アンリ・ヴィダルの死。

セーヌ河の石壁に寄りかかるバルドーの姿勢。この作品のバルドーはあらゆる姿勢がいちいち美しい。

クリーム色の壁に、水色のキッチン。そして、赤い床。

デコルテドレスの上にチェスターコートを羽織るバルドー。

アンリ・ヴィダルの好演がこの作品を楽しいものにしてくれました。

1959年12月10日、私は電話でたたき起こされた。・・・アンリ・ヴィダルの死を告げていた。なんですって。私は押さえきれない感情にとらわれて、電話口で叫んでいた。私は泣きながら叫んでいた。そんな馬鹿な、そんなのいやよ。彼がそんなことに、あんなに生き生きして、陽気で、若くて、ハンサムだったのに、いや、いや、いやだわ・・・・・・・絶望した犬のように、私はいつまでも「いや」と繰り返していた。だがそれは事実だった。アンリはその夜、40歳で心筋梗塞で死んだのだ。・・・私はパジャマの上にオーバーをはおり、アンリが住んでいたサン＝ルイ島のランベール館にすぐ連れて行ってくれるように頼んだ。獲物のように待ち構えているカメラマンたちはどうでもよかった。私の友達、私の仲間、私の素晴らしいパートナーが死んだのだ。残りの世界が崩壊してもよかった。たとえ彼のためになにもしてあげられなくても、私は彼のそばに行きたかったのである。

ブリジット・バルドー

アンリ・ヴィダル（1919－1959）と、バルドーの相性は抜群だ。そして、アンリのような母性を擽る男性がモテるのもよく伝わってきます。ジャン・ギャバン系のイヌ顔が、フランスではすごくモテるのです。この人と共演している時のバルドーが一番キラキラして見えるのは私だけでしょうか？バルドーという女優は、演技をする女優ではなく、自然体で映像を焼き焦がす妖精のような存在なのです。

チェスターコートからデコルテを剥き出しにする斬新な着こなし。

シャルル・ボワイエ閣下の登場。50代後半にして子供のような可愛らしさも兼ね備えたその浮世離れした雰囲気がライトコメディにマッチしています。

ブリジット・ルック10　シャツ×エプロン・スタイル

• ピエール・バルマンによるベージュのイブニングドレス
• グレーのチェスターコート
• ベージュのレザーグローブ
• ベージュのハイヒールパンプス

ピエール・バルマンのボディコンドレス

ホットラムにスライスしたレモンを入れて、目の前には山盛りのオリーブ。

しかし、これほどオシャレなカフェが日本に存在するのだろうか？

相当足が長くないと出来ないポーズです。しかも上半身のバランス感覚が神。

もはや人間ではなく、女豹のようなBB。

バルドーという人は、音楽が流れると取り合えず踊り出す。

こんな美女が、テーブルの上に座っていてもダレも注意出来ないはず。

閣下の首元のスカーフも大人の色気たっぷりです。

このアイラインとぽってり唇のアンバランスなバランス。

基本は裸足。そして、この強烈な胸の谷間。

女が男を殴る瞬間、シルエットが最も輝くバルマンドレス。

私もブリジット・バルドーに右フックで、殴られたいです！

ここから物語は、浮気者の夫を嫉妬させるための『ブリジット大作戦』へと展開していきます。ブリジットは、貴賓としてパリを訪れているグレタ女王の夫であるシャルル大公を誘惑するのですが、それってヤバくないのでしょうか？彼女はフランス大統領の娘の役柄なのですから。しかし、そんな心配など誰もしない所に、50年代フレンチムービーの真骨頂はあるのです。

画面からも伝わる、私が好きだからこの服を着ている感は、サンローランの服や、ロエベのバッグをスタイリストによって選ばれた感たっぷりの日本のTV俳優からはとうてい醸し出せないムードに包まれています。スタイルアイコンとは、自分のスタイルを持つ俳優からのみ生まれます。一方、トレンドに乗っかかる俳優は、ただの安っぽい木偶の坊にしか見えません。昨今の日本の女優からスタイル・アイコンが出てこないのは、それだけ個性的なスタイルを持つ女優と、それが示される環境が失われている証拠なのです。ファッションが死に絶えた時、物真似猿の唄が聞こえます。そして、その猿の名をコスプレと呼びます。

自意識過敏女子（カジョシ）に捧ぐバラード

本作撮影の前年1956年10月にバルドーはエリザベス女王に拝謁を許されています（マリリン・モンローと共に）。

そして、この女王に拝謁するとは思えない大胆なシルエットのドレスは、マリリン・モンローをモチーフにしたドレスでした。

ヘアスタイルも仕草もどこかマリリン風です。

バルドーの魅力は、怒りの面と笑顔の面のギャップにあります。

シャルル・ボワイエの浮世離れした殿下もハマリ役です。

そして、この豹のような姿勢のしなやかさもバルドーの真骨頂です。

晩餐会のドレスのアクセサリーは、二つか一つまでの鉄則。

バルドー自身のコンプレックスは、目の下のクマと、鼻の形にありました。

しかし、そのコンプレックスが、トレードマークへと昇華していったのです。

バレリーナがドレスを着た姿勢。まさに〝女のポージング・マガジン〟。

ブリジット・ルック8　レッドドレス

• ピエール・バルマンのレッドドレス
• 白のロンググローブ
• ゴールド色のハイヒールパンプス
• ブルー＆レッドカラージュエリーのイヤリング
• パールブレスレット

人生で成功するとは、どんな代価を払っても美しさを手に入れることだろうか？人工的な見せかけ、顔や身体の整形、どんな感情にも損なわれない凍りついた完璧な美を作り出す美容整形で、硬直した姿を手にすることだろうか？それとも、人生や時の流れが、喜び、苦しみ、そして歳月が、弱くなった柔らかいサテンのような肌に、それぞれの試練を象形文字で刻み込むままにしておくことだろうか？そこにたったひとつしかない人生の歩みを読み取れる者にとっては、開かれた本のような肌に。

ブリジット・バルドー（2003年）

顔は心の鏡であり、だれにでも宿っている激しい感情を映すものだとわたしは思っている。完璧とは言いがたい顔立ちの人からときに発せられるほのぼのとした魅力は、まったくと言ってよいほど虚しい外科手術で丹念に細工された間抜けで単調な完璧さよりもはるかに人を魅了し、心を捕らえ、虜にする。

ブリジット・バルドー

ブリジット・バルドーという女優からときに放たれる閃光のような〝厳しい〟表情は、彼女の内向的な一面による部分が大きいでしょう。「私は常に自分の容姿には自信がなかった」と回想するバルドーにとって、その言葉は、自分は外見だけの女性ではないという自信の裏づけの言葉でもあるのです。

一言で言うと、彼女の主演映画には、鏡とスマホばかり見ている自意識過敏女子（カジョシ）とは、真逆の〝自然体〟の空気に包まれているのです。そして、その空気が、バルドーという人の魅力そのものなのです。イケメン警官に思わせぶりに微笑んだり、鉛筆を背中に落とし、お色気作戦したり、突然踊り始めたり、机の上に座ったりと・・・

どこまでも自由人なのです。それが、BBの魅力なのです。

本物の女王のような風格のあるナディア・グレイ

プリンセス・ルック2　イエロードレス

• デザイナー：ピエール・バルマン
• イエローのシルクブロケードドレス
• 白のロンググローブ
• パープルの肩章
• ゴールドティアラ

グレタ女王という役柄が実に魅力的です。殿下の浮気が本気ではないことを知り尽くしている包容力のある女性であり、「あなたがいないと毎日が退屈なのよ」と言ってのける優しさに満ちた女性でした。しっかりしている女性には、しっかりした男性は必要はないという典型です。

そんなグレタを演じたのは、撮影当時34歳だった！？ルーマニア系のフランス人女優、ナディア・グレイ（1923－1994）でした。『甘い生活』（1960）『いつも2人で』（1967）等において上流階級の女性を演じていた気品のある女優でした。二番目の夫コンスタンチン（ルーマニアの名家カンタクジノ一族）とは、第二次世界大戦後に知り合っており、それは航空機のトラブルで、エンジンが火を噴き、墜落寸前のところを元々戦闘機のエースパイロットだったコンスタンチンが、乗客を鼓舞し、無事着陸に持っていった映画顔負けの出来事が出会いのきっかけでした。

ルーマニアが共産化したため、1946年に結婚した貴族階級の夫コンスタンチンと共にパリに亡命し、彼が死ぬ1958年まで添い遂げました。ナディアの気品は、貴族の夫とのライフスタイルにより培われたものでした。

作品データ

作品名：薔薇のスタビスキー　Stavisky…　（1974）
監督：アラン・レネ
衣装：イヴ・サンローラン
出演者：ジャン＝ポール・ベルモンド／アニー・デュプレー／シャルル・ボワイエ

『去年マリエンバートで』を連想させるブラック・ガウン

突然、大海原を歩く二人。海風がブラック・ガウンにドレープを生みます。

シャルル・ボワイエの演技力の高さ。こういう年の取り方をしたいと男性は思うはず。

アニー・デュプレーの魅力は、アンドロギュヌス的なところにあります。

マッシュルームカットにブラックガウンを合わせています。

70年代のミレイユ・マチューに似た雰囲気。

イヴ・サンローランのデザイン画。

アルレット・スタイル5　黒鳥ルック

• ビジューストラップ・ブラックロングガウン
• ブラックフェザーストール
• 沢山の高価なジュエリー

イヴ・サンローランが、間違いなくアラン・レネ監督の『去年マリエンバートで』のシャネルのフェザードレスを意識してデザインしたであろうこのドレスがとても素晴らしいです。アニー・デュプレーが黒鳥のように飛び立ちそうな躍動感に満ち溢れています。ちなみに、シャネルがフェザードレスをデザインしたインスピレーションの源は、1932年のマレーネ・ディートリッヒの主演作『上海特急』の中に登場するフェザーガウンにあります（トラヴィス・バントンによるデザイン）。

本作の宝石の数々はとても豪奢です。それらはパリのコスチューム・ジュエラーのルネ・ロンゲによるものです。

イヴ・サンローランがデザインしたシャネル

水兵のようなピルボックス・ハットと、豪華なファーを身に纏い・・・

撮影当時26歳にしてファーコートを着こなす堂々とした存在感。

1930年的なショートボブにツイードジャケット。

イヴ・サンローランがシャネルのデザインをしたならば・・・

パテントレザーのブラッククラッチ。

イヴ・サンローランのデザイン画。

アルレット・スタイル6　ツイード・アンサンブル

• 白のピルボックスハット
• ファーの付いたグレーのツイードコート
• グレーのツイードジャケット、コンケーブドショルダー
• 白のシルクボウタイ・ブラウス
• 黒のフレアスカート。膝下
• ブラックハイヒールパンプス
• 黒グローブ
• 黒ベルト
• 黒のパテントレザークラッチ

実物のアルレットは、昔、シャネルのドレス・モデルをしていました。そのため彼女は、スタヴィスキーと結婚して裕福になるとシャネルを愛好しました。

つまり、本作における全てのアニー・デュプレーのファッションは、イヴ・サンローランという元々はクリスチャン・ディオール出身のデザイナーがデザインしたシャネルと言っても差し支えありません。