Sette uomini d’oro　峰不二子ちゃんの原型であるジョルジアというキャラクターが生み出された〝小悪魔キャラ〟という概念が誕生した記念碑的作品。「裏切りは、美人の履歴書よ」と言わんばかりに、健康的なセックスアピールを振り撒きながら男達を手玉に取るジョルジアに世界中の女性たちは、ミニスカートやホットパンツで男達を利用する生き方もアリだなと考えるようになるのでした。

そして、何よりもアルマンド・トロヴァヨーリによる有名なテーマ曲のスキャット。この映画により、やたらお洒落な泥棒や殺し屋、犯罪者がどんどん登場するようになり、60年代は、犯罪者の変装という発想が、女性のファッションにおける七変化を楽しむという遊び心へとつながっていくのでした。

あらすじ

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謎の美女ジョルジア（ロッサナ・ポデスタ）と彼女の恋人である教授と呼ばれる男（フィリップ・ルロワ）は、窃盗団のリーダーです。2人とその仲間の6人の男たちは、ジュネーブにあるスイス銀行の大金庫に眠る7トンもの金塊を盗もうと、行動を開始していました。

銀行の向かいの高級ホテルに陣取った教授の綿密な指示のもと、彼の計画立案能力と万全の設備、6人のチームワークにより、白昼堂々金塊を盗み出すことに成功しました。

そして、二日後、ローマのヒルトンホテルで8人は合流し、金塊を山分けする手はずになっていました。しかし、教授の裏切りにより、6人は警察に逮捕されました。更に教授自身もスイス銀行の支配人と愛人関係になっていたジョルジアに裏切られてしまい、金塊を奪われてしまいました。

ジョルジアの一人勝ちと思いきや、そういったことまで見越していた教授により、金塊は別ルートですでに彼の手元に戻っていました。ジョルジアに惚れ込んでいる教授は、あっさりとジョルジアを許し、いざ、金塊が搭載されたトラックを受け取りにいくのでした。

そして、そのあとを追跡していた6人の仲間たちとも教授は和解し、コロッセオの前の坂道に金塊が満載された一台のトラックを止めました。油断した数分後に、ブレーキがゆるみ、トラックは坂を急降下し、屋台にぶつかり、コロッセオの真ん前で金の延べ棒が散乱してしまうのでした。どうすることも出来ずに去っていく8人達。

そして、数ヵ月後、8人はローマ銀行の前で、前回と同じように強盗に励むのでした。「続編につづく」というテロップと共に・・・

ファッション・シーンに与えた影響

『花と嵐とギャング』（1961）をマルコ・ヴィカリオが見て、この作品のアイデアを思いついたことはさすがにないと思うのですが、『黄金の七人』は、1966年に日本で公開されると同時に、「ルパン三世」や女性の小悪魔化（例：加賀まりこ、緑魔子、渥美マリ）に大いなる影響を与えました。そんな本作がファッション・シーンに与えた影響は、以下の三点でした。

1. 遊び心溢れる女性の「変装ルック」＝コスプレ文化のさきがけ
2. 元祖・峰不二子の生誕

この作品より、女性がファム・ファタールのようにクールに男を騙すのではなく、小悪魔のようにキュートに男を騙すスタイルが大流行するようになったのでした。そして、その軽さはファッションにも影響していくことになるのでした。

作品データ

作品名：黄金の七人　Sette uomini d’oro　（1965）
監督：マルコ・ヴィカリオ
衣装：ガイア・ロマニーニ
出演者：ロッサナ・ポデスタ／フィリップ・ルロワ

• 【黄金の七人】メイキング・オブ・峰不二子
• 『黄金の七人』Vol.1｜ロッサナ・ポデスタとルイーズ・ブルックス・スタイル
• 『黄金の七人』Vol.2｜ロッサナ・ポデスタとフェザー・トラップ
• 『黄金の七人』Vol.3｜ロッサナ・ポデスタ リアル峰不二子伝説

本作のコスチューム・デザインを担当したのはガイア・ロマニーニ（1923-1990）です。カトリーヌ・スパークの『女性上位時代』（1968）でも、同じテイストのスタイリングで魅せてくれました。

しかし、本作において何よりも面白いのは、ロッサナ・ポデスタの夫であり、本作の監督のマルコ・ヴィカリオです。ジュネーブのスイス銀行クレディ・スイス前で撮影するために、偽造した真面目な映画のシナリオを提出したというから、この男こそが、アルベール教授の精神を地で行く人だったわけなのです。

そういう意味においても、60年代という時代は、何でもありの素晴らしい時代だったわけなのです。この夫にして、この妻ありなのです。かくして、ジョルジアは、モンキー・パンチの峰不二子の創造に少なからぬ影響を与えたのでした。

どこまでフェザーが好きなんだよお！

リアル・ファーを抱きしめたい！

ジョルジアの格好良いスモーキング・スタイル。

リアル・ファーを抱きしめられる女でありたい。誤解を得るような言い方になりますが、女は動物に囲まれて生きると美しくなります。

ステラ・マッカートニーの哲学はそれはそれで素晴らしいのですが、それは生まれながらに何不自由のない生活を送ってきたものの境地とも言えます。

もしあなたが庶民の子として生まれ育ったならば、大人の女になってから、リアル・ファーやリアル・レザーに対する憧れが生まれて当然です。グリーン・ファッションは生まれながらの特権階級の戯言とまでは言いません。しかし、だからと言って、リアルなファーやレザーを否定する風潮が行き過ぎるとファッションはただの〝清潔感〟に満ち溢れたつまらないものになります。

ジョルジア・スタイル7

ブラック・コート

• 黒のミンクコート
• ラウンド・シェイプド・グラス
• 黒のショートブーツ
• ベージュのパンスト

黒猫のようなブラック・ファーに身を包むジョルジア。

美女の条件。それは眼鏡を楽しめるということ。

彼こそが、モリアーティ教授だろう

ジャック・ベッケルの名作『穴』（1960）の名優フィリップ・ルロワ。

モリアーティ教授のような趣で現る。

＜番外編＞教授スタイル

• ダークグレーの山高帽
• ベージュのレインコート
• 首元にアスコットタイ
• ブラウンのレザーグローブ
• 真鍮のついたステッキ

男を裏切る女になろう！

男を裏切る女になろう！そして、いつも許される女に。女は男を裏切った分だけ美しくなります。そして、そんな男に許された分だけ、さらに魅力的になります。

逆に言うと、良い男は、良い女に裏切られた数だけ磨き上げられていくのです。つまりは、女を騙す男は、男として磨かれないということです。

これは丁度、ラグジュアリー・ファッションを扱うブランド販売員と同じ感覚です。良い販売員は、良いお客様を騙せる販売員です。そして、本当にそれほどの価値があるのか誰も分からないものを購入するために色々な場所で騙され、良いお客様は、人としての器を磨き上げていくのです。

一方、良い販売員も、他のブランドで騙されているからこそ、売れる販売員になれるのです。そういう意味においてはファッションとは騙し合いの美学なのです。一方、〝安くても素晴らしい〟を標榜する、ファスト・ファッションは、その真逆を行く美学の存在しない消費活動にすぎません。

ジョルジア・スタイル8

ピンクガウン

• 白のフェザーのついたピンクのミニドレス
• 黒縁メガネ

男を裏切る瞬間、女は最も美しく輝く！

悪い奴ほどよく眠る。

アニマルを着ると、アニマル柄を着るの違い。

動物のように本能の赴くままにトンズラするジョルジア。

アニマル柄を着ると二種類の女が生まれます。

１．若作り。もしくは、若いというよりもチープな00年代ギャルがタイムマシーンに乗って現れる。
２．ゴージャスなイタリア女のような気品の中に情熱をひめた女の誕生。

そこには、アニマル柄を着ているのと、アニマルを着るの違いがあります。この作品のジョルジアは、まさにアニマルを着ているのであり、アニマルと同化しているのです。

真にアニマル柄を着るという事は、その柄の動物性とフュージョンするようなところにあるのです。だからこそ、このジョルジアは、しなやかでしたたかな美しさに満ち溢れているのです。

ジョルジア・スタイル9

レオパルド・コート

• レオパルド・ファー・コート
• レオパルド・ハット
• 白のショートグローブ
• ダークブラウンのショートブーツ。または、黒のハイヒール・パンプス

モブツ・セセ・セコが思い出されるレオパルド・ハット。

リアル・ファーが生み出す着脱時のドレープの美しさ。

ジョルジア・スタイル10

ジョルジア・スタイル10　スパンコール・ドレス

• ゴールド・デコルテドレス、背中はVライン、少しチャイナドレス風

果たしてこれほどの衣装チェンジにどれほどの意味があったのだろうか？

男を騙す女が最も好むスタイル＝谷間の露出。

ちょっぴりオシャレなアイビールック

ラストシーンに登場する印象的なイエロー・スタジャン。

作品データ

作品名：黄金の七人　Sette uomini d’oro　（1965）
監督：マルコ・ヴィカリオ
衣装：ガイア・ロマニーニ
出演者：ロッサナ・ポデスタ／フィリップ・ルロワ

• 【黄金の七人】メイキング・オブ・峰不二子
• 『黄金の七人』Vol.1｜ロッサナ・ポデスタとルイーズ・ブルックス・スタイル
• 『黄金の七人』Vol.2｜ロッサナ・ポデスタとフェザー・トラップ
• 『黄金の七人』Vol.3｜ロッサナ・ポデスタ リアル峰不二子伝説

無敵のボディラインとは何か？それは芸術的感性の伴ったラインを言います。人間が凡庸になれば行き着く先は、〝左右対称〟と〝高さと長さ〟です。背は高くて、脚が長くて、左右が対称的に整っていることが、無敵の美であるという定義です。しかし、美とは、そういうものではありません。

美とは、ハンデさえも、人々を魅了するパーツに変えることが出来る瞬間の状態を言います。

そして、その時、その女性は無敵のボディラインを手にしたことになるのです。この全身タイツのジョルジアこそ、まさにその状態なのです。

全身タイツにショート・ボブのウィッグを装着してアンドロイドのように歩く。

ジョルジア・スタイル3

全身タイツ

• ブラック・レースの全身タイツ
• 黒のショートブーツ

背景には、白いコートや、数々のウィッグが並んでいます。

男の耳の後ろを撫でる。ここが男の弱点であることを知る女。

ヴェネツィアンレースに勝るレースはなし！

ジョルジア・スタイル4

キノコヘア

• ブルネットのキノコヘア
• ミンクの首巻き
• ベージュのコクーンコート
• ベージュのショートグローブ

遊び心たっぷりのヘアスタイルは、ジャンカルロ・デ・レオナルディスによるものです。1939年にローマに生まれ、スペイン広場、ミニャネッリ広場、ヴェネト通りといったローマでも有数の上流階級が顧客のビューティー・サロン（『ローマの休日』でアン王女がヘアカットしたサロンのような）で50年代末に経験を積む。

そして、1960年に独立し、ビューティー・サロンを開いたが、ヘア・スタイリストの母親と共に、チネチッタで撮影された『ベン・ハー』（1959）の撮影を3日間見学して以来映画の魅力に取り付かれていたので、サロンをたたみ、1963年、ルキノ・ヴィスコンティの『山猫』のヘアスタイルを担当し、以降、映画のためのヘアスタイリストになります。

『ピンクの豹』（1963）、『赤い砂漠』（1965）、『ワンス･アポン・ア・タイム・イン・アメリカ』（1984）、『ラスト・エンペラー』（1987）、『ハンニバル』（2001）といった作品のヘアスタイリングも担当しています。

ジョルジア・スタイル5

白鳥フェザー・スタイル

• 白のフェザー付きの大きなバスタオル

まさに教授と呼ぶに相応しいファッション・センスです。

悪女の隣には、必ずエレガントな男がいる。

悪女とは、エレガントな男を侍らせる能力に長けた人のことを言います。だからこそ、教授のファッションもまた美しい。

隣にいる男がエレガントだからこそ、女は思う存分色気を発散することが許される。ここにストリート・ファッションには、絶対に到達出来ない男女のエロスの美学が存在します。この作品の魅力は、まさにそこなのです。

フィリップ・ルロワ（1930-）が演じる教授の着こなしが男のエレガンスの極みです。ネイビーのジャケットに、男が最も優雅に見えるカラー使いといえる〝3段階グレー使い〟。それはネクタイとベストとスラックスをグレー・カラーで統一しているが、微妙なグレーのコントラストを楽しんでいるところにあります。

男がグレー・スーツを優雅に着こなすと、その男性は女性にとって、最高級のジュエリーとなります。〝3段階グレー使い〟とは、その上をいく着こなしなのです。

ジョルジア・スタイル6

シースルー・ガウン

• ターコイズブルーのフェザーを胸、腕、足に散りばめた、深いＶゾーンの入ったシースルー・ガウン
• ハイヒール・サンダル

イタリア版〝天女の羽衣〟。この姿を見た瞬間、男達は命を捨てて、黄金を奪う気になったのです。

これは一体どこで着るんだ？というスタイルに身を包んでくれた60年代のミューズたち。

ソファーとクッションもモード感たっぷり。

横からのシルエットが最高にセクシーです。

作品データ

作品名：黄金の七人　Sette uomini d’oro　（1965）
監督：マルコ・ヴィカリオ
衣装：ガイア・ロマニーニ
出演者：ロッサナ・ポデスタ／フィリップ・ルロワ

• 【黄金の七人】メイキング・オブ・峰不二子
• 『黄金の七人』Vol.1｜ロッサナ・ポデスタとルイーズ・ブルックス・スタイル
• 『黄金の七人』Vol.2｜ロッサナ・ポデスタとフェザー・トラップ
• 『黄金の七人』Vol.3｜ロッサナ・ポデスタ リアル峰不二子伝説

日本の女優の中で好きなタイプの女優は、中年の方では、山田五十鈴、田中絹代さん、若手の方では、岡田茉莉子、若尾文子、有馬稲子さんです。そして、お話してみたい俳優は、ロッサナ・ポデスタさんです。

市川雷蔵　1961年

1961年に当時の日本映画界の至宝・市川雷蔵（1931-1969）が〝お話してみたい俳優〟（女優ではなく、俳優である点がポイントです）として挙げた名前は、意外すぎる人物でした。

この当時、ロッサナ・ポデスタは、1956年に公開された『トロイのヘレン』（この作品でブリジット・バルドーがデビュー）で話題になった程度の女優でした。まだ『黄金の七人』も作られていない頃の彼女と雷蔵は何を話したかったのでしょうか？永遠の謎です。

アフリカで生まれたイタリア人＝ロッサナ・ポデスタ。彼女は当時イタリア領だったリビアで生まれました。

身長は163cm。深田恭子様のような均整の取れた肉体美。

60年代のショートボブ・アイコン

ルイーズ・ブルックス的ショートボブのウィッグを付け、60年代のショートボブ・アイコンとなる。

それまで歴史劇においてお姫様女優として名を残す程度だったロッサナが、30代を迎え、夫であり監督のマルコ・ヴィカリオの協力の下、本作によって華麗なる転進を果たしました。

この作品により、彼女は、ルイーズ・ブルックスのようなショートボブと共に、60年代のスタイル・アイコンの一人に駆け上がったのです。

ルイーズ・ブルックス（1906-1985）

ルイーズ・ブルックス。永遠のショートボブ・アイコン。

1920年代にサイレント映画で活躍した女優ルイーズ・ブルックスのトレード・マークだったショートボブ。そのヘアスタイルをウィッグをかぶり変装の一つとして引用するロッサナ＝ジョルジア。このヘアスタイルをオープニング・ヘアに選んだ瞬間、ジョルジアの勝利は決まったも同然でした。

そして、この決断の瞬間。世界の悪女像はアップデートされ、日本では峰不二子とドロンジョ様、東映特撮の悪のヒロイン達が生み出されることになったのです。

〝おもいっきり悪趣味〟なことが出来た幸福なる時代

1960年代に、小学生男子に最も分かりやすい「お金持ちのおねえさん」の絵を描かせたかのようなファッションで登場するジョルジア。まさに悪趣味ここに極まれりのスタイルで登場します。決して誤解してはいけないのは、これは60年代においてもかなり悪趣味なスタイルだったということです。

それは60年代という10年間が、〝おもいっきり悪趣味〟なスタイルへの暴走が許された10年間だったことを教えてくれます。なぜならば、当時は、インターネットもなく、ファッションに関する情報も少ない時代だったからこそ、枠に捉われない自由な表現が生まれ、それが思いもよらぬパワーを生み出したのでした。

そして、60年代の数々の悪趣味が、21世紀の私達に対して、新たなる創造のための多くのヒントを与えてくれるのです。

そんな世界観が、アルマンド・トロヴァヨーリの音楽と共にタイムレスな輝きを生み出しています。

ジョルジア・スタイル1

バタフライ眼鏡スタイル

• ダイヤモンドを散りばめたバタフライ眼鏡
• ミンクのフード付きゼブラ柄コート
• 黒のロングレザーグローブ
• 黒のクラッチ
• 黒のショートブーツ

オープニングからその悪趣味な装いに魅了されます。

なぜかドロンジョ様を髣髴させる素晴らしい眼鏡を装着している。

そして、ゼブラ柄のミンクファー付きコート。

ルイーズ・ブルックス・スタイル

黄金に魅了されるジョルジア。その分かりやすい演出の素晴らしさ。

日本語版の声優は、ドロンジョ様こと、小原乃梨子。峰不二子＝増山江威子の声でも見てみたかったです。

半端なき目力。さすがイタリア女。

男にアドレナリンを与える女になるならどっちになりたいですか？

１．全裸の上にミンクコートを着る女か？
２．全裸を売りにする女か？

〝見てしまったら、はい！ソレまでよ〟それが男と女の関係なのかもしれません。だからこそ、見えるまでが勝負。少しでも見たいという男の気持ちを揺さぶれる女でありたい。

男の悲しい性（さが）とは、その想像力です。男は、パーフェクト・ボディを前にして、性欲を掻き立てられるよりも、自信を失いがちです。だからこそ、全てが出来すぎていないジョルジアのような肉体は、男にとって、手が届きそうな野望を抱かさせてくれるのです。

ジョルジア・スタイル2

ホワイト・ファーコート

• ホワイトミンクコート、トップのボタン以外は比翼仕立て
• 黒のロングレザーグローブ
• 白のハンドバッグ
• ブラック・レースの全身タイツ
• 黒のショートブーツ

トンネルを掘る仲間の青年に、ブーツで蹴った石ころをあてるジョルジア。実にうれしそうな青年の爽やかな笑顔。

その時の青年のアングルがこれ。完全に女王様です。ブーツの正しい使い方その一です。

白いファーは、イタリア女のために存在する物質。

作品データ

作品名：黄金の七人　Sette uomini d’oro　（1965）
監督：マルコ・ヴィカリオ
衣装：ガイア・ロマニーニ
出演者：ロッサナ・ポデスタ／フィリップ・ルロワ

• 【黄金の七人】メイキング・オブ・峰不二子
• 『黄金の七人』Vol.1｜ロッサナ・ポデスタとルイーズ・ブルックス・スタイル
• 『黄金の七人』Vol.2｜ロッサナ・ポデスタとフェザー・トラップ
• 『黄金の七人』Vol.3｜ロッサナ・ポデスタ リアル峰不二子伝説