Gloria　今では想像もつかないほど荒廃したニューヨークという街を舞台に、犯罪組織のボスの情婦だった49歳のグロリア・スウェンソンが、6歳のプエルトリコ人の少年フィルと共に、組織に対して逃避行を繰り広げるものがたり。

当時、世界最高の犯罪率を誇ったサウス・ブロンクスを出発点に、エマニュエル・ウンガロの高級服に身に包み、小走りでハイヒールを履いたまま犯罪都市ニューヨークの荒廃した街路や地下鉄内を駆け抜けるのです。

そして、グロリアは教えてくれるのです。女が惚れる女の条件。それは損得勘定抜きで戦い抜く女であること。だからこそ、この作品の公開当時のキャッチコピーにはこう書き記されているのです。「グロリア、あんたはすごい。タフで、クールで・・・やさしいよ」と。

ジョン・カサヴェテス監督の唯一の娯楽大作であり、1969年から1979年の空白の時代を越えて、復活したヴェネツィア国際映画祭の金獅子賞を、1980年にルイ・マル監督の『アトランティック・シティ』と共に受賞しました。

何よりもグロリアを演じたカサヴェテスの妻でもあり名女優のジーナ・ローランズ（1930－）の役に対する入り込み方が素晴らしく、くたびれたオバサンがいつの間にかとんでもなく魅力的な女性に見えてしまうという奇跡を起こしています。

あらすじ

ニューヨークがかつて最悪の治安を誇っていた1970年代後半のものがたり。サウス・ブロンクスのスラム化したアパートに住むグロリア（ジーナ・ローランズ）が、お昼前、友人のジュリのもとにいつも通りコーヒーを飲みに行くと、ただならぬ緊張感に包まれていました。

マフィアの会計士をしているジュリの夫ジャックの横領がバレ、組織に消されかけており、FBIに情報提供し、魔の手から逃れようとしていたのですが、いまやギャングに包囲されており、逃げ切れないと観念しているところでした。

そして、ジュリは、6歳の息子フィルをグロリアに預けるのでした。その時、ジャックが渡した手帳にマフィアの秘密の情報がすべて記されていたのでした。

ジュリとジャックを含む一家全員惨殺されたフィルと共にアパートを脱出するグロリア。実は彼女は、このマフィアのボスの元情婦だったのでした。無関係を装いたいグロリア。しかし、6歳の少年をほったらかすわけにもいかず、「子供は大嫌いなの」と疎んじながらも、追いかけてくるギャング達から少年を守るために、銀色の拳銃を発砲してしまうのでした。

安宿を転々としながら必死の逃亡劇を繰り広げる二人。やがて、グロリアはフィルに母性を感じるようになり、フィルも、グロリアを深く慕うようになっていくのでした。そして、遂に追い詰められたグロリアは、すべてに決着を付ける決意を固め、逆にマフィアのボスの邸宅に乗り込んでいくのでした。

ファッション・シーンに与えた影響

21世紀のあらゆる年代の女性のためのバイブルである『グロリア』が、ファッション・シーンに与えた影響は、以下の二点でした。

1. 映画のために衣裳提供をさほど行わなかったエマニュエル・ウンガロの全盛期のファッションが堪能できる
2. 1980年の最悪の治安のニューヨークの風景が、生々しく映し出されている

過去の街並みから沸き起こるファッション・インスピレーションは、ファッションに関わる仕事に従事するものにとってとても重要なことです。

つまりは、グロリアという女性がとても魅力的に見えるのは、1980年のニューヨークの本当に危険な空気が、映像を通して伝わってくるからなのです。

作品データ

作品名：グロリア　Gloria（1980）
監督：ジョン・カサヴェテス
衣装：エマニュエル・ウンガロ／ペギー・ファーレル
出演者：ジーナ・ローランズ

• 【グロリア】（1980年版）21世紀の女たちのバイブル
• 『グロリア』Vol.1｜ジーナ・ローランズとニューヨークのスラム街
• 『グロリア』Vol.2｜ジーナ・ローランズとエマニュエル・ウンガロ

「お前らみたいな奴に使われて銃が泣くねえ！」グロリア

グロリアは何をしても様になる女性です。彼女には、ファッションと生き方に拘りがあります。どんな状況であっても自分のスタイルを守り通す人なのです。

だから、逃亡するために荷物をまとめている時でさえも、〝香水〟がバッグに入ってるかをまず何よりも先に気にするのです。そして、服の皺を取るために、いちいち全ての服をバスルームに出し、蒸気にあてるのです。

また寝るときは、必ずキモノガウンを着るのです。それがたとえ場末の売春婦御用達の宿であってもです。この作品は、「1980年代のハンフリー・ボガート」をイメージしてカサヴェテスによって書かれたものなのです。ドレスの中で生きる女のものがたりなのです。

咥えタバコが似合う女グロリア・スウェンソン。

指の皺までカッコいいグロリア。

グロリア・スウェンソンのファッション４

ブラック・パワースーツ

• エマニュエル・ウンガロの黒のサテンスカートスーツ
• 赤のキーホール・シルクブラウス
• 常にスーツケースのようなカーペットバッグ
• ベージュのオープントゥスリングバックサンダル

逆襲の時、彼女は、黒のサテンのスカートスーツを着るのです。それはマフィアに対する宣戦布告の意思表示であり、赤のシルクのブラウスでその決意を高めているのです。

映画の中では赤のシルクのブラウスで合わせています。

拳銃がホンモノに見えるホンモノの女。

フィル少年は、ディスコ・ファッションです。約350人の少年の中から選ばれました。

オールブラックにブロンドヘアー。まるで1940年代のフィルムノワールの世界から抜け出てきたかのようです。

1979年撮影当時、ブロンクスの治安は最悪でした。

惚れ惚れするほどカッコいい。

撮影を円滑に進めるために、常に休憩中も二人は役柄の中で生きていました。

グロリア・スウェンソンのファッション５

ピンク・ジャケット

• エマニュエル・ウンガロのピンクのジャケットと同じ黒のプリーツ・スカート
• ショッキングピンクのブラウス（シルバーシルクスーツで着ていたもの）
• ベージュのオープントゥスリングバックサンダル

スミス&ウェッソンM60を持つグロリア。

テネシー・ウィリアムズは大絶賛し、3回も映画館で見たという。

ハイヒールで闊歩するシーンが多いため3足この靴は履きつぶされた。

ギャングを挑発するグロリア姐さん。

バレンシアガの最後の後継者ウンガロ

彼は自分の欲しいもの、つまり最高のものをつくるんです。作家が本を書くようにデザインする。彼は商売人ではなく、あくまでもクチュリエなんです。

カトリーヌ・ド・リムール

本作の衣装デザインをしたエマニュエル・ウンガロは、1933年にフランス南部で生まれました。両親はムッソリーニのファシスト政権を逃れて20年代にフランスに移住したイタリア人で、父は小さな紳士服店を営んでいました。そこでエマニュエルは5才の時からスーツの仕立てを父から学びました。

1957年、23才でパリのモンパルナスに移り、58年からアンドレ・クレージュの推薦によりクリストバル・バレンシアガのアシスタントとして働きました。

そして1965年に、独立して、「エマニュエル・ウンガロ」をスタートしました。エマニュエルは、バレンシアガと同じく、まず生地から作業して、それをもとにデザイン画を描く方法でデザインをする立体裁断の天才でした。

1973年11月28日にヴェルサイユ宮殿で、フランス対アメリカの対抗戦形式で行われた画期的なファッションショー『バトル・オブ・ヴェルサイユ』においてフランスから出場した5人が、イヴ・サンローラン、ユベール・ド・ジバンシィ、ピエール・カルダン、マルク・ボアン（クリスチャン・ディオール）、そして、エマニュエル・ウンガロでした。

一方、アメリカからの5人は、オスカー・デ・ラ・レンタ、ステファン・バロウズ、ホルストン、ビル・ブラス、アン・クラインでした。ここで、アメリカが勝利したことにより、パリモードの終焉が決定付けられたのでした。

グロリア・スウェンソンのファッション６

ラップドレス

• エマニュエル・ウンガロの黒のシルクのラップドレス。黄色のショールカラーと黄と赤の花柄
• 鼈甲のサングラス
• ベージュのオープントゥスリングバックサンダル

最後の最後に登場する〝華〟のあるファッション。

それまでのグロリアにはない、昔の恋人に会う女性の色気と艶やかさがあります。

うまくは言えないけれど、あの子は一緒に寝た男の中じゃ最高ね。

漆黒の中に舞い散るイエローとレッドの花弁。

ぼくは女性に向かって、こう言いたかったんだ。女性は必ず子供を好きになる必要はない。だが女性の心の奥には子供と結びつく何かがあって、それがいい意味で、女性と男性を区別してるんだって。心の奥で子供を理解するってことは、深い本能的なものだ。一種の狂気と言えるかもしれない。

ジョン・カサヴェス

この作品の中で最も魅力的な衣装が、ラストに登場します。エマニュエル・ウンガロのラップドレスです。素晴らしい色彩感覚です。そして、このドレスを着たグロリアは、とても魅力的です。ふんわりと身体を包み込むようでいて、女性らしいボディラインを巧みに引き出すデザインです。

さて、ラストがとてもミステリアスです。フィルが墓地を訪れる時に乗ってきたイエローキャブにはナンバープレートがない。そして、もう一台、ナンバープレートのない黒い車がやって来ます。

そこから喪服を着た老婆に変装したグロリアが現れます。ナンバープレートが存在しない車の意味は何でしょうか？そして、喪服のコートの袖からは、ラップドレスが見えています。2人は生き延びたのだろうか？それとも死後の世界なのだろうか？ジーナ・ローランズのコメントはただ一言です。「この映画は、コメディよ」

美魔女なんかよりもジーナ・ローランズ

撮影中のジョン・カサヴェテスとジーナ・ローランズ。

自宅のフィルム保管所兼編集室。

このふたり。ステキな関係です。

『グロリア』とは中年女性の魅力について教えてくれる〝21世紀の女たちのバイブル〟です。年をとっても若々しくありたい。50才でも30代に見せたい。息子が友達に自慢できるような母親でありたい。それは実に素晴らしいことです。

40代でも女性であることを捨てていない女性はとても魅力的です。ただし、そこには、この一文が加わります。「男に媚びず、自分らしく、痛々しい若作りもせず」。

成熟した女性の魅力とは何でしょうか？美魔女（もはやこの言葉は死語かもしれない）とは何でしょうか？若さを追求することによって、表面的なものに時間を奪われている人々のことを言うのでしょうか？それとも、内面と表面の成熟を同時に迎えつつある本当の意味で熟れている女性のことを言うのでしょうか？

ただひとつ言えることは、この映画のジーナ・ローランズには美魔女という言葉は似合わないでしょう。そんな言葉を越えたところに彼女は存在するのです。彼女はタフな役柄を演じているのですが、それ以上に中年女性の〝可愛らしさ〟を見事に演じあげているのです。中年女性の魅力とは、この〝可愛らしさ〟なのではないでしょうか。

作品データ

作品名：グロリア　Gloria（1980）
監督：ジョン・カサヴェテス
衣装：エマニュエル・ウンガロ／ペギー・ファーレル
出演者：ジーナ・ローランズ

• 【グロリア】（1980年版）21世紀の女たちのバイブル
• 『グロリア』Vol.1｜ジーナ・ローランズとニューヨークのスラム街
• 『グロリア』Vol.2｜ジーナ・ローランズとエマニュエル・ウンガロ

劇場公開時のキャッチコピーです。この素晴らしいキャッチコピーがこの作品のすべてを伝えてくれています。決して、いまどきのハリウッドスターのように、アンチエイジングに励み、綺麗なオバサマではない主人公グロリア。元コールガールでマフィアの情婦だった彼女は、苦虫を噛み潰したような表情で、「子供は嫌いさ」なんて言いながらも、咥えタバコで子供を守り抜くのです。

1999年にシャロン・ストーンでリメイクされることになるのですが、これだけはどうしようもないくらいに、女優の格が違いすぎました。

ジーナ・ローランズのグロリアは、現れた瞬間で「なんだこのやさぐれたオバサンは？主人公にしては華がない」と感じさせます。一方、シャロン・ストーンの場合、綺麗なスタイルの良い女優が演じていると最初から感じさせます。

ジーナは･･･彼女の知らない人生を生きてきたその女性のリズムをつかむことができた。ジーナはとても不思議な女性だ。そして、僕が雇える役者の中では最高だ。

はじめるにあたって、彼女はこういうことを聞く。「私はこの映画で誰を好きになるの？どの人物がすきで、自分はどんな人物なの？」。一度、彼女の脚本を見たことがあるけど、書き込みで一杯だった。

彼女ははじめに役作りをすると、後は完全に脚本通りに演じるんだ。即興はほとんどしない。自分の頭や感情の中では即興しているのにね。誰もが勢いにまかせて演じるけれど、ジーナはひたむきで純粋なんだ。映画的にどうかとか、キャメラはどこかとか、見栄えがいいかなんてことは気にしない――ただ本物らしく見えるかどうかだけを気にするんだ。

ジョン・カサヴェテス

つまりこのカサヴェテス監督のコメントが、全てなのでしょう。ジーナ・ローランズは女性を演じ、シャロン・ストーンはグロリアを演じた訳なのです（ちなみに当初、グロリア役はバーバラ・ストライサンドにオファーされました）。

ウンガロのスーツを着て佇むグロリア。

インディペンデント映画の母

ジーナ・ローランズ、30～31才、1961年

ジーナ・ローランズ、34～35才、1965年。

ジーナ・ローランズ、36～37才、1967年。

ジーナ・ローランズ（1930－）は、アメリカのウィスコンシン州マディソンで母親は専業主婦、父親は銀行家の裕福な家庭に育ちました。のちに父親は価格管理局の支部長になります。1947年から50年のウィスコンシン大学在籍時からジーナはその美貌と優秀さで名を轟かせていました。

大学卒業後、演劇を勉強するために、ニューヨークに出ます。そして、名門アメリカン・アカデミー・オブ・ドラマティック・アーツ在籍時に、同級生のジョン・カサヴェテスと出会い、1954年に結婚します。

同年ブロードウェイの舞台で成功し、1957年にジーナは映画デビューしました。夫のジョンの方も、俳優として同時期、活躍していました（後に『ローズマリーの赤ちゃん』（1968年）に出演）。「私の最大の憧れの女優はベティ・デイビスです」と言うジーナは、その美貌を売りにする仕事にはまったく興味がありませんでした。そして、1968年以降夫のジョン・カサヴェテスが低予算で製作するインディペンデント映画に出演することになります。

彼女は夫の作品に12本出演しました。当時はほとんど一般的に評価されなかったカサヴェテスは、今では、インディペンデント映画の父として崇められています。そして、ジーナは、インディペンデント映画の母と呼ばれているのです。

ハリウッドの大手資本にコントロールされない即興などを取り入れた作品の数々。その情熱を力に変えた原動力は、一作目『アメリカの影』を監督した時のカサヴェテスのこの言葉に集約されています。

（1957年の撮影時の）「僕たちには何もなかった、だから創造し、即興しなきゃならなかった」。

守られて何かを作っている人と、自分の力で何かを作ろうとする人とでは、その作品のパワーは違ってくるのです。

逃亡する女性にウンガロを着せる。

1981年FWの準備するエマニュエル・ウンガロ。

ギャングから逃走する、赤の他人の少年を守る中年女性が主役の物語でありながら、グロリアはファッショナブルなワードローブにこだわります。彼女は服が大好きで、ヘアスタイルにもこだわりがあり、最高のものを買うお金を持っているのです。

この役柄を作り上げるため、まずカサヴェテスは、衣裳デザイナーのペギー・ファーレルに頼み、何人かのファッション・デザイナーの作品例を見ました。そして、バレンシアガの弟子であるエマニュエル・ウンガロのコレクションを選んだのでした。

そして、それらをジーナ・ローランズとグロリアのキャラクターに合わせて、ペギーに調整させ、スカートは大幅に短くし、肩にはパッドを追加しました。さらに、カサヴェテスはキモノガウンにもパッドを入れようとしたのでした。

それはグロリアの名前を伝説のハリウッドスター〝グロリア・スワンソン〟との一文字違いのグロリア・スウェンソンにしている所に集約されるのですが、カサヴェテスはグロリアを1980年代に生きる〝ブロンクスのスター〟としてヘアスタイルまで30年代風にアレンジしたのでした。

グロリア・スワンソン

グロリア・スワンソン

パジャマとハイヒールにトレンチコートでくわえタバコ。

パジャマにトレンチコートというグロリアのスタイルにビックリする少年。

タバコを吸いながら、トレンチコートにハンドバッグ、パジャマにハイヒールを履いて登場するグロリア。そのやさぐれた雰囲気がはまり過ぎていて、彼女が登場して30秒も経たぬうちに、ジーナ・ローランズを忘れ、グロリアがそこにいると感じることになるでしょう。

そして、勢いで子供を匿ってしまうことになったグロリアのとまどい。子供は嫌いだが、猫を抱かしてあげたり何気に子供と仲良くしようとする、ただ突っ張って子供嫌いを演じるありがちな芝居との違い。その表情の繊細さから目が離せなくなります。

ジーナ・ローランズは、役柄の中を生きているのです。だからときどき、とても可愛らしく見えるのです。

グロリア・スウェンソンのファッション１

トレンチコート・オン・パジャマ

• マキシ丈のベージュのトレンチコート
• ペールピンク・パジャマ
• ベージュのオープントゥスリングバックサンダル
• ベージュのショルダーバッグ
• メビウスのダイヤリング。ゴールド
• カルロス・ファルチのバッグ

もっともニューヨークが危険だった時代

この作品の魅力は、史上最悪の治安を誇っていたニューヨーク・ブロンクス（18才以上の男性の失業率70％、女性の性病保有率が70％とも言われた）をリアルタイムで映し出しているところにあります。エマニュエル・ウンガロのファッションが、映画のスパイスとするならば、ロケーション撮影は、この映画の生命の樹だったわけです。

オープニングに、哀愁たっぷりのギターとサクソフォーンが流れる中、デカラジカセを肩がけする黒人が、バスに無賃乗車する姿が映し出されます。もうそういった描写一つとって見ても、カサヴェテスという監督の非凡さを伝えてくれます。「カメラさえあれば何も要らない」というのが口癖だった彼は、ニューヨークを切り取る芸術家とも言えます。

多くの監督が影響を受けたのは、カサヴェテスのストリートに対する感受性の高さでした。そして、それは21世紀のファッション・デザイナーにも大いなる影響を与えているのです（彼らはみんなカサヴェテスが大好きです）。

※グロリアの部屋に逃げるシーンで、クリーニング屋のように大量の服が映し出されます。これらは全てエマニュエル・ウンガロのデザインしたものでした。実際は映画の中で着た5倍もの衣装が用意されていました。ちなみにサンダルは、走っているうちに壊れるので、同じものを3足用意した。

グロリア・スウェンソンのファッション２

赤いキモノガウン

• エマニュエル・ウンガロの赤のキモノ・ナイトガウン、花柄
• 常にゴールド・ポケットウォッチ・ネックレスを付けている
• ベージュのショルダーバッグ

21世紀の女たちのバイブル

タバコが似合うその横顔が、ジョディ・フォスターに似ている時があります。

正直言ってぼくは自分ではやりたくなかった。ぼくはあまりヒットしないような映画を作るのが好きなんだ。映画とはいえ、一家全員を皆殺しにするようなことは嫌だった。

ジョン・カサヴェテス

スラム街の築30年は過ぎているようなボロいビルディングに住むグロリア。元コールガールでマフィアの情婦。今はパジャマ姿で、友人の部屋を訪れコーヒーを飲むことを日課とする悠々自適な引退生活を送る身の上です。

おそらく壮絶な20代30代を過ごした上で勝ち取った生活なのでしょう。ただ猫と朝のコーヒーだけを愛する日々。絶対に面倒なことにはかかわりたくないと考えている40代後半の女性が主人公という、はっきり言うと抜群に冴えない設定。

さらにグロリアは、もはや女の武器が通用しない年齢のように見えます。彼女は、女性でありながら、色気といったものを武器にしそうにないのです（出来そうにもない）。

しかし、物語が進むにつれて、ハイヒールでカツカツと歩く足元はやけに色っぽく、ときおり見せる寂しげな表情が少女のように見えたりもします。それでいて、全体的に若く見せようというアングルでは撮影されていないので、極端に老けて見える瞬間もたくさん見せつけられ、観ている私たちが、個人的に、ふとした瞬間にグロリアの不思議な魅力に遭遇している錯覚に見舞われるのです。

そんな彼女が少年に愛を告白され、自分の中の女性を思い出してドキリとする瞬間の可愛らしさ。いつまで経っても女の武器にしがみついている惨めさとは対極にある、ふと疲れた表情で、タバコを吸う横顔に、ほとんどの若い男性はやられるであろう、枯れた女の魅力があるのです。

グロリア・スウェンソンのファッション３

プリーツスカートスーツ

• エマニュエル・ウンガロの明るいシルバーシルク・スカートスーツ。軽い肩パッド入り。スカートは狭いナイフプリーツ（幅の狭いひだ）。膝下までの丈
• ショッキングピンク・ブラウス。花柄
• 黒のショルダーバッグ
• ベージュのオープントゥスリングバックサンダル

はじめてスミス&ウェッソンM60（シルバー）を撃つシーンに合わせて、このカラーのウンガロをジーナ・ローランズがチョイスしたらしい。更に言うと、70年代後半を象徴するシルクやサテンのディスコやナイトクラブをイメージさせるキラキラ感も伴っています。

グロリアは、どうしてこんなに拳銃が似合うのでしょう。

ジョン・カサヴェテスとジーナ・ローランズ。二人は実の夫婦です。

ジャケットの生地感がよく分かる写真。

この作品のすごい所は、49歳の女性が拳銃をぶっぱなしていてもなんら違和感を感じさせないところです。

グロリアは外出する時、絶対にスティレットヒールを履く女性なのです。

目玉焼きもうまく作れない女。でもとても魅力的。

49才の女性が少年をマフィアから守るという設定を考えたジョン・カサヴェテスはすごい。そして、本作から『レオン』が受けた影響は多大です。

舌打ちしつつも、ギリギリの勇気をふりしぼって戦うその姿。目玉焼きもうまく作れない49歳の女性の人生。地下鉄で追いかけてきたマフィアにビンタをかまし、かまされた後の倒れ方の切れの良さ。イイ男はやられっぷりも良いという言葉を、そのまま女に置き換えて当てはまる女、それがジーナ・ローランズなのです。

憎まれ口を叩き合いながらも、二人（グロリアと少年フィル）が絆を固めていく時の経過。1980年という時代に、なぜグロリアはここまでフィルムノワールのようなファッションに身を固めるのだろうか？

ヒールを履くよりもスニーカーの方が楽なのに、逃走するときに目立つ色の服を着てどうするの？そんな疑問を吹き飛ばすほどとにかくクールなのです。なぜならこの作品は、1980年のハンフリー・ボガートを描いた作品なのだから…

作品データ

作品名：グロリア　Gloria（1980）
監督：ジョン・カサヴェテス
衣装：エマニュエル・ウンガロ／ペギー・ファーレル
出演者：ジーナ・ローランズ

• 【グロリア】（1980年版）21世紀の女たちのバイブル
• 『グロリア』Vol.1｜ジーナ・ローランズとニューヨークのスラム街
• 『グロリア』Vol.2｜ジーナ・ローランズとエマニュエル・ウンガロ