作品データ

作品名：トランスポーター2　Transporter2　（2005）
監督：ルイ・レテリエ
衣装：ボビー・リード
出演者：ジェイソン・ステイサム／ケイト・ノタ／アンバー・ヴァレッタ／アレッサンドロ・ガスマン

ランボルギーニ・ムルシエラゴ・ロードスター

全編ブラックスーツで、陸、海、空を股にかけて闘うフランク！

三部作の中で、ジェイソン・ステイサム自身の最もお気に入りの作品が本作です。

ランボルギーニ・ムルシエラゴのロードスターは2004年に発売された。

美しい黒のロードスター。1999年以降ランボルギーニはアウディ傘下です。

フランクのパドルシフト操作に痺れるはず！

本作こそが、ジェイソン・ステイサム（1967-）による『トランスポーター』三部作の中で最高傑作の誉れ高い作品です。

その理由は、一昔前のジェームズ・ボンド・ムービーのように、「絶対に死ぬだろ」的なことを、ただ片っ端に並べたてて、その中にランボルギーニのような童貞少年が喜びそうなスーパーカーの要素まで登場させている点にあります。つまり「ホントにバカな映画だな」と言われることを、予算と計画性を持って、大真面目にしているところにこの作品の魅力はあります。

全編ブラック・スーツにアウディのA8 6.0クワトロに乗るフランク・マーティン。不便であろうとも、オールブラック・スタイルで最後まで走り抜けたところに本作の勝因があったことは間違いありません。まるで軍服のように、徹底したブラック・スーツに対するこだわり。この作品は、1作目よりも、遥にリトル・ブラック・スーツの魅力が堪能できる「ブラックスーツの着こなしが堪能できる作品」なのです。

全編ブラック・スーツで戦うフランク

永遠の童貞少年リュック・ベッソンがいかにも考えそうなベタな展開（褒め言葉）。

「新ビバリーヒルズ青春白書」のアナリン・マッコードが、女子高生役で登場！一番の衝撃はどう見てもコスプレに見えるアナリンが、本当に女子高生の年齢だったこと。

スーツと車をかばいつつ、あっさりと悪漢をやっつけるフランク。

パネライのルミノールクロノグラフ デイライトPAM196。シルヴェスター・スタローンのために作られたモデル。主演作『デイライト』（1996）から命名。

『トランスポーター』シリーズの全てを示すアイコニックなシーンが、車泥棒達に対して、「ちょっと待て、クリーニングしたばかりだ」と言って、ブラック・スーツのジャケットを脱ぐ、このオープニング・アクション・シーンです。

ファッション感度の高さとは、衣服に機能性を求めつつも、ある部分では、様式美を大切にする絶妙なバランス感覚から生まれるのです。

作品データ

作品名：トランスポーター　The Transporter　（2002）
監督：ルイ・レテリエ／コリー・ユン
衣装：マルティーヌ・ラパン
出演者：ジェイソン・ステイサム／スー・チー／マット・シュルツ

ブルース・リーに最も近づいた白人。

ジェイソン・ステイサムの肉体美とバランス感覚は、飛込選手として訓練されたものだった。

ヒューマン・フラッグ。よく見るとゴリゴリのマッチョではなく、アスリート・ボディ。

何よりもルールを守るストイックさ。この男の人生は三つのルールで支配されている。「ルール＃1：契約厳守」、「ルール＃2：名前は聞かない」、「ルール＃3：荷物は開けない」の三つである。そのストイックな男性像は、明らかにブルース・リーと『北斗の拳』のケンシロウとマックイーン＆ブロンソンの影響を受けていることは間違いない。リュック・ベッソン（本作の製作・脚本を担当）の三つのルール。それは「ルール＃1：深く考えずに」、「ルール＃2：子供のような純真さとバカっぽさを保ちつつ」、「ルール＃3：童貞青年が求めるカッコ良さのみを追求する」の三つである。

ブルース・リーから始まるマーシャル・アーツ映画の歴史の一つの終着駅として『トランスポーター』は位置づけされます（もうひとつの終着駅は、間違いなくドニー・イェン作品）。ジェイソン･ステイサム（1967-）という30代半ばの禿げた中年男性が主人公のこの作品は、ある意味、アルマーニのスーツを着た21世紀の『ダイ・ハード』とも言えます（この作品のジェイソンは、ほぼ100％自分自身でスタントしている）。それは同時代に大活躍したフランスのフットボール選手ジネディーヌ・ジダンがブラックスーツを着て、ピッチから走り抜けてきたような印象をも人々に与えました。

そして、『トランスポーター』三部作は、男性のファッションに大いなる影響を与えました。それは『ブラックスーツの美学』です。さらにこの作品は、ファッションに関わる人々に間違った情報も植え付けました。それは、ディオールオムが全面的に協力した作品だという認識です。実際のところはどうであれ、この作品の存在が、ブラックスーツを女性でいうところのリトル・ブラック・ドレスの位置に格上げしたのでした。

本編においては、ジェイソンの要求によりカットされた、飛んできたミサイルをトレイで闘牛のように逸らせるという伝説の迷シーン。極めてトランスポーターらしくて良い！

ジョルジオ・アルマーニのブラック・スーツ

フランクが愛用するスーツは、ディオールオムではなく、アルマーニだった。

仕事をする時は、必ずブラックスーツに身を固めるフランク。

ダンディズムとは、身に付ける全てのものへのこだわりから始まります。

ジャケットは細めのノッチドラペル。

ネクタイまでブラックなのがポイント。モノトーンが生み出す最強モード感。

そして、シューズは、黒のブローグ。

フランク・マーティン・ルック１　リトル・ブラック・スーツ

• ジョルジオ・アルマーニのスーツ
• アルマーニのホワイト・ドレスシャツ
• アルマーニの黒のネクタイ
• JMウェストンのブローグ
• 黒のレザーグローブ
• パネライのPAM74

『トランスポーター』スーツは、エディ・スリマン時代のディオールオム（ダンヒルのシャツでもなく）ではなく、ジョルジオ・アルマーニのスーツです。ただし、アクションシーンにおいては、アルマーニではなく特注のストレッチの効いたスラックスが18着使用されました。

ジェイソン・ステイサムが体現したブラックスーツの魔力。それは引き締まった鋼のような肉体を隠すことが出来るブラックカラーの魅力。ディオールオムのドロップ10のブラックスーツが提案したマッチ棒のような細いシルエットは、アンドロギュヌス的なモード感を感じさせこそすれ、男の色気を感じさせたわけではなかった。しかし、アルマーニによるステイサム・スタイルは、スリムスーツの下には引き締まった肉体が存在するという、静を伴った危険な男の色気が存在します。

男の色気はドレスシャツに宿る

黒のBMW735i(E38)の活躍は思ったほど多くなかった。

フランク・マーティン・ルック2　ダーク・ドレスシャツ

• 光沢のあるダークトーンのドレスシャツ、胸ポケットあり
• ブルージーンズ

ドレスシャツというアイテムは、男性のダンディズムを試すリトマス試験紙です。それはフォーマルにもカジュアルにも使える万能シャツです。そして、ひとつだけ言えることは、ドレスシャツを持っていない男性は、成熟しきれていない男性と言っていいでしょう。オトコは30才も過ぎれば、スニーカーやＴシャツばかり着ていてはダメです。

ドレスシャツとは、男性にとって、最高の姿勢矯正器具なのです。猫背で頼りなく歩く姿を改めたいと考えるならば、上質なドレスシャツを着こなす術を学ばなければならないのです。

作品データ

作品名：レザボア・ドッグス　Reservoir Dogs　（1992）
監督：クエンティン・タランティーノ
衣装：ベッツィー・ハイマン
出演者：ハーヴェイ・カイテル／マイケル・マドセン／ティム・ロス／スティーヴ・ブシェミ／クエンティン・タランティーノ／クリス・ペン／ローレンス・ティアニー

ブラックスーツは若者には似合わない。

冒頭でブラックスーツを着た男たちが、マドンナの「ライク・ア・ヴァージン」について話しています。やがてチップを払う段階になり、一人の男が、「俺はチップは払わねえ」とゴネ始めます。一体こいつらは何者なんだというほどに緊張感のない会話はひと段落し、画面が暗転します。そして、K・ビリーのスーパーサウンド’70Sのアナウンスが流れます。さて始まります。画面は一転し、赤レンガが映し出されます。

このオープニング・タイトルを見て、痺れない男性はいないでしょう。そして、男性的なクールネスを持ち合わせている女性が増えている昨今において、女性にとっても痺れるオープニングです。「ブラックスーツ」と「ナイスな選曲」と「背景の絵」がもたらした効果を決定的なものにしたのは、先頭を歩くハーヴェイ・カイテル（1939－、171㎝）の姿勢の良い歩き方（振り子のように美しくスイングする右手のラインと正確な足はこび）と、前屈ぎみにタバコを咥え、思いっきり煙を吐き出しながら歩くマイケル・マドセン（1958－、188㎝）のクールっぷりです。サングラスを付けたこの二人の大人の男の優雅な歩きっぷりがあったからこそ、ティム・ロス（1961－、170㎝）が調和を乱すように後ろに向かって話しながら歩く姿が絶妙な抜け感を生み出し、全体的な絵に奥行きを与えたのでした。

赤レンガをバックに練り歩くブラックスーツの男たち。伝説のオープニング・シーン。

今見ると当たり前のものでも、その当時に見れば斬新なものがあります。「ブラックスーツとロックの組み合わせ」。これこそが、当時とても斬新な組み合わせでした。そして、この作品が存在したからこそ2001-02年AWのディオール・オムにおけるエディ・スリマンのブラックモード革命が生み出されたのでした。

既に忘れ去られていた70年代のロック・グループジョージ・ベイカー・セレクションの『リトル・グリーン・バッグ』を使用したオープニング・シーンのブラックスーツの格好良さ。この映画により復権するブラックスーツのモード化＝「ブラック・モード」の源流にあるのは、1947年にリチャード・ウィドマークがブラックスーツを着た殺し屋を演じた『死の接吻』、そして、タランティーノが愛していたフランスのヌーヴェルヴァーグの映画の中のダーク・スーツを着た男たち、さらには『ブルース・ブラザーズ』（1980）の二人と、TVドラマ『マイアミ・バイス』のエドワード・ジェームズ・オルモスが演じたマーティン・キャステロ警部のブラックスーツがあります。

この作品のウィドマークは（後に『オリエント急行殺人事件』で12人の名優により殺されることになる）、車椅子の婦人を笑いながら階段から突き落としたりと、どこかミスター・ブロンドのキャラクターに似ている残酷性があります。

『レザボア・ドッグス』によって、ブラックスーツを着るクールな奴らの伝説は始まりました。そしてその系譜は『パルプ・フィクション』（1994）、『メン・イン・ブラック』（1997）、『ザ・ミッション　非情の掟』（1999）、『トランスポーター』（2002）、『ヒットマン』（2007）、『ジョン・ウィック』（2014）へと引き継がれていくことになります。

トレンチコート・マフィア

1999年4月20日、コロンバイン高校に、二人の完全武装した男子生徒が乱入し、銃を乱射した。「コロンバイン高校銃乱射事件」である。

犯人の一人ディラン・クレボルドのTシャツに注目。

本作のハーヴェイ・カイテルがプリントされたTシャツだ。

白帽子か野球帽の奴、全員立て！　ジョック（アメリカの学園カーストの頂点に君臨するものたち）共は全部だ！

エリック・ハリス & ディラン・クレボルド

そして、本作は若者たちに多大なるインパクトを与えました。コロンバイン高校（全米有数のスポーツ高校）のいじめられっ子達が自警団として、黒のトレンチコートを身に纏うトレンチコート・マフィアを結成したのでした。彼らは、高校のジョック達からのいじめの対象になっていたのです。そんないじめられっ子にとって本作は鬱憤を発散する作品であり、ミスター・ホワイトの写真がプリントされたTシャツを犯人の一人ディラン・クレボルドは着ていたのです。

そして、1999年4月20日、トレンチコート・マフィアの二人は、12名の生徒と1名の教師を射殺し（重軽傷者は24名にも上る）、45分間の乱射の果てに、銃弾を自ら頭部に喰らい自殺しました。

ナイスガイ・エディ＝ナイキガイ・エディ

ボスの息子ナイスガイ・エディに扮するクリス・ペン。

ショーン・ペンの実弟であり、2006年に僅か40歳で死去。

どこがナイスガイかは分からないが、とにかくナイスガイという綽名を持つエディを演じたクリス・ペン（1965－2006）。そのジャンパーの胸のロゴを見た瞬間、Nice GuyとはつまりNike Guyとかけているのかと勘繰ってしまうほどに印象的な00年代のNYマフィアのチンピラ・スタイルのナイロン・ジャケット姿。この作品の多くの衣装は俳優の私物なのですが（衣装の予算は僅か１万ドルだった）、このナイキのジャケットはクリスの私物でした。