作品データ

作品名：おしゃれ泥棒　How to Steal a Million　（1966）
監督：ウィリアム・ワイラー
衣装：ユベール・ド・ジバンシィ
出演者：オードリー・ヘプバーン／ピーター・オトゥール／イーライ・ウォラック／シャルル・ボワイエ

オードリーが最もオードリーらしい瞬間。

『おしゃれ泥棒』において最も印象に残るオードリー・スタイル。

オールブラックこそ、オードリーの真髄。

黒を知る人は、白の挿し方もよく知っています。

女にとってのカフスボタンは、白のショートグローブ。

クリスチャン・ディオール製のミノディエール。

時に少女のように見えるのもオードリーの魅力のひとつ。

ブラックドレス撮影時のオフショット。

オードリー・ルック6　ブラックドレス

• デザイン：ユベール・ド・ジバンシィ
• ブラック・シャンティリードレス。ウエストにシルクのリボン
• ヴェールのようなマスク
• 四葉柄の黒のストッキング
• エルメスの白の手袋
• 黒のパンプス。ロジェ・ヴィヴィエ
• カルティエのダイアモンドイヤリング
• ミノディエールはクリスチャン・ディオール

ホテル・リッツのバーで、オードリーが顔にヴェールを着けて座っていた。それはこのしゃれた映画でも格別にファッショナブルな瞬間だった。

ティム・ガン　元パーソンズ・ファッションデザイン学部長

オールブラックに身を固め、オードリー・ヘプバーンが最もオードリー・ヘプバーンらしい瞬間。足のつま先から全身を舐めるように映すカメラアングルでさえも、エロスではなくエレガンスを想起させるのが、オードリー・スタイルの真骨頂なのです。そして、最後に映し出されるのが、カルティエのダイアモンドリングと、ヴェールの下で妖しく輝くシルバーラメたっぷりのアイシャドー。女性にとって至福の瞬間。それがこのシーンに凝縮されています。それは殿方をドキッとさせる喜び。

本作においてオードリーのヘアメイクを担当したのはアレクサンドル ドゥ パリです。その名も「クープ・アンファン66」。シャギーとブローが効いたこのショートカットは、とにかくメンテナンスが大変なのですが、オードリーは『いつも二人で』と『暗くなるまで待って』（1967）において、このヘアスタイルを進化させていくのでした。

モッズ・ジバンシィを観る楽しみ。

1966年。時代は思いっきりスウィンギングしていました。

オードリー・スタイル。それは佇まいの美しさ。

撮影のはじまりを待つオードリーとピーター・オトゥール。

オードリーがスカーフを持つとそれは花束になる。

肩がけにしてもかなりイカすミリタリーコート。

オードリー・ルック7　ミリタリーコート

• デザイン：ユベール・ド・ジバンシィ
• ウールのネイビーのミリタリーコート。片結び。コートの中に入れたりもする
• 6つボタンのアイボリーウールワンピース、ショートスリーブ
• ネイビーブルーのストッキング。ジバンシィ1965SS
• 白地に黒柄のスカーフ。ジバンシィ1965SS
• 黒のハンドバッグ（ジバンシィ1965SS）にスカーフを巻く
• 黒のエナメルパンプス。3㎝くらい。シャルル・ジョルダン
• 白のレザーのショートグローブ
• 頭に白縁の四角いサングラス

オードリー・ヘプバーンは最も女性的魅力とエレガンスを兼ね備えた人だ。

ラルフ・ローレン

1967年の『昼顔』においてカトリーヌ・ドヌーヴが着たイヴ・サンローランのミリタリーコート。1960年代後半に向かいファッションは様々な文化形態を吸収し、開花していく流れをこの二人の偉大なる女優は、特に競い合い、目立ちたがる風でもなくあくまでも自然体で提案しているように見えます。

エレガンスとは、自己顕示欲とは無縁のナチュラルさにあります。それは美魔女やファッション雑誌の中のモデルから感じる妙な違和感と薄っぺらな世界観とは真逆の境地であり、オードリー・ヘプバーンとドヌーヴがなぜ永遠のファッション・アイコンなのかという答えがそこにはあります。自分を飾らずに飾っていく境地。私たちはもしかしたら「自分を撮る文化」の中でエレガンスを失っているのではないだろうか？

「これでジバンシィが少しは休める」

掃除婦の変装をするオードリー。

全てのバランスを崩したスタイリング。

オードリーが愛用していたリップは何でしょうか？当時愛用していたのが、ランコムとレブロンのコスメでした。

結局何をしてもエレガントなオードリー。

上質な生地であることが一目で分かる写真です。

オードリー・ルック8　変装ルック

• デザイン：ユベール・ド・ジバンシィ
• ネイビーブルー色のおしゃれなブラウスに、ターンダウン襟
• ブルーのスカート
• スリッポン
• ワインレッドのソフトハット

オードリーが掃除婦の変装をした後に、ピーター・オトゥールが「これでジバンシィが少しは休める」と言います。しかし、実際はジバンシィは休んでいません。このコスチュームはジバンシィによるデザインです。そんな最新モードのファッション・アイテムを、あえてバランスを崩して着ています。そのサイズ感の混乱っぷりが、オードリーの十八番であるクロス・ジェンダー性を高めています。

実にボーイッシュなオードリー。それは男性以上に女性が惹きつけられる危険なエレガンスです。そして、21世紀にいたっては、このオーバーサイズ感が、なんとも絶妙なスタイリングに見えてくるのですから不思議でしょうがありません。

オードリーはエロスさえもエレガンスに変換する。

オトナの女のエレガンス。寸分の隙もない貴婦人が、スカートの裾をはだけさせ太ももを剥き出しにするエロス。

一時期ファッション誌を席巻したおしゃれスナップ。その本質にある「空っぽ」感が、誌面中に伝染し、今ファッション誌は、ほぼ死滅しようとしています。この写真はその対極にあります。

ファッションは、皺から生まれる。それは、人間の皺。服の皺。

閉じ込められたシーンの撮影中に休憩する主役二人。

オードリー・ルック9　ジャージーワンピース

• デザイン：ユベール・ド・ジバンシィ
• ウールジャージー。ベージュのスタンドカラーワンピ。ジバンシィ1965SS。ラウンドカラー。ショートラグランスリーブ。Ａライン。背中に樹脂のボタン。カーフレザーのカンガルーの袋のようなポケットが腰に2つ
• 黒レザーの細ベルト
• クリーム色のハンドバッグ
• アイボリーのパンプス。レネ・マンシーニ。カーフレザーシンボウ付き。1965SS
• キャメルのカルティエのタンク
• 二の腕までの白手袋。ジバンシィ、白レザー1965SS

出演作が一本一本増えていくごとに、オードリーは類まれな才能と直観力で衣装を着こなし、ひとつのスタイルを創りあげ、ファッション界に大きな衝撃を与えた。

そのシックなこと、その若さとたたずまい、そして彼女のシルエットは人々からさらに称賛されるようになり、私がまったく予期しなかったある種のオーラと光輝で私を満たしてくれた。ヘプバーン・スタイルが誕生し、それは今も生き続けている。

ユベール・ド・ジバンシィ

今スニーカーが流行です。そして、ティーシャツが流行します。オフショルダーがトレンドです。などという言葉が散りばめられ、一ページ丸まるバルドーやオードリー、そして、ぬかりなく『ひなぎく』などのオシャレ系映画が散りばめられ、オシャレの感度が高まっているようでいながら、ただ、オシャレなものを羅列しているに過ぎない中身のない作業。今のほとんどのファッション雑誌の中身は、そんな表面的なオシャレ要素に満ち溢れています。

オードリーやバルドーがなぜいまだに人々の心を捉えて離さないのか？それは表現者としての役割を見事に果たしていたからであり、ただのマネキンではなかったからです。美女が、最新のファッションに身を包み、素晴らしい照明とフォトグラファーとセットによって生み出されるものは、結局はカタログ写真に過ぎず、ただただ、美の消耗品に過ぎません。今、ファッション誌をはじめとするファッションに関わるメディアの問題は、掘り下げずに、表面的な部分だけを広く捉えすぎている部分に存在するのです。ひとつのものを掘り下げずに表面的なものをたくさん手に入れたいと願う願望は、結果的にはファスト・ファッションにハマる人々の感性に見事に合致しており、彼らに必要なものは、ファッションを知るメディアではなく、表面的なファッションを真似するアイテムが羅列されたカタログなのです。

オードリー・ヘプバーンのスタイルはそのような姿勢とはまったく逆の姿勢により生み出されたものでした。まずそれを知ることから、ファッションと向き合うことが、私たちがファッション感度を高めるスタートラインなのです。オードリーがなぜ永遠のファッション・アイコンなのか？それは常に私たちにファッションの奥深さを伝えてくれる存在だからなのです。

ニコル・ボネのファッション３

スーツ・ルック

• デザイン：ユベール・ド・ジバンシィ
• ステンカラーのツイードのスカートスーツ。大理石色のスリーピース。ブラウスはアイボリークリープでノースリーブ。ジバンシィ1965SS
• 最初に登場した白手袋
• 大きめのサングラス
• サンドベージュ色のスエードパンプス。レネ・マンシーニ1965SS
• レザーバッグ。ジバンシィ。1965SS

上質なウールのスカートスーツは、大人のオンナを演出する必須ファッションです。

共演は『アラビアのロレンス』のピーター・オトゥール。

ニコルは、NATOでコンピューターを扱っているOLという設定。

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左にいるのが、監督のウィリアム・ワイラーです。ワイラーのオードリー三部作のうち『ローマの休日』（1953）『噂の二人』（1961）以来の3本目のオードリー作品です。

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『ローマの休日』のアン王女のメイクアップも担当したアルベルト・デ・ロッシ。

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オードリーの最大の魅力は・・・

サテンのバスガウン。おしゃれにロールアップしている。

オードリーの最大の魅力は、年齢ごとに全く違う一面を私たちに見せてくれていることです。私たちは、必ず年を取ります。アンチ・エイジングという言葉をヒトラーの演説のように声高に叫ぼうとも、エイジングは永遠に不滅なのです。そんな薄っぺらな言葉とは違う次元に存在する女性が、かつて世界中にはたくさんいました。

その一人が、オードリー・ヘプバーンなのです。彼女は、1953年の『ローマの休日』のアン王女から、年を重ねるに合わせて色々なスタイルを見せてくれました。極力プライベートを見せずに、映画作品の中で、ファッション・スタイルを示したからこそ、オードリー・スタイルは、永遠の輝きを保つことが出来たのです。ある女優の日々のファッション写真が、氾濫すると、彼女のスタイルは、やがてただの消耗品に過ぎなくなるのです。そういう意味においては、オードリーは結果的にアンチ・エイジングを実現した人だったのです。

ニコル・ボネのファッション４

スーツ・ルック

• デザイン：ユベール・ド・ジバンシィ
• ステンカラーのツイードのスカートスーツ。大理石色のスリーピース。ブラウスはアイボリークリープでノースリーブ。ジバンシィ1965SS
• 最初に登場した白手袋
• 大きめのサングラス
• サンドベージュ色のスエードパンプス。レネ・マンシーニ1965SS
• レザーバッグ。ジバンシィ。1965SS

ユベール・ド・ジバンシィのオードリー評。

彼女は友人たちと喜びを分かち合ったが、悲しみは自分の胸におさめていた。

ユベール・ド・ジバンシィ

オードリーを一言で評したジバンシィによるこの言葉こそが全てでしょう。オードリーが舞台デビューした『ジジ』の映画版（『恋の手ほどき』）で主役を演じ、『巴里のアメリカ人』でも主演を演じたレスリー・キャロン（1931-）は、「オードリー・ヘプバーンはスクリーンで観るのと同じように実生活でも魅力的な女性でした・・・あれほど優雅で気品のある若い女性からは想像できないような、可憐さ、無邪気な喜び、おてんば娘のようないたずらっぽさも持ち合わせていました。・・・とりすましていても許されるほどの大女優なのに、それとはまったく逆で、彼女はまるで私たちにあの美貌を忘れさせようとするかのように、心をすべてこちらに向けてくれました。柔和なやさしさと美貌という、あのまれに見る組み合わせこそ、彼女が世界中の人々から愛される理由なのだと思います」と言いました。

ニコル・ボネのファッション５

オードリー・ルック4　抹茶スーツ・ルック

• デザイン：ユベール・ド・ジバンシィ
• 抹茶色のスカートスーツ。シルクブロケード
• カルティエのダイアモンド・イヤリング
• 黒のベルト
• シルクのリボンつきのパンプス、レネ・マンシーニ

オードリーがもっともオードリーらしからぬ2年間。

大人のオンナの魅力を発散する30代半ばの女盛りのオードリー。

オシャレな人は、小物の使い方が上手です。一切のアクセサリーを廃し、スカーフのみを使う。

スーツによって、女性は洗練を知る。

レモンイエローのジャガーのEタイプのロードスター。

60年代のムード。ワクワクする色使い。

オードリー・ルック5　レモンイエロースーツ・ルック

• デザイン：ユベール・ド・ジバンシィ
• レモンイエローのスカートスーツ。ステンカラー
• レザーの白ベルト
• 白の網タイツ
• 白のパンプス
• シルクの白柄のイエロースカーフ。ジバンシィ1965SS

地球上の9割の人々と同様、私もオードリーに恋をした。彼女は行きすぎるということはなく、少しだけ先を行っていた。

ウィリアム・クライン（フォトグラファー）

オードリーのスタイルは、決してやり過ぎない所にその真髄があります。1971年から1988年にかけて『ヴォーグ』編集長だったグレース・ミラベラはオードリーについて「オードリーが一貫していたのは、飾り立てるよりそぎ落とすほうを良しとしていた事です」と語っています。そんなオードリーが、少しやり過ぎているファッション。それが本作と、『いつも二人で』のオードリーです。

その少しやり過ぎているオードリーが、1960年代後半のカラフルな時代にマッチングしていてとても魅力的です。50年代のアン王女やサブリナ、60年代初めのティファニー娘やおシャレード女子が、何かを吹っ切った姿がそこにはあります。オードリーがもっともオードリーらしくない2年間だったのかもしれない1966年と1967年。それは大人のオンナの余裕とでもいいましょうか・・・それとも大人のオンナの最後の遊びの季節だったのかもしれません。

作品データ

作品名：おしゃれ泥棒　How to Steal a Million（1966）
監督：ウィリアム・ワイラー
衣装：ユベール・ド・ジバンシィ
出演者：オードリー・ヘプバーン／ピーター・オトゥール／イーライ・ウォラック／シャルル・ボワイエ

ウィリアム・ワイラー（1902－1981）という映画監督は、オードリー・ヘプバーン（1929－1993）にとって特別な存在でした。なぜなら彼こそがオードリーがハリウッドの王妃の座を体感することになった『ローマの休日』（1953）を監督した人だったからです。

ワイラーは、納得がいくまで何度でも撮影を繰り返す監督でした。例えば、『ローマの休日』の僅か3分のベスパのシーンの撮影のために6日間費やしたと言われています。ちなみに、その日数の中には、オードリーが快適にべスパを運転する姿に、興味を持ったワイラーが試乗し、大転倒し、病院行きになった日数も加えられています。

他にもオードリーが追っ手から逃れるためにサンタンジェロ運河に飛び込むシーンは10回も行い、オードリーのほっぺに吹き出物が出るほどでした。この吹き出物による凹凸は実際に映像の中でも確認できます。

撮影（ローマで半年かける）が行われた1952年夏は40度を越すローマ史上最も暑い夏でした。そんな中、スペイン広場でアイスクリームを食べる2分間のシーンのためにこれまた6日間撮影が行われました。そんな過酷な撮影を経て、不滅のファンタジー作品は生み出されたのでした。

「真に女優と言えるのは、グレタ・ガルボとオードリーと、そして、イングリッド・バーグマンくらいしかいないだろう」とワイラーは後日語りました。そして、バーグマンは本作のプレミアでオードリーの演技に感動し、人目もはばからずに泣いていました。

その後、二人は『噂の二人』（1961）を一緒に作り上げ、更に三作目であり、二人の最後の作品となったのがこの『おしゃれ泥棒』でした。オードリーがハリウッドの王妃となり、ジバンシィの女神となり、そして最後に華やかなオードリーの姿を見せてくれた作品と言えます。

『パリです。オードリーです。世界の恋人です。100万ドルをシックに盗みます！』素敵なキャッチコピーです。

公開当時のキャッチコピーにピッタリな宣材写真です。

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オードリー×ジバンシィの集大成

オードリーの定番・オリバー・ゴールドスミスのサングラスとジバンシィ・ファッションのアンサンブル。

撮影当時30代半ばだったオードリーの大人のキュートさが存分に楽しめる作品です。

ルイ・ヴィトンを持つオードリーとユベール・ド・ジバンシィ、1960年、パリ。

女性はたんにドレスを身につけるだけではない。ドレスの中で生きるのだ。

ユベール・ド・ジバンシィ

オードリー・ヘプバーンは、20世紀のみならず21世紀においてもファッション・アイコンとして、あらゆる年代の女性の憧れです。それは恐らく、20世紀よりも、21世紀において、より熱狂的なファンを獲得し続けています。

そんな彼女の影響力の秘密は何でしょうか？オードリーが教えてくれること。それは〝ファッションとは、自分自身のスタイルを見つけ出し、守り通すこと〟です。時代の流れを取り入れても、必ず自分らしさを忘れないのが、オードリー・スタイルなのです。

そんなオードリーにとって、オードリー・スタイルに欠かせない存在がユベール・ド・ジバンシィでした。1953年に二人は初めて出会いました。オードリーが『麗しのサブリナ』の衣装を捜し求め、ジバンシィのメゾンを訪れたのがきっかけでした。

この出会いが20世紀の女性のファッションに大いなる革命をもたらしたのでした。マリリン・モンローやグレース・ケリーとはまた違う女性の魅力。それはスリムな女性美の革命でした。

30代後半に突入していくこの作品の中の数々のオードリー・スタイルこそ、ジバンシィと生み出したスタイルの集大成と言えるのではないでしょうか。

60年代モッズ・ファッション×オードリー

今までのイメージとはまったく違う本作のオードリーの雰囲気が、当時の観客を驚かせました。アンドレイ・クレージュ風の鉄兜ハット。

60年代ファッションを象徴する映画のひとつ。大人の女性のお茶目なムードを愛でる作品。

透き通るような透明感は健在です。

この作品でオードリーはそのイメージをがらっと変えるメイクとファッションに身を包みます。1960年代半ばから後半にかけて、モード界のトレンドとして、メイクもヘアスタイルもファッションも、すべてが強調されたものになりました。

そんな時代の空気をオードリーとジバンシィは巧みに取り込み、60年代の大人のオンナのエレガンスに昇華させたのでした。

ニコル・ボネのファッション１

モッズ・ルック

• デザイン：ユベール・ド・ジバンシィ
• アンドレイ・クレージュにインスパイアされたクリーム色のウールの鉄兜型の帽子
• オリバー・ゴールドスミス。白縁のサングラス
• エルメスの白のレザー手袋
• アイボリーウールの3ピース。Aライン。サーキュラー・スカート。ラグランスタイルのジャケットの下はクリーム色の半そでのシルクリネンのブラウス
• 白のエナメルベルト
• ネイビーブルーのプリントの白のシルクスカーフ。ジバンシィ1965SS
• 白のパンプス（シャルル・ジョルダン1965SS）
• 白のストッキング
• ジバンシィの白のハンドバッグ

レザーグローブはもちろんエルメス。

スカーフにネイビーがワンポイント入っているのがポイントです。

スカーフが美しく風になびいています。

アウトビアンキの1965年型の〝エデン・ロック〟のカブリオレ、全長3ｍのボディに500CC。

ジャケットのバックシルエットも美しい。

ウールのハットと、ウールのジャケット。上質な生地感は、写真を通しても容易に伝わります。

今でもすごく参考になるオールホワイト・ルックです。

白のハンドバッグにも注目して欲しい。

オードリーは決してハイヒールを履きませんでした。

派手なヘアスタイルとメイクアップと一線を画するシンプルでエレガントなファッションです。

ネックラインがとても素敵。

全身のシルエットがよく分かる写真。

後ろにボタンがあります。

よりはっきりと見える写真。

日本の映画雑誌に掲載されていた写真。

全体のバランスの良さが分かる写真。

ジャケットを脱いだ後の、シンプルなネックライン。

映画では使用されなかったレオパルド・ハット

ジャケットはオープニングで着ているものです。

『シャレード』を思い出させます。

ジャケットの仕立ての良さがよく分かります。

ジバンシィのネグリジェ

ヒッチコックを読むオードリー。しかし、彼女はヒッチコックの作品に出演することはなかった。

オードリー主演のヒッチコック作品も見てみたかったです。

コートとネグリジェとレインブーツの見事な配置。

30代の女性のナイトウェアに、洗練と少女らしさという相反する要素を詰め込んだ見事なデザインを、エレガントなヘアスタイルで着こなすオードリー。

彼女が誰よりも洗練されていた理由のひとつは、やはり、色々なヘアスタイルを流行させてきた点にあります。ファッションとは、つまるところトータルなものであり、自分自身を題材にする生きるアートなのです。

オードリーはそれを誰よりも知る人だったからこそ、ファッションの中のリアルとファンタジーの要素の中の、ファンタジーのみをピックアップし、「永遠の妖精」のタイトルを勝ち取ったのでした。

リアル・クローズから生み出されるものは、ファッションではなく、ただのライフスタイルです。夢もアートも存在しない空間からファッションという言葉の要素は何一つ満たされることはないのです。

ニコル・ボネのファッション２

ナイトガウン×ピンクコート×レインブーツ

• デザイン：ユベール・ド・ジバンシィ
• ピンクのシルクナイトガウン。ジバンシィ1965SS。白いレースが首、手首、すそに。七分袖ミニでスリットが両サイドに。丸首
• パテントのレインブーツ（ガロッシュ）。レネ・マンシーニ
• ピンクのウール・コート。比翼

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ネグリジェの素材感がよく分かる写真。

ポリ塩化ビニルのレインコート。

レインコートの襟の形状がよく分かります。

ウィリアム・ワイラー監督と談笑するオードリー。

ネグリジェとコートの凄い組み合わせ、

リッツパリ前のヴァンドーム広場でキスをする二人。

撮影現場に現れたマリア・カラス。若き日のカラスは部屋中のあらゆる場所に『ローマの休日』のオードリーの写真を張りダイエットに成功した。

作品データ

作品名：おしゃれ泥棒　How to Steal a Million（1966）
監督：ウィリアム・ワイラー
衣装：ユベール・ド・ジバンシィ
出演者：オードリー・ヘプバーン／ピーター・オトゥール／イーライ・ウォラック／シャルル・ボワイエ