作品データ

作品名：若草の萌えるころ　Tante Zita　（1968）
監督：ロベール・アンリコ
衣装：ジェニーン・エーリー
出演者：ジョアンナ・シムカス／ベルナール・フレッソン／ホセ・マリー・フロタス

トレンチコートの三大聖典のひとつ。

ジョアンナ・シムカスは、ほぼ全編にわたってトレンチコートを着ています。

そして、最後にトレンチコートを脱ぎ捨てます・・・

かつてトレンチコートにも流行が存在した。「もう今年はトレンチコートは流行らない」なんて言っていた時代が存在しました。しかし、21世紀に入り、トレンチコートというワードローブは、オシャレな人でなくても、一着は持っていたほうがいい、流行を突き抜けたファッション・アイテムとなりました。だからこそ、私達は今一度トレンチコートのスタイリングを学ぶ必要があるのです。

1960年代、この時代ほど女性がトレンチコートを、上手く着こなしていた時代はありません。

• 『ティファニーで朝食を』のオードリー・ヘプバーン
• 『シェルブールの雨傘』のカトリーヌ・ドヌーヴ
• 『若草の萌えるころ』のジョアンナ・シムカス

この三作品こそが、トレンチコートの三大聖典と言えるでしょう。特に、本作では、主人公のジョアンナが、本編のほぼ70%以上に渡ってトレンチコートを着ているのです。

本作の監督ロベール・アンリコは、ジョアンナ・シムカス（1943－）の代表作『冒険者たち』（1967）を一年前に撮影しました。そして、本作の撮影を担当したジャン・ボフェティも、音楽担当のフランソワ・ド・ルーベも同じくです。そんな三人が、ジョアンナの魅力を、〝永遠の記録〟にすることだけを考えて生み出されたのがこの「若草の萌えるころ」なのです。

この作品のジョアンナが物語の大半で、トレンチコートとローファーを履いているのも、そんなスタイルが最もジョアンナの魅力＝60年代のパリジェンヌの魅力を写し出すことが出来ると考えたからなのです。そこには『死刑台のエレベーター』のジャンヌ・モローのような圧倒的な存在感はありません。しかし、女性の共感を呼ぶ、少女が大人の階段を登っていく〝もっとも美しい一日〟がそこには映し出されているのです。

トレンチコートには、ミニマルなバッグを合わせる。

教科書をヘアバンドで束ね、ミニマルな黒のショルダーバッグを持つ。

トレンチコートを着る場合、出来るだけ他はシンプルに。

決して演技力や表現力に長けた女優とはいえないジョアンナ・シムカス。ときどき馬づらのように見える瞬間もあれば、物憂げな美貌を見せる瞬間もある。ファッションモデル系というよりも、ぽ～っと突っ立っていて、邪魔になるのっぽ女子系で、とても自然でいいです。そんなどこか身近に感じる彼女だからこそ、ほぼ全編に渡って着ているトレンチコート姿が本当にお手本になるのです。

大好きなジタ叔母さんが倒れているのを発見したときのファッション。

ウール・オン・ウールにトレンチコートを合わせよ。

アニー・コーデ1　　ウール・オン・ウール

• 鼈甲の髪留め
• ベージュのトレンチコート
• 若草色のウールパイル・セーター、七分袖
• グレーとブラウンのウール・ツイードのミニスカート、マーメイドスカート
• 黒のショルダーバッグに、新聞で巻いたフランスパン
• 金の小さなペンダントつきネックレス
• ブラウンのローファー

アニーが登場するときに印象的なのが、新聞紙で巻いたフランスパンと、ヘアバンドで束ねた教科書です。60年代のフランス映画のヒロインは、よく本を野ざらしに持って歩いています。ファッションにおけるアクセサリーとは、身に着けるものだけでなく、携帯する日常的な生活品のことも指すのです。

部屋着にくるみボタンが素晴らしい。

この鮮やかなブルーカラーのノートがとてもオシャレ。

栗色のヘアカラーがとても可愛らしい。

そして、ヘアブラシまでとてもオシャレです。フランス映画の魅力は細部に宿っています。

アニー・コーデ2　　若草ナイトガウン

• 白のネグリジェ
• 若草色のピンドットナイトガウン、七分丈のアンブレラ・スリーブ、クルミボタン
• 鼈甲メガネ

この後のシーンで、ジタ叔母さんが倒れたときに羽織っていた赤の方眼編みのストールを、アニーは羽織っています。こういったさりげない描写の中にも、アニーのジタ叔母さんへの深い愛情が感じ取れるのです。

作品データ

作品名：シェルブールの雨傘　Les Parapluies de Cherbourg　（1964）
監督：ジャック・ドゥミ
衣装：ジャクリーヌ・モロー
出演者：カトリーヌ・ドヌーヴ／アンヌ・ヴェルノン／ニーノ・カステルヌオーヴォ

カトリーヌ・ドヌーヴが覚醒した作品。

シンプルにストレートヘアを後ろでまとめてひとつくくりに。

ジュヌヴィエーヴ・ルック8　マタニティファッション

• ピンクのカーディガン
• ベージュのノースリーブ・ワンピース、茶色のボタン、ラウンドカラーボウタイ

二人のためのマタニティファッション

60年代フレンチギャルヘア・スタイルへ向かっていきます。

もちろん、カチューシャに外ハネです。

コートのボタン辺りの生地のカッティングがラウンドになっています。

 私達が目指したのは、言葉をオペラ風に歌わせることだった。どんな人でも聞き取れる、気張らない、人間味を表現できる歌としてのオペラである。ジャック・ドゥミ

ミュージカルにおいては、ほぼ省略される妊婦を執拗なまでに撮影するその意図と、野心が、ジャック・ドゥミの素晴らしさです。21歳の若き日のカトリーヌ・ドヌーヴに幅のある役柄を、セリフのない、表情でのみさせるという試み。一方、全編のセリフを歌でのみ語らせるという映画史上かつてなかった試み。

しかも、カラフルでポップなミュージカルの中に、普遍的な現実感を見事に詰め込むというバランス感の絶妙さ。『エヴァの匂い』（1962）、『華麗なる賭け』（1968）など秀作を挙げればきりがない映画音楽の名作曲家ミシェル・ルグラン（1932－）による素晴らしいスコア。30代になったばかりの映画監督と音楽家が巻き起こした革命。オープニングからテンポの良いジャズが流れます。さすが20代にマイルス・デイヴィス、ジョン・コルトレーン、ビル・エヴァンス達とのレコーディングを経験してきただけあります。ジャズの即興性と情感溢れるクラシカルなミュージカルソングの融合を見事に果たしています。

子供を宿すも、戦争により、破壊される幸せと、人間の再生。ただ不幸を描くのではなく、人間の新たなる幸せを見つけ出す“再生本能”とでも名づけるべき素晴らしき素養を描き出したからこそ、この作品は21世紀の私達にも伝わる傑作になったのです。あのラストシーンで雪投げをするギィの姿。これがあればこその名作なのです。

ジュヌヴィエーヴ・ルック9　マタニティファッション2

• ピンクのウールステンカラーコート。Aライン。フロントがラウンドパターンでカッティングされたデザイン
• 水色のノースリーブマタニティドレス。ボタンは茶色。ラウンドカラー、ボウタイ
• 水色のカチューシャ
• ブラック・メリージェーン

『穴』のマルク・ミシェル

『穴』（1960）のマルク・ミシェル。好青年に相応しいかなりオシャレなファッションで毎回登場します。このクリーム3つボタンスーツも素敵。

ベッドルームと同じ柄のマタニティワンピース。

ジュヌヴィエーヴ・ルック10　マタニティファッション3

• クリーム色のウールステンカラーコート。上記のピンクコートの色違い
• 中国風のサテンの花柄マタニティワンピース
• ブラック・メリージェーン

作品データ

作品名：シェルブールの雨傘　Les Parapluies de Cherbourg　（1964）
監督：ジャック・ドゥミ
衣装：ジャクリーヌ・モロー
出演者：カトリーヌ・ドヌーヴ／アンヌ・ヴェルノン／ニーノ・カステルヌオーヴォ

ギンガムチェックとバーバリーのトレンチコート

水色のギンガムチェック・ワンピースに黒のメリージェーン。

そして、バーバリーのトレンチコート。さりげなくライナーのバーバリーチェックを見せる。

(トレンチコートの基本は)気持ちAラインで、丈は膝下、ウエストベルトの位置はややハイウエスト。スリーブタブ、Dリング、エポレット、ケープ、ホーンダウンなど。トレンチコートのディテールがすべて付いていること。カラースタンド（襟の裏の付け根の部分）に3本ステッチが入っていることも重要。素材は、トーマス・バーバリーが発明したコットンギャバジンでウォータープルーフ。色はベージュで、ライナーはもちろんバーバリーチェック！

クリストファー・ベイリー（当時バーバリーのクリエイティブ・ディレクター）　ヴォーグ・ニッポン2004年2月号より

バーバリー公認のトレンチコート・ムービー

ギィのファッションに注目。スエードレザーのブルゾンに、デニムパンツをロールアップ。そして、ペニーローファー。

濡れに濡れたトレンチコート姿のカトリーヌ。

映画の中で印象深いトレンチスタイルは、『ティファニーで朝食を』のオードリー・ヘプバーンの50年代風の着こなし。ロマンティックだった『シェルブールの雨傘』のカトリーヌ・ドヌーヴ、『カサブランカ』のイングリッド・バーグマン、『クレイマー・クレイマー』のメリル・ストリープ、『愛の嵐』のシャーロット・ランプリング。私が選ぶトレンチコートのベストドレッサーは、やはり、『ティファニーで朝食を』のオードリー・ヘプバーン、『シェルブールの雨傘』のカトリーヌ・ドヌーヴ、それからクラウディア・シファーだね。

クリストファー・ベイリー（当時バーバリーのクリエイティブ・ディレクター）　ヴォーグ・ニッポン2004年2月号より

トレンチコートの魅力。それはマスキュリンもフェミニンもウエストの紐ひとつで表現が出来るところにあります。そして、それだけで一枚のドレスになる素晴らしさがあります。まさにノスタルジックなシネマのヒロインを気取らせてくれるアイテムでもあるのです。

トレンチコートはもともとファッションのためでなく、機能的にデザインされたもの。だから流行に左右されずタイムレスなんだ。譬えるならジーンズだね。性別も年齢も関係なく、セクシーにも知的にも自在に着こなせるから。

クリストファー・ベイリー（当時バーバリーのクリエイティブ・ディレクター）　ヴォーグ・ニッポン2004年2月号より

さすがにミスター・バーバリー＝ベイリー（現在はバーバリーのCEO）だけあって説得力があります。日本においても、三陽商会とのライセンスが終了し、本来のバーバリーのスタンスを確立しつつあります。

作品データ

作品名：シェルブールの雨傘　Les Parapluies de Cherbourg　（1964）
監督：ジャック・ドゥミ
衣装：ジャクリーヌ・モロー
出演者：カトリーヌ・ドヌーヴ／アンヌ・ヴェルノン／ニーノ・カステルヌオーヴォ

『シェルブールの雨傘』は最上級のオシャレ・フレンチムービー

21世紀に入り、オシャレ女子（特にアパレル販売員、美容部員）にとってミスター・ビッグ級にマストなアイコン・ムービーの位置を占める『シェルブールの雨傘』。一ヶ月の間に日本で発売されるファッション誌の中で、秋冬の季節において最低でも10誌に言及されるほどの作品です。この中にあるファッションセンスは、モードやエッジとは無縁のものですが、ベーシカルを洗練させた心地よい空間がここにはあります。このファッションのカトリーヌ・ドヌーヴが現在の日本にいても全く違和感がありません。

カラフルなファッションのカトリーヌ。でも映画の中のフランスの街並みは決してカラフルでも何でもないんです。「異邦人」でアルベール・カミュが書いているように、パリは「きたない街だ。鳩と暗い中庭とが目につく。みんな白い皮膚をしている」。これをシェルブールに置き換えたような街並み。でもそこに黄色い自転車やレインコート、外から見える窓越しの、お店の中の壁の色、ネオンが水溜りに反射する明かり。そのすべてが盛り付けされた京都のフレンチ懐石料理のような輝きに溢れています。

それはアメリカンなカラフルなキャンディを集めた雰囲気とは間逆な、計算されつくした無作為さをよそおう作為性が見て取れます。本当は、難しい言葉なぞこの作品に不要です。今までの文章は忘れてください。さぁ、楽しみましょう。60年代のミュージカルの楽しみも悲しさも感じましょう。60年代のメロディーに乗りながら、音楽が、ただの騒音ではなかった時代に浸りましょう。恋は、雨の中で作られることが多い理由が分かります。雨の日は、傘を差し、コートを羽織り、心だけは軽くありたいと望み、二人はひとつになる。雨と雪は、多くの男女の恋を生み出してきた。なぜならば、雨と雪とファッションの相性は抜群なのだから・・・。人間は見せすぎるよりも、見せすぎないほうが遥かにクールに見えるんだ。裸でキスをするより、コートを着てキスする方が遥かにセクシーなのです。

フレンチシックの経典＝『シェルブールの雨傘』

カラフルな傘の間から見える21歳のカトリーヌ・ドヌーヴ。

「傘」を「雨傘」と呼ぶ。このタイトルを付けた人のセンスの素晴らしさ。

「それはカーディガン」。男性が常に弱いのは何か？それはミニスカートよりも、ヒールの高いパンプスよりも、白シャツにカーディガンです。フレンチシックの基本は、清潔感です。それはシンプルな組み合わせではなく、生地感とサイズ感の清潔感溢れる組み合わせです。カーディガンと白シャツコーデが、それを推し量る最良の物差しとなります。

センスの良いカーディガンのチョイスは、袖と襟、アンダーラインの丈感と生地の動きと色合いの三拍子によって決まります。秋になるとここ数年の日本では恐ろしい光景を目撃します。グレーのロングカーディガンという名の、ネズミ男ルックの登場です。しわしわでクタクタのロングカーディガンほどみすぼらしいものはありません。

カーディガンは、コットンやメリノウールのハイゲージにつきます。そして、高級な細い糸の物はどうしてもほつれやすく実用性に欠けます。カーディガンに関して言えば、フランス製のものをお勧めします（フランス人は良質のカーディガンに拘りがあります）。全体的に着用したときのしわの付き方によって、容易にその品質は見えてきます。

しわしわのロングカーディガンを着ると言うことは、GUやユニクロに行って、とりあえずおしゃれなコーデをしてみましたと言う空気感がその人から濃厚に漂います。赤ちゃんの乳母車を引く若奥様ならそれも愛らしくて良いのですが、ハンドフリーな女子がねずみ男ルックに身を包んでいたならば、それは目を背けたくなる景色としか言いようがありません。スニーカーにサイズ感のでたらめなパンツにロングカーディガンにツバ広ハットというファストファッション広告コーデに身を包むことは、本人の勝手なのですが、それは間違いなくフレンチ・シックではなく、ただのロープラ・シック（sick=病気）とだけ言っておきましょう。

ジュヌヴィエーヴ・ルック1　イエロー・カーディガン

• 黄色のカーディガン
• 白いシャツ（カーディガンとシャツの袖のバランスに注目）
• 黒のヘアリボン
• ネオンカラーのグラフチェックのプリーツスカート
• ベージュのローヒールパンプス

走り方がとても可愛らしいカトリーヌ・ドヌーヴ。

ゆったりしたシルエットはお嬢様っぽさ生み出します。

しかし、中のスリップドレスは、かなり大胆です。

ジュヌヴィエーヴ・ルック2　ピンク・モヘア・コート

• ピンクのモヘアのコート（パートナーはバーバリーのレインコート）
• ピンクのスリップドレス、裾に白のレース。スパゲッティストラップ
• 黄色のヘアリボン
• ピンクのポインテッドトゥサンダル
• シルバースパンコールのガマ口クラッチ。中にはクリーム色の金縁の手鏡