作品データ

作品名：8人の女たち　Huit Femmes　（2002）
監督：フランソワ・オゾン
衣装：パスカリーヌ・シャヴァンヌ
出演者：カトリーヌ・ドヌーヴ／イザベル・ユペール／エマニュエル・ベアール／ファニー・アルダン／ヴィルジニー・ルドワイヤン／リュディヴィーヌ・サニエ

ダニエル・ダリューの素敵な年の重ね方。

コルセットが50代のカトリーヌ・ドヌーヴの美を解放した！

ダニエル・ダリュー（1917－2017）とリュディヴィーヌ・サニエ（1979－）。62歳の年齢差が見せるそれぞれの女優の顔。

若かりし日のダニエル・ダリュー。「神に愛された女」と呼ばれた程の美女。

そして、このカッコ良さ！素晴らしい眉毛のライン。

振り返ってみると、私の女優としての最高の10年間は、40歳から50歳の間でした。40歳になったときが、女優としての私の転換期でした。

カトリーヌ・ドヌーヴ

人間は必ず年を取ります。そして、必ず死にます。女性にとって（男性にとっても）重要なこと。それはいかに、年を重ねるかということです。この作品の面白さは、あらゆる年齢層の女性が出てくるので、それぞれの年の重ね方が見えてくるところにあります。

何よりもダニエル・ダリューは別格として、カトリーヌ・ドヌーヴとファニー・アルダン、そして、イザベル・ユペールの年の重ね方が美しいです。特にドヌーヴの貫禄。あれほど美しかったドヌーヴが、50代においても美しかったらそれは化け物です。アンチ・エイジングという言葉に踊らされることは、結局は虚しさに支配されるだけであり、より脳内老化を早める要因にも成りかねません。

さて、20代の1才が洗練の１才であるとするならば、40代の1才が老化の１才であることは否定しようもなく、50代の1才はさらに加速する老化なのです。つまり、エイジングに対して抗うよりも、全てを受け入れ、魅力的な年を重ねることが重要なのです。そんな女としての生きる姿勢を教えてくれるのがこの作品なのです。

だからこそ80代のダリューは別格なのです。この人こそフランスの伝説の美男子ジェラール・フィリップを知り、シャルル・ボワイエの最もダンディな季節を知る人なのです。そんなダリューが30~40代を駆け抜けた1950年代（本作の舞台設定）に、80代の女性として映画の中で転生し、女のかわいさ、おそろしさ、そして、おろかさを見せつけてくれるのです。

大人の映画の鉄則。それは若者だけで物語は完結しないこと。

リュディヴィーヌのサックスカラーのボーイッシュなパジャマ。

すっかり愛されキャラのカトリーヌ・ドヌーヴ様。

そして、突然踊りだす三人娘。この時のドヌーヴがとても可愛い。

リュディヴィーヌ・サニエ・ルック1　パジャマゲーム

• サックスカラーのパジャマ、ラウンドカラー、大きめのポケット2つ、7分丈のパンツ

この作品の最大の魅力は、年齢がまったく違う8人の女たちそれぞれのファッションが交錯する所にあります。同年代の若者が集まる物語に、漬物程度に添えられた脇役→中高年の物語の方が、スピード感があって面白いというその感性は、一言で言えば、〝スピード感たっぷりに忘れ去る〟日々を生きている証拠とも言えるでしょう。

立ち止まってゆっくりと考えることの大切さは、若い季節に、いかに多くの年上の男女と交流したかによって生まれます。深みのない上っ面だけ整えられたAKB的なスピード感とは真逆の魅力をこの作品から感じることが出来るのは、あらゆる年齢層の女性が作品の中で生き生きとしているからなのです。

シェイラの「パパは流行おくれ」

ミュージック・ビデオ的なものよりも、女優が歌い踊るシーンは長回しで映した方が心に響く。

フランソワ・オゾン

唐突に始まるダンス。そして、最も踊りが似合わなさそうな女優カトリーヌ・ドヌーヴまでが踊りだすのです！曲は、1963年のシェイラのヒット曲「パパは流行おくれ」。

パジャマ・スタイルのリュディヴィーヌ・サニエ（1979－）がとても愛らしいです。当初、リュディヴィーヌはオーディションに落ち、ヴァイナ・ジョカンテが出演予定でした（妊娠のため降板）。その経緯に対してオゾンがさらりと言うコメントがとてもカッコ良いです。「君は、一度オーディションで落ちている。そのことによって、君は強くなり役柄をつかんだ」。

作品データ

作品名：8人の女たち　Huit Femmes　（2002）
監督：フランソワ・オゾン
衣装：パスカリーヌ・シャヴァンヌ
出演者：カトリーヌ・ドヌーヴ／イザベル・ユペール／エマニュエル・ベアール／ファニー・アルダン／ヴィルジニー・ルドワイヤン／リュディヴィーヌ・サニエ

「女性が最も美しかった時代は1950年代です」Ｆ.オゾン

フランスを代表する女優であるカトリーヌ・ドヌーヴ。そして、圧倒的に美味しい役柄のエマニュエル・ベアール。

21世紀のフランス映画の中で、最もファッション感度の高いもの（＝ファッションに関わる仕事に従事する人々の感性を高める作品）を上げよと言われたならば、間違いなく筆頭に上がるのがフランソワ・オゾンの『8人の女たち』です。

「フランスの女性が最も美しかった時代と私が考える1950年代に舞台を設定した」というフランソワ・オゾン監督が、2002年当時最も魅力的なフレンチ・アイコンともいえるフランス人女優8人を召喚したのでした。何よりも、カトリーヌ・ドヌーヴ（1943－）、そして、もう一人カトリーヌ・ドヌーヴ、更にカトリーヌ・・・。彼女の存在があればこそ成立し得た作品であることは間違いありません。

そこに、かつて、フランソワ・トリュフォーという二人が愛した映画監督に対する愛憎劇により、決してカトリーヌが共演しなかったファニー・アルダン（1949－）が現れ、さらにイザベル・ユペール（1953－）というフランス映画界究極の演技マシーンが現われたのでした。そんな濃すぎる3人の存在感に対して、爽やかな空気を運んでくれるのが、21世紀のフランス映画界のみならずフレンチ・モード界をも引っ張っていくであろうリュディヴィーヌ・サニエ（1979－）とヴィルジニー・ルドワイヤン（1976－）の御二人でした。

しかし、何よりもこの作品において、圧倒的な存在感を示したのは、オートクチュール・メイド服姿で、当時の秋葉原の子供だましなメイド文化をあざ笑ったエマニュエル・ベアール（1963－）だったのです。それはまさに、京都の町で、ペラペラの着物を着て、歩く外国人観光客の前に、颯爽と現われる祇園の女のようでした。「これがホンモノ。そして、ホンモノの女の魅力は、二次元では収まりきらないもの」というメッセージに包まれていました。

「男優8人が、女装して演じることも考えていた」というオゾンだけあって、そのセンスは、ファッションもカラフルならば、インテリアも見事なまでにカラフルであり、総天然色が人々の心の太陽だった1950年代の色彩感覚の魔法を、21世紀に生きる私たちに教えてくれるものでした。

オードリー・ヘプバーンのようなヴィルジニー・ルドワイヤン

オープニングに、ヴィルジニー・ルドワイヤンの素晴らしいコートとベレー帽が登場する。

ヴィルジニーは、意識してスカートのドレープを誇示した動きを終始見せてくれます。

そして、ダニエル・ダリューが登場します。

シャネル役のフィルミーヌ・リシャールは、レストランで働いている所をスカウトされ、40歳で女優デビューした変わり種。

まず最初に登場するヴィルジニー・ルドワイヤンのファッションが実に魅力的です。そして、この作品の成功は、1947年のクリスチャン・ディオールのニュールックに、現代的な要素を組み込んだジョン・ガリアーノによるディオール・ファッションをヴィルジニーが見事に着こなした瞬間に確約されたのでした。

現代において、一歩間違えば、安っぽさの象徴、もしくは自己満足の権化になりえるのがオールピンク・スタイルですが、ここではオールピンクが、ヴィルジニーの颯爽とした若々しさを祝福する役割を見事に果たしています。

1950年代のファッションにおいて、ディオールのニュールックというのは、私はファッションの中でも一番女性を美しく見せる。特に女性の身体を美しく見せるものだったと思うんです。

フランソワ・オゾン

彼女をはじめとする本作の8人の登場人物のスタイルは、1950年代のハリウッド女優のスタイルをそれぞれ当てはめていったものです。そのことは、結局のところ、1950年代に、ファッション・シーンの主導権は、パリからハリウッドへと移行していったことを教えてくれます。

さて、ヴィルジニーのスタイルは、『麗しのサブリナ』（1954）においてパリに行き洗練される前のオードリー・ヘプバーン。もしくは、『戦争と平和』（1956）のオードリー・ヘプバーンのようでもあります。その外見的なイメージに、『パリの恋人』でモード化していくオードリーのイメージが重ねられています。