『北斗の拳』のケンシロウのキャラ設定に影響を与えたのは松島ナミではないかというほど、セリフの少ない主人公が活躍する『女囚さそり』は、1970年に「ビッグコミック」で連載された篠原とおる（代表作『0課の女』『ワニ分署』）の人気劇画の映画化として、梶芽衣子主演で1972年から1973年にかけて4作品制作されました。

昭和の女性像を一瞬でゲームチェンジした奇跡の作品『女囚さそり』シリーズの記念すべき第一作目『女囚701号さそり』は、1972年8月25日に公開されました。

〝さそり〟と呼ばれる女囚の松島ナミが、過去に自分を裏切った男に復讐するストーリーで、刹那的に、ただ耐えて耐えて、一気に反撃する美しきさそり女の劇画の世界でのみ許されるキャラクターに、梶芽衣子は違和感なく命を吹き込みました。

東映の上層部が全く期待していなかったにも関わらず、予想外の大ヒットとなり、梶の歌う主題歌『怨み節』は、1970年に大ヒットした藤圭子の『圭子の夢は夜ひらく』風な数え歌的な歌唱が受け、二作目の公開に併せて急遽レコードが発売されることになった（梶芽衣子が少女時代にはじめておこづかいで購入したレコードはエルヴィス・プレスリーの「ラブ・ミー・テンダー」だった）。

1972年12月1日に発売されオリコンで第6位、売り上げ枚数34.3万枚を記録した（同時代に発売されたアグネス・チャンの『ひなげしの花』は32.8万枚、麻丘めぐみの『わたしの彼は左きき』は45.6万枚）。

シリーズ4作を通じて、名優・怪優たちが嬉々と濃ゆいキャラクターを演じる姿を見ることが出来るのもこのシリーズの魅力である。以下、その代表例

1. 『八つ墓村』の小川由美子並みに突然バケ猫に変身する三原葉子
2. 謎の雲梯階段の下で、全裸の女囚を下から舐め回すように見る、沼田曜一無双
3. さそりを越えた女。演技力を超えてた本気の狂気を感じさせる、もはや敵なし状態の白石加代子
4. ほとばしる小物感。さそりを強姦し、その仕返しに股間に丸太を打たれて悶絶死する小松方正
5. 偽善者を演じたらこの人の右に出るものはない（たまに本当に善人の役も演じる）戸浦六宏
6. 映画史上もっともぶっ飛んでるアイメイクの李礼仙

そしてシリーズを通して、昭和の闇を一身に背負う渡辺やよい。昭和の俳優の凄みを感じます（物語の内容が頭に入ってこないレベル）。

あらすじ

第1作目『女囚701号/さそり』

看守のリンチや過酷な懲罰によって管理されている女子監獄から脱獄した松島ナミ（梶芽衣子）とユキ（渡辺やよい）。

ブティックを経営していたナミ（原作では27歳）は3年前に、警視庁の麻薬捜査官で恋人だった杉見（夏八木勲）に出世の道具として裏切られ、ヤクザたちにレイプされてしまう。その裏切りに対する復讐を果たすため杉見を警察署前で襲撃するも、包丁で刺そうとしたナミは取り押さえられ最も過酷な監獄に投獄されるのだった。

脱獄は失敗に終わり、さらに地獄のような責め苦を受けながら、ナミは虎視眈々と再度脱獄の機会を待ち、耐え続けるのだった。そして暴動が起きたどさくさにまぎれ、遂に脱獄に成功したナミは、全身黒ずくめの服を着て、かつてレイプしたヤクザたち一人一人に復讐を果たすのだった。

さあ、最後に杉見に復讐を果たすのみだ！

第2作目『女囚さそり 第41雑居房』

かつて愛した男の裏切りに対する復讐を果たすも、再び女子監獄に入ることになった松島ナミは、所長の郷田（渡辺文雄）から執拗に苛め抜かれていた。ナミが自分の片目を失明するきっかけを作ったからだ。さらに職員たちにナミをレイプするように差し向け、徹底的にナミをいたぶるのだった。

ただひたすら静かに脱獄と報復のチャンスを待つナミの前に、絶好の機会がやって来た。過去に夫が浮気した腹いせに自身の2人の子供を殺害している女囚のリーダー格である大場（白石加代子）ら6人の女囚たちと共に移送中の車から脱走するナミ。

追跡から逃れるために、追い詰められバスジャックするも、ナミ以外は全員死んでしまう。不死身の人になったナミ。果たして彼女は凌辱の限りを尽くされ復讐を誓った郷田の命を奪うことが出来るのだろうか！

第3作目『女囚さそり けもの部屋』

脱獄して逃亡生活を送っていた松島ナミは、その足取りを追っている敏腕刑事・権藤（成田三樹夫）に地下鉄で発見され手錠をかけられる。ナミは隠し持っていた刃物で、権藤の右腕をぶった切り、逃亡に成功する。

新宿の墓場で権藤の右腕とつながった手錠を外そうと震えているところを、街娼のユキ（渡辺やよい）が助ける。ユキは頭がおかしくなった兄と近親相姦の関係をつづけながら、売春をして養い、精一杯生きているのだ。

縫製師の仕事を見つけたナミは、ユキに友情を感じる中、彼女がヤクザ組織のボス・鮫島（南原宏治）から、フリーで売春していることに対して嫌がらせを受けていることを知る。

そんなある日、ついに権藤に見つかってしまったナミは、警官隊総動員で追跡され、下水道に逃げ込んだところを閉鎖され、焼き払われるのだった。しかしナミは死んでいなかった。

炎の中から甦るナミ。権藤に対して殺るか殺られるかの戦いにのぞむのだった！

第4作目『女囚さそり 701号怨み節』

結婚式のウエディングドレスの着付師として働いていた逃亡中の松島ナミは、教会で着付けの仕事をしている先に乗り込んできた元公安の敏腕警部・児玉（細川俊之）に捕まるが、護送中逃亡に成功する。

負傷したナミを偶然助けたのは、場末のヌードスタジオの照明係であり、元学生運動過激派のメンバー・工藤（田村正和）だった。工藤は以前、公安時代の児玉に取り調べの際リンチされ片足が不自由になっていた。

ナミは工藤に惹かれるようになり、愛し合うようになる。しかし工藤は児玉に捕まってしまい激しい拷問の末、ナミの居場所を吐いてしまい、ナミは逮捕されてしまう。

再び囚人となったナミを私的に処刑してやろうと考えていた児玉は、ナミを連れ出し、荒れ地に設置した絞首台で彼女を処刑しようとする。しかし、逆に返り討ちにあい、自らが絞首台で散ってしまう。

そしてナミは愛していたのに裏切られた工藤への復讐を果たすため、ヌードスタジオに向かうのだった！

ファッション・シーンに与えた影響

『女囚さそり』シリーズと言えば、必殺仕事人のように暗殺＝復讐を行う時、全身黒ずくめのロングコートに女優帽スタイルで現れるところにあります。このスタイルは梶芽衣子自身が百貨店でチョイスした組み合わせです。

そんなこの作品が、ファッション・シーンに与えた影響は以下の二点です。

1. 1972年から73年にかけて作られた『女囚さそり』シリーズの全身黒ずくめのさそりルックが、コムデギャルソンの川久保玲やヨウジ・ヤマモトに与えた影響は計り知れない可能性があります。
2. かなり着心地の良さそうな女囚ワンピース＝ラグジュアリープリズン・ファッション

梶芽衣子の存在が日本のファッションとビューティーシーンに与えていった影響は、日本以上に海外において凄まじく、今もなお山口小夜子に匹敵する影響力があります。

派手なメイクやヘアカラーやファッションが流行ると、その反動として純和風のスタイルに回帰する流れとなります。恐らく、露出狂スタイルがピークに達している今、これからは『見せない美学』へと、世界中の女性たちは回帰していくのでしょう。

作品データ

作品名：女囚さそりシリーズ　Female Prisoner 701: Scorpion（1972-1973）
「女囚701号/さそり」「女囚さそり 第41雑居房」「女囚さそり けもの部屋」「女囚さそり 701号怨み節」の4部作。
監督：伊藤俊也（最終作のみ長谷部安春）
衣装：内山三七子
出演者：梶芽衣子／渡辺やよい／夏八木勲／成田三樹夫／田村正和

• 【女囚さそり】さそりルック＝女優帽とロングコートをオールブラックでまとめる
• 『女囚さそり』シリーズVol.1｜梶芽衣子様とさそりルック
• 『女囚さそり』シリーズVol.2｜第一作目 女囚701号さそり（1972）
• 『女囚さそり』シリーズVol.3｜「第41雑居房」「けもの部屋」「701号怨み節」

1972年8月25日に菅原文太と川地民夫主演の『まむしの兄弟 傷害恐喝十八犯』と同時上映された『女囚701号/さそり』は、予想外の大ヒット作となり、即座に二作目の制作が決定しました。しかし、梶芽衣子様は元々一作限りの条件でこの仕事を引き受けていました。

最終的に結婚を諦め、二作目の仕事を引き受けることになりました。更に、三作目の撮影が決定した時、芽衣子様は、当時の東映社長の岡田茂の前で「二作目が終わって結婚を諦めて、これからずっと仕事を続けていきたいと思っている私にさそりはできません」と伝えるも、強引に続投が決定してしまいました。

そんな混乱の真っ只中で撮影された深作欣二監督による『仁義なき戦い 広島死闘編』（1973年）の芽衣子様の情念溢れる戦争未亡人の組長の娘役は、様々な感情がカタルシスとなって迸るような素晴らしい演技でした。

私がなぜ『さそり』を一作で終わりにしたかったかというと、『女番長 野良猫ロック』 をやった時、役者として長く生きたいと思ったんです。それまではこういう世界は合わないからいつ辞めてもいいと思ってたのです。でも厳しくされたり、怒られたり、しかもいろいろな人生を演じることによって、化ける喜びも覚えました。それで私のような者でも、人の役に立つことがあるのなら一生の仕事にしようと思ったんですね。

でも、日本はイメージでしか役がこないんです。イメージの壁、年齢の壁は、役者の仕事を何十年続けていく上で絶対に越えなくちゃならない。そうした時に、今のイメージをいつかは自分で終わらせないと、前に進まないと思ったんですよ。

梶芽衣子

伝説のヤクザ映画『仁義なき戦い 広島死闘編』の北大路欣也。

原爆ドームを背景に歩く二人。この瞬間、『広島死闘編』は歴史的名作を約束された。

第ニ作目『女囚さそり 第41雑居房』

• 銀河鉄道999のメーテル風
• 袖にはファーのついたウールのシングルロングコート、パワーショルダー
• かなり大きなベルトのバックル
• 黒革の手袋
• 黒の女優帽（飾りがない）

私にホースで水を浴びせて、私がエビのようになっちゃうシーンがあるんです。真冬の撮影で、女囚の服もTシャツ1枚みたいなものだし、下は石でしょ。それに消防署のホースと同じものを使っているから水圧がものすごくて、体が痙攣しちゃうんです。さすがにライティングの間、伊藤監督とチーフの馬場昭格さんたちが、私の体をさすってました（笑）。一日かかりましたから命がけですよ。だから、映像に緊張感や迫力が伝わるんですね。

梶芽衣子

60分すぎた時に、二言だけしゃべる松島ナミ

撮影当時31歳の「狂気女優」白石加代子の存在感が凄い。

ヒロインがしゃべらないという、それまでにないことに挑戦し無我夢中でこれ一本で終わるつもりで撮ったのが、伊藤俊也監督のデビュー作となった第一作。それは自分にとっても思い出深い作品ですが、二作目、三作目に関してはアングラ芸術が流行っていた当時の影響が色濃く、そこに違和感を抱いていたのです。

『真実』梶芽衣子

1972年12月30日に高倉健主演の『昭和残侠伝 破れ傘』と同時上映された本作の見どころは、オープニングに登場する戸浦六宏の濃すぎる芝居につきます。女囚たちに罪を償って早く出所できるよう、一人一人に一言ずつ励ましの言葉をかけるのですが、それが白々しくて、誰の心にも響かなくて、最終的にはビビラされて失禁するという、そんな現代日本社会にも溢れかえってそうな薄っぺらな人物像がたまりません。

前作よりも更にしゃべらなくなった松島ナミは、60分すぎた時に「あたしを売ったね」「死んでるよ」と二言だけしゃべります。

ラストシーンで、表参道歩道橋に立ち、右手にオリエンタルバザーが見えるのですが、今と街頭の雰囲気はまったく違います。映画の大半は、セルジオ・レオーネの西部劇に出てきそうなマント風のグレイの布切れを身に纏っています。

第三作目『女囚さそり けもの部屋』

• 黒のトレンチコート

この作品においては、さそりルックは一瞬しか登場しない。

髪が長いから、扇風機で上げるのはホントに大変だった！あと、私の目の中に映像が映るシーンがあるの。それを撮るのに、私が瞬きしたら絵が終わっちゃうから、1分半ぐらい瞬きしないで我慢しました。できるだけ長くっていうのよ。もう「殺してやろうか、この監督」って思うくらい色々やりました。

（白石加代子さんが亡くなるシーンは夢の島で撮影された）ごみの中、行きましたよ~（笑）。行かなきゃ気が済まない人ですから。もう、異臭との戦い。さすがに病気になるんじゃないかと思った。

梶芽衣子

時代を映すミリタリースタイル

オープニングで芽衣子様が着ているのは、オリーブ（カーキ）色のショート・トレンチシャツの上から黒い太ベルトに、70年代風の襟の白シャツにオリーブ色のパンタロンとブラックブーツです。

オープニングで、成田三樹夫の腕をぶった切り、手錠で繋がれた血まみれの片腕と共に、大都会（渋谷）を走り抜ける芽衣子様の姿に、撮影だと気付かない一般人の人々はびっくり仰天している『東映の伝統芸＝群衆隠し撮り』と共に、「怨み節」が流れます。

ちなみに「怨み節」は、四作品すべてがそれぞれ新たに収録されたもので、物語ごとの松島ナミの想いを、芽衣子様が〝語るように〟歌っており、それぞれがとんでもなく素晴らしいです。今聴いてもパワーのある歌詞です。

梶芽衣子様のセンスの良さがよく伝わるトレンチコート

ストーンカラーのトレンチコート（エポレット付き）にパンタロン、下にはインディゴのシャツ。それにしても昔の新宿南口で売春に励む渡辺やよいが強烈すぎます（李礼仙のエリマキトカゲ・ルックについては言及不要）。

中盤で少しだけ登場するブラックワンピースに黒いストッキングとブラック・ヒールローファーもストレートの黒髪の芽衣子様に似合っていました。

そして終盤にブルーのレースワンピースを着て逃亡する松島ナミ。黒のロングブーツが良く似合う。この三作目と四作目の間に『さそり』を見た原作者の小池一夫が推薦し『修羅雪姫』（1973年）の主役に抜擢され、撮影が行われました。

第四作目『女囚さそり 701号怨み節』

• 細身でかなりモード色の強いトレンチコート。ドレープがハンパない
• ブラックのウエスタンハット
• ブラックハイヒールブーツ

ミリタリー・ジャケットとジーンズで登場する第四作目は、「これで本当に最後」という芽衣子様に自由に好きな監督を選んでもらい、長谷部安春が日活から東映に呼ばれて監督しました。

そして、最後に首吊り台での死闘での貞子風白装束も印象的でした。

川久保玲やヨウジ・ヤマモトに与えた影響は絶大

1972年から73年にかけて生み出された一連の『女囚さそり』シリーズが、コムデギャルソンの川久保玲やヨウジ・ヤマモトからどのような影響を受け、または与えていったかを検証してみることは非常に興味深いことです。

しかし、それ以上に何よりも興味深いのは、全身黒づくめがここまで似合う梶芽衣子様という類まれなるファッション・アイコンの存在であり、この4部作の世界観は、今ではある種のモードの領域にまで到達しているという点です。

そして、まさにラグジュアリー・ファッションの本質とは、半分程度は非常にいかがわしい要素が＜ちらり＞と見えてこそであり、それは虚栄や肉欲や毒々しさなどといったものだということを再認識させてくれる作品です。

最後に3年後の1976年に多岐川裕美によって復活した『新・女囚さそり 701号』。根岸季衣と范文雀もとても印象的なのですが、やはり梶芽衣子様が唯一無二な事を再認識させてくれる作品でした。

作品データ

作品名：女囚さそりシリーズ　Female Prisoner 701: Scorpion（1972-1973）
「女囚701号/さそり」「女囚さそり 第41雑居房」「女囚さそり けもの部屋」「女囚さそり 701号怨み節」の4部作。
監督：伊藤俊也（最終作のみ長谷部安春）
衣装：内山三七子
出演者：梶芽衣子／渡辺やよい／夏八木勲／成田三樹夫／田村正和

• 【女囚さそり】さそりルック＝女優帽とロングコートをオールブラックでまとめる
• 『女囚さそり』シリーズVol.1｜梶芽衣子様とさそりルック
• 『女囚さそり』シリーズVol.2｜第一作目 女囚701号さそり（1972）
• 『女囚さそり』シリーズVol.3｜「第41雑居房」「けもの部屋」「701号怨み節」

『北斗の拳』のケンシロウのキャラ設定に影響を与えたのは彼女ではないかと思わせるほどのセリフの少なさ（2作目においては「アタシを売ったね」と「死んでるよ」の2セリフのみ）。

それは梶芽衣子様自身のアイデアでした。沈黙の美学。そして、能面のような美貌。まさにアルティメット・ミニマルな存在の美学に、芽衣子様が演じるさそりは満ち溢れています。

そんな彼女を表現した言葉として実に興味深いのが寺山修司の言葉です。

梶芽衣子は百万人のふしあわせな人々の心が作り出した幻であり、だれもがしみじみと身の上話をしてみたくなる女なのである。

まさに世界が高度経済成長に湧いた60年代から、反逆心としらけムード漂う70年代に突入していく中、ヒッピーやボヘミアン、ロックといった、刹那的に享楽の一瞬を生きる時代の空気を体現できる女優として、ストレートの長髪にジーンズが似合う芽衣子様が〝街にいそうな憧れの女性像〟になったのでした。

「だまされるのは女の罪なんだ」というセリフにも、「怨み節」に共通する＜幸薄いオンナ＞のどん底オーラ＝昭和枯れすゝきオーラが感じられます。それが令和の時代の空気に完全にフィットしています。

女って、男を一度や二度怨んだ経験がないとまだまだでしょと、静かに切れ長な目で語る女になりたい。そんなあなたにこそ相応しい「さそりファッション」を大解剖してゆきます。

『さそり』が大ヒットした頃、インタビューを受ける時は、カメラマンの前では笑顔を見せていたんですが、雑誌の人たちに「笑わないでください」と言われました。さらにスタジオの広報の人にも「笑わないでください」と言われたので笑わないようにしました。

だから時々インタビューで、つい素の自分が出て、笑みを浮かべて質問に答えると「梶さんが笑うことがあるなんて驚きましたね」とビックリされました。まあその時は「私も人間ですから」って答えてたのですが（笑）

梶芽衣子

70年代パンツルック。もはやタイムレスなスタイル。

ウエスタン・サファリ・ミックス。カリクロームシューターのようなサングラス。

アニマル柄のファーコートとパンタロン。

同じくファー・レザーコートとパンタロン。

カマキリにも似た和風美女。

記念すべき第一作目『女囚701号さそり』

常に無表情な松島ナナが、微笑んだ瞬間、とてつもない凄みが生まれます。

時系列が見えにくいシーンですが、レイプされてすぐに復讐しようとしたようです。

ロケ撮影で胸をはだけて暴れる梶芽衣子様。すごい迫力です。

昭和の女性像を一瞬でゲームチェンジした奇跡の作品『女囚さそり』シリーズの記念すべき第一作目『女囚701号さそり』は、1972年8月25日に公開されました。

劇画のさそり Ⓒ篠原とおる

「ビッグコミック」連載の篠原とおる（代表作『0課の女』『ワニ分署』）の人気劇画の映画化。さそりと呼ばれる女囚の松島ナミが、過去に自身を裏切った男に復讐するストーリーで、ただ耐えて耐えて、一気に反撃する美しきさそり女の劇画の世界でだけ許されるキャラクターに、違和感なく命を吹き込んだ芽衣子様の存在感はさすがとしか言いようがありません。

スタイリッシュなサムライブルーの女囚姿のさそりが琵琶湖のような湿地帯を駆け抜ける姿から物語ははじめます。本作中で実際に〝さそり〟と呼ばれるシーンはないのですが、学生時代にバスケットボールに熱中していただけあり、動作が俊敏で、まさにさそりそのものです。

恋人に裏切られた時に着ていた、ウンガロのようなドレス

『女囚701号/さそり』のための衣装チェックする梶芽衣子と監督の伊藤俊也。

撮影のための靴を選んでいる芽衣子様。

このドレスの全身ショット。

4ヶ月間の撮影を終えた頃、監督から主題歌を歌ってほしいと依頼されました。4ヶ月間の撮影で疲れ果てていたので、「セリフはいらないって言ったのに、今さら歌わせるの？」と思いました。

初めて「怨み節」を聴いた時は、演歌っぽい曲だなと思って、歌える自信がありませんでした。この映画の作曲家が菊池俊輔さんで「怨み節」も作曲してくださったのですが、「自分が歌う姿が想像できない」と監督に伝えたところ、「彼の作ったメロディーは無視して、自分の好きなように歌っていいよ」と言われました。それですごく気が楽になり、映画の登場人物として歌おうと決めました。

梶芽衣子

松島ナミの唯一の社会生活の片鱗が見える衣装がナイトドレスです。このドレスを着て、ナイトクラブで恋人の刑事（夏八木勲）のため潜伏捜査をするのですが、恋人に裏切られ、ヤクザたちにレイプされてしまうのでした。

芽衣子様が一言も台詞がない役柄を演じるために、監督はストーリーの流れに即して順番に撮影することにしました。そうしてやっていくうちに、ここはどうしてもというところで台詞をしゃべることになりましたが、基本的には無言を貫きました。

とてもハードスケジュールだったため、撮影が終わると疲れ果て、シャワーを浴びて毎日3時間くらい寝るだけという生活を繰り返していました。

1. 騙されるのは、女の罪なんだ
2. しゃべりが過ぎるよ

梶芽衣子様が自身で百貨店でチョイスしたさそりルック。

ファッションにそのまま引用するとかなりの不審者。

新御茶ノ水駅のエスカレーター

ラストシーンで黒い服を着るというアイデアを出したのは芽衣子様自身でした。その為、ブラックのトレンチコート（エポレット付き）と黒の女優帽（ガルボハット）とブラック・パンタロンと黒革の手袋とブラック・ハイヒールブーツは、芽衣子様自身がすべて百貨店でチョイスしました（本作のメイクもシリーズを通して自分自身で行いました）。

元々、日活で生意気な女優のレッテルが貼られ干されていた芽衣子様を『縄張はもらった』（1968年）で起用したのが長谷部安春監督でした。彼は、普段撮影所でジーパンを履いて歩いている彼女の姿を見て『女番長・野良猫ロック』（1970年）の主役に抜擢したのでした。

伊藤俊也は、東映労組の闘士だったので、作風が反体制的なものになりました。

作品データ

作品名：女囚さそりシリーズ　Female Prisoner 701: Scorpion（1972-1973）
「女囚701号/さそり」「女囚さそり 第41雑居房」「女囚さそり けもの部屋」「女囚さそり 701号怨み節」の4部作。
監督：伊藤俊也（最終作のみ長谷部安春）
衣装：内山三七子
出演者：梶芽衣子／渡辺やよい／夏八木勲／成田三樹夫／田村正和

• 【女囚さそり】さそりルック＝女優帽とロングコートをオールブラックでまとめる
• 『女囚さそり』シリーズVol.1｜梶芽衣子様とさそりルック
• 『女囚さそり』シリーズVol.2｜第一作目 女囚701号さそり（1972）
• 『女囚さそり』シリーズVol.3｜「第41雑居房」「けもの部屋」「701号怨み節」

日本のファッション・アイコンとして、恐らく、永らくファッション雑誌において取り上げられることのない女優の一人に梶芽衣子様（1947－）がおられます。

『キル・ビル』（2003）において、クエンティン・タランティーノにオマージュされ、世界的な日本のB級映画オタクにとって聖母のような存在になっている芽衣子様が、ファッションIQの高い女性が読むファッション誌が取り上げることが出来ない明確な理由があります。

それは彼女の出演してきた作品群の「刺激の強さ」です。

芽衣子様のキャリアのピークは、『女囚さそり』シリーズと、千葉真一と渡哲也が狂い咲いた70年代の東映ヤクザ映画の作品群と、『修羅雪姫』二作（1973,74）と『曽根崎心中』（1978）でした。

特に、この時代の東映映画は、完全に狂ってるとしか言いようがない程にカオスな映画を作っていました。その基本姿勢は、たがの外れた狂犬であり、そんな中からとんでもないクズのような代物が量産されたのですが、ごく稀に、突然変異が起こり、映画史上に残る『仁義なき戦い』『仁義の墓場』級の傑作が生み出されてゆきました。

梶芽衣子様のそんな東映映画における戦歴は、ダントツに輝いています。まさに70年代東映クイーンといっても差し支えありません（60年代東映クイーンは、藤純子様）。

その作品群で演じた役柄は、『仁義なき戦い・広島死闘篇』（1973）における狂犬ヤクザ・北大路欣也の愛する女性をはじめ、『新仁義なき戦い・組長の首』（1975）のシャブ中でキチガイの山崎努の愛妻（この数年後に山崎努が『八つ墓村』で演じた多治見要蔵を思い出してみよう）、『やくざの墓場・くちなしの花』（1976）の渡哲也の恋人であり、全てにおいてただの脇役の域を超えた存在感を示していました。

何よりも忘れてはならないのが、『女囚さそり』四部作の松島ナミです。

この作品によって生み出された名曲「怨み節」。10代より女優業に従事していた梶芽衣子様は、当時、『女囚さそり』の一作目を最後に、結婚し引退を考えていました。しかし、この作品のシリーズ化が、彼女の結婚を奪ってしまいました。

しかし、そんな彼女の魅力が昇華するきっかけになったのも、シリーズ化されたからであることは疑いようもない事実です。この作品があったからこそ、『修羅雪姫』をはじめとする後の彼女の傑作が生み出されたのでした。

主人公・松島ナミ｡またの名を〝さそり〟と呼ぶ。

さそりルック。女優帽とロングコートをオールブラックでまとめる。

むかしの東映映画のポスターの癖になるアナログ感。

三原葉子の変身シーンと、和製バルドー・片山由美子とのレズシーン、室田日出男の中国人風ヘンテコな話し口調が見所。

何よりも白石加代子の怪演と、琵琶を効果的に使った前衛的な白装束シーン、そして、冒頭に登場する戸浦六宏無双（とにかく胡散臭い）が見所。室田日出男＋小松方正＋小林稔侍の有難味が分かる瞬間がとても多い。

マッチ売りの少女ユキ＝渡辺やよいの堕ち感のハンパなさ。そんなユキがモリ・ハナエのショーウィンドウを悲しげな目で見る刹那感。

貞子のような白装束姿での首吊り台の死闘。同時上映『人斬り与太・狂犬三兄弟』（菅原文太）！全く魅力のない田村正和。

「さそり」4部作は、『ティファニーで朝食を』のようなハイセンスな作品ではありません、現在においては眉をひそめるような描写の連続です（しかし韓国映画の元祖であるかのようなエネルギーが充満している）。

ではありますが、ここであえて言わせていただくならば、ファッション感度を高めていくためには、「ジキルとハイド」要素が必要なのです。それは、昼は淑女、夜は娼婦の感覚です。その娼婦スイッチを押してこの作品を見てみましょう。すると、私たちの中の新たな感覚が覚醒されていくはずです。

もし、『ティファニーで朝食を』のハイセンスと『女囚さそり』の70年代エログロセンスの両方が理解できるオンナであったならば、群を抜くエレガンスと、チャームを兼ね備えた、目が離せない存在感を放つ女性になれる予感がします。

要するに、1970年代の日本人女性の格好良さを再認識するにあたり、山口百恵の「赤い疑惑」の岸恵子様のピエール・カルダン・ルックと、「女囚さそり」シリーズのブラックコート・ルックは、忘れてはならないファッションなのです。

ラグジュアリーストリートならぬラグジュアリープリズン

映画の女囚服を参考にして、篠原とおる先生により制作されたポスター。

H&MかGUなんかで「さそりワンピ」として部屋着で売り出したらかなり売れそうです。

なんて書いてたら本当に欲しくなってきました。

ちょっとマルジェラ的でもある囚人服のデザイン。

伊藤俊也監督は、女囚たちに決まりきったありきたりな囚人の衣装を着せることに抵抗があったので、私に新感覚な衣装を考案するように頼みました。あのボーダーワンピースの非常に印象的な女囚服です。あの衣装を考案することは、私にとって役作りの一部でした。

梶芽衣子

「ラグジュアリーストリート」という提案が、ファッションの一つの要素として定着した今、『羊たちの沈黙』『コン・エアー』などで見られるオレンジのつなぎや、ダイアン・ソーンやパム・グリアの一連の女囚シリーズで見られる女囚ファッションにインスパイアされた「ラグジュアリープリズン」の提案が生まれないとも言い切れません。

例えば、アンクルストラップパンプスは、その足首のストラップが足枷のイメージにもなり得るということです。そういった点において、1969年に誕生し、1970年に発売されたカルティエのLOVE ブレスレットこそが、「ラグジュアリープリズン」のはしりなのかもしれません（ティファニーのロックもその流れを汲むのでしょう）。

話しを元に戻すと、『さそり』の女囚服は、当たり前のように受け止めやすいデザインですが、実はかなりモードであり、非現実的な良く作り込まれたカッコ良さがあります。

ただ目力で芝居している訳ではない、梶芽衣子様の本格派女優への道

『女囚さそり 701号怨み節』の怨霊アングルが素敵。

『バトルロワイヤル』の柴咲コウは、かなり彼女を意識していたはず。

『さそり』は、エログロムービーではなく、アートムービーです。アングルがいちいち素晴らしい。

神田生まれの江戸っ娘の梶芽衣子様は、高校生の時、銀座で友達とショッピングしていた時にスカウトされ、ファッションモデルとして芸能界入りしました。

そして1961年から1964年にNHKのテレビ・ドラマ『若い季節』の端役に出演した頃、何もわからずに戸惑っているところを渥美清に励まされ、女優として頑張っていく気持ちが芽生えました。

1965年に高校卒業と同時に、日活に入社し、本名の太田雅子でデビューします（同期の渡哲也とは後に『やくざの墓場 くちなしの花』（1976年）で共演）。石原裕次郎・小林旭・松原智恵子・吉永小百合らが主演する映画で助演しながら、1965年の映画『青春前期 青い果実』で主演を果たします。

この頃、子供が好きだったので保母さんになろうかなと悩んでいたのですが、母親役の山岡久乃に憧れるようになり、山岡に強引に師事し、女優としてのイロハを学ぶ。

「せりふを一言も発しないでいいのならお引き受けします」

サムライブルーな女囚服。

吊るし首のロープとさそりの女囚ルック。

梶芽衣子様の身長は163cmです。

『さそり』のイメージを決定づけた生脚剥き出しの女囚ミニワンピ。

1969年に『日本残侠伝』に出演するにあたり、高倉健や藤純子の名付け親でもある監督・マキノ雅弘により、梶芽衣子と改名することになる。1970年の日活映画『野良猫ロックシリーズ』4作に主演し、さらにテレビ時代劇『大江戸捜査網』にもレギュラー出演し人気を獲得する。

1972年春に引退した藤純子の後のポスト藤として、東映に移籍し『銀蝶流れ者』に、女性版『ハスラー』の映画化という話に乗せられ、任侠映画とは全く知らずに主演を果たし、内心がっかりする。

作品データ

作品名：女囚さそりシリーズ　Female Prisoner 701: Scorpion（1972-1973）
「女囚701号/さそり」「女囚さそり 第41雑居房」「女囚さそり けもの部屋」「女囚さそり 701号怨み節」の4部作。
監督：伊藤俊也（最終作のみ長谷部安春）
衣装：内山三七子
出演者：梶芽衣子／渡辺やよい／夏八木勲／成田三樹夫／田村正和

• 【女囚さそり】さそりルック＝女優帽とロングコートをオールブラックでまとめる
• 『女囚さそり』シリーズVol.1｜梶芽衣子様とさそりルック
• 『女囚さそり』シリーズVol.2｜第一作目 女囚701号さそり（1972）
• 『女囚さそり』シリーズVol.3｜「第41雑居房」「けもの部屋」「701号怨み節」

『週刊プレイボーイ』に1972年2/29号から1973年3/6号にかけて、全51回に分けて連載された小池一夫原作、上村一夫作画による、文明開化の明治時代の日本を舞台にした時代劇漫画を梶芽衣子様（1947－）主演で映画化したもの。

『野良猫ロック ワイルド・ジャンボ』（1970）などで日活時代の梶様を演出していた藤田敏八（代表作は『八月の濡れた砂』『もっとしなやかに もっとしたたかに』）が監督し、1973年12月1日に公開されました。

鹿島雪を演じる梶芽衣子様の着物がどれも素晴らしく、女優としての力量と見事な化学反応を生み出し、悲しい宿命を背負い生まれてきた役柄に説得力を与えています。『女囚701号/さそり』で人気の絶頂にあった梶様のもうひとつの当たり役となりました。そして、1974年には続編『修羅雪姫 怨み恋歌』が製作されました。

©TOHO

あらすじ

明治Ｘ年。東京監獄八王子分監にて雪の降る中、女囚監房で生まれた娘・お雪。

最愛の夫と息子を四人の悪党に殺された女が、そのうちの一人に対しては復讐を遂げるも、逮捕され無期懲役を宣告されました。残る三人への復讐をわが子に託すため、盛りのついた牝犬のように看守や教誨室の坊主とまぐわい、妊娠し、お雪を産み、死んでいったのでした。

時は過ぎ、明治ＸX年。剣豪道海和尚の元で厳しい修行を過ごし、刺客になったお雪は、母の怨みを晴らすべくひとりひとり復讐の相手を追いつめ、修羅の道を歩いてゆくのでした。

ファッション・シーンに与えた影響

©TOHO

©小池一夫 上村一夫/小池書院

1973年12月に公開された『修羅雪姫』の梶芽衣子様のファッションは、『緋牡丹博徒』のお竜＝藤純子様と双璧を成す〝キモノは女の戦闘服〟であることを教えてくれる〝和服を着たダークヒーロー〟となりました。この作品がファッション・シーンに与えた影響は以下の一点です。

1. キモノは日本女性がいちばん美しく見える装いであることの再確認

この作品と『女囚701号/さそり』により70年代の怨念を一身に背負った梶芽衣子様は、「涙を捨て、心を捨て、女を捨てる」そんな決して笑わない〝和のクールビューティーの原型〟を生み出したのでした。

和服の女性が見せる笑顔に、ダイヤモンドの価値を与えることに成功した作品です。

作品データ

作品名：修羅雪姫（1973）
監督：藤田敏八
衣装：記載なし
出演者：梶芽衣子／黒沢年雄／赤座美代子／仲谷昇

• 【修羅雪姫】梶芽衣子様のキモノは女の戦闘服
• 『修羅雪姫』Vol.1｜70年代は、ブルース・リーと梶芽衣子様の時代だった。
• 『修羅雪姫』Vol.2｜梶芽衣子様と白い着物
• 『修羅雪姫』Vol.3｜梶芽衣子様と『キル・ビル』

中原早苗を襲撃する白無垢姿が、身震いするほど美しいです（真夜中にこんな女性に出会ったら、間違いなく逃げてしまうほどの幽玄さです）。そしてこのファッションこそが、クエンティン・タランティーノ監督の『キル・ビル Vol.1』（2003）のルーシー・リューの白無垢姿へとつながっていくのでした。

タランティーノにより『修羅雪姫』は、ほとんど忘れ去られたカルトムービーから〝世界へと羽ばたいていった〟のでした（『キル・ビル』の白無垢シーンの撮影の間、毎日この作品がモニターで流されていました。そしてタランティーノは「俺が撮りたいのはこれだ、見ろ！」と叫んでいました）。

梶芽衣子様の、艶っぽい着物の着こなしが堪能できるという点で、タイムレスな日本の和服の教科書と言って差し支えないほどに、その所作の端々（人の殺し方以外）において、とても参考になる作品です。

それにしても、あの最後にも登場する黄色い蝶が舞う着物の美しさ。女として生まれたのならば、一度は着てみたい着物です。

とにかく私が自信をもって言えることは、どんな作品でも、受けた仕事でもいい加減にやったものは一切ないです。

梶芽衣子

切れた布地から見える白い肌がとても艶っぽい。©TOHO

『キル・ビル Vol.1』（2003）のルーシー・リュー

着物を着たハードボイルド

これぞ！修羅雪姫！©TOHO

©小池一夫 上村一夫/小池書院

上村一夫の描く、修羅雪のキャラクターとしての凄みは、なによりもその「目」にあった。

宿命によって怨念と修羅の道を歩まねばならぬ哀しみをたたえながら、一方で、強い意思と自我を感じさせる目・・・上村描く修羅雪こと鹿島雪の目は、そんな力を持った目であった。

だから、この『修羅雪姫』に映画化の話が持ち上がったときには、生身の女優であの「目」を表現できるか･･･と一抹の危惧も、実は抱いたのだが、修羅雪を演じるのが梶芽衣子さんであると聞かされたとき、その危惧は消し飛んだ。

それより以前に、『さそり』の主人公・松島ナミを演じた梶芽衣子さんのことは、もとより知っていたし、ファンでもあった。なによりも、目の強さが印象に残る女優さんであった。あの梶さんならば、私たちの作り出した修羅雪というキャラクターを、託すに適役！と確信できた。

そして完成した映画『修羅雪姫』の中の梶さんは、修羅雪以上に修羅雪であった。原作者の私自身が、「修羅雪」というキャラクターは、まさに梶芽衣子のために作り出したのだ･･･と思えてしまうほどであった。

最初の確信のとおり、梶さんは、その妖艶で力強い･･･まさに「修羅の目」でもって、修羅雪の宿命と深い哀しみ、そして意志の強さを、余すところなく表現してくれた。

小池一夫（『修羅雪姫』の原作者）

『修羅雪姫』の魅力は、類稀なる劇画と、梶芽衣子という〝ハードボイルドな女優〟の化学反応が生み出した奇跡なのですが、この原作の素晴らしさについて1973年の『プレイボーイ増刊』に掲載された石原慎太郎の〝上村一夫劇画論〟がすべてを言い尽くしてくださっています。以下、引用です。

この文章が、なぜ映画化された『修羅雪姫』が、世界中の人々の心を捉えて離さないのかという問いに対する明確な答えにもなると思います。

修羅雪姫の衣装６

白い菖蒲の花の着物

• 紫地に白い菖蒲の花の着物、半衿
• 薄いグレーの帯、紫色の帯締め、後見結び
• 緋色の裾よけ
• 珊瑚の玉簪
• 仕込み刀の蛇の目傘
• 素足に黒塗りの二枚歯の下駄
• 濃い紫のお高祖頭巾

DVDのパッケージにもなっている白い菖蒲の花が咲く着物。©TOHO

花札をバックにポーズを決める修羅雪。©TOHO

時すでに遅し！仇敵はすでに墓の中でした。©TOHO

着物のバックシルエット。©TOHO

お高祖頭巾（おこそずきん）もとてもお似合いです。©TOHO

藤田敏八監督。

修羅雪姫の衣装７

白無垢

• 白の綸子の着物、半衿
• グリーンの帯、黄色の帯締め、後見結び
• 緋色の裾よけ
• 珊瑚の玉簪
• 仕込み刀の蛇の目傘
• 素足に黒塗りの二枚歯の下駄

タランティーノは、梶様と対談し、30分間ずっと手を握り続けていました。©TOHO

なかなかここまで着物と刀が似合う女優は存在しません。©TOHO

体を真っ二つに切断される中原早苗（深作欣二夫人）。©TOHO

作品データ

作品名：修羅雪姫（1973）
監督：藤田敏八
衣装：記載なし
出演者：梶芽衣子／黒沢年雄／赤座美代子／仲谷昇

• 【修羅雪姫】梶芽衣子様のキモノは女の戦闘服
• 『修羅雪姫』Vol.1｜70年代は、ブルース・リーと梶芽衣子様の時代だった。
• 『修羅雪姫』Vol.2｜梶芽衣子様と白い着物
• 『修羅雪姫』Vol.3｜梶芽衣子様と『キル・ビル』

『修羅雪姫』という劇画の主人公を演じる半年前の1973年はじめに梶芽衣子様（1947－）は、『仁義なき戦い 広島死闘篇』で深作欣二監督の作品にはじめて出演しました。

壮絶なる悲劇のヒロインとも言えるこの役柄を演じ上げたことが、〝舞い散る雪の美しさと儚さを体現する白い着物〟を着た凛とした主人公へと繋がっていくのでした。

深作欣二監督の作品に出演することになるきっかけは『現代やくざ 人斬り与太』（1972年、渚まゆみ様が素晴らしい！）を見て感動した梶様が、東京の撮影所の廊下で初対面の深作監督に「僭越ですが、とても面白かったです」と話しかけたことからはじまります。

「女性から絶賛されるとは思わなかった」「会社では評判が悪いんだ」と謙遜した深作監督に対し、「面白いかどうかは客が決めることで、客の立場で見て私が面白いと思うんだからいいじゃないですか？」と言った〝清さ〟に、監督は感動したのでした。

花が咲いていくような、生が弾けるような感じがしない女優さんです。あの人には、どこか生が閉ざされているところがある。色っぽさがあるんだけど、濡れて開くというイメージではないのです。

深作欣二

蛇の目傘の裂け目から覗く白い着物美女。©TOHO

「鶴の舞」のようなポーズを取っても、違和感がないのが、梶芽衣子様の凄さ。©TOHO

修羅雪姫の衣装３

白色の綸子の着物

• 白色の綸子の着物、家紋入り、半衿
• 濃紺の帯、水色の帯締め、後見結び
• 緋色の裾よけ
• 珊瑚の玉簪
• 仕込み刀の蛇の目傘
• 素足に黒塗りの二枚歯の下駄

色とりどりの花々の中を、凛と歩く、白い着物姿の修羅雪姫。©TOHO

首が長いので、前屈の姿勢もとても美しいです。©TOHO

うっとりするほど美しい白と青。

原作のこの着物を再現しています。©小池一夫 上村一夫/小池書院

蛇の目傘の柄に仕込んだ刀は、ジュラルミン製で重さが約1.5キロあったので、女性にとって殺陣のシーンは大変でした。©TOHO

藤純子様か梶芽衣子様？と比較されるほど、70年代を代表する着物が似合う女優様でした。

「お命頂戴します」©TOHO

梶芽衣子様の凄さは、普通は違和感のあるポーズもさらりと決めてしまう所にあります。©TOHO

修羅雪姫の衣装４

白色の綸子の着物PART2

• 白色の綸子の控えめな花柄の着物、半衿
• 紫の帯、金色の帯締め、太鼓結び
• 緋色の裾よけ
• 漆塗りの前櫛
• 仕込み刀の蛇の目傘
• 素足に黒塗りの二枚歯の下駄

島田髷姿で母親の墓参りをする修羅雪姫。©TOHO

昔の日本の墓場は、庭園に匹敵する独特な美学に満ちています。©TOHO

黒沢年男と梶芽衣子様。©TOHO

髪型は違うが、同じ着物の全身図。©TOHO

「許しもしないし、助けもしない！」

母親の敵を見つけ出し、「行こうか。迎えの者さ。お前を一番ふさわしい所へ連れていく、迎えの者だよ。さ、死出の旅にでかけようか」と言い放つ修羅雪。©TOHO

「ようく見てごらんわたしの顔を。お前たちが、なぶりものにしたその女にどこか似ていると思わないか？」ひたすら許しを請う竹村伴蔵氏。©TOHO

「許しもしないし、助けもしない！」と言い放ち、斬り捨てる修羅雪。©TOHO

仲谷昇（1929－2009）が、本当にいい芝居をしています。しかも、その死にざまの凄まじさは他に類を見ないものでした（浅瀬の岩の上に仰向けに倒れこみ、波に飲み込まれながらも、死体を演じ続ける、絶対鼻の穴に逆流した海水が入り込んでる死にざま）。

そんな母親の敵である仲谷に梶芽衣子様が言い放つセリフが凄まじいのです。

「行こうか。迎えの者さ。お前を一番ふさわしい所へ連れていく、迎えの者だよ。さ、死出の旅にでかけようか」

「ようく見てごらんわたしの顔を。お前たちが、なぶりものにしたその女にどこか似ていると思わないか？」（ようくの抑揚がポイントです）

「許してくれ！助けてくれ！」「許しもしないし、助けもしない！」

梶様の魅力とは、ただ美しいだけではなく、どこか現実離れした役柄を演じても説得力を生み出す、そのウルトラマンにも似たルックスにあります。

だからこそ、何をしても、ただ痺れるしかないブルース・リーや歴代ジェームズ・ボンドに共通するスーパーヒーロー性が生み出されるのです。

修羅雪姫の衣装５

太縞の着物

• 白地に濃紺の太縞の着物、半衿
• 朱色の帯、紫色の帯締め、後見結び
• 緋色の裾よけ
• 珊瑚の玉簪
• 仕込み刀の蛇の目傘
• 草履

若き日の中田喜子（1953－）が登場し、竹夫人を作っています。©TOHO

この縞の着物を着ている時の修羅雪姫は、感情が豊かでとても魅力的です。©TOHO

海辺で仕込み刀を構える修羅雪姫の姿に違和感は全くない。©TOHO

鉄火場の姿もごく自然に様になっています。©TOHO

〝美しすぎて〟直視できない人。©TOHO

作品データ

作品名：修羅雪姫（1973）
監督：藤田敏八
衣装：記載なし
出演者：梶芽衣子／黒沢年雄／赤座美代子／仲谷昇

• 【修羅雪姫】梶芽衣子様のキモノは女の戦闘服
• 『修羅雪姫』Vol.1｜70年代は、ブルース・リーと梶芽衣子様の時代だった。
• 『修羅雪姫』Vol.2｜梶芽衣子様と白い着物
• 『修羅雪姫』Vol.3｜梶芽衣子様と『キル・ビル』

『子連れ狼』の原作者でもある小池一夫と、『同棲時代』の上村一夫による作画の劇画『修羅雪姫』を原作とした本作。この作品が、21世紀に入り、クエンティン・タランティーノ監督の『キル・ビル Vol.1』（2003）として、不死鳥の如く蘇えりました。

そして、それまでは、日本国内において、全く顧みられる事のなかったこの作品が、掌を返したように賞賛され、同時に梶芽衣子（1947－）という女優が再評価されることになるのでした。

それは21世紀において、梶芽衣子様が、ブルース・リーと並び立つ、世界的に有名な1970年代のアジア人映画スターとなった瞬間でした。この二人に共通しているのは、東洋人特有の哀愁を帯びた眼差しです。

さらに梶様に関して言えば、彼女の存在自体が、日本人女性の持ちうる至宝の美を体現しており、日本人女性には着物が一番似合うことを世界に示してくれました。

梶様は、白無垢の着物に、リアル・ブラッドには見えない美しい赤い液体を飛び散らせることによって、ただ着物だけが生み出しうる、世界中の女性が、身震いして憧れるほどの様式美を体現したのでした。

上村一夫の描く、修羅雪のキャラクターとしての凄みは、なによりもその「目」にあった。宿命によって怨念と修羅の道を歩まねばならぬ哀しみをたたえながら、一方で、強い意思と自我を感じさせる目・・・だから、この『修羅雪姫』に映画化の話が持ち上がったときには、生身の女優であの「目」を表現できるか･･･と一抹の危惧も、実は抱いたのだが、修羅雪を演じるのが梶芽衣子さんであると聞かされたとき、その危惧は消し飛んだ。･･･梶さんは、修羅雪以上に修羅雪であった。

小池一夫（『修羅雪姫』の原作者、当初、小川知子を希望していた）

女性が女性に惚れる…梶芽衣子様のタイムレスな魅力。©TOHO

クエンティン・タランティーノが、彼女にだったら殺されてもいいと夢にまで見た女性。©TOHO

上村一夫の作画よる「修羅雪姫」。その目の力。©小池一夫 上村一夫/小池書院

はじまりと終わりに登場する黄色い蝶が舞う着物

レディ・バタフライ。オープニングで登場する黄色い蝶が舞う着物。©TOHO

身震いするほどに美しい、同性でもどきっとしてしまう梶様のアップショット。©TOHO

修羅雪姫の第一声は「怨み」です。そして、日本映画史上、梶芽衣子様以上に「怨み」という台詞が似合う女優は存在しません。

雪の中、夜道を歩く着物姿の雪姫。その所作の美しさ。そういった着物のこなれ感や所作は、梶様に元々身についていたものではなく、1969年に『日本残侠伝』に出演した時に、はじめて着物を着た彼女に、『昭和残侠伝 死んで貰います』（1970）で有名なマキノ雅弘監督が、〝キモノの極意〟のすべてを懇切丁寧に教えてくれたのだそうです（この時、マキノによって、梶芽衣子に改名し、不遇時代から抜け出すことになる）。

梶様の佇まいは、どこか、時代劇でありながら、クリント・イーストウッドの『荒野の用心棒』に相通ずるニヒリズムを感じさせます。梶芽衣子様は、藤純子様と同じく着物を斬れる稀有な女優でした。

修羅雪姫の衣装１

黄色い蝶が舞う着物

• 白地に黄色い蝶が舞う着物、裏地が黒！、半衿
• 漆黒の帯と金の帯締め
• 緋色の裾よけ
• 素足に黒塗りの二枚歯の下駄
• 珊瑚の玉簪
• 仕込み刀の蛇の目傘

一分の隙もない着物の着こなし。圧倒的なスタイル。©TOHO

小松方正の死に様の素晴らしさ！白い雪の中黄色い蝶が舞う！©TOHO

そしてラストの着物も同じ黄色い蝶が舞う着物で現れます。©TOHO

そして鮮血で着物を染めていきます。©TOHO

クールだった雪姫が、慟哭しながら死に絶える瞬間。©TOHO

原作においても登場する黄色い蝶が舞う着物。©小池一夫 上村一夫/小池書院

修羅雪姫の衣装２

ミリタリーキモノ

• 迷彩柄の着物、裏地は薄い赤
• 薄い赤の帯
• 緑色のリボン

「死んでいた朝に、とむらいの雪が降る」「涙はとうに捨てました･･･女はとうに捨てました」

そして、平尾昌晃が作曲した「修羅の花」が流れます。この歌は本当に素晴らしいです。あとは藤圭子様くらいでしょうか･･･京都のおんなは生きるために泣く～～のようなセリフを違和感なく歌いこなせるのが、梶様の歌い手としての存在感の凄さです。

東尋坊のような場所で特訓する修羅雪姫。©TOHO

木刀を振り、修羅の道を歩む鍛錬を怠らないその姿。©TOHO

ありそうでない迷彩柄の着物。©TOHO

作品データ

作品名：修羅雪姫（1973）
監督：藤田敏八
衣装：記載なし
出演者：梶芽衣子／黒沢年雄／赤座美代子／仲谷昇

• 【修羅雪姫】梶芽衣子様のキモノは女の戦闘服
• 『修羅雪姫』Vol.1｜70年代は、ブルース・リーと梶芽衣子様の時代だった。
• 『修羅雪姫』Vol.2｜梶芽衣子様と白い着物
• 『修羅雪姫』Vol.3｜梶芽衣子様と『キル・ビル』

フレンチ・シックな着こなしができる梶芽衣子様

この作品を見ると、それぞれの着物がいかにしてその女性の印象を変えるかということがよく分かります。

1970年代の鬱屈した空気が良いほうに働いていたのが一作目であるならば、二作目は完全に悪いほうに転んでいます。何も、修羅雪という魅力的なキャラクターを使って、反権力を謳いあげる必要はなかったのです。修羅雪の魅力は、間違いなく〝怨み〟を果たすために生まれてきたという一念であり、彼女は、一作目で死に終えるか、もしくは、逆に復讐される立場にでも陥るべきでした。

あくまでも時代の波とは関係なしに、私怨の世界で生きていたからこそ、修羅雪＝梶芽衣子様は、タイムレスな魅力を放つに至ったのです。

しかし、この続編は完全に失敗作でありながら、依然として、梶芽衣子という女優は、本作においても、失敗作だから「ハイ、それまでよ」と言わせない魅力を放っていたのです。

まさにあるシーンにおいては、陳腐なストーリーを突き抜け「21世紀の東洋人女性にとっての着物との付き合い方」を教えてくれるPVの要素を持ち合わせています。着物には、現代浴衣のような可愛さもあれば、花魁のような豪華絢爛さもあり、大奥のような威風堂々としたものもあります。そして、また、修羅雪姫のようにフレンチシックな魅力もあるのです。

それにしても、あの、黄色い蝶が舞う着物が脳裏に焼きついて離れません。出来ることならば、トリコロールの着物を梶芽衣子様には着てもらいたかったんです。私は・・・

時代劇で、アンニュイさを表現した史上最初の女優。

復讐を果たし、大切な人々を失い、抜け殻になった修羅雪からこの物語ははじまる。

アンニュイさを漂わせながら・・・

実にダルそうに刺客達を斬っていくその姿は、どこか拝一刀のようでもある。

なぜか太鼓結びの帯は、若々しく陽気です。

フレンチシックの窮み。

修羅雪姫ルック1　紫の縞の着物

• 紫の縞の着物、半衿
• 白地にカラフルな草花文様の帯、赤色の帯締め、太鼓結び
• 薄ピンク色の裾よけ
• 珊瑚の玉簪
• 仕込み刀の蛇の目傘
• 素足に黒塗りの二枚歯の下駄

クールという英語や、幽玄という日本語よりも、アンニュイというフランス語こそが相応しく、まるで抜け殻のようなムードを漂わせながら、刺客を斬って斬って斬りまくる。

本作のアイコニック・キモノ。

大海原を背景に、おみ足をチラつかせながら警官を斬る修羅雪。

こういうムードで全編を包み込んでいたならば、この作品は傑作になったでしょう。

そして、三匹のうさぎの死体と共に、原田芳雄が登場します。

この佇まいこそ修羅雪姫です。

アースカラーの着物の色使いが粋です。

藤田敏八監督と梶芽衣子様。

修羅雪姫ルック2　黄色の縞の着物

• 黄色の縞の着物、半衿
• 薄い黄色の花柄の帯、紫色の帯締め、太鼓結び
• 白色の裾よけ
• 珊瑚の玉簪
• 仕込み刀の蛇の目傘
• 草履

本作における最も修羅雪姫的な着物は、この縞の着物だろう。大海原を背景に、太ももを剥き出しにしながら仕込み刀を振る姿は、本作のハイライトです。

そして、本作のストーリー的な魅力は、この着物の登場をもって終了するのでした。