンエプロン
• 白のヒールパンプス
• 多くのネックレスとブレスレット

作品データ

作品名：ローズマリーの赤ちゃん　Rosemary’s Baby　（1968）
監督：ロマン・ポランスキー
衣装：アンシア・シルバート
出演者：ミア・ファロー／ジョン・カサヴェテス／ルース・ゴードン／モーリス・エヴァンス

ファッション業界のアイコニック・テントドレス！

右端は、ドクター・サプスティンを演じたラルフ・ベラミー（1904－1991）。

ミア・ファローは、失明した俳優の電話の声が、友人のトニー・カーティスとは知らなかった。だからこそ、ミアのこの声ってどこかで聞いたことがあるという不思議な表情がリアルに映像上に存在しています。

そして、真ん中には、「くたばれ！ハリウッド」男、ロバート・エヴァンス。彼こそが、本作のプロデューサーである。

最も有名な『ローズマリーの赤ちゃん』フォト。

シンプルなデザインのバッグとキャリーケース。

テントドレスの魅力的なテキスタイル。 

こちらも本作のアイコニック・ショットの一枚。

ローズマリー・ルック27　アイコニック・テントドレス

• 水色のストライプのテントドレス（ピナフォアドレス）
• 白のハンドバッグ
• 茶色のレザーベルトの腕時計
• クリーム色のフラットサンダル、アンクルストラップ付き

当初、ミア・ファローは、夫フランク・シナトラとの初共演作『刑事』の出演が決まっていました。その前に、突然手にしたチャンスである自身の初主演作をスケジュールに挟み込んだのでした。シナトラがプロデューサーのロバート・エヴァンスに、ミア・ファローの撮影を早く切り上げさせて、『刑事』に出演させないと離婚すると伝えときな！と脅したことにより、ミアは、パニックになりました。

その時、ロバートが彼女を離婚へと導いていく言葉が秀逸です。ロバートはそれまで撮影したばかりの本作の1時間のラッシュ・フィルムを見せて言ったのでした。

キミにこれほどの才能があるとは思わなかったよ！『暗くなるまで待って』のオードリー・ヘプバーンの演技に匹敵する、いや、もっとすぐれている。楽勝でアカデミー賞候補になれるよ。

ロバート・エヴァンス

涙が消え、顔が輝いたミアは、「ほんとにそう思う？」とロバートに問いかけます。その時の返しがまた秀逸です。

俺は大げさに言うことだけはしない人間だよ。楽勝だ、ミア、楽勝だ。

大げさな言葉だけを武器にのし上がったロバート・エヴァンスならではの一言でした。そして、もちろん、ミア・ファローはアカデミー主演女優賞にはノミネートされませんでした。

ミュウミュウ2015AW

ミュウミュウの015-16年秋冬コレクションが、フランス・パリで発表されました。ミウッチャ・プラダは、少女のような可憐さを漂わせたコレクションのベースのテキスタイルに、『ローズマリーの赤ちゃん』の水色のテントドレスのテキスタイルを使用しました。

そして、花柄のアクセサリーやロジェ・ヴィヴィエ風のパンプスに、ルース・ゴードンのファッションからの影響を強く印象付けたコレクションでした。

作品データ

作品名：ローズマリーの赤ちゃん　Rosemary’s Baby　（1968）
監督：ロマン・ポランスキー
衣装：アンシア・シルバート
出演者：ミア・ファロー／ジョン・カサヴェテス／ルース・ゴードン／モーリス・エヴァンス

『天使のベル』のようなテントドレス

マリーゴールドイエローが、出産間近となり幸せいっぱいなローズマリーの心を代弁しています。

ブロンドのピクシーカットとの相性が抜群です。

ニュー・ピクシー・カットの魅力がよく分かるアングル。

ローズマリー・ルック22　イエロー・テントドレス

• マリーゴールドイエローのテントドレス
• クリーム色のフラットサンダル、アンクルストラップ付き

ローズマリー・ルック23　ギンガム・テントドレス

• レースとギンガムチェックのテントドレス

元々ミア・ファローが、ロング・ヘアからショート・カットにしたのは、1965年晩夏、まだ彼女が『ペイトン・プレイス物語』に出演している頃だった。ファンレターで長い髪をあまりに褒められることに嫌気をさして、突発的に鋏で3センチくらいまでカットしたのだった。

この写真は、1965年ミアが髪を切った日の写真です。

その後、何年も私がショートヘアで通したのは、フランク（シナトラ）が素敵だと言ってくれたせいでもあった。

ミア・ファロー

シャネル2.55の歴史

このすばらしいテントドレスの時に持つバッグは再び、シャネルの2.55です。

スクールガールのようなブレトン・ハット。

60年代風ドーリー・メイクが可愛らしい。

サルバドール・ダリに「靴を左右逆にはいたら」とアドバイスされ、3日後に本作のオファーがあった。

このテントドレスもかなりのミニスカートです。

ローズマリー・ルック24　レザージャケット・スタイル

• ピーターパンカラーのブルー・ダイアゴナルチェックのテントドレス、シフォンスリーブに白のカフス
• 黒のブレトンハット
• 黒のシャネルの2.55
• ボウつきの黒のフラットシューズ

ここで再びシャネルの2.55が再登場します。今度は定番カラーの黒色です。このバッグは、ココ・シャネル自身が1955年2月に発表したチェーンベルトのついたバッグです。原型は1929年にアーミー用のダッフルバッグ（雑嚢）からヒントを得て、バッグに革紐をつけて肩にかけてみたことから始まりました。

そして、バッグにキルティング加工を施すというアイデアを、キルティング加工のブルゾンから得て、ここに2.55は完成し、後のマトラッセへと進化を遂げるのでした。

作品データ

作品名：ローズマリーの赤ちゃん　Rosemary’s Baby　（1968）
監督：ロマン・ポランスキー
衣装：アンシア・シルバート
出演者：ミア・ファロー／ジョン・カサヴェテス／ルース・ゴードン／モーリス・エヴァンス

パステルブルーのキルティングガウン

悪魔について書かれた古書を読むローズマリー。

ピクシーカットは、ジャンヌ・ダルクのような殉教者的イメージも生み出しています。

そして、何よりもこのシーンのガイのアイビー・ルックのクールさ。

ローズマリー・ルック17　キルティングガウン

• パステルブルーのキルティング・ナイロンガウン、白のリボンとフリル付き
• ブルーのスリッパー

このオリーブ・カラーのジャケットこそ、60年代クールの代名詞。

このシーンにおける主役は完全に、ローズマリーの夫ガイを演じるジョン・カサヴェテスです。アイビー・ルックの決定版とも言えるスタイルで登場します。コットン製のオリーブ・スーツにエクリュ色のストライプが入った白地のオックスフォード・ボタンダウン・シャツ、そして、シルクのネイビーブルーのレジメンタルタイとブラウンのレザー・キャップトゥ・シューズという出たちです。

本作のベスト・ルック！

現代でも十分通用するウィンター・プリンセス・コーデ。

まだほとんどメディアで取り上げられていない〝神ルック〟です。

ボンボン付きのニット帽と揃いのマフラー。

悪魔の子を宿し、やつれ果てているローズマリー。

ローズマリー・ルック18　プリンセス・コート

• ネイビーのプリンセス・コート
• ネイビーに赤とグリーンのタータンチェック柄のマフラー。両端にタッセル
• マフラーとお揃いのボンボン付きニット帽
• 黒のウールの手袋
• ブラウンのレザーのショルダーバッグ
• 黒タイツ
• 黒の長靴

1967年8月の撮影開始時点のミア・ファローの体重は、菜食主義であることもあり、すでに痩せ型の44キロ（162cm）でした。しかし、ロマン・ポランスキー監督は、妊娠したローズマリーがどんどん病的になっていく経過を見せるために、撮影を同時進行で体重を落として欲しいと要求しました。

そして、一番最後の撮影で、もっともやつれ果てたミア・ファローを撮影しました。そのシーンこそ、クリスマスの日に撮影した、ニューヨーク五番街のティファニーの前でルース・ゴードンと再会するシーンでした。

作品データ

作品名：ローズマリーの赤ちゃん　Rosemary’s Baby　（1968）
監督：ロマン・ポランスキー
衣装：アンシア・シルバート
出演者：ミア・ファロー／ジョン・カサヴェテス／ルース・ゴードン／モーリス・エヴァンス

ネイビーのタートルネックにトレンチコート

プリーツスカートが若々しくて可愛らしい。

ラッシュの濃いアイメイクが、シックスティーズ・ドーリーを演出

ガイのウールのブラウンポロシャツもかなりクール。

前髪ぱっつんのボブヘアがトレンチとの相性ばっちり。

ローズマリー・ルック12　トレンチコート×タートルネック

• ベージュのトレンチコート
• ネイビーのタートルネックのセーター
• ブルーのプリーツスカート

アメリカで最も人気を生んだアイコニック・パンツスタイル

炎のように情熱的なレッドカラーのパンツスーツ。

悪魔の子を宿すときの妄想シーンにて着用。

着こなしを少し間違うととてつもなく野暮ったくなる類のパンツスタイル。

難易度の高いファッションを見事に着こなしています。

ローズマリー・ルック13　レッド・パンツスーツ

• 赤色のシフォンのパンツスーツ、Ｖゾーンの深いボーカラー、肩パッドの入ったペザントスリーブ、ナローカフス、フレアーなワイドパンツ
• ダークレッドのアンクレットパンプス、パテントレザー

本作において最も人気のあるスタイルが、これです。全身赤のパンツスタイルで、しかもワイドパンツというファッションを着こなせる女性はなかなかいません。そこに、この60年代の作品が、現代女性が忘れがちなワイドパンツの着こなしに対する警句を与えてくれています。

「ワイドパンツにはお金を惜しまないで」

という鉄則です。数年前からファストファッションにおいて、ワイドパンツの販売強化がなされています。その明確なる戦略の意図は、ただ一つ。「ワイドパンツほど、サイズ感を無視して、売りつけやすい商品はない」という認識です。そのことにより、日本中に、大名行列において長い袴を履いてる様な〝オオエドルック〟女子が氾濫する事となりました。そこに、生地の悪さが加味され、優雅なドレープに包まれた脚というワイドパンツのコンセプトから、遥かに外れた、脚にまとわりつく、かったるいボロ布を引きずるボロ・ルックが誕生し、ワイドパンツ・カーストの最下層に位置するようになっています。

ある種のファストファッションを、ファストに着ないで、ローテーション化する危険性は、「貧困」という値札をつけて歩いているように見えると言うことです。本作のパンツスタイルが、決まっているのは、サイズ感と良質な生地という二点が決まっているからなのです。

永遠のキラースタイル

ローズマリー・ルック14　生脚

• ショート・ホワイト・ドレッシング・ガウン、タオル生地
• 大きなけばのブルースリッパー

このタイムレスなスタイルは、ガウンが、ボーイフレンドシャツであっても見事に成立します。ほとんどの女性にとってこのスタイルは、永遠のキラー･スタイルです。

作品データ

作品名：ローズマリーの赤ちゃん　Rosemary’s Baby　（1968）
監督：ロマン・ポランスキー
衣装：アンシア・シルバート
出演者：ミア・ファロー／ジョン・カサヴェテス／ルース・ゴードン／モーリス・エヴァンス

1968年プレイメイト・オブ・ザ・イヤー登場！

「あなたは女優のヴィクトリア・ヴェトリじゃないわよね？」というローズマリーの台詞。奥にいるテリーという女性を演じている女優は否定しますが、その女優の本名は、ヴィクトリア・ヴェトリなのです。

ヴィクトリアは、2010年に夫に対する過失致死で9年の刑を受けました。

彼女は、アンジェラ・ドリアンという名で、1968年のプレイメイト・オブ・ザ・イヤーに選ばれました。

60年代的なフォークロアな柄のシフトドレス。

ミア・ファローという人は、ハリウッドでも有数の子供好きです。

ローズマリー・ルック7　フォークロア・スタイル

• バルーン・スリーブのフォークロア柄のシフトドレス
• 黒のサンダル

60年代末的なフォークロア柄のシフトドレスが登場します。このドレスはこの後のシーンでも、ニットと合わせて何回か登場することになります。監督のロマン・ポランスキーは衣装デザインに対しても、アイラ・レヴィンの原作小説（1967年）を細部に至るまで忠実に再現しました。そんな本作に対しレヴィンは「ハリウッドでも数少ない原作に忠実な作品」と大絶賛しました。

映像の中に〝ホンモノの悪魔〟が登場すると言われた作品。

野外の撮影はニューヨークで、室内の撮影のほとんどは、ロサンゼルスで行われました。

かなりオシャレなコートです。マオカラー（ネルーカラー）です。

金のパイピングとボタンがポイントです。

カットされましたが、ジョーン・クロフォードとヴァン・ジョンソンのカメオ出演シーンもありました。

ミア・ファロー、ロマン・ポランスキー、ジョーン・クロフォード

ローズマリー・ルック8　マオカラーコート

• マオカラーのクリーム色のテーラードコート。ゴールドのパイピングと真珠のボタン、美しいドレープ
• ブラウンのハンドルボックスバッグ
• パールのピアス

アパートの入り口の前でテリーが死んでいます。奇しくもこの作品のロケーションとなったダコタ・ハウスでは、10数年後の1980年12月8日に、ジョン・レノンが入り口前で、マーク・チャップマンの放った5発の銃弾により斃れることになるのです。

この作品の中には、〝ホンモノの悪魔〟が出演しているという噂が流れています。それは恐らく本作が公開された翌年の1969年8月9日に、ロマン・ポランスキー監督の愛妻シャロン・テートが妊娠8ヶ月の子供と共に、チャールズ・マンソン率いるマンソン・ファミリーに襲われ惨殺されたこと（被害者の一人の名はローズマリー）や、同じ年に、音楽を作曲したクリストフ・コメダ（1931－1969）が、不可解な事故で若き死を遂げたことも影響しているのでしょう。

作品データ

作品名：ローズマリーの赤ちゃん　Rosemary’s Baby　（1968）
監督：ロマン・ポランスキー
衣装：アンシア・シルバート
出演者：ミア・ファロー／ジョン・カサヴェテス／ルース・ゴードン／モーリス・エヴァンス

1968年、ミア・ファロー、スキャットと共に表舞台に現る！

ギクッとさせるような戦慄のピアノの鍵盤の響きから始まるオープニング・スキャット。儚げなその声音は、ミア・ファロー（1945－）自身によるものです。

2018年の現代において、後のファッション・シーンに影響を与え続けているオシャレな映画をあげよと言われたならば、必ずあがる作品が本作『ローズマリーの赤ちゃん』です。本作の魅力はこの圧倒的な60年代ファッションの発信量にあります。劇中でミア・ファローが着た衣装は56着。かつてホラー映画でこれほどの衣装チェンジをする映画があったでしょうか？

更には、共演者のジョン・カサヴェテス、ルース・ゴードン、シドニー・ブラックマーの衣装も同じくハイセンスであり、それでいて、ファッションが全くストーリーの邪魔をしていない所が、この作品がタイムレスな魅力を放つ所以です。

ミュウミュウの2006年AWにおいて、本作のオープニング・スキャットがランウェイで使用されていました。この作品が大好きなファッション・デザイナーは多く、ジョナサン・アンダーソン（現在、ロエベのクリエイティブ・デザイナー）もその一人です。

シャネルのマトラッセの原型である『2.55』。

ローズマリーの持つバッグは、シャネルの2.55です。

オードリーが『ティファニーで朝食を』で持っていたバッグであり、現在のマトラッセの原型です。

2.55は、1955年2月にシャネルが発表した初めてのチェーン・バッグです。

ネックラインのバックシルエットも特徴的なワンピース。

こちらはサルヴァトーレ・フェラガモでしょうか？

ローズマリー・ルック1　オープニング・ルック

• 特徴のあるカラーの半袖のオフホワイト・シフトドレス。膝上丈、ゆるいAライン、コットンとポリエステル混合
• 白のボウつきローヒールパンプス
• ベージュのパンティストッキング
• クリーム色のシャネルの2.55
• 白のショートグローブ
• キャメル色の革の細ベルトの腕時計
• パールのピアス

オープニングから、お洒落なジョン・カサヴェテス（フックベント、２ボタン・カフスのスカイ・ブルーのジャケットにクリーム色のチノパンツとブラウンのモカシン、そして、ニットタイ！典型的な60年代アイビー・ルック！）を夫ガイ役に、現れるミア・ファローが演じるローズマリーは、クリーム色のシャネルの2.55を片手に登場します。そのシューズはフェラガモのヴァラに似ているが、ヴァラはフィアンマ・フェラガモが1978年に創ったものなので、フェラガモであったとしても、また違うものです。

オープニングのオフホワイトカラーで統一した新婚ファッションが、この後に続く、悪魔的な流れとの対比として実に効果的です。そして、何よりも印象的なのが、健康的なローズマリーのボブヘアです。こちらは、シドニー・ギラロフによるウィッグなのですが、フロントで可愛らしく分けられており、極めて60年代的です。

とても可愛らしいドーリーなスカイブルー・ルック

短いシーンですが、このシフトドレス。今でも使えます。

ローズマリー・ルック2　スカイブルー・シフトドレス

• ブルーのカチューシャ
• ノースリーブ・シフトドレス。ブルーのストライプ、ボートネック、フロントとバックが縦のストライプで、サイドのみボーダー。膝丈
• ベージュのフラットシューズ
• パールのピアス

お人形のような雰囲気を漂わせ、ぱっつんボブヘアにスカイブルーで統一したシフトドレスが『奥さまは魔女』のサマンサ風です。ちなみにローズマリーを娘のように可愛がっている童話作家のハッチ役を演じるのは、サマンサのパパを演じていたシェイクスピア劇の名優モーリス・エヴァンスです。

このシーンにおける夫ガイのファッションも素晴らしいです。アースカラーのセーターとパンツ・スタイルが大人のエレガンスを示しています。実生活においては、インディペンデント映画の父と呼ばれたジョン・カサヴェテスであり、自分の作品を作るための資金稼ぎと割り切って本作に出演しているのですが、ポランスキー監督との関係はどうであれ、すっかりリラックスして演技している雰囲気が出ていて、チャーミングで、ミア・ファローとの相性が抜群です。この作品の彼女のファッションが極めてお洒落に見えるのは、カサヴェテスのファッションも決まっているという大前提の下に成り立っています。

結局は、ファッションとは、パートナーとの釣り合いが重要であり、女性を輝かせるのは、パートナーの男性のスタイルが、奇抜すぎず、落ち着いた色気に満ちていることが前提なのです。