The Damned　ルキノ・ヴィスコンティが1969年に監督したイタリア・西ドイツ合作の映画。イタリア語題は〝La caduta degli dei＝神々の没落、神々の黄昏〟であり、当初ヴィスコンティはこの題名で統一したいと考えていました。

『ベニスに死す』『ルートヴィヒ』へと続く「ドイツ三部作」の第1作目として、1930年代前半のナチスが台頭するドイツにおける鉄鋼一族の凋落を描いた作品。ヴィスコンティは、ウィリアム・L・シャイラーが1960年に発表したナチス・ドイツの歴史書『第三帝国の興亡』を何度も読み返しながら、作品の骨格を固めていきました。

当初、音楽をすべてグスタフ・マーラーとリヒャルト・ワーグナーによる既存のクラシック音楽で構成したいと構想していたのですが、プロデューサーがヴィスコンティに内緒で『アラビアのロレンス』（1962年）『ドクトル・ジバゴ』（1965年）のモーリス・ジャールを起用しました。

撮影のための細部への拘りは徹底しており、メインセットの床に本物の大理石を敷くことを指示し、エキストラの衣装や映画で使用される軍用装備品の細部に至るまで、すべて本物であることを要求しました。

撮影は1968年7月22日～10月14日まで、西ドイツ、オーストリアのアッター湖、そしてエッセンベックの邸宅のシーンはすべてローマのチネチッタ撮影所で行われました。

三島由紀夫が大絶賛し、オペラのような壮麗さを持つこともあり、日本を含め世界的に最も人気のあるヴィスコンティ作品のひとつです。

ヘルムート・バーガーが女装して、マレーネ・ディートリッヒのように歌を唄うシーンと、母と子の近親相姦シーン、さらには、強烈な同性愛描写と、ナチスの軍服への偏愛を感じさせる、豪華なセットと衣装、官能的な照明、丹念にゆっくりとしたカメラワークによる映像美が大いに話題になりました。

久々に傑作といえる映画を見た。生涯忘れがたい映画作品の一つになろう。

この壮重にして暗鬱、耽美的にして醜怪、形容を絶するような高度の映画作品を見たあとでは、大抵の映画は歯ごたえのないものになってしまうにちがいない。

三島由紀夫『映画芸術』（1970年4月、割腹自決の7ヶ月前）

1934年の『長いナイフの夜』（1934年6月30日～7月2日）のシーンが、史実とは全く違う、ナチスドイツ＝ゲイの乱交のイメージを与えた。

あらすじ

1933年2月27日の夜（1月30日、ヒトラー内閣が成立していた）、プロイセン貴族で、ルール地方に巨大な権勢を誇る製鉄王のエッセンベック男爵家にて誕生パーティが行われていた。ヨアヒム・フォン・エッセンベック男爵はナチスを嫌悪してきたのですが、一方で、甥のコンスタンチンはナチ突撃隊の幹部でした。

さらに男爵の子息の未亡人ゾフィー（イングリッド・チューリン）の愛人であり、総支配人フリードリッヒ（ダーク・ボガード）は、エッセンベック家の財力を親衛隊の勢力へと取り込もうと画策しているナチ親衛隊の幹部アシェンバッハ（ヘルムート・グリーム）から、ナチスへの協力をけしかけられていました。

各々の思惑は別にして、男爵の姪の娘エリザベート（シャーロット・ランプリング）ら一族が見守る中、ゾフィーの息子マルティン（ヘルムート・バーガー）が、女装して登場するのだった。一堂唖然とする中、ただ幕の傍でうっとりと息子を見つめるソフィの姿だけが赤いライトに照らされていた。

そんな最中に、ひとつの知らせが届いた。「ドイツの国会議事堂が炎上している！」と。そして、その日の夜、ヨアヒム男爵は何者かに殺されたのでした。

遺言により突如、相続人になったマルティンは母ゾフィーの思惑通り、フリードリッヒを社長に就任させるのでした。本来は、自分が社長になるはずだと考えていたコンスタンチンが怒り狂いながら退場し、いよいよエッセンベック一族の勢力争いが本格化するのでした。

時は経ち、1934年6月30日、「長いナイフの夜」の幕が上がり、コンスタンチンをはじめとする突撃隊員は親衛隊により大虐殺されました。

そして、アッシェンバッハは、仲間だったフリードリッヒとゾフィーさえも、マルティンを巧みに利用し、権力の座から蹴落とそうとしていたのでした。息子マルティンを操り人形のように扱っていたゾフィーに対する愛憎が復讐の心へと爆発し、母親を犯すマルティン・・・

さぁ、ここに地獄への釜は開け放たれたのでした。親衛隊の服を着たマルティンと共に、ナチス・ドイツの第三帝国がここにはじまるのでした。

ファッション・シーンに与えた影響

1969年に公開され世界中でナチスドイツブームを巻き起こした『地獄に堕ちた勇者ども』が、ファッション・シーンに与えた影響は、以下の三点でした。

1. ナチス親衛隊の軍服の持つ魔性
2. 男たちのダンディなオールバック・スタイル
3. 1930年代のヴィスコンティ・ルック＝ハリウッド風ではない、1930年代の退廃的な優雅さ

何よりも三島由紀夫をはじめとする昭和の男たちは、ヘルムート・バーガー＆グリームのナチス親衛隊姿に、悪だと知りながらも強烈にひきつけられたのでした。

作品データ

作品名：地獄に堕ちた勇者ども　The Damned　（1969）
監督：ルキノ・ヴィスコンティ
衣装：ピエロ・トージ
出演者：ダーク・ボガード／イングリッド・チューリン／ヘルムート・バーガー／シャーロット・ランプリング

• 【地獄に堕ちた勇者ども】第三帝国のファッションの美学
• 『地獄に堕ちた勇者ども』Vol.1｜シャーロット・ランプリングには悲劇が似合う
• 『地獄に堕ちた勇者ども』Vol.2｜シャーロット・ランプリングとルキノ・ヴィスコンティ
• 『地獄に堕ちた勇者ども』Vol.3｜イングリッド・チューリン、怪物のような美女
• 『地獄に堕ちた勇者ども』Vol.4｜イングリッド・チューリンとヘルムート・バーガー
• 『地獄に堕ちた勇者ども』Vol.5｜ヘルムート・バーガーと女装
• 『地獄に堕ちた勇者ども』Vol.6｜ヘルムート・バーガーとナチ式敬礼

シャーロット・ランプリング（1946－）が、女性誌においてファッション・アイコンとして取り上げられるとき、どのブランドを愛用していますという観点ではなく、彼女自身の生き様に焦点が当てられます。

それは間違いなく彼女の「自然体」かつ「求道的な」演技スタイルと生き方から導き出されたものなのでしょう。彼女が出演する映画の多くは、特に2000年以降の作品は、人間にとっての普遍的なテーマを描いた作品が多いです。

女優の存在を芸術家にまでに高めうる人。それはハリウッドスター達にとって、羨望の的でしかないのです。

女優（特にハリウッド女優）は40才を越えると、男性の主人公の妻役など役柄が限られてきます。そんなハリウッドの常識から外れている人だからこそ、「シャーロットのようになりたい」という言葉が、多くのハリウッドスターから放たれるのです。

美しいことは女性にとって重要なことです。若いうちに、それを獲得したならば、それは神様の恵みとなります。それはどの部屋に入ることも許される名刺となります。しかし、あまりにも簡単に多くのものが手に入るので、虚栄心の強さと自己陶酔に溺れてしまい、自滅への扉を開くための鍵にもなります。

シャーロット・ランプリング

シャーロット・ランプリング。1968年。

シャーロット・ランプリング。1974年。

エリザベートのファッション３

ヴェール×ファー・ルック

• コーヒーブラウンのターバンハット、レース付き、ダイヤモンドブローチ
• 同色のミンクのストール
• 同色の手袋
• ベージュのコート
• パールイヤリング
• パールブレスレット
• ブラウンのショルダーバッグ

ヴェールの付いたターバン。ダイヤモンドブローチに注目。

『ルートヴィヒ』（1972）でロミー・シュナイダーが同じダイヤモンドブローチを付けています。ヴィスコンティの母の形見と言われています。

とても豪華なファーストールと印象的なハンドバッグ。

彼女のすべてのワードローブにはパールが存在します。

「退屈させる映画は大嫌い」という人が大嫌い。

貫禄のイングリッド・チューリンと共に。

私は人々を楽しませる映画が苦手です。どうしても、私の中の障害を克服しなければならない役柄に挑戦することに女優としての喜びを感じます。

屈辱を与えられ、尊厳を奪われ、むさぼり食い、時に罰を与えられることは、人間の本能を刺激します。それはセックスの大きな部分を占めます。

その非日常的な背徳の波を感じることによって、何が正常なのかを知ることが出来ます。その二面性の表現に私は夢中です。

シャーロット・ランプリング

本作のプレミア公開に併せてインタビューを受けている当時23歳のシャーロット・ランプリングのインタビューの受け答えが素敵すぎます。その表情の作り方が本当に知的で、難解な答えで返した後も、常に笑顔の表情で話し終えるという、この方と話した人はどんな人でも、大ファンになってしまうのではないだろうかと言う圧倒的な知性のオーラとチャームを感じさせます。

ちなみにインタビューの中で、すべてが生々しく表現されるのは、私の知性が侮辱されているように感じるという感想に対し、「もし誰もがすべてのことについてもっと時間をかけて考えれば、人生で最も単純なことでさえ、すべてのことにそれだけの時間がかかるようになると思う。これがヴィスコンティがやっていることだと思う。彼は自分のスタイルで物語を語っているだけです。これは私にとってとても美しいスタイルです」と答えています。

ファッションの観点から見ても、インタビュアーの典型的な60年代スタイルと、シャーロットのボヘミアン＝ヒッピー・スタイルの対比がとても興味深いです。

エリザベートのファッション４

スカートスーツ

• クリーム色のスカートスーツ、ブラウンウールのアシンメトリーな襟、3つボタン、ロングスリーブ、膝下丈の美しさ
• ブラック・アンクルストラップ・ハイヒールパンプス

父親殺しの疑いをかけられた夫の弁明を行うため、ゾフィーの元を訪れたエリザベートが着ているバイカラー・スカートスーツ。

小鹿のような凛としたスタイルの良さが分かる写真。

立ち居振る舞いが美しいので、悲劇を格調高く見せてくれます。

三連のパールネックレスとエメラルドのリング。

ヘルムート・バーガーと撮影の合間に雑談するシャーロット。

エリザベートのファッション５

トレンチコート

• ブラウン×ベージュ・バイカラーのチェロキー帽
• トレンチ風ベージュ・コート。襟の意匠が変わっている
• ブラウンレザー手袋
• ブラウンレザー・クラッチ
• ブラウン×ベージュのバイカラースカーフ
• パールイヤリング

笑うとチャールズ・チャップリンのような優しい表情になるシャーロット。この写真で見ると襟の形状が独特であることがよく分かります。

持っているクラッチバッグも素敵です。

とてもエレガントな生地のコートです。

「若い男には用はない。欲しいのは本当の男」

ルキノ・ヴィスコンティ、シャーロット、ヘルムート・バーガー。

シャーロット・ランプリング。1967年。

ヴィスコンティとダーク・ボガードは、20代前半の私にとってのメンターでした。自分が進みたい道が定まった時、彼らがその道を進むために必要なことを教えてくれると確信していました。

私にとって大きな後悔は、ヴィスコンティの遺作 『イノセント 』（1976）に出演できなかったことです。彼は私のために脚本を書いてくれたのですが、私の体調が悪くて、神経が安定してなかったので参加できませんでした。

シャーロット・ランプリング

若い季節を生きる女性にとって最も重要なことは、この一点だけと言えます。それは、その季節に同世代の男性と過ごしている女性と、大人の男性と多く過ごしている女性の違いです。

シャーロット・ランプリングは、20代にしてルキノ・ヴィスコンティやダーク・ボガードという「本当の男」たちと時を過ごしました。たからこそ、彼女の中のもう一人の女性が開花しました。

「私は、同世代か、年下の男性が好きなんです」という女性に魅力的な女性はなかなか存在しません。それは男性でも同じなのですが、若さを武器に出来るからこそ、臆面もなく年長者から学べることが多いのです。

まさに、「若い女には用はない。欲しいのは本当の女」。逆もまた真なり。男性にとって、成熟した女性はいつでも憧れの的ということです。そして今、シャーロット・ランプリングがその立場にいるのです。

作品データ

作品名：地獄に堕ちた勇者ども　The Damned　（1969）
監督：ルキノ・ヴィスコンティ
衣装：ピエロ・トージ
出演者：ダーク・ボガード／イングリッド・チューリン／ヘルムート・バーガー／シャーロット・ランプリング

• 【地獄に堕ちた勇者ども】第三帝国のファッションの美学
• 『地獄に堕ちた勇者ども』Vol.1｜シャーロット・ランプリングには悲劇が似合う
• 『地獄に堕ちた勇者ども』Vol.2｜シャーロット・ランプリングとルキノ・ヴィスコンティ
• 『地獄に堕ちた勇者ども』Vol.3｜イングリッド・チューリン、怪物のような美女
• 『地獄に堕ちた勇者ども』Vol.4｜イングリッド・チューリンとヘルムート・バーガー
• 『地獄に堕ちた勇者ども』Vol.5｜ヘルムート・バーガーと女装
• 『地獄に堕ちた勇者ども』Vol.6｜ヘルムート・バーガーとナチ式敬礼

世界中の女優が憧れる女優の一人。それがシャーロット・ランプリング（1946－）です。女優にとって、尊敬に値する女優とは、若さあふれる絶世の美女ではなく、衰える容姿をものともせず、年を重ねても尚、カメラの前で魅力的な役柄を演じている女優のことを指します。

シャーロットは、1946年2月5日にイングランド・エセックス州で生まれました。母親は画家で、父親は、NATO軍の将校であり、1936年のベルリンオリンピック4x400mリレー金メダリストでした。そして彼女は少女時代に英仏両国で教育を受けました（9歳から12歳まではフランスの学校に通っていた為、流暢なフランス語を話す）。

成人し、ロンドンで秘書として働いていたときにスカウトされモデルになりました。そして演技の勉強をし、1965年に女優になりました。一時、ジミ・ヘンドリックスとも交友があり、LSDといったドラッグに嵌りかけた時期もありました。

しかし本作により、シャーロットのイメージは、冷ややかな視線と共に、ミステリアス且つ悲劇性に満ちたものとなり、ダーク・ボガードに「ザ・ルック」と呼ばれるようになりました。

ちなみにシャーロットは撮影当時22歳でした。であるにも関わらず11歳の娘を持つ30歳の貴婦人の役柄を見事に演じ上げていました。

更に言うと一番の親友だった3歳年上の姉サラが、1967年に出産後急死した本当の理由が拳銃自殺であることを、この頃知ったことも彼女の女優人生に強い影響を与えました。「浮ついたライフスタイルを続けていくことも、軽薄な映画に出たりすることもできなくなった」

『地獄に堕ちた勇者ども』はとても印象深い作品でした。彼は『ジョージー・ガール』（1966）とフランコ・ネロ主演のイタリア映画『Sequestro di Persona』（1968）を観て私に出演を依頼しようと決めたと教えてくれました。私は彼と最初に会った後、心の中でこう思いました。「これが私の進むべき道だ。私はヴィスコンティが示してくれている道をただ進めばいいのだ」と。

シャーロット・ランプリング

シャーロットの代表作は、間違いなくリリアーナ・カヴァーニの『愛の嵐』（1974）と大島渚の『マックス・モン・アムール』（1986）でしょう。他にその猫のような美しさとファムファタール（魔性の女）的な魅力を思う存分解き放った『さらば愛しき女よ』（1975）でローレン・バコールと比較される存在にもなりました。

80年代から90年代にかけて、正確には35歳の時から、彼女は重度の鬱病に苦しみ、キャリアは低迷していきましたが、フランソワ・オゾンの『まぼろし』（2000）『スイミング・プール』（2003）で見事に復活を遂げました。

魔夜峰央の漫画に出て来そうな女装後のヘルムート・バーガーと、妖精のようなシャーロット・ランプリング。

ルキノ・ヴィスコンティが愛した眼差し

女性に女性らしさを問いかける眼差し。

私は撮影のためにイタリアに行った時、美への感覚と美への愛に圧倒されました。イギリスではそういう感覚はあまりなく、ましてや戦後すぐには感じられませんでした。私はプロテスタントとして育ちました。感情をあまり表に出さず、ただ生きていく。そういう環境で育ちました。そしてこんなにもスリリングな体験をさせてもらえるなんて ― まるで狂おしいほど恋に落ちるような感じです ― 「これを人生の一部にしたい」と思ったのです。

シャーロット・ランプリング

あなたの全てを知っているようなその目がいい。

ルキノ・ヴィスコンティ

映画の背景を支配する重厚感溢れる調度品の数々となぜか美青年ばかりで構成された従者達。その輝きとは対照的に、すさんでいく住人の姿。それはわずか20数分しか登場しないシャーロット・ランプリングが演じるエリーザベトにおいては、特に著しい。

冒頭のイブニングドレス姿の輝くばかりの美しさ。それは華麗さではなく可憐さ。その哀愁を帯びた眼差し。細くて長い肉体のライン。ただ優雅なだけではない、独特な雰囲気。ドレスを着ることがごく自然なその選ばれし存在感。

毎日ドレスを着ている貴婦人を静かに演じる彼女のオーラは、明確に美以上に知性によりもたらされたものでした。

なぜ21世紀に入り、世界中の一流女優たちはシャーロット・ランプリングの名を、尊敬する女優として挙げたくなるのでしょうか？それは彼女の美しさではなく、その気品からなのです。

どうやら、一流の女性にとって最も重要なことは、アンチ・エイジングや蝋人形化する整形に夢中になることよりも、そんなものを超越した堂々とした〝佇まい〟を手にすることなのでしょう。

ハリウッド風ではない、1930年代の退廃的な優雅さを求めて…

「私はオールドファッションな女性です」と告白するシャーロット。

画面の隅々まで、生命力に満ちているヴィスコンティの構図。

シャーロットの身長は170cmです。

ドレスがここまで様になる人もそういない。

私が衣装デザイナーとして初めて一緒に仕事をした監督は、ルキノ・ヴィスコンティでした。当時彼のアシスタントだったフランコ・ゼフィレッリの紹介で知り合ったのですが、1951年に『ベリッシマ』の衣装を担当しました。長年一緒に仕事をしてきましたが、映画の時代背景と衣装の合致、そして正確な再現に対して、彼の要求は常に妥協なきものでした。

ピエロ・トージ

ナチス・ドイツが台頭する時代のドイツの上流階級のファッションを再現するために、ヴィスコンティは、衣装デザイナーのピエロ・トージに、同時代のジーン・ハーロウやマレーネ・ディートリッヒのようなハリウッド女優たちのスターの華やかさではなく、寧ろそれを一切感じさせないで欲しいという、かなり難しい要求を出していました。

そのためハリウッドが映画を通じて広めた華やかさや光沢のあるグラマラスなイメージとは異なる、あの特定の歴史的瞬間におけるドイツの上流階級の世界の洗練され落ち着いたスタイルを、映画の登場人物の外見を通して再発見してゆきました。

フランス人デザイナーであるマドレーヌ・ヴィオネやジャン・パトゥ、エドワード・モリニューによる、1930年代初頭に特徴的な柔らかく滑らかなラインを表現するには、クレープやシルクカディといった柔らかく垂れ下がる素材が必要でした。

しかし60年代後半のファッションは幾何学的で直線的なスタイルを支えるために、硬めの生地が主流でした。そのため、古い倉庫で見つけた毛皮のカバーを使うしかありませんでした。

ピエロ・トージ

エリザベートのファッション１

イブニングドレス×オールパールルック

• ピンクベージュのイブニングドレス、ロングスリーブ、腕と胸元にレース
• 左肩にコサージュ
• ティアドロップのパールイヤリング
• 三連パールブレスレット
• 三連パールネックレス
• 白のヒールサンダル

すべてのアクセサリーはパールです。

笑顔の時に見せる無邪気な少女性のギャップ。仕草が表現になる人。

イブニングドレスがとても似合っています。運動神経がとても良さそうです。

後ろから見たドレスの刺繡がとても美しい。

何よりも凄いのは、ハリウッド的なグラマラスが一切存在しないイブニングドレスでありながら、不滅のオーラを放っているところです。

素敵なパールのイヤリングとネックレス。

隣の男性は、夫役のウンベルト・オルシーニ。

ヘルムート・バーガーのボウタイを直してあげるシャーロット。

シャーロットに演技指導するルキノ・ヴィスコンティ監督。

静をもって動となすヨーロッパの女優。

逃亡する夫が着ているカーキのトレンチコート。襟にファーを使用。

ヴィスコンティからこの作品への出演依頼を受けた時、私はこう言いました。「私は22歳です。この役は私には無理です」。すると彼は「君ならできるはずだ」と言い、私は「どうやって？」と尋ねると、彼は「君の目の奥に見えている。よく聞いてくれ。君をメイクアップして、スタイルを変えて、30代の女性に見せる。美しい衣装、美しい舞台装置、そして美しい人々に囲まれる。君をその場所に送り込み、あとは君はベストを尽くせばいいだけなんだ」。

そして私は出演を決めました。ヘルムート・バーガーに対しては、彼は完全な暴君でした。ヘルムートにやるべきことすべての動きを指示しました。でも私に対してはまるでプリンセスのように扱ってくれました。心から愛され、ドレスアップされ、メイクアップされた状態で「さあ、私のために演技しておくれ」と言うのです。信じられないほど素晴らしい状況に私を連れて行ってくれるんです。女優たちに対してはそんな感じでした。男優たちやスタッフたちとは全く違いました。

撮影中に私のシーンを見せてもらった瞬間、私は衝撃を受けました。私は自分自身の演技を見て驚きました。自分がそんなことができるとは思っていなかったので、ひどく感動しました。

シャーロット・ランプリング

• 一度見ると忘れられない特徴的なルックス
• 万人受けしない（特に男性に対して）美女タイプ
• 演技が上手いのか、雰囲気を作るのが上手なのかわからない人

つまりこれが、女優にとっての西條の美徳の三要素なのです。男性には理解しがたい女性の領域を示す人。それがシャーロット・ランプリングなのです。

だからこそ、女性の領域を知りたい男性にとって彼女は、ひとつの極星になるのです。彼女こそスーパーモデルの源流であり、そのひょろりとした肢体に纏わりつく布地の美しさを示してくれる人なのです。

そして、時間をかけてゆっくりと評価を高めた人にだけ持ちうる凄みを感じさせる人なのです。完璧さが美しさを生み出す重要な要素ではなく、未完成なものを残しつつ、非対称の美を体現する、まさに陶器の器のような美を、悲劇の中で昇華させることが出来た人なのです。だからこそ彼女の美は、動ではなく、静なのです。

エリザベートのファッション２

ナイトウェア

• パールカラーのショートナイトガウン
• パールカラーのノースリーブ・ロングスリップ
• ペールブルーのヘアバンド

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オープニングの幸福に満ちた姿から一転して悲劇的な展開に飲み込まれるシャーロット。

ショートナイトガウンを着ているシーン。

ナチスドイツに蹂躙される貴婦人役が見事にハマっています。

モデル体型であることを気品に変えた女優シャーロット・ランプリング。

作品データ

作品名：地獄に堕ちた勇者ども　The Damned（1969）
監督：ルキノ・ヴィスコンティ
衣装：ピエロ・トージ
出演者：ダーク・ボガード／イングリッド・チューリン／ヘルムート・バーガー／シャーロット・ランプリング

• 【地獄に堕ちた勇者ども】第三帝国のファッションの美学
• 『地獄に堕ちた勇者ども』Vol.1｜シャーロット・ランプリングには悲劇が似合う
• 『地獄に堕ちた勇者ども』Vol.2｜シャーロット・ランプリングとルキノ・ヴィスコンティ
• 『地獄に堕ちた勇者ども』Vol.3｜イングリッド・チューリン、怪物のような美女
• 『地獄に堕ちた勇者ども』Vol.4｜イングリッド・チューリンとヘルムート・バーガー
• 『地獄に堕ちた勇者ども』Vol.5｜ヘルムート・バーガーと女装
• 『地獄に堕ちた勇者ども』Vol.6｜ヘルムート・バーガーとナチ式敬礼

作品データ

作品名：愛の嵐　Il Portiere di notte（The Night Porter）　（1974）
監督：リリアーナ・カヴァーニ
衣装：ピエロ・トージ
出演者：ダーク・ボガード／シャーロット・ランプリング／フィリップ・ルロワ

「私はあの声と肉体から逃れられない」

「エロティシズムと死は密接に離れがたい存在である」ジョルジュ・バタイユ

貴婦人の足を舐める喜び。もはやマックスとルチアの関係は昔の再生ではないという事実。

ダーク・ボガードが体現するナチス親衛隊の制服の危険な魅力。

記憶が忘れないのではなく、肉体が忘れてくれない悲劇。あの異常な日々の果てに掴んだ幸せを実感できない不思議な浮遊感。あまりにも強烈な経験をした人は、日常に戻ることが出来ないと言われています。そして、二人は再会し、その肉体が触れ合った瞬間に、二人が失っていたものと、今、まさに再び得たものが何であるかを再認識したのでした。そして、獣のように咆哮を上げ、笑みすらも浮かべながら、12年の年月を埋めるかのように、お互いの肉体を貪り合うのでした（このシーンは、本当にボガードのパンチがシャーロットの顔面に入り、記憶が飛びそうになる中、もはや一線を越えた感覚で二人はノーカット撮影に臨んだのでした）。

私の存在は、あなたのためにあり、あなたの存在は私のためにあるという関係性に二人は気づいてしまったのです。

アンドロギュヌスの魅力を知りたければ！これを見よ！

マレーネ・ディートリッヒの「望みは何かと訊かれたら」（ Wenn Ich Mir Was Wunschen Durfte）を歌うルチア＝シャーロット・ランプリング。間違いなく、この作品は、このシーンのためだけに存在したと言えるほどに圧倒的なシーンです。ナチスの軍帽を被り、サスペンダーに男性用のパンツを履いたルチアの細い両腕には、アンバランスなロンググローブが装着されています。痩せっぽちの、少女のようでもあり、少年のようでもある肉体とヘアスタイル。ステップを踏むたびに万華鏡のように、少年と少女が現れ、やがて、そこから悪魔の顔も現れてきます。

この踊りを境に、ルチアを支配していたマックスが、今ではルチアに支配されていることが分かります。マックスは、もはやルチアの肉体なくして生きていけなくなったのです。一方、ルチアも、自分の肉体に夢中なマックスなしには、生きている張り合いが無くなったのです。そうです自分の祭壇に首を捧げる男だけを愛する女になってしまったのです。もはや彼女の人生はこの舞いの延長線上を生きるようになったのでした。

強制収容所の経験の恐ろしさとは、その経験をしてしまったならば、もう引き返すことのできない、強烈な一歩を踏み出してしまうとこにあるのです。ちなみにこのシーンには、ルチア以外に、収容所の女囚らしき少女たちが何人か親衛隊員の隣に愛人の如く座っています。ここでは被害者だった少女たちが、今では、加害者も同然であることを明確に示しているのです。

21世紀の女優たちが、彼女を崇拝するきっかけ。

この踊りの振り付けを行ったのはアメディオ・アモディオなのだろうか？

ギュスターヴ・モローの『出現』1876年。

私は今も、この役柄に対してプライドを感じています。

シャーロット・ランプリング、2016年（「あなたのイメージが、この役柄になってしまったことに対してあなたはどう感じますか？」という質問に対して）

ギュスターヴ・モローとフランツ・フォン・シュトゥックの影響を受けたこのシーンは、ファッション・シーンにおいても、今も尚強烈な影響を与えています。1974年当時、ナチスと強制収容所を題材にしたこのシーンを撮影することは大いなるリスクでした。そして、こんな役柄を演じてくれる女優などそうざらにはいませんでした。今の日本の女優で、これほどの役柄を演じる気骨のある女優が何人存在するのでしょうか？

シャーロット・ランプリングという女優がなぜファッション・アイコンもしくはスタイル・アイコンとして21世紀に入り益々女性に崇拝されているのか？それは日本のファッション雑誌で取り上げられるスーパー・ライト級の女優たち（ほとんどがコマーシャル女優である）には及びもつかない「骨のある生き方」をしているからです。彼女は、きわめて自然に、生まれた時から、この役柄を演じるために生まれてきたかのように、見事に演じ挙げたのでした。

だからこそ、このシーンは、21世紀においても、モローやシュトゥックと同等の価値を生み出すに至ったのです。

作品データ

作品名：愛の嵐　Il Portiere di notte（The Night Porter）　（1974）
監督：リリアーナ・カヴァーニ
衣装：ピエロ・トージ
出演者：ダーク・ボガード／シャーロット・ランプリング／フィリップ・ルロワ

「ベルゲン・ベルゼンを見てから、私は神を信じなくなった」

20代の女性が最も綺麗になるための栄養素は、30～50代の男性のダンディズムに触れ合うこと。

当時53歳のダーク・ボガード。若い男性には勝てない魅力に満ち溢れています。

そのキビキビした動きを見ているだけで惚れ惚れします。

シャーロット・ランプリング（1946－）は、オードリー・ヘプバーンやグレース・ケリーとはまた違うファッション・アイコンとしてのステイタスを獲得しています。それは、ジャンヌ・モローのような、その主演作を理解するためには、鑑賞者にもそれなりの知性を求める所にあります。そんな彼女が、メンターとして崇拝している俳優の名を、ダーク・ボガード（1921－1999）と申します。二人の出会いは、ルキノ・ヴィスコンティ監督の『地獄に堕ちた勇者ども』（1969）でした。そして、二人は、リリアーナ・カヴァーニ（1933－）という女性によって、運命的な再会を果たしたのです。

この作品によって、ダーク・ボガードは、映画史上、最もナチス親衛隊（略称SS）の軍服の似合う俳優という印象を人々に残しました。しかし、彼のバックグラウンドは全く逆のところにありました。まず最初に、なぜ彼はナチス親衛隊の軍服を着ることを選んだのか？という疑問についての回答ともいえる本人の発言を記していきましょう。

「私は、第二次世界大戦当時、イギリス軍の情報局員として従軍していました。そして、ノルマンディ上陸作戦の直後に上陸した時に、海面に大量の海草が浮かんでいる風景を目にしました。やがて、それが死体だということに気づきました。これが私が生まれて初めて見た死体でした。私の父親は熱心なカトリック信者であり、私もそうでした。しかし、この時、ブルドーザーで死体を処理している光景を見て、いったい神はどこにいるんだ？と考えました。そして、フランスを横断し、嫌というほどの死体を見ました。やがて、終戦が来ました。私の中で、もう地獄を見ることはないなと安心していました。しかし、本当の地獄を見るのは、その後だったのです。

ベルゲン・ベルゼン（アンネ・フランクが命を落とした収容所）に到着しました。そこにはただならぬ静寂が広がっていました。やがて視界に収容所が現れました。そこらかしこに人間とは思えないもの達が蠢いていました。よく見ると、薪の山のようなものもありました。私はその時信じ難い事実を受け入れざるを得なかったのです。それは死にかけている大量の収容者達と、赤ん坊の死体の山だったのです。そこには、ダンテの描いた地獄の世界がありました。その時から私は神の存在を信じることが出来なくなりました」

ダーク・ボガードはその後、親衛隊や秘密警察を束ねていたハインリヒ・ヒムラー（1900－1945）の自殺死体も目撃することになります。そういった経験が、目に宿っているのでしょうか？ダーク・ボガードの目には、アメリカの俳優には見ることの出来ない何かを見て取ることができます。彼はあの日から、自分の信仰心さえも粉砕してしまった存在を演じてみたいという観念に支配されていたのです。

ナチス親衛隊の軍服を着たダーク・ボガード。

だからこそ、（金髪碧眼ではない）黒髪の彼が、親衛隊の軍服を着ていてもまったく違和感がないのです。そこには、死線を駆け抜けてきたものにだけ存在する圧倒的な説得力が存在するのです。更に、その要素を加速させたのが、『地獄に堕ちた勇者ども』の衣装も担当したピエロ・トージによるSSの軍服の衣装デザインなのでした。ヒューゴ・ボスがデザインしたものを更に演劇的にアレンジしています。

まず最初に貴婦人がそこにいる必要があった

戦後12年経ち、アメリカ人のオペラ指揮者の妻となっていたルチア。

シャーロット・ランプリングと言えば、突き刺すような鋭い視線。

「私にはメリー・ポピンズのような役柄を演じることが出来ません」シャーロット・ランプリング。

ルチア・ルック1　イブニング・ドレス

• ブラック・イブニング・ドレス、スパンコール、バックは深いVカット、袖にはレース
• ジョーゼットを身に纏う
• ウンポイントのイヤリング
• 黒のクラッチバッグ

私は人々を楽しませる映画が苦手です。どうしても、私の中の障害を克服しなければならない役柄に挑戦することに女優としての喜びを感じます。屈辱を与えられ、尊厳を奪われ、むさぼり食い、時に罰を与えられることは、人間の本能を刺激します。それはセックスの大きな部分を占めます。その非日常的な背徳の波を感じることによって、何が正常なのかを知ることが出来ます。その二面性の表現に私は夢中です。

シャーロット・ランプリング

この物語は異常な環境（ナチス・ドイツの強制収容所）の中で壊れてしまった人間の物語なのです。その男（親衛隊の看守マックス）は卑屈な人間です。そして、少女（ルチア）は、そんな卑屈な人間の歪んだ愛に順応するようになり、歪みきった性愛の虜になってしまうのです。その後、収容所が解放され、彼女は、知的で包容力のある男性と優雅なる日々を過ごしていました。しかし、その日々は彼女にとって、どれほどの意味があったのでしょうか？

またあの日の亡霊が蘇る前だからこそ、ルチアのファッションは、そんな日々を忘れ去ったかのようなエレガンスに満ちていなければならないのでした。

このシーンのシャーロットが、一番恐ろしい。

安全ベルトの装着されていない空中ブランコに乗る少女ルチア。

この14歳の少女ルチアを演じるシャーロットが最も怖いのです。その理由は、違和感がないという意味において。

ルチア・ルック2　少女時代

• ピンクのフレンチスリーブのワンピース
• ピンクのリボンカチューシャ
• ピンクのストール
• 白のハイソックス
• 黒のメリージェーン

これは真実の物語です。それが私が出演した唯一の理由でした。リリアーナ・カヴァーニはかつてイタリアのTVのためにドキュメンタリー（第三帝国の歴史、1963年）を作りました。そのリサーチのために、今は結婚し、アメリカのオレゴン州に住んでいる品の良い女性に会いました。彼女は大雨の中、ダッハウ強制収容所の小屋に赤い薔薇の束を供えていました。毎年そこに来ていると言っています。ユダヤ人ではなかった彼女は父親が社会主義者だったため入獄していました。その小屋はそんな彼女が一人のSSの看守と出会った場所だったのです。彼は、解放の時、アメリカ兵に射殺されました。二人の間には、恋愛に近い関係があったのです。

私はかつてベルゼンにいて、そして、ダッハウにいて、地獄の中の、どうしようもない無力感の中で、差し伸べられた手がたとえ血で汚れていようとも、そこから愛が生まれる事実を見てきました。それほど沢山でないにしても、それは決して異常なことではないのです。

ダーク・ボガード

当時最も影響力を持つ映画評論家の一人だったポーリン・ケイルは、本作について「ホロコーストにあった人々に対する冒涜である」と批判しました。しかし、ボガード、シャーロット、リリアーナにとって、この作品は、決して低俗なポルノ映画の類ではなく、人間の愛の可能性（破滅的な愛）と、歪んだ性愛の虜になった男女の行きつく果てを描いた生真面目な物語だったのです。だからこそ、リリアーナの脚本は、主役の二人によってどんどん変えられていったのです。いわばこの作品は、3人の只ならぬ才能が見事にぶつかり合い、創作活動にプラスに働いた稀有な例なのです。

60年代に第三帝国のドキュメンタリーを監督したイタリア人のリリアーナと、実際に第二次世界大戦で強制収容所を解放した経験を持つイギリス人のボガード、さてもう一人のシャーロット・ランプリング（1946－）には、ナチスのこの時代との関りは何かあったのでしょうか？戦後生まれの彼女にとって、直接的なかかわりは無いのですが、イギリス陸軍大佐の父親が、ナチ主催のベルリン五輪で400mリレーで金メダルを獲得しているのです。