作品データ

作品名：素直な悪女　Et Dieu… créa la femme（1956）
監督：ロジェ・ヴァディム
衣装：ピエール・バルマン
出演者：ブリジット・バルドー／クルト・ユルゲンス／ジャン＝ルイ・トランティニャン／イザベル・コーレイ

ジャン・コクトーはかく語れり。

ジュリエットの基本姿勢はノーブラです。

さすがにバック・グラウンドがバレリーナだけあり踊る姿が様になります。

最後のマンボ・ダンス・シーンのリハーサル。

ジュリエット・ルック11　パンツルック

• 白シャツ、半そで軽くロールアップ。ラウンドネック
• 黒ベルト
• タイトな黒のカプリパンツ

コクトーは、（この作品の試写会を見た後に）ブリジット・バルドーのことを「両性具有者が一番女に近づいたとき」と言った。

ロジェ・ヴァディム

私は常に歴史よりも神話を信じてきた。歴史の真実はみるみる虚偽に変貌するが、逆に神話の虚偽はみるみる真実に変貌するのである。今日の時代の特徴のひとつは、あらゆる分野ですぐさま神話を創り出そうとすることだ。マスコミが実在の人物を発見してきて、その実生活に想像のイメージを重複させる。ブリジット・バルドーがこの奇妙な現実と神話のミックスの完璧な一例だ。彼女はほとんど宿命的に夢と現実が混合する場に置かれているのである。彼女の美しさは文句なく完璧である。しかもその美しさはあたかも神々に見放された年齢の熱狂者達を誘惑するなにか未知のものを持っているのだ。

ジャン・コクトー

女の足で踏みつけられ、愛される男の憧れ

ブリジット・バルドーの「完全無敵のスタイル」。

バルドー様のおみ足に踏みつけられ、男は完全に理性を失う。

仰向けに横たわる美女の前で抗しきれる男はそういない。

「 ブリジットは、エデンの園で神様がご機嫌を損ねる前のイヴだった 」ロジェ・ヴァディム

小麦肌に海の似合う女＝バルドー。

ジュリエット・ルック12　ベージュ・シャツドレス

• ベージュのフロントボタンシャツドレス。サッシュ、ロールアップスリーブ

本作以降、サントロペの知名度は、世界的に飛躍し、アラン・ドロンが『太陽が知っている』（1969）を撮影する頃には、高級リゾート地になっていました。バルドー自身もこの地が気に入り、1958年に別荘を購入し〝ラ・マドラグ〟と名づけたのでした。

その意味においては、本作は、ブリジット・バルドーというセックス・シンボルを生み出し、ロジェ・ヴァディムという、後にジェーン・フォンダの『バーバレラ』を生み出す名監督を生み出した以外にも、『男と女』の名優ジャン＝ルイ・トランティニャンを生み出し、そして、サントロペを生み出したのでした。

「わたしたちの世代」の新しい映画だ、フランソワ・トリュフォー

まさにライオンのたてがみのようにブロンド・ヘアを乱しマンボを踊る。

『素敵な悪女』で最も有名なスチール写真。

リラックスしたバルドーがそこにいた！そして、それは当時、世界一美しい女の姿だった。

等身大のバルドーがそこにいる。

世界に衝撃を与えた〝5分間のマンボ・シーン〟。

バルドーの基本姿勢は足の甲はまっすぐに・・・

ジュリエット・ルック13　素敵な悪女

• ボートネックの黒シャツ、半そで
• グリーンのラップスカート

何もしたことがないヴァディム、何もプロデュースしたことがないラウール・レヴィ（バディムの彼に対する評が面白い。「頭と神経の動きが並外れて活発な男で、彼につかまった人間は消耗する運命にあり、相手がいなければ自分で消耗した」「自分で自分の金を盗んだという人間は私の知る限りあとにも先にもこの男だけだ」「1943年に英国空軍に入って、じきに空軍きってのだめな航空士といわれるようになった」）、それに女優としてろくな実績のない私、この三人が映画を作ろうと決めたのだ。

ブリジット・バルドー

当時のフランスのマスコミは、本作に対して「ピガールでストリップを見るようなものだ」と評しました。一方、当時、影響力を持っていたカイエ・ドュ・シネマの本作に対する評価に対して、バルドーとヴァディムとでは全く違う回答が引き出されています。

バルドーの自伝にはこう記載されています「フランソワ・トリュフォーを先頭に、かなり冷淡な批評をした。テーマの安易さ、俳優の選択が批判された」と。一方、ヴァディムは「フランソワ・トリュフォーは、硬直状態にあったフランス映画に新たな可能性を開くものであり、画期的な作品だと絶賛した」と自伝で記載しています。本当の所は、ヴァディムが正しく、トリュフォーは「ヌーヴェル・バーグの到来を予告する〝わたしたちの世代〟の新しい映画だ」と絶賛していたのでした。

フランスで、おおむね酷評を受けた本作は、翌年に公開されたアメリカにおいて予想を超えた大ヒットを記録し、その波がフランスにおける大ヒットを誘導する結果になったのでした。

撮影があれほど楽しかったことはない。私は演じてなどいなかった。ありのままの私を見せればいいだけだったのだ。

ブリジット・バルドー

この言葉の中に、この映画の中のブリジット・バルドーの本質のすべてが凝縮されています。

イザベル・コーレイ・スタイルその4

リュシエンヌ・ルック4

• ネイビーのサンドレス

ここぞとばかりに現代女子のツボを押さえるスタイルで登場するリュシエンヌの南フランス・ファッション。どのスタイルも、典型的なフィフティーズ・ファッションであり、彼女の若々しさと健康美にマッチしていました。

作品データ

作品名：素直な悪女　Et Dieu… créa la femme（1956）
監督：ロジェ・ヴァディム
衣装：ピエール・バルマン
出演者：ブリジット・バルドー／クルト・ユルゲンス／ジャン＝ルイ・トランティニャン／イザベル・コーレイ

ピエール・バルマンによるウエディング・ドレス

共に妻子がありながら本当に愛し合ってしまった二人。

只ならぬ美しいレース。ピエール・バルマンのデザインしたドレス。

白いレースドレスの優雅なドレープに勝るものはなし。

バルドー、トランティニャン、ヴァディム。この時、バルドーは夫を裏切り、トランティニャンと逢引きしていた。

後にマドンナとJPゴルチエに影響を与えたコーンブラ・ビスチェ。

バレリーナとしてのバックグラウンドがよく伝わる座位の美しさ。

意外に逞しい首筋を持つバルドー。

アリアーヌ巻きをするバルドーのオフショット。

ジュリエット・ルック4　ウエディング・ドレス

• デザイン：ピエール・バルマン
• 白の総レースのウエディング・ドレス
• 白の総レースのコーンブラ・ビスチェ
• 白のフラットサンダル

ブリジットが自分のスタイルを見つけ出したのはこの頃（１９５４年夏）のことだ。ブロンドにして前髪を切り、後ろはポニー・テールにするかそのまま肩に垂らす。ブラウスは胸のふくらみや肩がみえるぐらい大きく前を開ける。盛り上がった胸に締めたウエスト。膝の下までくるスカートから見え隠れするふわふわしたペチコート。靴下をはかない足にパンプス。このとおりの格好をした何十万人もの娘たちが、フランスに、イタリアに、英国に、社会主義国ではないヨーロッパのあらゆる国に、町にも田舎にも、氾濫した。

ロジェ・ヴァディム

ピエール・バルマンの手によるウエディング・ドレスは、一見すると、裕福ではない、ジュリエットとミシェルに相応しい地味なワンピースに、ベールを纏うような通常のウエディング・ドレスのイメージからはかけ離れたものでした。しかし、よくよく見てみると、贅沢な総レースにハイウエストの太ベルトのホワイト･ワンピースは、バルマンの大親友であるクリスチャン・ディオールのニュー・ルックのムードを反映したロマンチックなシルエットを生み出しています。

大都会のラグジュアリー・ホテルやリゾート地でのウエディング・プランナーによるウエディングが興覚めするのは、すべてそのプランナーという存在により作り出されたベルトコンベアーの上を流されていくような感覚に包まれているからです（何よりも一昔前の演歌歌手が着るような光沢のあるシルバーのタキシードを着る新郎の姿が寒気を誘います）。しかし、まだリゾート化する前の閑散としたサントロペの漁村の教会での二人のウエディングは、質素で、寂しげなものですが、21世紀の今見てみると、逆にすごく新鮮で眩しいです。

イザベル・コーレイ・スタイルその3

リュシエンヌ・ルック3

• 赤のヘンリーネックの半そでカットソー
• 白地に赤のポルカドットのフレアスカート
• 赤のバレエシューズ

王道のフィフティーズ・シルエットがここにあります。スカートは落下傘のようにふくらみ、膝丈でキープしつつ、ウエストをきゅっと絞り、トップスは胸の谷間を強調するというバランス感覚が、エロスとキュートさの間を行き来する砂時計のようであり、絶妙です。

一部の衣装はバルドー自身で選んだもの

ジュリエット・ルック5　バスローブ

• レインボー・バスローブ

保守的な精神を怒らせたのは裸で日光浴するブリジットではなくて、教会での結婚式のあと親類や客たちが食堂で待っているのにブリジットが夫と愛し合うシーンだった。・・・そして、夫婦になっても、夫を主人としてではなく、恋人として扱っているのだ・・・そして、まだ真昼間だというのに客たちに言う。「お休みなさい」と・・・

ロジェ・ヴァディム

映画史上最も美しいバスローブのひとつが登場します。七色に輝くその絶妙なカラーバランスは、バルドー自身が衣装係と服を選び購入したものであり、バルドーのセンスの良さを伺わせます。ちなみに本作の中のシャツドレスやサブリナ・パンツも彼女自身が選んだものでした。

イイ女は赤を使い、イイ男はその赤の意味を知る

女と男の感性が最も試される色。それは赤色。

この作品は、どこまでも裸足とバレエシューズの映画だった。

カーディガンにペンシルスカートというフレンチ・カジュアルの基本コーデ。

ジュリエット・ルック6　赤色のカーディガン

• 赤色のVネック・ロングスリーブ・カーディガン
• 黒の太ベルト
• ペールグレーのペンシルスカート、膝下丈

フレンチ・カジュアルの本流にあるのは、〝赤を攻略する〟ということです。クリスチャン・ルブタンの一大旋風もこの概念から始まっています。トリコロールカラーの中のひとつであるこの色は、その組み合わせによって全く違った解釈を生むカラーです。

フランス女性が、男性の前で赤を身につけるときは、その男性に対して何らかのメッセージを発しているということです。トップスが赤の時は、情熱的な気分であり、ボトムスが赤の時は、相手に対する赤信号です。ネイルとリップが赤の時は、その女性はどちらかの戦闘モードに突入しています。そして、靴が赤の時は、その男性を蹴飛ばしてやりたいときなのです。

〝赤い衝撃〟とでも言いましょうか？男性にとって、赤信号であれ、闘牛士としての赤ケープの意味であれ、女性があなたに会うときに、赤を着用させたということはもうそれだけで一つの勝利なのです。