その女の名をキャロライン・マンローと呼ぶ。

一人の女のウインクが、超大作のすべてを持っていってしまいました。その女の名をキャロライン・マンローと呼びます。

史上最強にセクシーなボンド・ガールと呼ばれた女が、ここに登場したのでした。

ジェットスキーの原型ともいえるウエット・バイクに乗るナオミ。本編ではボンドが乗っていた。

ベル206ジェットレンジャーとロータス・エスプリとナオミ。作中の三大殺人兵器が勢揃い。

もう何も申すことはありません。ただただ彼女の写真を見ているだけで、彼女が、1970年代の青少年にいかなる影響を与えたかが理解できることでしょう。日本の青少年には、白人女性に対する恐怖と憧れを植えつけてしまった罪作りな女キャロライン・マンロー＝ジェームズ・ボンドに殺された女。

キャロライン・マンロー（1949－）は、弁護士の両親の下で、バークシャーのウィンザーに生まれました。修道院付属学校で学び、16歳のとき、母親が、デヴィッド・ベイリー（スウィンギング・ロンドンを代表するファッション・フォトグラファーであり、この頃、カトリーヌ・ドヌーヴと結婚していた）が審査員をつとめるモデル・コンテストに写真を送ったことがきっかけとなり、17歳でヴォーグUKと契約することになります。そして、1967年『007 カジノロワイヤル』で映画デビューを果たしました。

代表作は『ドラキュラ’72』（1972）、『シンドバッド黄金の航海』（1974）、『地底王国』（1976）です。抜群のプロポーション（170cm/B91/W64/H89）のため、プレイボーイ誌より、オールヌードを打診されるも、拒否します。キャロラインは、そのグラマラスな外見とは正反対の、芸術肌で熟考型の女性であり、以後、ヌードの仕事は全て拒否しました（『ナバロンの嵐』もそのために断った）。

そして、本作のナオミ役のために『スーパーマン』（1978）の主要悪役アーサ役を蹴ったのでした（サラ・ダグラスが好演）。

結果的に、ナオミがヘリコプターからウインクをしてジェームズ・ボンドを襲撃するシーンは、彼女は、メインのボンド・ガールではないにも関わらず、ボンド・ガールを象徴する最も有名なシーンのひとつになったのでした。

16歳年下のイケメン御曹司と結婚することになるボンドガール

スーは、オープニングのこのラブシーンのためにトップレスでのぞんだ。

本作のトップバッターのボンド・ガールとして、ログハウスでボンドとのアバンチュールを楽しむKGBのインフォーマーを演じるスー・ヴァナーは、ブロンドヘアのショートボブが印象的なエレガントな女性です。

彼女は、後に、親友の息子である16歳年下のイケメン御曹司ウォーレン・トッド（1976－）と結婚し、スキャンダルになりました。

高級リゾート地に相応しい地中海カラーのリゾートドレス

イタリアのサルディニア島で、馬車で颯爽と登場する二人。

海辺のリゾート地に相応しいマリンカラーのドレスに、上質なブラウンレザーの見事なアンサンブル。

ロータス・エスプリを運んでくれたQの伝説の「英国海外航空」バッグ。そして、アニヤのクロコダイル・バッグ。

リゾート・ファッションの鉄則。色は三色以内でまとめる。

ホテルカラ・ディ・ヴォルペのレセプショニストは、ヴァレリー・レオン。

アニヤ・アマソワ・ルック5　リゾートドレス

• 地中海カラーのニット
• 地中海カラーのスカート、膝下丈
• ブラウンレザーのベルト
• ブラウンのアンクルストラップ・ヒールサンダル
• クロコのショルダーバッグ、ブラウン・パテント・レザー

サルディニアの海の色とマッチしたドレスを着たアニヤ。リゾート・ファッションにおいて最もハイセンスな着こなしは、その風土カラーを上手く取り入れることです。例えば、日本であれば、四季に合わせたカラーや、京都だと朱色やブラウン、奈良だと、ゴールドやブロンズの仏像カラーや鹿を連想させるブラウン、冬の北海道なら白やクリーム色といった具合にです。

さらに、リゾート・ファッションの鉄則といえるのが、風光明媚な場所に、うるさい色使いをすべからずという鉄則です。つまり三色以内でファッションをまとめるべしということです。つまり、ラグジュアリー・ストリートは、ここではお呼びではないのです。

70年代ラグジュアリー・リゾート・ファッション

白（もしくはクリーム）、ブラウン、バーガンディの絶妙な色合わせ。

70年代エレガンスを象徴するようなサンローラン・スタイルです。

間違いなくリバイバル・ヒットしていくであろうリゾート・ニット。

そして、ブリジット・バルドーのようなメイク。

キャロライン・マンロー、ロジャー・ムーア、バーバラ・バック。

オフショット。

ロータス・エスプリに腰掛けるバーバラ。

アニヤ・アマソワ・ルック6　パンツルック

• 白のパンツスーツ、スタンドカラーのジャケット
• バーガンディのインナー、長袖
• ブラウンレザーのベルト
• ニットキャップ
• ウェッジソールサンダル

カーリー・サイモンの甘いテーマ・ソングとマーヴィン・ハムリッシュのロマンティックな調べ。そして、バーバラ・バックの成熟したオンナの色気とジェームズ・ボンドのユーモアを伴ったダンディズム。子供やU21が入り込む余地のない世界観だからこそ、子供や若者にとって、その世界観は、憧れの対象になるのです。

ボンド・ムービーのタイムレスなカッコ良さは、現代社会に蔓延る、子供や若者に媚びる要素が全く存在しないところにあるのです。ロジャー＝ボンドは、言い放ちます。「私のユーモアについてこれないなら、それはそれでいいんですよ」と。この大人の余裕・・・子供や若者を無視した大人の世界を作り上げたからこそ、永遠に憧れる大人の世界が作り出せた訳なのです。

ラグジュアリー・ルームウェア

アニヤ・アマソワ・ルック7　ルームウェア

• カーキーのロングガウン

現在において、圧倒的な支持を得るであろうラグジュアリー・ルームウェアの見本のようなスタイルがここにはあります。私たちは、そろそろ、ストリートに飽き飽きして、70年代エレガンスに方向転換すべき時期なのかもしれない。

スニーカーを捨てて町に出よう！

作品データ

作品名：007 死ぬのは奴らだ　Live And Let Die（1973）
監督：ガイ・ハミルトン
衣装：ジュリー・ハリス
出演者：ロジャー・ムーア／ジェーン・シーモア／ヤフェット・コットー／グロリア・ヘンドリー／マデリン・スミス

70年代のファッション業界に、カフタン旋風が巻き起こる。

ソリテアのタロット占いのための専用椅子がすごく豪華です。

まるでリオのカーニバルの衣装のように豪奢に飾りつけられています。

水色のカフタンドレスが美しい。

ソリテア・ルック4　水色のソリテアドレス

• 水色のカフタン・マキシドレス、Vネックと袖周辺に金と白の刺繍
• 水色のプラットフォームサンダル

タロット占い師という役柄上、ボンドガール史上最もドラマティックな衣装に身を包むソリテアの、水色のカフタンドレスがとても美しいです。

カフタンとは、14世紀以降のオスマン帝国時代のトルコにおいて、スルタンが着用した伝統的な衣装です。基本の形状は長袖・袷仕立ての長い前開きのガウンで、現在ではアルジェリアやモロッコ、セネガルで盛んに着用されています。やがて、ヨーロッパにおいて、フランスのファッション・デザイナー・ポール・ポワレが1920年代にカフタンドレスを発表し、1950年代に入ると、クリスチャン・ディオールやクリストバル・バレンシアガもカフタンからインスパイアされたルーズ・シルエットのイブニング・ガウンやローブを発表するようになります。

やがて、ハイファッションの枠を超えて、1960年代後半から70年代にかけて、アメリカのヒッピームーブメントに連動するかのように、カフタンは大衆のファッションに浸透していきました。時の『ヴォーグ』編集長ダイアナ・ヴリーランドやベイブ・ペイリー、バーバラ・ハットンといったトレンドセッター達も、この時期カフタンドレスを愛用していました。

エリザベス・テイラーとリチャード・バートンの2回目の結婚式。1975年。

更に70年代に入ると、エリザベス・テイラーが、ティア・ポーターのデザインしたカフタンドレスを着るようになり、カフタン旋風はここで沸点に達しました。そして、1975年には、リチャード・バートンとの二度目の結婚式で、エリザベス・テイラーがジーナ・フラティーニのデザインしたカフタンを着用しました。

プリンセス天功のプロトタイプ！

ボンドガール史上最も豪華な衣装であることは間違いない。

この衣装が目指したものは、リズ・テイラーの『クレオパトラ』だった。

まさに、孔雀人間＝孔雀姫の誕生である。

ジュリー・ハリスのデザインが頂点に達した瞬間。

リオのカーニバルか、それとも、小林幸子か・・・

この王冠とガウンは、椅子に取り付けられているものだった。

ファッション・ショーのランウェイを歩いてきたばかりのようなヘアメイク。

おでこには蛇の紋章のビンディー。

ソリテア・ルック5　孔雀姫

• リオのカーニバルのような赤と緑と金の王冠
• おでこにはブルガリのような蛇のジュエリー、金／緑のアイシャドー、赤リップ、頭は中国風お団子ヘアスタイル
• 孔雀の羽根モチーフのジュエリーが散りばめられたガウン
• レッドシルク・ジャージードレス

「素晴らしいファッションとは、それぞれひとつづつならば美しいものを組み合わせて、不安を憶えさせるスタイルを創造することです」。もはや小林幸子の原点とも、プリンセス天功のプロトタイプとも、クレオパトラの再来とも、何と呼ぼうとも、このソリテアのスタイルには、70年代という時代を振り切っているファッションの普遍性が存在します。

このファッションの魅力的なところは、幸福感とは全く無縁の、悪魔に魂を売った黒魔術的な雰囲気にあります。そのリアル・フォウ・ムラサメ的なサイコミュを搭載してそうな、ガウンと王冠が一体式になっている椅子は、まさに悪魔の操縦席のようです。そんな派手なファッションを、無垢な美少女ソリテアが、ケバケバしいメイクを施されて、身につけるからこそ、何とも言えぬ魔性の魅力が生まれるのです。

そして、私たちは思い知らされるのです、ファッションとは悪魔崇拝の一つの形態であると。